Roman Vishniac - Roman Vishniac

Roman Vishniac
Роман Соломонович Вишняк
Roman Vishniac, 1977
narozený	( 1897-08-19 ) 19. srpna 1897 Pavlovsk , Ruská říše
Zemřel	22.01.1990 (1990-01-22) (ve věku 92) New York City, Spojené státy
Národnost	Rus, Američan
obsazení	Fotograf, biolog
Manžel (y)	Luta (Leah) Bagg ​ ​ ( m.  1918⁠ – ⁠1946) ​ Edith Ernst ​ ( m.  1947⁠ - 901990) ​
Děti	Wolf V. Vishniac 1922–1973, Mara Vishniac 1926–2018

Roman Vishniac ( / v ɪ ʃ n i æ k / ; Rus: Роман Соломонович Вишняк , 19 srpna 1897 - 22 ledna 1990) byl Rus-americký fotograf, nejlépe známý pro zachycovat na film kulturu Židů ve střední a Východní Evropa před holocaustem . Hlavní archiv jeho práce byl umístěn v Mezinárodním centru fotografie až do roku 2018, kdy ho Vishniacova dcera Mara Vishniac Kohn darovala sbírce Magnes Collection of Jewish Art and Life na University of California v Berkeley .

Vishniac byl všestranný fotograf, uznávaný biolog , sběratel umění a učitel dějin umění . Významně vědecky přispěl i do fotomikroskopie a časosběrných fotografií . Vishniac se velmi zajímal o historii, zejména o historii svých předků, a silně přilnul ke svým židovským kořenům; později v životě byl sionistou .

Roman Vishniac získal mezinárodní uznání za své fotografie shtetlach a židovských ghett, portréty celebrit a mikroskopickou biologii. Jeho kniha Zmizelý svět , vydaná v roce 1983, jej proslavila a je jednou z nejpodrobnějších obrazových dokumentací židovské kultury ve východní Evropě ve 30. letech. Vishniac byl také připomínán pro jeho humanismus a úctu k životu, sentimenty, které lze vidět ve všech aspektech jeho práce.

V roce 2013 darovala Vishniacova dcera Mara (Vishniac) Kohn Mezinárodnímu středisku fotografie obrazy a doprovodné dokumenty obsahující putovní výstavu ICP „Roman Vishniac Rediscovered“.

V říjnu 2018 daroval Kohn archivu Vishniac odhadem 30 000 položek, včetně fotografických negativů, tisků, dokumentů a dalších memorabilií, které byly uloženy na ICP, Magnesově sbírce židovského umění a života, oddělení Kalifornské univerzity v Berkeley knihovní systém.

Životopis

Časný život

Vishniac se narodil v chatě svých prarodičů u Petrohradu ve městě Pavlovsk a vyrůstal v Moskvě. Žít v tomto městě bylo právo přiznané několika Židům, ale rodina Vishniaců tam žila, protože Solomon Vishniac, Romanův otec, byl bohatým výrobcem deštníků a jeho matka Manya byla dcerou zámožných obchodníků s diamanty. Vishniac měl také sestru Katju. V letních měsících rodina Vishniaců opustila Moskvu, protože se nepříjemně zahřál, a oni ustoupili k dači několik kilometrů za městem.

Jako dítě byl Vishniac fascinován biologií a fotografií a jeho pokoj byl plný „rostlin, hmyzu, ryb a malých zvířat“. K jeho sedmým narozeninám dostal od babičky mikroskop , ke kterému pohotově připojil kameru a pomocí níž fotografoval svaly na noze švába při 150násobném zvětšení. Mladý Vishniac tento mikroskop intenzivně používal, prohlížel si a fotografoval vše, co našel, od mrtvého hmyzu přes šupiny zvířat až po pyl a prvoky .

