Skenování - Scanlation

Část série na
Anime a manga
Anime oko. Svg
Anime
Manga
Demografické skupiny
Žánry
Lidé
Fandom
Všeobecné
Wikipe-tan face.svg Anime a manga portál
Část série na
Překlad
Ætoms - Translation.svg
Typy
Teorie
Technologie
Lokalizace
Institucionální
související témata

Scanlation (také scanslation ) je fanoušek-dělal skenování , překlady a editace z komiksu z jazyka do jiného jazyka. Skenování se provádí jako amatérské dílo a téměř vždy se provádí bez výslovného svolení držitele autorských práv. Slovo „scanlation“ je portmanteau ze slov skenování a překlad . Termín se používá hlavně pro japonskou mangu , ačkoli existuje také pro jiné jazyky. Například korejská Manhwa a čínská Manhua, ale v menším měřítku. Skenování lze zobrazit na webových stránkách nebo jako soubory obrazových souborů stažených přes internet .

Dějiny

Frederik Schodt popisuje, že „snil o [překladu manga] již v roce 1970 nebo 1971“. Následně Schodt, Jared Cook, Shinji Sakamoto a Midori Ueda vytvořili skupinu s názvem Dadakai. Schodt označil Dadakaie za „skutečně začátek překladu manga“, nicméně tyto snahy označil za „příliš brzy“, protože nemohli nic zveřejnit. Jednou z licencovaných manga Dadakai byla manga Osamu Tezuka s názvem „ Phoenix “ a překlad byl později publikován společností Viz Media v letech 2002 až 2008. Amatérská tisková asociace (APA) byla první formálně organizovanou formou skenování mangy. Jejich hlavní období činnosti nastalo koncem 70. let až začátkem 90. let. Scanlační skupiny se v Evropě začaly tvořit před tím, než Spojené státy překládaly do svých jazyků; největší z nich byli Francouzi.

Souběžně s rostoucím růstem internetu na konci devadesátých let začali lidé stále častěji překládat skripty manga, brzy poté skupiny začaly tyto přeložené skripty upravovat na skeny manga. Zpočátku byly skenování distribuovány pomocí pošty, disků CD a e -mailů v anime klubech. V roce 1998 mnoho bezplatných hostingových služeb, jako jsou Geocities a Angelfire, hostovalo skenování a nakonec se skenery spojily a vytvořily kanál IRC s názvem #mangascans . V roce 2000 začaly vznikat organizované skenovací skupiny. Zdálo se, že většina skenovacích skupin dodržuje nevyslovenou dohodu mezi nimi a vydavateli manga; že když je série oficiálně licencována, očekává se, že skenery se budou hlídat. Když například Viz licencoval tři z nejpopulárnějších sérií, které Toriyamův svět skenoval, web jejich skenování offline vzal. Aby pomohla zahájit počáteční publikaci Shounen Jump , společnost Viz Media spolupracovala s několika skenovacími skupinami včetně Toriyama's World na propagaci časopisu a následně obdržela snížení příjmů prostřednictvím partnerského programu společnosti Viz.

Proces

Skenování obvykle provádí skupina fanoušků, kteří spolupracují přes internet. Mnoho skenerů spolu aktivně komunikuje, dokonce i s těmi z jiných skupin, někteří dokonce patří do několika skupin najednou; ostatní se rozhodnou komunikaci úplně vyhnout. Jeden bývalý skener pod pseudonymem Stephen poznamenal, že skenery často spadají do tří typů kliků: ti, kteří patří do prestižních skupin „staré gardy“, které působí několik let, do novějších skupin, které se prosadily díky tvrdé práci, nebo okrajové skupiny, které se pokoušejí podbízet jiné skupiny a pokoušejí se je zlepšit pomocí většího počtu stažení. Mezi starým a novým existuje mnoho stigmatu. Stephen uvedl, že Old Guard považuje novější skupiny za „děvky trendů nebo slávy“, a proto se rozhodly pracovat na sériích, které mají větší kulturní nebo umělecký význam, zatímco novější skupiny považují staré stráže za trpké poražené, kteří již nejsou populární a mají tendenci pracovat na populárnější tituly. Mnoho skupin má vlastní webovou stránku a také kanál IRC nebo server Discord . Tyto platformy jsou důležitou součástí komunitního aspektu, protože umožňují interakci mezi zaměstnanci skupiny a cílovým publikem v reálném čase a umožňují skupinám přijímat nové zaměstnance.

