Road to Perdition -Road to Perdition

Cesta do záhuby
Plakát k uvedení do kin
Režie	Sam Mendes
Scénář:	David Self
Na základě	Cesta do zatracení od
Produkovaný
V hlavních rolích
Kinematografie	Conrad L. Hall
Upravil	Jill Bilcock
Hudba od	Thomas Newman
Produkční společnost	Společnost Zanuck
Distribuovány
Datum vydání
Doba běhu	117 minut
Země	Spojené státy
Jazyk	Angličtina
Rozpočet	80 milionů dolarů
Pokladna	183,4 milionu dolarů

Road to Perdition je americký dobový kriminální film z roku 2002, který režíroval Sam Mendes . Scénář byl adaptován David Self z grafického románu stejného jména napsal Max Allan Collins a ilustrovaný Richard Piers Rayner . Ve filmu hrají Tom Hanks , Paul Newman , Jude Law a Daniel Craig . Děj se odehrává v roce 1931, během Velké hospodářské krize , po vymahači davu a jeho synovi, když hledají pomstu proti mafiánovi, který zavraždil zbytek jejich rodiny.

Natáčení probíhalo v oblasti Chicaga . Mendes, který nedávno dokončil uznávanou Americkou krásu z roku 1999 , pokračoval v příběhu, který měl minimální dialog a přenášel emoce do snímků. Kameraman Conrad L. Hall využil prostředí k vytvoření symboliky filmu, za který získal několik ocenění, včetně posmrtné ceny Akademie za nejlepší kameru . Film zkoumá několik témat, včetně důsledků násilí a vztahů otce a syna.

Road to Perdition byla vydána 12. července 2002 a nakonec celosvětově vydělala přes 181 milionů dolarů. Film byl dobře přijat kritiky, kteří chválili hlavně režii a vizuál, výkony (zejména Hanks, Newman a Law), kinematografii, témata a prostředí. Kromě Hallovy výhry za kinematografii si film vysloužil pět nominací na Oscara , včetně nejlepšího herce ve vedlejší roli pro Newmana.

Spiknutí

V roce 1931, během Velké hospodářské krize , Michael Sullivan, Sr. je vymahač irského mafiánského bosse Johna Rooneyho v Rock Island, Illinois . Rooney vychoval sirotka Sullivana a začal ho milovat víc než jeho vlastního biologického syna, unáhleného a nepředvídatelného Connora. Rooney ve svém domě probudil bratra spolupracovníka Finna McGoverna. McGovern je zjevně rozrušený a naznačuje, že za to může rodina Rooney. Rooney posílá Connora a Sullivana, aby se setkali s McGovernem, pod rozkazem si jen promluvit. Ale po hádce ho Connor smrtelně postřelí, což má za následek, že Sullivan zastřelí McGovernovy muže. Sullivanův dvanáctiletý syn Michael Jr. se tajně uložil do auta svého otce a byl svědkem události. Sullivan přísahá svému synovi v utajení a Rooney dostává vlastní osobní jistotu. Na schůzce se svými spolupracovníky Rooney nadává Connorovi za jeho činy, když se Connor polovičatě omlouvá za vraždu McGovernové.

Té noci Rooney posílá Sullivana, aby inkasoval dluh od pronikavého majitele Tonyho Calvina. Connor, který žárlil na to, že otec upřednostňuje Sullivana před ním, a bál se, že by Michael Jr. mohl mluvit, posílá dopis se Sullivanem pro Calvina. Když si to Calvino přečte, sáhne po revolveru , ale Sullivan jej popadne jako první a zabije jak Calvina, tak jeho osobního strážce. Když si Sullivan dopis přečte, říká se v něm „Zabijte Sullivana a všechny dluhy jsou zaplaceny“. V obavě, že je jeho rodina v nebezpečí, spěchá domů. Connor už dorazil do domu Sullivanů, zavraždil Sullivanovu manželku Annie a mladšího syna Petera a uprchl ze scény. Nepodařilo se mu však zabít Michaela mladšího, který byl ve škole zadržován kvůli bojům a když se dostal do domu, ukryl se před Connorem.

Sullivan a Michael Jr. prchají ze Rock Islandu a míří do Chicaga v naději, že se setkají s Al Caponem za prací a zjistí polohu Connora, který se skrýval.