Až do deseti let byl Vishniac doma učen ; od deseti do sedmnácti let navštěvoval soukromou školu, kde získal zlatou medaili za stipendium. Od roku 1914 strávil šest let na Shanyavského institutu (nyní Ruská státní univerzita pro humanitní vědy ) v Moskvě. Na ústavu studoval zoologii . Jako postgraduální student pracoval s prestižním biologem Nikolajem Koltzoffem a experimentoval s indukcí metamorfózy u axolotlu , druhu vodního mloka . Zatímco jeho experimenty byly úspěšné, Vishniac nebyl schopen publikovat dokument popisující jeho nálezy kvůli chaosu v Rusku a jeho výsledky byly nakonec nezávisle duplikovány. Navzdory tomu pokračoval v tříletém kurzu medicíny.

Vzpoura, Berlín, 1926 Roman Vishniac

Berlín

V roce 1918 se Višniokova nejbližší rodina přestěhovala do Berlína kvůli antisemitismu podněcovanému povstáním proti bolševikům . Roman je následoval a krátce po příjezdu se oženil s Lutou (Leah) Baggovou, která porodila dvě děti, Maru a Wolfa . Ve svém volném čase studoval umění Dálného východu na univerzitě v Berlíně . Vishniac zkoumal endokrinologii a optiku a fotografoval ( viz vpravo ). V Berlíně také zahájil svou řečnickou kariéru vstupem do Salamanderova klubu , kde často přednášel o naturalismu .

V roce 1935, kdy v Německu rostl antisemitismus, byl Vishniac pověřen Americkým židovským společným distribučním výborem (JDC) ve střední Evropě, aby fotografoval židovské komunity ve východní Evropě v rámci snahy o získání finančních prostředků na podporu těchto chudých komunit. Vishniac tyto obrázky vytvořil a vytiskl ve své temné komoře ve svém berlínském bytě. Další cesty do východní Evropy byly podniknuty v letech 1935 až 1938, opět na popud JDC. Vishniac použil při fotografování fotoaparát Leica i Rolleiflex . V roce 1939 se jeho manželka a děti přestěhovaly do Švédska, aby zůstaly s rodiči Luty, daleko od nepřátelského Německa. To léto se se svými rodiči setkal v Nice .

Vishniac odcestoval do Paříže koncem léta 1940 a byl zatčen policií maršála Pétaina a internován v Camp du Ruchard , deportačním táboře v Indre-et-Loire. Stalo se tak proto , že Lotyšsko , jehož byl občanem, bylo zahrnuto do Sovětského svazu a Višniac byl považován za „osobu bez státní příslušnosti“. Po třech měsících získal v důsledku úsilí a pomoci své manželky od JDC vízum, které mu umožnilo uprchnout s rodinou přes Lisabon do USA. Jeho otec zůstal pozadu a válku strávil skrytý ve Francii; jeho matka zemřela na rakovinu v roce 1941, zatímco byla ještě v Nice.

New York

1942 portrét Alberta Einsteina od Romana Vishniaca. Toto je jeden z nejznámějších příkladů jeho portrétní tvorby ze 40. let. Přijato v Princetonu, NJ.

Rodina Vishniac uprchla z Lisabonu do New Yorku v roce 1940 a dorazila na Silvestra. Vishniac se pokusil získat práci, ale neuspěl: „Pro mě to byla doba rozptýlení a strachu.“ Byl vícejazyčný , mluvil alespoň německy, rusky a jidiš , ale ještě neuměl anglicky a měl to tedy těžké. Podařilo se mu udělat nějaké portrétní práce s většinou zahraničními klienty; ale podnikání bylo špatné. Během této doby, v roce 1942, pořídil jeden ze svých nejslavnějších portrétů, Albert Einstein . Dorazil do Einsteinova domu v Princetonu v New Jersey , kde se dostal do vědecké studie s lestou vzdávání pozdravů od společných přátel v Evropě, a fotografoval ho, když mu vědec nevěnoval pozornost. Einstein později nazval tento portrét svým oblíbeným.

V roce 1946 se Vishniac rozvedl s Lutou a příští rok se oženil s Edith Ernstovou, starou rodinnou přítelkyní. O několik let později se vzdal portrétu a pokračoval v práci na volné noze v oblasti fotomikroskopie .

