Robert Helpmann - Robert Helpmann

Vážený pane Robert Helpmann CBE
Helpmann, kolem roku 1945
narozený	( 1909-04-09 )09.04.1909 Mount Gambier , Jižní Austrálie , Austrálie
Zemřel	28. září 1986 (1986-09-28)(ve věku 77) Sydney , Nový Jižní Wales , Austrálie
obsazení	Tanečník baletu herec divadelní režisér choreograf
Aktivní roky	1927–1986

Sir Robert Murray Helpmann , CBE ( roz Helpman , 9. dubna 1909 - 28. září 1986) byl australský baletní tanečník, herec, režisér a choreograf. Po raných pracích v Austrálii se v roce 1932 přestěhoval do Británie, kde se připojil k baletu Vic-Wells pod jeho tvůrcem Ninette de Valois . Stal se jedním z předních mužů společnosti, spojil Alicii Markovou a později Margot Fonteyn . Když byl Frederick Ashton , hlavní choreograf společnosti, povolán k vojenské službě ve druhé světové válce, převzal po něm Helpmann a pokračoval jako hlavní tanečník.

Helpmann byl od začátku své kariéry hercem i tanečníkem a ve čtyřicátých letech se stále častěji věnoval hraní ve hrách, v Old Vic a ve West Endu . Většina jeho rolí byla v Shakespearových hrách, ale objevil se také v dílech Shawa , Cowarda , Sartra a dalších. Jako režisér byl jeho záběr široký, od Shakespeara přes operu, muzikály a pantomimu.

V roce 1965 se Helpmann stal co-ředitelem australského baletu , pro kterého vytvořil několik nových baletů. V roce 1975 se stal jediným ředitelem, ale neshody s představenstvem společnosti vedly k jeho odvolání o rok později. Režíroval pro australskou operu a do 80. let hrál ve scénických hrách. Ačkoli primárně jevištní umělec, objevil se v patnácti filmech v letech 1942 ( Jeden z našich letadel chybí ) a 1984 ( Podruhé štěstí ), včetně Červených bot , Příběhů Hoffmanna a Chitty Chitty Bang Bang .

Helpmann zemřel v Sydney a dostal státní pohřeb v katedrále svatého Ondřeje . Premiér , Bob Hawke , dal hold v parlamentu Austrálie a pohyb kondolenční byl přijat - vzácná pocta pro non-politik. Helpmann je připomínán v Helpmann Awards pro australské múzické umění, založené na jeho počest v roce 2001.

Život a kariéra

Raná léta

Helpmann se narodil v Mount Gambier v jižní Austrálii , nejstarší ze tří dětí Jamese Murraye Helpmana (1881–1927), agenta pro akcie a stanice a dražebníka a jeho manželky Marie, rozené Gardinerové (1883–1970). Mary Helpman měla vášeň pro divadlo a její nadšení bylo přeneseno na všechny tři její děti. Helpmannův mladší bratr Max (1914–1987) a jejich sestra Sheila (1916–1994) si oba vytvořili vlastní kariéru na jevišti, v televizi a na obrazovce.

Poté, co jeho životopisec Kathrine Sorley Walker nazývá „nezainteresovaným a vzpurným učencem“ na Prince Alfred College v Adelaide , Helpmann přijala jako studentská učeň Anna Pavlova, když byla na turné v Austrálii v roce 1926. Vyučil ho Alexis Dolinoff , její přední tanečník. On pak se připojil k divadelní producenty JC Williamson Ltd , jako sólista na muzikály, revue a pantomimy, počínaje Franz Lehár ‚s Frasquita v roce 1927. Později se objevil v Katinka , Veselé vdovy , The New Moon , královna High , tento rok of Grace and Tip-Toes , objevující se s hvězdami jako Gladys Moncrieff , Marie Burke a Maisie Gay . Sorley Walker píše: „Jeho vitalita a bravurní prezentace tanců zastavila různé show“.

Robert Helpmann uvádí jako jeden z vlivů na jeho taneční a hereckou kariéru Melbourne excentrickou, kosmetičku, rozhlasovou stanici, herce a tanečnici Stephanie Deste .