Na setkání s Frankem Nittim nabízí Sullivan práci pro Chicago Outfit výměnou za to, že mu bylo dovoleno zabít Connora. Nitti nabídku odmítne a Rooney mu neochotně dovolí poslat atentátníka Harlena Maguira, fotografa voyeurského místa činu, aby zabil Sullivana. Maguire ho a jeho syna sleduje na večeři u silnice, ale Sullivana nezabije. Uvědomil si Maguirovy záměry, Sullivan uteče přes koupelnu a před útěkem prorazí Maguirovu pneumatiku.

V reakci na nařízený zásah začne Sullivan okrádat banky, které drží Caponovy peníze, v naději, že je vymění za Connora. Sullivanovi to překáží, když dav stáhne své peníze, a tak navštíví Rooneyho účetního Alexandra Rance v jeho hotelu. Setkání je set-up, s Rance zastavil Sullivana, dokud Maguire vstoupí s brokovnicí. V následné křížové palbě je Rance nechtěně zabit Maguire, Maguire je zraněn létajícími střepy skla a Sullivan uniká s Rooneyovými účetními knihami. Když Sullivan prchá, Maguireovi se podaří střelit ho do levé paže.

Když se jeho otec zhroutí z rány, Michael Jr. je odveze na farmu, kde mu bezdětný starší pár pomůže vzpamatovat se. Sullivan se poprvé spojil se svým synem. Z knih zjistí, že Connor již léta zpronevěřoval svého otce, přičemž použil jména mrtvých mužů (včetně McGovern). Když Sullivané opouštějí farmu, dávají manželům jako náhradu spoustu ukradených peněz. Sullivan konfrontuje Rooneyho o zpronevěře svého syna, když se účastní mše. Rooney však už ví a věří, že Connor bude téměř jistě zabit - když ne Sullivanem, tak Caponeho muži, jakmile bude Rooney mrtvý. Stále se odmítá vzdát svého syna a naléhá na Sullivana, aby uprchl s Michaelem ml.

Později jedné noci, zahaleni temnotou a deštěm, Sullivan přepadne a zabije Rooneyho osobní strážce samopalem Thompson, než přistoupí k Rooneymu, který přijme jeho osud a řekne: „Jsem rád, že jsi to ty“, když ho Sullivan v bodě střílí- prázdný rozsah . Bez dalšího důvodu chránit Connora Nitti odhalí svou polohu poté, co Sullivan slíbil ukončit spor. Sullivan jde do hotelu, kde se skrývá Connor a zabije ho ve vaně, čímž pomstí smrt Annie a Petera.

Sullivan žene svého syna, aby zůstal v plážovém domě své tety Sarah v Perdition, městě na břehu Michiganského jezera . Nicméně, on je přepaden a zastřelen znetvořený Maguire. Když Maguire fotografuje umírajícího Sullivana, objeví se Michael Jr. a namíří na Maguire zbraň, ale nedokáže se přimět zmáčknout spoušť; když Maguire vyzve Michaela Jr. ke zbrani, Sullivan smrtelně zastřelí Maguira vlastní zbraní a vyjadřuje hrdost na neschopnost svého syna vystřelit, než mu v náručí zemře. Michael Jr., který truchlil nad smrtí svého otce, se vrací žít se starším farmářským párem. Michael Jr. vyrůstal a odrážel, že otcův jediný strach byl, že se jeho syn stane jako on. Michael uvádí, že od osudného setkání mezi Maguireem a jeho otcem nikdy nedržel zbraň. Na otázku, zda je Sullivan dobrý nebo špatný muž, odpověděl pouze: „Byl to můj otec.“

Obsazení

Výroba

Rozvoj

Když Max Allan Collins napsal grafický román Road to Perdition , jeho knižní agent viděl v příběhu potenciál jako filmovou adaptaci a ukázal jej filmovému agentovi. V roce 1999 se román dostal k Deanovi Zanuckovi, který byl viceprezidentem pro vývoj ve společnosti vlastněné jeho otcem, producentem Richardem D. Zanuckem . Román byl poslán k staršímu Zanuckovi v Maroku, který tam produkoval Pravidla zapojení (2000). Zanuckové se shodli na perspektivě příběhu a poslali ho režisérovi a producentovi Stevenu Spielbergovi . Krátce poté, Spielberg nastavit projekt ve svém studiu DreamWorks , ačkoli on neměl sledovat směr filmu kvůli jeho plné břidlice.

