Romantický realismus - Romantic realism

Romantický realismus je umění, které kombinuje prvky romantismu i realismu . Výrazy „romantismus“ a „realismus“ byly použity různými způsoby a někdy jsou vnímány jako protiklady.

V literatuře a umění

Tento termín má v literární kritice dlouhou dobu. Například vztah Josepha Conrada k romantickému realismu je analyzován v knize Ruth M. Staufferové z roku 1922 Joseph Conrad: Jeho romantický realismus . Vztah Liama ​​O'Flahertyho k romantickému realismu je popsán v knize PF Sheerana Romány Liama ​​O'Flahertyho: Studie romantického realismu . Fjodor Dostojevskij je popsán jako romantický realista v knize Donalda Fangera Dostojevskij a romantický realismus: Studie Dostojevského ve vztahu k Balzacovi, Dickensovi a Gogolovi . Historik Jacques Barzun tvrdil, že romantismus je falešně proti realismu, a prohlásil, že „... romantický realista nemrká svou slabostí, ale uplatňuje svoji moc“.

Termín také dlouhodobě zaujímá kritiku umění. Učenec umění John Baur to popsal jako „formu realismu upravenou tak, aby vyjadřovala romantický postoj nebo význam“. Podle Theodora W. Adorna použil termín „romantický realismus“ Joseph Goebbels k definování oficiální doktríny umění produkovaného v nacistickém Německu , ačkoli toto použití nedosáhlo široké měny.

Prozaička a filozofka Ayn Randová se popsala jako romantická realistka a mnoho stoupenců objektivismu, kteří se zabývají uměním, tento termín na sebe aplikují. Randová v rámci své estetiky definovala romantismus jako „kategorii umění založenou na uznání principu, že člověk má schopnost vůle“, říši hrdinů a padouchů, kterou stavěla do protikladu k naturalismu. Chtěla, aby její umění bylo zobrazením života „tak, jak by mohlo a mělo být“. Napsala: „Metodou romantického realismu je udělat život krásnějším a zajímavějším, než jaký ve skutečnosti je, a přesto mu dát veškerou realitu, a dokonce ještě přesvědčivější realitu, než jakou je naše každodenní existence.“ Její definice se však neomezovala pouze na pozitivní. Považovala Dostojevského také za romantického realistu.

V hudbě

„Realismus“ v hudbě je často spojována s užíváním hudby k zobrazení objektů, ať už jde o reálné (stejně jako v Bedřicha Smetany je ‚Rolnická svatba" v Die Moldau ) nebo mytologická (jako Richard Wagner ‘s Ring cyklu ) . Muzikolog Richard Taruskin pojednává o tom, co nazývá „černým romantismem“ Niccola Paganiniho a Franze Liszta , tj. O vývoji a používání hudebních technik, které lze použít k zobrazení nebo naznačení „groteskních“ tvorů nebo předmětů, jako je „smích ďábel “, k vytvoření„ děsivé atmosféry “. Taruskinův „černý romantismus“ je tedy formou „romantického realismu“, který virtuosi devatenáctého století uplatňují se záměrem vyvolat strach nebo „ vznešené “.

V devatenáctém století historici tradičně spojují romantický realismus s díly Richarda Wagnera . Představil nastavení, o kterých se tvrdí, že mají historickou přesnost v souladu s převládajícím mýtem realismu. Tato díla byla součástí Wagnerova pojetí založeného na estetickém realismu nazývaném „neviditelné divadlo“, které se snažilo vytvořit co nejplnější iluzi reality uvnitř divadla.

Existují vědci, kteří také identifikují hudebníky jako Hector Berlioz a Franz Liszt jako romantické realisty. Liszt byl známý pro jeho romantický realismus, volnou tonalitu a programovou hudbu jako stoupenec Nové německé školy . Historici také citují, jak si totalitní diktátoři vybírají romantický realismus jako hudbu pro masy. Říká se, že Adolf Hitler favorizoval Parsifala, zatímco Josif Stalin měl rád klavírní koncerty Wofganga Amadea Mozarta .

Viz také

Poznámky

Reference