Stejně jako jejich dřívější předchůdci, komunita fanoušků anime , mají skenery tendenci organizovat se do skupin a rozdělovat práci mezi sebe. Prvním krokem při skenování je získání „raws“ nebo původního obsahu v tištěné podobě, poté naskenování a odeslání obrázků překladači a čističi. Překladač přečte původní text z raws a přeloží do požadovaného jazyka vydání, poté přeložený text odešle korektuře, aby zkontroloval přesnost. Čistič odstraní původní text, opraví kazy vzniklé při skenování, upraví úrovně jasu a kontrastu tak, aby konečný produkt vypadal jako oficiálně publikované svazky atd. Proces čištění může také zahrnovat odstranění textu přímo přes kresbu a výsledkem je prázdné místo skvrny přerušující kresbu. V závislosti na skupině skenování mohou být tato místa ponechána tak, jak jsou, nebo bude kresba překreslena (obvykle to provádí také čistič). Sazeč poté převede přeložený text a umístí jej do „vyčištěného“ surového textu, čímž přeložené texty zapadne do dialogových oken a vybere vhodná písma pro efekt, jako je zvýraznění. Nakonec přeložená, sazečová manga je odeslána do kontrolora kvality skupiny skenování, který zkopíroval konečný produkt před jeho uvolněním na webové stránky, ze kterých bude zobrazen nebo stažen.

Skenery často používají software pro úpravu digitálních fotografií a ilustrací, jako je Adobe Photoshop (nebo méně často Clip Studio Paint ), který skenování čistí, překresluje a vysazuje.

Scanlační skupiny primárně zpřístupňují svá vydání prostřednictvím IRC. Téměř všechny nabízené skenování jsou však k dispozici prostřednictvím odkazů BitTorrent nebo přímých odkazů ke stažení HTTP. Obrovské množství vydaných manga a množství skenovacích skupin, z nichž každá měla svá vlastní jednotlivá místa a způsoby distribuce, někdy dokonce konkurenční skenování stejné mangy, dala vzniknout webům, jako je Manganews, které se specializují na sledování a propojování těchto vydání. Tyto soubory ke stažení jsou někdy formátovány jako soubory cbz nebo cbr . Jake T. Forbes , redaktor a komentátor manga, na panelu Comic-Con 2010 uvedl, že nedávno se součástí distribučního procesu staly weby agregátoru skenování, které nabízejí mnoho různých titulů na jednom místě.

Motivace a etika

Zatímco rané oficiální překlady mangy se zaměřovaly na lokalizaci mangy na anglofonní kulturu, skenování si zachovalo kulturní rozdíly, například nechávalo ve formách adresy , romanizovalo zvukové efekty a onomatopoeia místo toho, aby je překládalo, a poskytovalo mangu nepřevrácenou. Tento minimalistický přístup k překladu byl označován jako „ enkulturace “. Zvukové efekty lze při skenování také ponechat nepřeložené, což vytváří sugestivní japonskou atmosféru. Čtenář může často vyvodit význam zvukových efektů z kontextu nebo výběru písma.

Fanoušci jsou z překladatelského průmyslu často z různých důvodů docela nešťastní. Patrick Macias, komentátor deníku The Japan Times Weekly, popsal fanoušky „závislé na příbězích obracejících stránky“ jako netrpělivé s „agonizujícím“ pomalým tempem, kterým jsou vydávány oficiální překlady. Douglass, Huber a Manovich říkají, že nadšení fanoušků ohledně konkrétní série spolu se zpožděním oficiálních překladů vedlo ke vzniku skenovacích skupin. Scanlators říkají, že skenují, aby propagovali sérii nebo autora ve svém vlastním jazyce, ale Hope Donovan naznačuje, že cílem skeneru je spíše „vlastní propagace“, a tvrdí, že je prestižní, že skener má mnoho fanoušků .