Mendes hledal nový projekt po dokončení Americké krásy (1999) a prozkoumal vyhlídky včetně A Beautiful Mind , K-PAX , The Shipping News a The Lookout . DreamWorks poslalo Mendes Road to Perdition jako vyhlídku a Mendes byl příběhem přitahován, protože jej považoval za „příběhově velmi jednoduchý, ale tematicky velmi složitý“. Jedním z témat, které v příběhu viděl, byl svět rodičů, který je jejich dětem nepřístupný. Mendes považoval téma příběhu za to, jak se děti vyrovnávají s násilím a zda vystavení násilí způsobí, že se děti samy stanou násilnými. Mendes popsal scénář jako „bez morálního absolutna“, což je faktor, který režiséra oslovil.

Psaní

Spielberg nejprve kontaktoval scenáristu Davida Selfa, aby příběh adaptoval do celovečerního filmu. Self napsal počáteční návrh, který zůstal blízko zdrojového materiálu a zachoval si většinu dialogu. Scénář byl poté přepsán uncredited spisovateli, distancovat scénář od grafického románu a opouštět základní prvky příběhu. Některé drsnější aspekty příběhu byly zmírněny, protože scénář byl efektivnější; například v některých raných návrzích scénáře se ze Sullivana stal alkoholik , ale tento prvek v konečné verzi nakonec chyběl.

Samotný příběh je hluboce informován sérií manga Lone Wolf and Cub . Romanopisec Max Allan Collins v rozhovoru pro BBC uznal vliv Lone Wolfa a Cuba na jeho grafický román Road to Perdition a prohlásil, že „ Road To Perdition je‚ nestydatou poctou ‘ Lone Wolf and Cub “.

Některá jména postav byla mírně změněna oproti původním verzím z grafického románu: příjmení skutečných gangsterů Johna Looneyho a jeho syna Connora bylo změněno na Rooney a příjmení postavy Toma Hanksa a jeho rodiny bylo zjednodušeno od původního O'Sullivana po jednoduše Sullivana. Jedním významným přírůstkem scénáře bylo vytvoření Maguire, aby poskytl trvalý prvek pronásledování odchodu Sullivanů ze starého světa.

Hanks a kameraman Conrad Hall požádali Mendese, aby omezil násilí ve filmu na smysluplné činy, nikoli na bezdůvodné krveprolití. Hanksova postava, Michael Sullivan, je v grafickém románu známá jako „Anděl smrti“ a vyvolává ve svém okolí strach, ale jeho hanba je ve filmu zlehčována. Mendes, který popsal grafický román jako „mnohem pulpativnější“, se snažil redukovat pozadí grafického románu na jeho podstatu, hledal „neverbální jednoduchost“ filmů jako Once Upon a Time in America (1984), Pat Garrett a Billy the Kid (1973) a filmy Akiry Kurosawy, kterým chybí dialog. Duplicitní jazyk v konfrontacích postav v Road to Perdition byl zkrácen na úplné minimum. Mendes popsal Road to Perdition jako „poetický, elegický příběh, ve kterém obrázky vypráví příběh“. Příkladem jedné takové nevyřčené scény ve filmu byl klavírní duet mezi Rooneyem a Michaelem st., Který měl jejich vztah zprostředkovat beze slov. V posledních 20 minutách Road to Perdition byl scénář napsán tak, aby měl pouze šest řádků dialogu.

Max Allan Collins původně chtěl napsat upravený scénář, ale nedostal příležitost. Z respektu k odlišnému stylu psaní pro jiné médium se rozhodl zůstat mimo skriptovací proces, ačkoli v tomto procesu sloužil jako konzultant. Collins ocenil přidání Maguire a považoval za vhodné minimalistické používání dialogu. Autor také zatleskal filmové verzi Rooneyho jako „zjevněji otcovské postavy“ Sullivanovi.

Collins byl proti vulgárnosti ve scénáři, protože vulgární jazyk neodpovídal jeho vizi 30. let. Ve filmu také zpochybnil cestu Sullivanova syna. V grafickém románu syn jednou zabije a ve filmu nikoho nezabije. Collins také nesouhlasil s technikou vyprávění filmu. V románu syn vypráví příběh jako dospělý, stává se knězem, zatímco ve filmu vypráví ještě jako malý chlapec.