Vic-Wells Ballet

Na anglickou herečku Margaret Rawlings , která cestovala po Austrálii, Helpmann zapůsobil. Povzbudila ho, aby pokračoval v kariéře v Británii, a poskytla mu úvod do Ninette de Valois, ředitelky baletu Vic-Wells (později pojmenovaného Sadler's Wells Ballet). Helpmann opustil Austrálii v roce 1932 a vrátil se až v roce 1955. De Valois ho přijal do své společnosti. Zapůsobil na ni - později napsala „Všechno o něm hlásá narozeného umělce“ - ačkoli si všimla nejen jeho předností, ale i slabostí: „talentovaná, nadšená, extrémně inteligentní, skvělá, vtipná, roztomilá jako opice, rychlá jako veverka, smysl pro divadlo a jeho vlastní možné úspěchy v něm „ale“ akademicky technicky slabé, nesoustředěné, příliš zamilované do dobrého času a příliš zaneprázdněné tím, že ho máme ”. V polovině třicátých let, pravděpodobně na Rawlingsův návrh, přidal ke svému příjmení druhé „n“, aby mu dodalo cizější a exotičtější nádech.

V dubnu 1934 vytvořil de Valois nový balet The Haunted Ballroom , v jehož hlavních rolích jsou Helpmann a Alicia Markova . The Times poznamenal, že ze sólistů Helpmann „měl největší příležitosti a skvěle je využil“. Zahrál si s Markovou v Labutím jezeře , tančil v operách a objevil se v Divadle pod širým nebem, Regent's Park . V roce 1935 byl vedoucím tanečníkem revue Stop Press s hudbou od Irvinga Berlína . V Sadler's Wells tančil hlavní roli v dalším novém de Valoisově baletu The Rake's Progress a v roce 1936 Frederick Ashton choreograficky vytvořil velmi romantický balet Zjevení na hudbu Liszta s Helpmannem a dospívající Margot Fonteyn . Sorley Walker píše, že on a Fonteyn byli „perfektně sladěné partnerství“, jehož příkladem je „jejich vynikající podání Aurora pas de deux v Šípkové Růžence “. Helpmann se kromě romantických hlavních rolí proslavil také díky komediálnímu daru. Sorley Walker vyjmenovává své role v Coppélii , Ashtonově A Wedding Bouquet a de Valoisově The Prospect Before Us . Rolí charakter zahrnovalo doddery Red krále v de Valois' Checkmate , který mu nejprve tančil ve věku 28 let a minulý tančil v roce 1986, když mu bylo 77.

Helpmannova nebaletová tvorba v pozdějších třicátých letech zahrnovala jeho Oberona v inscenaci Tyrone Guthrieho s názvem Sen noci svatojánské na Old Vic, kde hrála také Vivien Leigh jako Titania a Ralph Richardson jako Bottom. Dramatický kritik deníku The Times napsal:

V budoucnu bude zbytečné, aby pan Robert Helpmann předstíral, že je výhradně tanečník první úrovně. Jeho tanec rozhodně dává sílu jeho Oberonu; klouže do imaginární neviditelnosti; ale to není vše: jeho verš zpívá s jeho myšlenkou, jeho Oberon bliká silou a předsedá, jak to Oberoni dělají jen zřídka, celé magii dřeva.

Doyen londýnských kritiků James Agate prohlásil, že Helpmannův Oberon je svým způsobem „to nejlepší, co jsem kdy viděl nebo kdy uvidím“. Na Old Vic se Helpmann setkal s režisérem Michaelem Benthallem ; vytvořili celoživotní osobní partnerství a často spolupracovali v divadle.

40. léta 20. století

Během druhé světové války se Sadler's Wells Ballet stal významným přispěvatelem k veřejné morálce a londýnské sezóny byly proloženy náročným programem provinčních zájezdů. Helpmannovo pracovní vytížení často vyžadovalo, aby ve třech představeních během jednoho dne tancoval leadery, a když byl Ashton v roce 1941 povolán do aktivní služby, Helpmann převzal do společnosti další roli choreografa. Ashton ve své nucené nepřítomnosti ve společnosti pozoroval vzestup Helpmanna k prvenství s pocity závisti a jejich vztah se ze strany Ashtona stal nervózním. Balety, které Helpmann vytvořil pro válečnou společnost, byly Comus (1942, podle Miltona ), The Birds (1942, to Respighi's Gli uccelli ), Miracle in the Gorbals (1944, příběh o vykoupení se zápletkou od Benthall a hudbou od Arthura Bliss ) a verze Hamleta nastavená na hudbu Čajkovského . Během dovolené z RAF v roce 1943 vytvořil Ashton nový balet pro Helpmanna, The Quest , vlastenecký příběh svatého Jiří , s hudbou Williama Waltona , který poznamenal, že Helpmann v čele „vypadal spíše jako drak než sv. Jiří. " Hudba přežila, ale balet ne.