Protože mnoho titulů není licencováno ve většině zemí nebo v žádné cizí zemi, umožňují skenovací skupiny mnohem širšímu publiku přístup k obsahu. Majitel dnes již zaniklého hostitelského webu Manga Ignition-One, Johnathan, uvedl, že „Celý důvod, proč jsem se připojil ke komunitě skenování, je propagovat mangu, o kterou jsem měl zájem, a shodou okolností, že by ji nikdo jiný nepřekládal“. Také tato praxe je běžná u některých manga ukončena kvůli nedostatku popularity nebo prodeje v cílové oblasti.

V ostatních případech jsou vytvořeny skenovací skupiny, které obcházejí vnímanou nebo skutečnou cenzuru v oficiálním překladu nebo v rozhodnutí získat licenci série. „Caterpillar“ bývalé skenovací skupiny Caterpillar's Nest v souvislosti s erotickým obsahem, který jeho skupina zveřejnila, uvedl: „Začal jsem dělat skenování, protože jsem si chtěl přečíst určitou mangu a věděl jsem, že v pekle nikdy nedostanou šanci sněhové vločky oficiální anglický překlad. " V yaoi fandomu jsou komerčně publikované explicitní názvy často omezeny na čtenáře ve věku 18 a více let a existuje tendence knihkupců skladovat BL, ale také trvají na tom, že více z nich je zabaleno do smršťovací fólie a označeno pro dospělé čtenáře. Andrea Wood navrhla, aby dospívající fanoušci yaoi hledali jasnější názvy pomocí skenování.

Častou stížností je kvalita komerčních nabídek. Lokalizace je také běžnou stížností mezi příznivci skenování. Komerční vydání často mění názvy, názvy, slovní hříčky a kulturní odkazy, aby jejich cílovému publiku dávaly větší smysl. Akt horizontálního „převrácení“ stránek komerčních vydání byl také kritizován fanoušky manga. Důvodem této změny je, že panely manga jsou uspořádány zprava doleva, zatímco panely v západních komiksech jsou uspořádány zleva doprava. Vzhledem k rozsáhlým stížnostem fanoušků na to, že toto „převrácení“ změnilo hotový výrobek z originálu (např. Převrácený obrázek manga udrží čitelné překlady řeči, zatímco jakákoli grafika, jako je znění na oblečení nebo budovách, bude obrácena a matoucí), tato praxe se do značné míry zmenšila.

Cena a rychlost komerčních vydání zůstává u některých fanoušků problémem. I přes vysoké náklady na dopravu někdy dovážené komiksy z trhů původních zemí stojí méně než komerčně vydaná verze. Navzdory týdenním nebo měsíčním serializovaným vydáním v zemi původu se vydání přeložených vydání často prodlužuje kvůli nutnosti překládat a přebalovat produkt před vydáním.

Novějším fenoménem mezi čtenáři skenování je vznik ereaderů . Uživatelé mohou číst skenování na zařízeních, jako je Amazon Kindle . Protože je většina skenování distribuována jako série obrázků, mnoho čteček elektronických knih již má schopnost číst skenování bez dalšího softwaru. Většina, ne-li všechna, manga nevychází v digitálním formátu, který je kompatibilní se čtečkami elektronických knih, takže stahování skenů je jediným způsobem, jak toho dosáhnout.

Legální akce

Skenování fanoušci často považují za jediný způsob, jak číst komiksy, jejichž vydání v jejich oblasti nebylo licencováno. Podle mezinárodního autorského práva, jako je Bernská úmluva , jsou však skenování nezákonné.