Casting

Tomu Hanksovi byla zaslána kopie grafického románu Stevena Spielberga, když natáčel Cast Away . Zpočátku příliš zaneprázdněný na to, aby pochopil příběh, později dostal upravený scénář Davida Selfa, ke kterému se připoutal. Hanks, otec čtyř dětí, popsal roli Michaela Sullivana: „Právě jsem dostal toho chlapa. Pokud jste muž a máte potomky ... emocionálně, je to zničující.“

Tyler Hoechlin byl vybrán z více než 2 000 kandidátů k zobrazení syna Michaela Sullivana. V době natáčení bylo herci 14 let. Pro scény, ve kterých Hoechlinova postava pomáhala jeho otci jako únikový řidič, byl Hoechlin vyškolen instruktorem jízdy.

Paul Newman byl jednomyslně první volbou pro roli Johna Rooneyho. Herec se připravil tím, že požádal Franka McCourta , irsko-amerického autora Angela's Ashes , aby nahrál kazetu jeho hlasu.

David Self, který vytvořil postavu Maguire, vysvětlil: „Je tak unavený z expozice tomuto světu, že překračuje čáru od vypravěče k tvorbě příběhu.“ Aby Jude Law zachytil „zkaženou tvář“ postavy, dostal bledý odstín pleti, který odrážel opotřebení práce v temné komoře. Lawovy zuby také získaly nižší dásní a měly shnilý vzhled. Dostal také slabou a řídnoucí linii vlasů. Maguireův byt také zobrazuje sbírku fotografií mrtvých těl, z nichž některé jsou skutečnými policejními fotografiemi ze 30. let minulého století.

Stanley Tucci byl selektivní ohledně rolí v gangsterských filmech a věřil, že Hollywood stereotypuje italské Američany jako gangstery. Nicméně, přitahován vyhlídkou na spolupráci s Mendesem, herec přijal roli Nittiho, skutečného šéfa Mob z Chicaga.

Anthony LaPaglia byl obsazen jako Al Capone a natočil jednu scénu, která byla při závěrečném střihu vynechána, a najdete ji v odstraněných scénách DVD. Mendes věřil, že Capone byl hrozivější jako neviditelná přítomnost. K ztvárnění Caponeho byl osloven herec Alfred Molina , ale Molina byla nucena tuto roli odmítnout kvůli konfliktům v plánování s Fridou (2002).

Natáčení

Mendes usiloval o produkci dobového filmu, který by se vyhnul klišé v gangsterském žánru. Rozhodl se natočit film Road to Perdition na místě v Chicagu, IL, včetně centra v Chicagském univerzitním klubu, chicagské čtvrti Pullman , domě Charlese G. Dawese v Evanstonu ve státě Illinois a dalekém západním předměstí Chicaga v Ženevě , Illinois . General Jones Armory , stát je největší umístění opora, která ubytuje jednotky Illinois národní gardy , byla poskytnuta studiu od Illinois State Film Commission. Ve zbrojnici byly postaveny sady, včetně interiérů domu rodiny Sullivanů a panství Rooney. Dostupnost vnitřního umístění poskytovala posádce úplnou kontrolu nad osvětlovacím prostředím, které bylo vytvořeno pomocí lanoví lešení .

Na návrhu stylu filmu Mendes spolupracoval s kostýmním výtvarníkem Albertem Wolským, výtvarníkem Dennisem Gassnerem a kameramanem Conradem Hallem . Wolsky navrhl kostýmy, které byly „velmi kontrolované, s měkkými obrysy a velmi měkkými siluetami“. Gassner postavil sady, které dokázaly zachytit chladný vzhled éry. Mendes hledal pro film tlumenou paletu s tmavým pozadím a sadami s tmavými, tlumenými zelenými a šedými. Mendes natočil Road to Perdition pomocí formátu Super 35 .

Režisér natáčel exteriérové ​​scény v Illinois v zimě a na jaře 2001, přičemž pro scény používal skutečné povětrnostní podmínky, jako je sníh, déšť a bláto. Mendes zvažoval použití bezútěšných povětrnostních podmínek a zamýšleného chladu Gassnerových vnějších poloh k definování emočních stavů postav. Pullman se stal klíčovým místem, aby odrážel toto téma, s několika nastaveními, včetně městského historického hotelu Florence, který filmový štáb snadno napravil. Natáčení skončilo v červnu 2001.