Helpmann se vrátil k Hamletovi v roce 1944 v titulní roli původní hry se společností Old Vic. Po pochvalných recenzích na jeho Oberona byly ty na jeho Hamleta smíšenější. Ivor Brown to považoval za „dychtivé, inteligentní a vzrušující“, Achát nazval Helpmannův princ „nejvíce srdcervoucím“ a mladý Peter Brook shledal Helpmannovo rychlé tempo velmi vzrušující, ale jiní kritici to považovali za lehkou interpretaci a názory na to se různily. kvalitu veršovaného mluvení Helpmanna. Během války Helpmann hrál své první filmové role: povýšený zrádce De Jong v jeden z našich letadel je chybějící (1942) a komicky nervózní biskup z Ely v Laurence Olivier ‚s Jindřich V. (1944).

Na konci války byl David Webster jmenován generálním ředitelem Královské opery , jejímž úkolem bylo znovuotevření pro operu a balet po jejím válečném uzavření. Pozval de Valois a její společnost, aby se tam usadili a doplnili tak novou operní společnost, kterou zakládal. Časem se ze společností staly Královský balet a Královská opera . Helpmann a Fonteyn vedli baletní společnost při úvodním galapředstavení Šípkové Růženky . Prvním novým dílem uváděným v znovuotevřeném domě byl Adam Zero (1946) s libretem od Benthall a hudbou od Bliss, choreografie a role Helpmanna jako postavy Everymana . Práce byla dobře přijata a byla obnovena v následujícím roce, ale v repertoáru nezastala místo.

V roce 1947 spolu s Benthallem převzal Helpmann umělecké vedení vévodkyně divadla ve West Endu v Londýně. Představili oživení tragédie Johna Webstera The White Devil s Helpmannem jako darebným Flamineem a Rawlingsem jako jeho stejně darebnou sestrou. To byl dobře přijat, ale jejich další výrobu, oživení Leonid Andrejev je ten, kdo dostane facku rychle sklopit. Ve stejném roce Helpmann pracoval na filmu Červené boty , který on a Leonid Massine choreografovali a objevili se v něm. Helpmann se připojil k Shakespeare Memorial Theatre Company ve Stratfordu nad Avonem pro sezónu 1948, kde hrál titulní roli v King John , Shylock v Kupci benátském a alternující s Paulem Scofieldem v nové inscenaci Hamlet .

50. léta 20. století

V roce 1950 Helpmann režíroval poprvé operu - inscenaci Madama Butterfly v Covent Garden , v hlavní roli Elisabeth Schwarzkopf . Produkce přečkal jeho režie: po mnoha obnov jeho finální vystoupení v Royal Opera House byla v roce 1993. V následujícím roce nastoupil Olivier a Vivien Leigh u St James divadle , kde předložil Shakespearův Antonius a Kleopatra a Shaw ‚s Caesar a Kleopatra . Helpmann hrál v prvním Octavius ​​Caesar a ve druhém Apollodorus. Když byly inscenace na konci roku odvezeny na Broadway , hrál stejné role. Následující rok se objevil v další hře Shaw jako hlavní muž, Doktor, naproti Katharine Hepburn jako Epifania, v Milionářce . Mezi těmito hrami Helpmann jednal v Powellově a Pressburgerově filmu Příběhy Hoffmanna , který řídil Sir Thomas Beecham a choreografoval Ashton. Helpmann hrál všechny čtyři padouchy v různých příbězích v opeře, jeho zpěv daboval velšský bas Bruce Dargavel.

V roce 1953 se Helpmann vrátil do Old Vic, kde režíroval novou inscenaci Vraždy v katedrále s Robertem Donatem jako Becketem. Na korunovační noci v červnu 1953 se Helpmann vrátil do Covent Garden jako hostující umělec, aby zatančil prince Siegfrieda v Labutím jezeře . Následující rok opět režíroval a choreografoval operu Zlatý kohoutek s herci včetně Mattiwilda Dobbs , Hugues Cuénod a Geraint Evans . Následující rok přinesl dvě kontrastní režijní angažmá: první byla Bouře na Old Vic, kde Michael Hordern jako Prospero, Richard Burton jako Caliban a Claire Bloom jako Miranda. Poté následuje Noël Coward ‚s hudební Po plese , na základě Oscar Wilde ‘ s lady Windermerové Fan . Helpmann zjistil, že kombinace Cowarda a Wildeho nebyla úspěšná: „Všechno, co Noël poslal, Wilde byl sentimentální a všechno, co Wilde poslal Noëlovi, bylo sentimentální. Byly to dva různé úhly pohledu a nefungovalo to . "

V květnu 1955 se Helpmann vrátil do Austrálie, vedl prohlídku země společností Old Vic a Hepburn byl hostujícím umělcem. Hrál Petruchia ve Zkrocení zlé ženy , Angela v Měření pro míru a Shylock. V Old Vic v roce 1956 režíroval Johna Nevilla a Claire Bloom ve filmu Romeo a Julie , inscenace později uvedená na Broadwayi. Do společnosti nastoupil jako herec později v tomto roce, kde hrál Shylocka, Launce ve filmu Dva páni z Verony , Saturniuse v Titusu Andronicovi a titulní roli v Richardu III .