Jakmile byl Vishniac ve Spojených státech, zoufale se snažil získat sympatie k chudým Židům ve východní Evropě. Když byla jeho práce v roce 1943 vystavena na vysoké škole učitelů na Kolumbijské univerzitě , napsal Eleanor Rooseveltové ( v té době první dámě ) a požádal ji, aby výstavu navštívila, ale neudělala to. Zaslal také některé ze svých fotografií prezidentovi , za což mu bylo zdvořile poděkováno.

Ze 16 000 fotografií, které Vishniac pořídil ve východní Evropě, se do Ameriky dostalo pouze 2 000. Většinu těchto negativů Vishniac a jeho rodina pečlivě skryli; další propašoval přes Kubu Vishniacův dobrý přítel Walter Bierer . Podle vlastních slov fotografa

Když jsem přijel do Spojených států v roce 1940, některé z negativů jsem zašil do svého oblečení. Většina z nich zůstala s mým otcem v Clermont-Ferrand , malém městě ve střední Francii. Tam přežil, skrytý. Negativy ukryl pod podlahové desky a za rámy obrazů.

Pozdější život

Roman a Edith Vishniac, 1977

I když zestárl, byl Vishniac velmi aktivní. V roce 1957 byl jmenován výzkumným pracovníkem na Lékařské fakultě Alberta Einsteina a v roce 1961 byl povýšen na „profesora biologické výchovy“. V sedmdesátých a osmdesátých letech se Vishniac stal „Chevron profesorem kreativity“ na Pratt Institute (kde vyučoval kurzy na témata jako filozofie fotografie). Během této doby žil se svou manželkou Edith na Upper West Side na Manhattanu a učil, fotografoval, četl a sbíral artefakty. Položky v jeho sbírce zahrnovaly Buddhu ze 14. století , čínské tapisérie , japonské meče , různé starožitné mikroskopy , cenné staré mapy a úctyhodné knihy. Vyučoval orientální a ruské umění , obecnou filozofii a náboženství ve vědě, konkrétně židovská témata, ekologii, numismatiku , fotografii a obecné vědy na City University v New Yorku , Case Western Reserve University a na různých dalších institucích.

Vishniac, c. 1981 Daniel J. Krellenstein

Během svého života byl Vishniac tématem a tvůrcem mnoha filmů a dokumentů; nejslavnější z nich byla série Living Biology. To sestávalo ze sedmi filmů o buněčné biologii ; orgány a systémy ; embryologie ; evoluce ; genetika ; ekologie; botanika ; svět zvířat; a mikrobiální svět. Bylo financováno z grantu od National Science Foundation .

Vishniac obdržel čestné doktorské tituly na Rhode Island School of Design , Columbia College of Art a California College of Art , před svou smrtí na rakovinu tlustého střeva 22. ledna 1990.

Fotografování

Vchod do ghetta, Krakov , Polsko , 1937 Roman Vishniac. Želatinový stříbrný potisk . Tato fotografie je často spojována s prací Vishniac ve střední Evropě.

Ve střední a východní Evropě

1935–1939

Vishniac je nejlépe známý svými dramatickými fotografiemi chudých a zbožných Židů ve městech a shtetlach východní Evropy. Pořizováním těchto snímků byl pověřen Americkým židovským společným distribučním výborem (JDC) v rámci iniciativy pro získávání finančních prostředků, ale Vishniac měl o tento předmět osobní zájem. Cestoval tam a zpět z Berlína do ghett v Polsku , Rumunsku , Československu a Litvě v letech 1935 až 1938 a pracoval pro Výbor.

Během turné po Evropě se Vishniac vydával za obchodního cestujícího s látkami, hledal pomoc, kde mohl, a podplácel každého, kdo se mu postavil do cesty. Během turné po východní Evropě (1935–1939) byl často zatčen policií za pořizování těchto snímků, někdy proto, že byl považován za špiona. Později, když byly tyto fotografie zveřejněny, ho učinily natolik populárním, že jeho práce mohla být představena jako přehlídky pro jednoho člověka na Kolumbijské univerzitě , v Židovském muzeu v New Yorku , v Mezinárodním středisku fotografie a dalších podobných institucích.