Kinematografie

Aby Mendes vytvořil osvětlení scén v Road to Perdition , čerpal z obrazů Edwarda Hoppera jako zdroje inspirace, zejména Hopperova filmu New York (1939). Mendes a kameraman Conrad Hall se snažili zprostředkovat podobné atmosférické osvětlení pro filmové scény a uplatňovali mantru „méně je více“. Hall také střílel na široké clony, které udržely jeden bod v hloubce ostrosti ostře zaostřený. Hall považoval techniku ​​za poskytnutí emocionálního rozměru scén. Kameraman také použil netradiční techniky a materiály k vytvoření unikátních světelných efektů. Jednou z Hallových metod bylo použít černé hedvábí v exteriérových scénách za denního světla, aby dostatečně filtrovalo světlo a vytvořilo vzhled ve stínu.

Hall na začátku filmu záměrně distancoval kameru od Hanksovy postavy Michaela Sullivana staršího, aby stanovil perspektivu Sullivanova syna, který neví o skutečné povaze svého otce. Hanksova postava byla natočena jako částečně zakrytá a viděná dveřmi a jeho vchody a východy se odehrávaly ve stínech. Pro udržení odstupu od postavy byl použit široký objektiv.

Záběry ve filmu byly čerpány přímo z panelů v grafickém románu, který ilustroval Richard Piers Rayner. Příkladem přímého vlivu je scéna, ve které Michael Jr. hledí z vozidla na panorama Chicaga, přičemž se panorama odráží ve skle vozidla.

Plynulé 40sekundové scéně řízení, ve které Michael Sullivan a jeho syn cestují do Chicaga z venkova, pomohly vizuální efekty. Živě akční část scény byla natočena na ulici LaSalle a kvůli nedostatku scenérií pro část jízdy po ulici LaSalle bylo pozadí Balbo Drive zahrnuto s využitím vizuálních efektů.

Témata

Důsledky násilí

Název filmu, Cesta do zatracení , je Michaelem Sullivanem a cílovým městem jeho syna a eufemismem pro peklo , cestou, po které Sullivan touží zabránit svému synovi v cestování. Sullivan, který si na počátku svého života vybírá svou násilnou cestu, se považuje za nenapravitelného a snaží se zachránit svého syna před podobným osudem . Řekl Mendes, „[Sullivan] je v bitvě o duši svého syna. Může muž, který vedl špatný život, dosáhnout vykoupení prostřednictvím svého dítěte?“ Hanks popsal Sullivana jako muže, který dosáhl pohodlného postavení násilnými prostředky, jejichž pravděpodobné důsledky ignoroval. Sullivan je dobrý otec a manžel, ale také má práci, která vyžaduje, aby byl násilným zabijákem. Film zkoumá tuto paradoxní dichotomii . Když se Sullivan potýká s důsledky, Hanks říká: „V okamžiku, kdy jsme se dostali do příběhu, je to doslova poslední den té falešné perspektivy.“ Aby Sullivan neodůvodnil své násilné činy ve filmu, Mendes ve finálním střihu vynechal scény, které Sullivana vysvětlovaly jeho pozadí jeho synovi.

Ve filmu je většina z mnoha násilných činů spáchána mimo obrazovku. Násilné činy byly také navrženy tak, aby byly rychlé a odrážely skutečnou rychlost násilí v reálném světě. Důraz nebyl kladen na přímé oběti přetrvávajícího násilí, ale na dopad násilí na pachatele nebo svědky činu.

Otcové a synové

Film také zkoumá vztahy mezi otcem a synem mezi Michaelem Sullivanem a jeho synem, Sullivanem a jeho šéfem Johnem Rooneym, a mezi Rooneym a jeho synem Connorem. Sullivan současně zbožňuje a bojí se Rooneyho a Sullivanův syn cítí totéž o svém vlastním otci. Rooneyův syn Connor nemá žádnou ze Sullivanových vykupitelských vlastností a Rooney se střetává, koho má chránit: svého biologického syna nebo svého náhradního syna. Connor žárlí na vztah svého otce se Sullivanem, který pohání jeho činy, což nakonec vyvolává dominový efekt, který řídí film.