V průběhu roku 1957 Helpmann hrál titulní roli v Jean-Paul Sartre je Nekrassov , a pak převzal hlavní část Sebastien v Coward komedie Nahá s houslemi v Londýně. Roli vytvořil John Gielgud , jehož nástupcem, nikoli zcela uspokojivě, byl Michael Wilding . Helpmannova vitalita oživila náladu společnosti a hra pokračovala i v následujícím roce. Helpmann absolvoval turné po Austrálii v letech 1958–59 poté, co se na sezónu vrátil do baletu v Covent Garden v The Rake's Progress , Hamlet , Coppélia , Miracle in the Gorbals a Petrushka . Jeho výkon v posledním z nich nebyl dobře přijat: v roli zamilované loutky byl vnímán jako příliš zjevně lidský a inteligentní.

60. léta 20. století

Na začátku šedesátých let Helpmann pracoval převážně v nebaletním divadle a vzdal se příležitosti vytvořit roli vdovy Simone v Ashtonově La fille mal gardée ve prospěch režie Vivien Leigh a Mary Ure ve hře Jean Giraudoux Duel of Angels na Broadwayi. V roce 1962 znovu vystoupil pro australské publikum v jiné společnosti Old Vic, tentokrát v čele s Vivien Leigh, která se objevila na Dálném východě, v Jižní Americe a Austrálii. V roce 1963 choreografoval své šesté dílo pro Královský balet, krátkodobou a kriticky zatracenou Elektru , s hudbou Malcolma Arnolda a představením Nadia Nerina , David Blair , Monica Mason a Derek Rencher . On také dohlížel na novou produkci Labutího jezera pro společnost, s důležitými novými choreografickými příspěvky od Ashtona. Ve stejném roce hrál prince Tuana ve filmu 55 dní v Pekingu .

V roce 1962 založila Peggy van Praagh , dříve ze Sadler's Wells, novou společnost, australský balet , který, jak píše Sorely Walker, se neustále prosazoval jako „společnost plná živých mladých australských talentů, jíž pomáhají mezinárodní hvězdy nejvyšší úrovně, jako je Erik. Bruhn , Rudolf Nurejev a Sonia Arova . " Van Praagh oslovil Helpmanna, aby vytvořil nové dílo pro společnost, a navrhl příběh založený na původním australském lyrebirdovi . Chtěl propagovat australský talent a přijal Sidneyho Nolana, aby navrhl kostýmy a scenérii, a Malcolma Williamsona, aby složil skóre. Dílo s názvem The Display mělo premiéru na festivalu v Adelaide v březnu 1964, přičemž Kathleen Gorham v hlavní roli za nadšeného přijetí.

Po návratu do Londýna Helpmann režíroval a choreografoval první britskou inscenaci muzikálu Lernera a Loeweho Camelot v roce 1964. Jeho autoři ho oslovili, aby hrál Merlina v původní broadwayské produkci, ale nic z toho nepřišlo. Pro londýnskou produkci se snažil zachytit více, než udělala americká produkce, sprit The Once and Future King , knihy, na které byla přehlídka založena. Muzikál získal vlažné recenze, ale Helpmannova produkce s návrhy Johna Truscotta byla chválena jako „oslnivá“ a „nádherná podívaná“; Přehlídka trvala více než rok.

Úspěch The Display vedl k tomu, že Helpmann byl v roce 1965 jmenován co-ředitelem australského baletu. Jeho životopisec Christopher Sexton uvádí, že Helpmann a van Praag „se navzájem doplňovali svými odlišnými osobnostmi a schopnostmi: ona pedagog, učitel a správce; on neklidná hvězda „tryskového nastavení“, která strávila šest měsíců roku v zámoří a přilákala mezinárodní jména, aby ve společnosti vystupovali “. Jeho balety pro společnost ve zbytku 60. let byly Yugen (1965); rozšířená verze Elektra (1966) a Sun Music (1968). Helpmann natočil v 60. letech dva další filmy. V roce 1966 hrál Wenga v The Quiller Memorandum a v roce 1968 hrál Child Catchera v Chitty Chitty Bang Bang . Jeden kritik poznamenal: „Bude věčně děsit děti jako dementní lapač dětí“; jiní nazývali Helpmannův výkon „nejzlověstnější přítomností, jakou jsem kdy ve filmu viděl“, a „zničující obrat“, který by dětem způsobil noční můry.