Vishniac tvrdil, že v tomto období pořídil 16 000 fotografií, z nichž každý byl upřímný, ale pravdivost těchto tvrzení zpochybnil výzkum Mayy Benton, kurátorky Mezinárodního fotografického centra. K fotografování malých vesnic v těchto horách Vishniac tvrdil, že nese těžkou techniku ​​(Leica, Rolleiflex, filmová kamera, stativy ), podle jeho odhadu 52 liber ( 115  liber ), na zádech, po strmých silnicích, trekujících mnoho kilometrů. Vishniac zachytil tisíce zbídačených Židů na film, „... aby uchoval - alespoň na obrázcích - svět, který by brzy mohl přestat existovat“.

Když Vishniac používal Leica pro vnitřní záběry, občas přinesl petrolejovou lampu (viditelnou v některých jeho dílech), pokud nebylo dost světla, aby se opíral zády o zeď a zadržoval dech. Rolleiflex se používal hlavně pro venkovní scény.

Roman Vishniac nechtěl jen uchovat vzpomínky Židů; aktivně bojoval za zvyšování povědomí o zhoršující se situaci ve východní Evropě na západě. „Prostřednictvím svých fotografií se snažil upozornit zbytek světa na hrůzy [nacistické perzekuce]“, Mitgang. Na konci roku 1938, například, když se vplížil do Zbaszyn , což internačním táboře v Německu v blízkosti hranic, kde Židé čekala na deportaci do Polska . Poté, co dva dny fotografoval „špinavé kasárny“, jak to popsal, unikl skokem z nočního patra v noci a plazil se pryč, vyhýbal se rozbitému sklu a ostnatému drátu . Tyto fotografie byly odeslány do Společnosti národů v Ženevě, aby prokázaly existenci takových táborů.

Po Vishniacově smrti vyšlo najevo mnoho fotografií zachycujících život v Berlíně mezi lety 1920 a 1939. Některé z těchto negativů byly nalezeny na konci rolí filmu věnovaných vědecké práci. V Židovském muzeu v Berlíně byla v roce 2005 uspořádána výstava Vishniacových berlínských fotografií a byla vydána kniha fotografií.

Styl

Vishniacovy fotografie z 30. let jsou velmi odlišného stylu; všichni se zaměřují na dosažení stejného cíle: zachycení jedinečné kultury židovských ghett ve východní Evropě, zejména náboženských a chudých. Jeho publikované obrázky se z velké části soustředí na tyto lidi, obvykle v malých skupinách, kteří se věnují každodennímu životu: velmi často studují (obecně náboženské texty), chodí (mnohokrát za nepříznivého počasí) a někdy jen sedí; zíral. Scény jsou dramatické: „Na všech tvářích je sotva náznak úsměvu. Oči na nás podezřele hledí zpoza starodávných okenních oken a přes podnos obchodníka, z přeplněných škol a opuštěných rohů ulice.“ Gene Thornton , spisovatel The New York Times , je nazval „temné chudobou a šedým světlem evropské zimy“.

Jediné květiny jejího mládí , Varšava , 1938, Roman Vishniac, jeden z jeho nejslavnějších

Výstava fotografií Romana Vishniaca v Amsterdamském židovském historickém muzeu, 2014

Tyto obrázky, všechny v černé a bílé barvě, byly provedeny dostupným světlem nebo někdy lucernou, přesto jsou „úžasně ostré s překvapivou hloubkou ostrosti“. „Ve Vishniacově fotografickém stylu je zrnitý realismus. Můžeme téměř nahmatat hrubé textury kabátů a šálů; vrstvy látek, které nosí lidé, se zdají více související se stromovou kůrou než s dobře vylisovaným vlněným oblekem, který nosí příležitostný elegantní kolemjdoucí. “ O Vishniacovi je známo, že při skládání titulků svých fotografií to přehnal, a v některých případech si možná vymyslel příběhy, které za nimi byly.