Podle studie z roku 2009, kterou provedl Lee Hye-Kyung z Londýnské univerzity, japonští vydavatelé cítili, že skenování je „zámořský fenomén“ a proti skenování neproběhla žádná „koordinovaná akce“. Lee uvedl, že možným vysvětlením některých nedostatků právního jednání je, že skenovací skupiny si vždy zajistí koupi originální kopie díla a obecně zastaví skenování, pokud by se dílo stalo licencovaným.

Historicky držitelé autorských práv nepožádali skenery o zastavení distribuce před licencováním díla v přeloženém jazyce. Skeneri tedy obvykle mají pocit, že je relativně „bezpečné“ skenovat série, které v jejich zemi nebyly komerčně vydány. Steve Kleckner, bývalý viceprezident prodeje společnosti Tokyopop, uvedl, že „Upřímně řečeno, považuji to za lichotivé, nikoli vyhrožující ... Abych byl upřímný, věřím, že kdyby hudební průmysl správně používal stahování a sdílení souborů, měl by zvýšili své podnikání, aniž by se do toho najedli. “ Tento názor však není nutně sdílen mezi průmyslem, protože někteří japonští vydavatelé pohrozili skenovacím skupinám právními kroky. Od roku 1990, nakladatelství jste odeslali upustili dopisy různým scanlation skupin a internetové stránky.

Vzhledem k tomu, že popularita mangy na zámořském trhu neustále roste, držitelé autorských práv cítili, že skenery zasahují do jejich prodejů, a v roce 2010 se skupina 36 japonských vydavatelů a řada amerických vydavatelů spojily a vytvořily nadnárodní protipirátskou koalici Manga „potírat“ nelegální skenování, zejména zmiňovat weby agregátoru skenování . Pohrozili, že podniknou právní kroky proti nejméně třiceti nejmenovaným webům. Koalice dosáhla určitého stupně úspěchu. Web agregátoru skenování OneManga, zařazený na 935 na celém internetu v květnu 2010 podle seznamu Google a 300 nejlepších v USA, oznámil jeho uzavření v červenci 2010 kvůli jejich respektu k nelibosti vyjádřené vydavateli, zatímco OneManga oficiálně ukončen v srpnu 2010.

Některé skeny unikly ještě předtím, než byla manga dokonce publikována v japonských týdenících. V dubnu 2014 se japonská vláda zabývala změnou autorského zákona s cílem efektivněji zaměřit přeložené skeny. Odhad z roku 2014 byl, že ztracené příjmy ze skenování činily „560 miliard jenů ročně pouze ve čtyřech velkých městech v Číně“.

V roce 2020 Haesin Young, umělec z manhwy, pohrozil žalobou proti pirátskému webu a žádal uživatele, aby přestali nelegálně nahrávat manhwu. V roce 2021 Lezhin uvedl, že spolupracují s právními firmami na vznesení obvinění proti pirátským stránkám manga, po obvinění několika autorů z manhwy, včetně manhwského umělce YD, že skenování způsobuje ztrátu peněz a motivace autorů.

Recepce

Patrick Macias napsal pro The Japan Times, že se zdá, že existuje nevyslovená dohoda mezi skenery a vydavateli; jakmile série získá licenci v anglickém jazyce, očekává se, že skenery v anglickém jazyce budou hlídat samy sebe. Většina skupin považuje akt skenování za šlapání po „šedé oblasti“ zákonnosti. Johnathan, majitel dnes již zaniklé stránky pro sdílení skenování Ignition-One, uznal, že skenování je nezákonné bez ohledu na to, co by mohly říci skupiny skenování; nicméně, na rozdíl od způsobu, jakým příchod formátu MP3 znamenal věk sdílení hudby, která poškodila hudební průmysl, věřil, že skenování mangy naopak povzbudilo domácí vydavatele k licencování mangy.