Protože Sullivan chrání své pozadí před svým synem, je jeho pokus o zachování vztahu otce a syna ve skutečnosti škodlivý. Tragédie přivádí Sullivana a jeho syna k sobě. Sullivan se synem utíká ze starého světa a chlapec najde příležitost, jak posílit vztah se svým otcem. Tyler Hoechlin, který ztvárnil Michaela Jr., vysvětlil: „Jeho otec si začíná uvědomovat, že Michael je teď všechno, co má, a jak moc mu chybí. zjistit, kdo jsou oni sami. "

Voda

Voda ve filmu sloužila jako motiv . Byl vyvinut po prozkoumání probuzení scény na začátku filmu informoval režiséra, že ve 30. letech 20. století byly mrtvoly drženy na ledu, aby se těla nerozkládala. Tento koncept byl protkán filmem, který spojoval přítomnost vody se smrtí. Mendes se zamyslel nad tématem „Spojení vody se smrtí ... hovoří o proměnlivosti vody a spojuje ji s nekontrolovatelností osudu. To jsou věci, které lidé nemohou ovládat.“

Uvolnění

S natáčením končí v červnu 2001, studio zamýšlelo vydání USA pro následující Vánoce. V září 2001 však Mendes požadoval více času. Vydání bylo naplánováno na 12. července 2002, což byl netradiční tah, který zařadil drama mezi akční letní filmy.

Recepce

Pokladna

Road to Perdition se během debutového víkendu otevřelo v 1798 divadlech a soutěžilo s několika dalšími novinkami včetně Reign of Fire , Halloween: Resurrection a The Crocodile Hunter: Collision Course . Nakonec to vyneslo 22,1 milionu dolarů, čímž se umístilo na druhém místě mezi držiteli Muži v černém II . To nakonec vydělal 104,5 milionu $ ve Spojených státech a 76,5 milionu $ na jiných územích za celosvětovou celkem 181 milionů $.

Kritická reakce

Road to Perdition obdržel pozitivní recenze od kritiků, přičemž byla oceněna kinematografie Conrada L. Halla, design produkce a hlavní výkony Hanksa a Newmana. Web agregace recenzí Rotten Tomatoes dává filmu hodnocení schválení 81% na základě 216 recenzí s průměrným hodnocením 7,5/10. Kritický konsensus této stránky zní: „Somber, vznešený a nádherně nasazený, Cesta k zániku Sama Mendese je dobře zpracovaný mafiánský film, který zkoumá vazby mezi otci a syny.“ Metacritic přidělil filmu vážené průměrné skóre 72 ze 100 na základě 36 kritiků, což naznačuje „obecně příznivé recenze“. Publikum oslovené společností CinemaScore dávalo filmu průměrnou známku „B+“ na stupnici A+ až F.

Recenzent James Berardinelli na svém vlastním webu ReelViews ocenil Road to Perdition za jeho atmosféru a vizuální stránku, ale domníval se, že kromě Sullivanova syna chybí citová vazba. Roger Ebert z Chicago Sun-Times ocenil Hallovu kinematografii a tematické využití vody. Také on cítil od postav emocionální odloučení a řekl: „Věděl jsem, že to obdivuji, ale nevěděl jsem, jestli se mi to líbí ... Je zima a drží nás venku.“

Eleanor Ringel Gillespie z Atlanta Journal-Constitution si užila filmovou kinematografii a prostředí éry deprese, stejně jako představení Hanksa a Newmana. Gillespie vyjádřil přání, aby film vydržel o něco déle, aby prozkoumal své emocionální jádro dále. Eric Harrison z Houston Chronicle považoval Road to Perdition za „nejskvělejší dílo v tomto [gangsterském] žánru“ od nesestříhaného filmu Once Upon a Time in America (1984). Harrison považoval Selfův scénář za „tak precizně vybroušený, že příběh může v rytmu srdce změnit směry“.

Kirk Honeycutt z The Hollywood Reporter chválil Hanksa, Newmana a Craiga, ale označil Lawův výkon za „téměř karikaturní“. Peter Travers z Rolling Stone také pochválil Hanksa a Newmana: „[Jednají společně s důvěrou titánů, jejich talentu ve službách charakteru, nikdy ne hvězdného ega.“ Travers citoval Hallovu „úchvatnou“ kinematografii a „evokativní“ partituru skladatele Thomase Newmana .