Dopad

Vishniacovy fotografie z tohoto období jsou široce chváleny a trvale vystaveny v mnoha muzeích. Edward Steichen umisťuje své fotografie před holocaustem , „mezi nejlepší dokumenty fotografie času a místa.“ “

Vishniacovy fotografie měly zásadní vliv na literaturu holocaustu a ilustrovaly mnoho knih o židovských ghettech a holocaustu. V případě filmu Jediné květiny jejího mládí inspirovalo drama fotografie Miriam Nerlove k napsání románu založeného na příběhu dívky na obrázku.

Za tuto práci získal Roman Vishniac v roce 1956 Pamětní cenu Americké společnosti fotografů v časopisech . Film Zmizelý svět získal v roce 1984 cenu National Jewish Book Award v kategorii výtvarného umění; Jediné květiny jejího mládí byly na mezinárodní fotografické výstavě v Lucernu v roce 1952 považovány za „nejpůsobivější“ ; a hlavní cena za umění ve fotografii, New York Coliseum .

V roce 1955 Edward Steichen vybral tři z východoevropských fotografií Vishniac; chlapců v Cheder ve Slonim (1938), dětí a ženy v Lublinu (1937), na světově putovní výstavu Museum of Modern Art The Family of Man , kterou zhlédlo 9 milionů návštěvníků, doprovázenou katalogem, který nikdy nebyl z tisku.

Kritika

Tam byla kritika Vishniac práce, se zaměřením na nedostatek rozmanitosti jeho předmětů v jeho práci z východní Evropy a kvalitu jeho složení. Tvrdilo se, že měl kromě chudých Židů v ghettech fotografovat také bohatší Židy. Thornton kritizoval jeho fotografie pro jejich neprofesionální kvality a citoval „chyby zaostření a nehody designu, jako když nevysvětlitelná třetí noha a noha vyčnívá z dlouhého pláště spěchajícího učence.“

Když fotografická kurátorka Maya Benton začala katalogizovat negativy Vishniacu pro archiv Mezinárodního centra fotografie , všimla si, že ve své knize Zmizelý svět Vishniac umístil vedle sebe fotografie k vyprávění příběhů a napsal titulky, které materiál nepodporoval. V závěrečném šíření knihy je například fotografie muže, který koukal kovovými dveřmi; na opačné straně ukazuje malý chlapec s prstem na oku. Višiniakův titulek zní: „Otec se skrývá před Endecy (členy Národně demokratické strany). Jeho syn mu signalizuje, že se blíží. Varšava, 1935–1938.“ V přední části knihy je další komentář: „Pogromshchiki“ (pogrom lynch mob) „přicházejí. Železné dveře však nebyly ochranou.“ Bentonův výzkum zjistil, že fotografie pocházely z různých rolí filmu pořízených v různých městech, takže scéna popsaná v knize „se téměř jistě nestala“.

Podobně Benton objevil negativy, které ukazovaly na neusmívající se malou dívku zobrazenou v The Only Flowers of his Youth - o které Vishniac tvrdil, že nevlastní boty - usmívající se a obuté v botách.

Michael di Capua, který redigoval Vishniacův text pro A Vanished World , uvedl, že se při sestavování textu cítil znepokojeně, protože tolik informací bylo nepodložených. Benton také navrhl, že podmínky Višniokova pověření od JDC - fotografovat „ne plnost východoevropského židovského života, ale jeho nejpotřebnější a nejzranitelnější místa pro projekt získávání finančních prostředků“ - vedly k jeho nadměrnému zdůrazňování chudých náboženských komunit ve zmizelém světě .