V roce 1968 byl Helpmann jmenován jmenovaným uměleckým ředitelem festivalu Adelaide v roce 1970 a strávil mnoho času hledáním umělců pro něj. Kromě předvádění australských talentů měl za cíl přilákat mezinárodně prestižní umělce.

70. léta 20. století

Pod vedením Helpmanna byla sestava festivalu Adelaide v roce 1970 výjimečně působivá. Mezi těmi, kdo se objevili, byla společnost Royal Shakespeare Company vedená Judi Dench a Donaldem Sindenem v Zimním příběhu a Večer tříkrálový ; Benjamin Britten a Peter Pears přivedli skupinu English Opera Group ; byly zde výstavy umění z Pompejí a Mexika. Tanec reprezentoval nejen australský balet, ale také Royal Thai Ballet, Balinese Dance Company a Georgian State Dance Company . Nurejev byl hostujícím umělcem australského baletu při obnově Helpmannovy Hamlet , nové v repertoáru společnosti a velmi obdivovaný. Nurejev také představil svou verzi klasického baletu Maria Petipy Dona Quijota , tančí romantickou představu, Basilio, s Helpmannem v titulní roli oklamaného rytíře. Bylo to poprvé, co oba tanečníci spolupracovali; vzali k sobě s nadšením a pokračovali ve svém plodném profesionálním vztahu. Nurejev nadále hrál starou roli Helpmanna jako Hamleta při obnově baletu 1942 a oba hráli ve filmu Dona Quijota s australskou společností v roce 1973, který byl uveden na mezinárodní úrovni a následně publikován na DVD.

V sedmdesátých letech se kombinace Helpmanna a Ashtona v komiksovém tažení jako Ošklivé sestry v Ashtonově Popelce stala oblíbenou institucí v Covent Garden v různých obrozeních od její premiéry v roce 1948. V roce 1972 se Helpmannovi podařilo přimět Ashtona, aby se k němu připojil k produkci australského baletu, ale navzdory Helpmannovu naléhání Ashton nikdy nevytvořil pro společnost nové dílo, ačkoli pro ně restrukturalizoval svou La fille mal gardée .

Helpmannova životopiskyně Elizabeth Salterová uvádí, že rok 1974 byl pro oba ředitele australského baletu „rokem katastrofy“. Van Praag byl donucen artritidou odejít do penze a Helpmannův partner Michael Benthall zemřel. Oba muži žili společně v Londýně od čtyřicátých let minulého století, a přestože oba měli mimoškolní záležitosti, zůstali si navzájem oddaní a Helpmann ztrátu hluboce pocítil.

1974 byl také rokem posledního baletu vytvořeného Helpmannem, Perisynthyonem bez plotů . Zadal partitury dvěma australským skladatelům postupně, ale nenašel ani uspokojivé, ale na poslední chvíli se obrátil na Sibeliovu První symfonii . Pozdní změny způsobily neadekvátní čas na přípravu tanečníků a skladba nebyla dobře přijata. Následující rok vyvrcholily neshody mezi Helpmannem a představenstvím australského baletu. Byl otevřený o nedostatečnosti rozpočtu společnosti a odmítl snížit náklady s odůvodněním, že by to bylo umělecky a technicky škodlivé. Veřejně dal jasně najevo, že se domnívá, že v představenstvu „převládali muži s penězi, kteří neměli žádné zkušenosti ani chápání uměleckých záležitostí“. Správní rada usoudila, že musí jít, a snažila se ho tiše uvolnit. Nespolupracoval a oznámil, že byl propuštěn: „Chci, aby veřejnost a tanečníci věděli, že jsem se nerozhodl je opustit. Zůstal bych s nimi, dokud bych nezemřel.“

V roce 1977 Peter Wright , ředitel královského baletu Sadler's Wells , pozval Helpmanna, aby se objevil se společností ve dvou ze svých starých hlavních rolí: Rudý král v matu a Dr Coppélius v Coppélii . Britské baletní publikum ho několik let v hlavních rolích několik let nevidělo a jeho návrat byl vítán s nadšením. Baletní kritik deníku The Times popsal jeho Coppélius jako „legendu ožívající“ a jeho kolega z Financial Times napsal o Helpmannově „bujarosti a úžasné kontrole“ a dospěl k závěru: „Britský balet dluží Helpmannovi obrovský dluh - jeho současné představení v Coppélii a Mat to ještě zvyšuje “.