Paul Clinton z CNN řekl: „Přestože se těchto hluboce lidských problémů dotýkáme, nikdy nejsou plně prozkoumány a to podkopává pocit velikosti, o který tento film zjevně aspiruje“. Clinton považoval Craigovu postavu za „jednorozměrnou až extrémní“. Zjistil, že kinematografie je příliš silná pro děj filmu, který považoval za „slabý“. J. Hoberman z Vesnického hlasu film označil za „ponurý, ale přitom ubohý“. A dodal: „Akce je zdržována a bulvární energie balzamována.“ Stephen Hunter z The Washington Post si myslel, že scénář ztratil cestu, když Sullivan a jeho syn uprchli ze starého života.

Ocenění

Cena	Kategorie	Příjemce	Výsledek
akademické ceny	Nejlepší herec ve vedlejší roli	Paul Newman	Nominace
	Nejlepší umělecký směr	Dennis Gassner a Nancy Haigh	Nominace
	Nejlepší kinematografie	Conrad L. Hall ( posmrtný )	Vyhrál
	Nejlepší originální skóre	Thomas Newman	Nominace
	Nejlepší zvuk	Scott Millan , Bob Beemer a John Pritchett	Nominace
	Nejlepší úpravy zvuku	Scott Hecker	Nominace
British Academy Film Awards	Nejlepší herec ve vedlejší roli	Paul Newman	Nominace
	Nejlepší kinematografie	Conrad Hall (posmrtně)	Vyhrál
	Nejlepší produkční design	Dennis Gassner	Vyhrál
Zlatý glóbus	Nejlepší herec ve vedlejší roli - film	Paul Newman	Nominace
Americká společnost kameramanů	Vynikající úspěch v kinematografii	Conrad Hall (posmrtně)	Vyhrál
Critics 'Choice Movie Awards	10 nejlepších filmů		5. místo
	Nejlepší obrázek		Nominace
	Nejlepší herec ve vedlejší roli	Paul Newman	Nominace
	Nejlepší mladý umělec	Tyler Hoechlin	Nominace
Ceny Saturn	Nejlepší akční/dobrodružný/thrillerový film		Vyhrál
	Nejlepší mladý herec	Tyler Hoechlin	Vyhrál

V dubnu 2006 Empire rozpoznala Road to Perdition jako číslo šest v seznamu 20 nejlepších komiksových filmů.

Domácí média

Max Allan Collins , který je autorem grafického románu, byl najat, aby napsal novelizaci pro filmovou adaptaci. Collins zpočátku odevzdal návrh, který obsahoval 90 000 slov, ale licencování v DreamWorks vyžadovalo, aby autor použil pouze dialog z filmu a žádný další dialog. Collins neochotně upravil novelizaci na 50 000 slov a později řekl, že lituje, že se úkolu zhostil. V roce 2016 Brash Books publikoval Collinsovu původní verzi novelizace jako Road to Perdition: The New, Expanded Edition

Road to Perdition vyšlo na DVD 25. února 2003, a to v celoobrazovkové i anamorfní širokoúhlé verzi. Funkce DVD zahrnovaly zvukový komentář, smazané scény, dokument HBO „Making of“ a fotogalerii. Práce na DVD začaly ve stejný den, kdy začala produkce filmu, a spolupráce DVD mezi režisérem, studiem a produkčním štábem DVD formovala obsah DVD. Kvůli omezenému prostoru na DVD byly odstraněné scény filmu vybrány přes soundtrack DTS . Místo toho DVD obsahovalo zvukovou stopu Dolby Digital 5.1. Bylo vydáno také speciální vydání DVD obsahující zvukové stopy DTS a Dolby Digital 5.1, s výjimkou dokumentu „Making of“, který by vyhovoval oběma zvukovým doprovodům.

Road to Perdition byl vydán na Blu-ray Disc 3. srpna 2010, představovat širokoúhlý přenos, soundtrack DTS-HD Master Audio 5.1 a všechny funkce z vydání DVD.

Reference

Další čtení

• Max Allan Collins (2002-06-01). Road to Perdition (Mass Paper Paperback). Novelizace filmu. Onyx. ISBN 0-451-41029-7.

externí odkazy

• Oficiální webové stránky
• Road to Perdition na IMDb
• Cesta do záhuby na Rotten Tomatoes
• Road to Perdition v Box Office Mojo
• Pokrytí kinematografie u American Cinematographer