Fotomikroskopie a biologie

Vishniacova dcera Mara očima světlušky : úspěch ve fotografii a biologii

Kromě upřímné fotografie, pro kterou je nejlépe známý, pracoval Vishniac těžce v oblasti fotomikroskopie (konkrétně interferenční mikroskopie a kinemikroskopie ). Specializoval se na fotografování živého hmyzu a měl talent na uspořádání pohybujících se vzorků ve „správných pózách“, říká Philippe Halsman , bývalý prezident Americké společnosti fotografů v časopisech . Na téma Vishniacových dovedností ve fotomikroskopii Halsman prohlásil, že je „zvláštním druhem génia“. Pracoval se všemi druhy vzorků, od prvoků , přes světlušky až po aminokyseliny . Vishniacova práce ve fotomikroskopii byla a je v oboru velmi uznávaná. Již tři roky po sobě, počínaje rokem 1952, získal cenu New -of-the-Show Award Biologické fotografické asociace v New Yorku.

Jedním z nejslavnějších snah Romana Vishniaca v oblasti fotomikroskopie byly jeho revoluční fotografie zevnitř oka světlušky, za 4600 drobnými ommatidiemi , komplexně uspořádanými. Kromě toho byly na lékařské fakultě Bostonské univerzity snímky cirkulující krve uvnitř lícního váčku křečka . Vishniac vynalezl nové metody pro fotografování s přerušením světla a barevnou fotomikroskopii. Jeho metoda kolorizace (vyvinutá v šedesátých a počátcích sedmdesátých let) využívá polarizované světlo k pronikání do určitých formací buněčné struktury a může výrazně zlepšit detail obrazu.

V oboru biologie, Vishniac specializující se na mořské mikrobiologie , na fyziologii z nálevníků , oběhového ústrojí v jednobuněčných rostlin a endokrinologie (od jeho práci v Berlíně) a proměny. Přes jeho schopnosti a úspěchy v této oblasti byla většina jeho biologických prací druhořadá k jeho fotografii: Vishniac studoval především anatomii organismu, aby jej mohl lépe fotografovat. Kromě experimentovat s metamorfózy Axolotl , on také zkoumal morfologii z chromozomů v roce 1920: jak v Berlíně. Jako biolog a filozof v roce 1950 vyslovil hypotézu o polyfyletickém původu , teorii, že život vznikl z mnoha nezávislých biochemických reakcí, které vedly k mnohobuněčnému životu. Jako filozof „vyvinul v 50. letech principy racionalistické filozofie “.

Ostatní fotografie

Vishniac je pozoruhodný svými fotografiemi páření hmyzu, hodování mořského vlka a dalších živých tvorů v plné animaci. Dovedně a trpělivě pronásledoval hmyz nebo jiná podobná stvoření celé hodiny na předměstí kolem New Yorku. Před zahájením lovu ležel déle než hodinu v trávě a třel si blízkou flóru, aby cítil méně umělý zápach. Poté by se elegantně vrhl blízko ke své kořisti a trpělivě vytvořil scénu pomocí zrcadlovky vybavené prodlužovací trubicí . Dokonce se vycvičil, aby zadržel dech až na dvě minuty, aby si mohl dát čas a nerušit pomalé vystavování obrazů.

Vishniacovy předměty se měnily po celý život. Občas se zaměřil na dokumentování každodenního života, jako v Berlíně, a později na portrétování , kde vytvořil slavné portréty Alberta Einsteina a Marca Chagalla . Byl také průkopníkem časosběrné fotografie , na které pracoval v letech 1915 až 1918 a později v životě.

Náboženství a filozofie

Vishniacova dcera Mara jako mladá dívka pózuje před obchodem prodávajícím zařízení pro rozlišení mezi árijskými a neárijskými tvary hlavy. Berlín, 1933

Roman Vishniac měl vždy silné svazky se svými předky, zejména s jeho židovským aspektem: „Od nejranějšího dětství mým hlavním zájmem byli moji předkové“. Byl sionistou a silně sympatizoval s Židy, kteří utrpěli kvůli antisemitismu : „Ach ano, mohl bych být profesorem antisemitismu“, také tehdy uvedl, že měl sto a jednoho příbuzného, ​​který zemřel během holocaustu . Slavná fotografie jeho ( na obrázku vpravo ) obchodu v Berlíně, kde se prodávaly zařízení k oddělení Židů a Nežidů podle tvaru lebky, použil ke kritice pseudovědy německých antisemitů.