80. léta 20. století

V roce 1981 představil Helpmann další oživení svého baletu Hamlet , tentokrát s Anthonym Dowellem . Výroba byla uvedena nejprve v Covent Garden a později byla převezena do New Yorku. V Sydney Helpmann režíroval a choreografoval Händelovu operu Alcina a v USA režíroval Lilli Palmer v show jedné ženy o Sarah Bernhardt , Sarah v Americe . Následující rok se objevil s Dianou Riggovou v muzikálu Harveyho Schmidta Colette , který se otevřel v Seattlu, ale složil, než dorazil na Broadway. On pak dělal jeho poslední britský vzhled v herecké roli hraje kardinála Pirelli v obnově Sandy Wilson ‚s Valmouth v Chichester Festival . Irving Wardle v deníku The Times napsal: „To není velká část, ale Helpmannovy úsměvy s kapucí a zlovolné oeuillades, jeho schopnost vyjádřit elegantní zkaženost jeho skřivaným konečkům prstů, vytvoří jeden nezničitelný obraz.“

V roce 1983 režíroval Helpmann Gounod opery Roméo et Juliette v Sydney a později v tomto roce objevil ještě jako starší Bosie v Justin Fleming 'hry s asi Oscara Wildea , Cobra , se Mark Lee jako Bosie mladou sebe. V roce 1984 spolu s Googie Withers a John McCallum absolvoval turné ve hře Teda Willise Stardust a připojil se ke své sestře Sheile, aby natočil dvě epizody australské telenovely A Country Practice , které byly uvedeny v roce 1985. Na začátku téhož roku v USA režíroval obnovu operety Mery Widow pro operu v San Diegu . V červnu, v Sydney Opera House , režíroval Joan Sutherland v Belliniho ‚s Puritánech . Jeho poslední jevištní vystoupení bylo jako Rudý král v matu s australským baletem v Sydney v květnu 1986.

Helpmann zemřel na rozedmu plic v Sydney dne 28. září 1986. Dostal vzácnou poctu státního pohřbu, který se konal 2. října v katedrále svatého Ondřeje v Sydney . Pocty byly vyplaceny v obou komorách australského parlamentu . V Senátu všichni přítomní senátoři mlčky stáli. To bylo poznamenáno jako vzácnost a bylo zaznamenáno, že „jen za výjimečných okolností jsou projevy soustrasti přesunuty k významným Australanům, kteří v Parlamentu neseděli“. Senátor Stan Collard řekl:

Vždy se považoval za Australana, i když velkou část svého života strávil mimo tyto břehy ... Jeho láska k divadlu a schopnost používat jej jako prostředek komunikace a vyjadřování neznaly mezí. Umístil tuto zemi na mapu v kulturní aréně .... Vždy hledal nové výzvy a nikdy se nespokojil spoléhat na minulé úspěchy .... Byl jedním z našich velkých ambasadorů.

Ve Sněmovně reprezentantů premiér , Bob Hawke , řekl: „Nikdo by neměl podceňovat roli sira Roberta Helpmann je ve vývoji rostoucí zralosti australské umění a kultury. ... On demonstroval světu rozmanitost tohoto národa talenty a schopnosti. " V Londýně se konala vzpomínková bohoslužba v St Paul's, Covent Garden (známá jako „kostel herců“); Ashton zastupoval princeznu Margaret , Fonteyn dal adresu, de de Valois byl přečten hold a britský balet a divadlo byly zastoupeny některými z jejich nejznámějších členů.

Vyznamenání, pověst a odkaz

V roce 1954 byl Helpmann jmenován do královského řádu Polární hvězdy (Švédsko) a v roce 1957 byl vytvořen rytíř Cedar (Libanon). Byl jmenován CBE v roce 1964, pojmenovaný jako Australan roku 1965 a byl vytvořen Knight Bachelor v roce 1968.

V The Daily Telegraph , de Valois napsal v nekrologu hold:

Spolupráce s Robertem Helpmannem byla vždy inspirací. V práci byla pohotová inteligence s ostrým smyslem pro vnímání. ... Bobby měl smysl pro humor, který překonal všechno. Někdy to bylo vyjádřeno ústně, jindy výbuchem „pantomimy“; jindy pouhým pohledem - a ten se mohl ukázat jako nejmocnější ze všech, protože jeho načasování při takových příležitostech bylo stejně bezchybné, jako smrtelné.