Jake T. Forbes , redaktor a fejetonista, kritizoval práci skenovacích skupin v tom, že se v žádném případě nenacházejí v „legální šedé zóně“ a očividně porušují autorská práva. Dále kritizoval komunitu za to, že postrádá právo a kvalifikaci, aby věděla, zda je či není skenování pro průmysl pozitivní nebo negativní a jaké škody způsobuje, přičemž zdůraznil prostou pravdu, že skenovací komunita „není“ průmyslem. Současné fandomství popisuje tak, že vzhledem k příchodu torrentů a skenování považuje „neomezený“ přístup k dílům chráněným autorskými právy „za samozřejmost“.

Jason Thompson , nezávislý redaktor s hlubokým zapojením do manga průmyslu, uvedl, že ačkoliv se o nich manga společnosti nikdy nezmiňují, věnují stále větší pozornost skenování jako prostředku pro měření popularity titulu a přítomnosti fanouškovské základny. Některé licenční společnosti, jako Del Rey Manga , Tokyopop a Viz Media , použily reakci na různé skenování jako faktor při rozhodování, které manze licencovat překlad a komerční vydání. Steve Kleckner, bývalý viceprezident prodeje společnosti Tokyopop , uvedl, že „hej, pokud získáte 2 000 fanoušků, kteří řeknou, že chtějí knihu, o které jste nikdy neslyšeli, musíte pro ni jít“. Toren Smith , překladatel, se cítí jinak a tvrdí, že „z rozhovoru s mnoha lidmi z oboru vím, že skenování DO má negativní účinek. Mnoho knih, které jsou na bodu zlomu, nebude kvůli skenování nikdy legálně vydáno.“

Johanna Draper Carlson říká, že někteří čtenáři skenování nechtějí utrácet peníze, nebo že mají omezenou pohyblivost nebo prostředky, nebo že si vybírají, kterou sérii chtějí sledovat. Carlson má pocit, že čtenářům skenování „je jedno“, že skenování je nezákonné. Forbes popisuje náklady na udržení kroku s novou mangou jako „astronomické“ a uvádí, že „fanoušci, kteří očekávají, že si přečtou jakoukoli mangu, kterou chtějí zdarma, nejsou rozumní, ale ani není rozumné očekávat, že vaše publikum zaplatí stovky nebo tisíce dolarů za rok, aby zůstali v obraze s obsahem, který jejich japonští spříznění duchové mohou získat za čtvrtinové náklady. “

Forbes vyzval skenovací komunitu, aby místo toho zaměřila své energie na poskytování originálního, kreativního obsahu, na rozdíl od porušování autorských práv. Řešil kritiku fandomu na nedostatek kvality v oficiálním prohlášení, že by se to mělo projevit jako diskuse. Pokud jde o překlenutí propasti mezi kulturami, zmínil se o překladu toho, co říkají japonští bloggeři. Nakonec se obrátil na stranu hledající slávu ve skenovací komunitě tím, že prohlásil, že by se měli pokusit vytvořit místo fanoušků místo neoficiálního překladu materiálu chráněného autorskými právy.

Během panelu o digitálním pirátství v Comic-Con 2010 vyjádřil komiksový a hudební kritik a spisovatel Techlandu Douglas Wolk znepokojení v reakci na kroky nadnárodní protipirátské koalice Manga a uvedl, že viděl hudební průmysl “ zničit „sebe sama“ odcizením své nejnadšenější zákaznické základny ve snaze bojovat proti pirátství. Forbes, rovněž diskutující, souhlasil s kritikou vydavatelů za tuto přímou odvetu; Forbes uvedl, že vydavatelé si neuvědomují, že spotřebitelé chtějí velké množství obsahu, aby mohli procházet, než vybírat a vybírat jednotlivé položky. Deb Aoki , plánovač a editor Manga pro About.com , uvedla, že to bylo přesně to, co spotřebitelům poskytly weby agregátorů skenování. Forbes zdůraznil, že donedávna skenování nebylo problematické; nicméně objevily se agregační weby, které dávají skenování mnohem snadněji a snáze přístupné a fungují jako obchodní funkce mimo příjmy z reklam, zatímco skupiny umělců a skenování nedostaly nic.

Reference

Další čtení