Vishniac spojil většinu své práce s náboženstvím, i když ne konkrétně s judaismem. „Příroda, Bůh, nebo jakkoli chcete nazývat stvořitele vesmíru, prochází mikroskopem jasně a silně,“ poznamenal jednoho dne ve své laboratoři.

Vishniac, který žil se vzpomínkou na strádání, byl „absolutní optimista naplněný tragédií. Jeho humanismus není jen pro Židy, ale pro všechny živé bytosti.“ Pravděpodobně věřil v Boha nebo v podobný koncept, ale nebyl denominační a nedodržoval striktně zásady jakéhokoli náboženství. V jednom známém případě se dokonce střetl s ortodoxními Židy : Náboženští Židé, které potkal na své cestě po Evropě, se nenechali vyfotografovat, citujíc Bibli a její zákaz vytváření rytých obrazů . Vishniacova slavná odpověď byla: „ Tóra existovala tisíce let, než byla vynalezena kamera.“

Vishniac byl známý tím, že si velmi vážil všech živých tvorů. Kdykoli to bylo možné, vrátil exemplář do jeho přesného domova, než byl zajat, a jednou „[zapůjčil] svou vanu pulcům na několik týdnů, dokud je nemohl vrátit do jejich rybníka“. V souladu s touto filozofií fotografoval téměř výhradně živé předměty.

Publikace

Úplnější seznam publikací od Romana Vishniaca a jeho publikací najdete na stránkách 94 a 95 Roman Vishniac vydaných ICP a archivu Library of Congress.

Významné výstavy

Viz také

Pozdější model kamery Rolleiflex , jaký používal Vishniac ve východní Evropě

Organizace

• Mezinárodní centrum fotografie - vlastník autorských práv k Romanovým dílům.
• Americký židovský společný distribuční výbor - původně pověřil Vishniacovy výlety do východní Evropy.

Fotografování

• Časosběr - technika propagovaná Vishniacem.
• Dokumentární fotografie

Lidé

• Vlk V. Vishniac - syn, mikrobiolog , zemřel v roce 1973 během antarktické expedice.
• Ethan Vishniac - vnuk Romana, syn Wolfa, redaktor Astrophysical Journal .
• Mark Vishniak - bratranec, politik, právník, historik, redaktor Time Magazine .
• Cornell Capa - zakladatel ICP.
• Alter Kacyzne - současník Vishniac, který fotografoval podobné předměty. Zemřel v ukrajinském pogromu v roce 1941.

Reference

Další čtení

• Newhouse, Alana. Bližší čtení římského Vishniaca - NYTimes.com www.nytimes.com 04/04/04.
• „His Vanished (or Manipulated?) World, Roman Vishniac Show at International Center of Photography,“ Ken Johnson, The New York Times, 4. dubna 2013
• Fisher, Craig. Roman's Legions: Multimediální prezentace toho, jak Dr. Vishniac zviditelňuje neviditelné, produkovaný Craigem Fisherem z Fisher Film Group.
• Kinkead, Eugene. "Drobná krajina". The New Yorker 2. a 9. července 1955.
• „Dr. Vishniac and the Beauty of the Real“. Kodak International Review - č. 9
• Knihovna fotografů ICP. Roman Vishniac . Grossman Publishers, New York. 1974.
• Roman Vishniac si vzpomněl na UJA Federation of Hamilton, která byla zpřístupněna 18. dubna 2010
• „Roman Vishniac nově objevený“. Editoval Maya Benton International Center of Photography, New York 2015, DelMonico Books

externí odkazy

• Archiv Romana Vishniaca v Mezinárodním centru fotografie
• Rozhovor s Romanovým vnukem
• Galerie Howarda Greenberga Zahrnuje galerii 31 fotografií Romana Vishniaca.
• Každá webová stránka Vishniac Ephraima Vishniaca, římského vnuka, s podrobným popisem rodokmenu Vishniaců.
• University of South Carolina Newsfilm Library Collection of Roman Vishniac's Scientific Imaging: 100 images