Nepodepsaný nekrolog v deníku The Times vyvolal rozrušení tím, že Helpmanna označil za „homosexuála proselytizujícího druhu, [který] by si mohl na cestě postavit mladé muže na hranici.“ Rychle bylo poukázáno na to, že Helpmann držel své profesní a soukromé životy pevně oddělené. Hodnocení v The Guardian ho zařadilo jako schopného v „knížecích“ rolích v klasických baletech, ale „bezkonkurenčního“ v dramatických částech a nejlépe ze všech v komických rolích. Australian slovník biografie (ADB) popisuje Helpmann jako „úplný muže divadla“, ale dodává, že podle názoru některých lidí působil v příliš mnoha oblastech dosáhnout převahy v kterémkoliv z nich. Malcolm Williamson poznamenal: „Nikdy se nestal Gielgudem, Olivierem nebo Redgraveem, ani Ashtonem, Balanchinem nebo Petitem, protože byl nejvíce pluralistický ze šarže“; ADB cituje tanečnici Moiru Shearer : „nebyl to skvělý tanečník - nebyl to skvělý herec - ale rozhodně byl skvělý mim, dokonalý most mezi nimi“. The New York Times o něm řekl:

Zatímco někteří kritici si kladou otázku, zda by odpovídal dnešním přísným standardům velkých klasických tanečníků, Sir Robert byl tanečník, který uměl hrát, a herec, který uměl tančit. Jeho osobnost a talent hrály důležitou roli při budování rodícího se britského baletu.

Na jeho počest byla pojmenována Helpmann Academy v jižní Austrálii; Jedná se o partnerství hlavních institucí vzdělávání a odborné přípravy v oblasti vizuálního a múzického umění v jižní Austrálii, které nabízí kurzy pro lidi hledající profesionální uměleckou kariéru. Ceny Helpmann Awards byly zavedeny v roce 2001 a oceňují významné umělecké úspěchy a excelence v australských odvětvích živého předvádění umění. Divadlo Sir Robert Helpmann Theatre je pojmenováno po něm v jeho rodišti v Mount Gambier. Na jevišti byla Helpmann připomínána ve hře LyreBird (Tales of Helpmann) od Tylera Coppina .

Balety v choreografii Helpmanna

• Obchod a la Russe . Rawlings/Toyne Drama Company, Criterion Theatre, Sydney, duben 1932
• Danse, La (s Wendy Toye ). Royal Academy of Dancing Production Club, Rudolf Steiner Hall, Londýn, 23. března 1939; Ballet de la Jeunesse Anglais, Cambridge Theatre, London, 9. května 1939
• Comus . Hudba od Henryho Purcella, kterou uspořádal Constant Lambert , Sadler's Wells Ballet, New Theatre, London, 14. ledna 1942
• Hamlet . Hudba Čajkovského (Fantasy předehra), Sadler's Wells Ballet, New Theatre, London, 19. května 1942
• Ptáci . Hudba Respighi, Sadler's Wells Ballet, New Theatre, London, 24. listopadu 1942
• Zázrak u Gorbalů . Hudba Arthur Bliss, Sadler's Wells Ballet, Princes Theatre, Londýn, 26. října 1944
• Adam Zero . Hudba Bliss, Sadler's Wells Ballet, ROHCG, 10. dubna 1946 (revidováno 16. prosince 1947)
• Elektra . Hudba Malcolm Arnold, Royal Ballet, ROHCG, 26. března 1963. Revidovaná verze, Australský balet, Divadlo Jejího Veličenstva, Adelaide, 15. března 1966
• Displej . Hudba Malcolm Williamson, australský balet, Divadlo Jejího Veličenstva, Adelaide, 14. března 1964
• Yugen . Hudba Yuzo Toyama , australský balet, Divadlo Jejího Veličenstva, Adelaide, 18. února 1965
• Sluneční hudba . Hudba Peter Sculthorpe , australský balet, Divadlo Jejího Veličenstva, Sydney, 2. srpna 1968
• Perisynthyon . Hudba Jean Sibelius (Symphony No 1), australský balet, Divadlo Jejího Veličenstva, Adelaide, 21. března 1974

Filmografie

Rok	Titul	Role	Poznámky
1942	Jedno z našich letadel chybí	De Jong	Filmový debut
1944	Jindřich V.	Biskup z Ely
1946	Obytný vůz	Wycroft
1948	Červené boty	Ivan Boleslawsky
1951	Příběhy Hoffmanna	Lindorf/Coppelius/Dapertutto/Dr. Zázrak
1956	Železná spodnička	Major Ivan Kropotkin
	Velké peníze	Ctihodný
1963	55 dní v Pekingu	Princ Tuan
1964	Příběh vojáka	Ďábel
1966	Quiller Memorandum	Weng
1968	Chitty Chitty Bang Bang	Catcher dítěte
1972	Alenka v říši divů	Šílený kloboučník
1973	Don Quijote	Don Quijote
1977	Strom manga	Profesor
1978	Patrick	Doktor Roget
	Hádanka	Pastýř	TV film
1984	Podruhé štěstí	Ďábel	Závěrečný film
1987	Don Quijote z La Mancha	Don Quijote (hlas)	TV film

Poznámky, reference a zdroje

Poznámky

Reference

Prameny

Knihy

• Anderson, Zoë (2006). Královský balet: 75 let . Londýn: Faber a Faber. ISBN 978-0-571-22795-2.
• Billman, Larry (1996). Filmoví choreografové a taneční režiséři . Jefferson: McFarland. ISBN 978-0-89950-868-9.
• Castle, Charles (1972). Noël . London: WH Allen. ISBN 978-0-491-00534-0.
• De Valois, Ninette (1957). Pojďte se mnou tančit: Monografie, 1898–1956 . Londýn: Hamish Hamilton. OCLC  558068771 .
• Gaye, Freda (ed) (1967). Kdo je kdo v divadle (čtrnácté vydání.). Londýn: Sir Isaac Pitman and Sons. OCLC  5997224 .Správa CS1: doplňkový text: seznam autorů ( odkaz )
• Gielgud, John; Richard Mangan (ed) (2004). Gielgudovy dopisy . Londýn: Weidenfeld a Nicolson. ISBN 978-0-297-82989-8.Správa CS1: doplňkový text: seznam autorů ( odkaz )
• Haltrecht, Montague (1975). The Quiet Showman - Sir David Webster and the Royal Opera House . London: Collins. ISBN 978-0-00-211163-8.
• Howard, Tony (2008). Ženy jako Hamlet: Představení a interpretace v divadle, filmu a beletrii . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-86466-4.
• Mander, Raymond; Mitchenson, Joe; Den, Barryho den; Morley, Sheridan (2000) [1957]. Divadelní společník zbabělci (druhé vydání.). Londýn: Oberon. ISBN 978-1-84002-054-0.
• Mazer, Cory (2013). Poel, Granville Barker, Guthrie, Wanamaker . Londýn a New York: Bloomsbury Arden Shakespeare. ISBN 978-1-4725-3950-2.
• Salter, Elizabeth (1978). Helpmann: Autorizovaný životopis sira Roberta Helpmanna, CBE . Brighton: Angus a Robertson. ISBN 978-0-207-95670-6.
• Simpson, Paul (2004). Hrubý průvodce dětskými filmy . Londýn a New York: Rough Guides. ISBN 978-1-84353-346-7.
• Sorley Walker, Kathrine (1987). Ninette de Valois: Idealista bez iluzí . Londýn: Hamish Hamilton. ISBN 978-0-241-12386-7.

Deníky

• Sorley Walker, Kathrine (1998a). „Robert Helpmann, tanečník a choreograf: Část první“. Taneční kronika . 21 (1): 1–72. doi : 10,1080/01472529808569296 . JSTOR  1567998 . (vyžadováno předplatné)
• Sorley Walker, Kathrine (1998b). „Robert Helpmann, tanečník a choreograf: Část druhá“. Taneční kronika . 21 (2): 229–283. doi : 10,1080/01472529808569311 . JSTOR  1568039 . (vyžadováno předplatné)
• Sorley Walker, Kathrine (1998c). „Robert Helpmann, tanečník a choreograf: Část třetí“. Taneční kronika . 21 (3): 441–480. JSTOR  1568030 . (vyžadováno předplatné)

externí odkazy

• Robert Helpmann na IMDb
• Ceny Helpmann Výroční ceny Australské asociace zábavního průmyslu jsou pojmenovány na počest Helpmanna.
• Robert Helpmann (1909–1986) - Austrálie tančí
• Soubory Helpmann ve sbírce NLA PROMPT / Národní knihovna Austrálie
• Pomlčka Helpmanna - zprávy NLA
• Balet Fredericka Ashtona „Popelka“
• Josef Weinberger: Stvoření baletu Veselé vdovy
• "Displej" (1964) - Austrálie Dancing
• Robert Helpmann na Najít hrob

Kulturní kanceláře
Předchází poradní výbor	Ředitel festivalu umění v Adelaide 1970	Uspěl Louis van Eyssen