Shakuhachi -Shakuhachi
Dechový nástroj | |
---|---|
Klasifikace | dřeva |
Klasifikace Hornbostel – Sachs | 421.111.12 (otevřená jednostranně foukaná flétna s dírkami na prsty) |
Rozvinutý | 7. století ( Kodai shakuhachi nebo starověké shakuhachi) 16. století ( Fuke shakuhachi , v současnosti známý „shakuhachi“.) |
Část série na |
Fuke Zen |
---|
Lidé |
|
Filozofie |
Místa |
|
Témata |
Literatura |
|
Shakuhachi ( japonský :尺八, vyslovuje [ɕakɯhat͡ɕi] ; čínský :尺八; pinyin : chǐbā ) je japonský a stará čínská podélný, konec foukané flétna , která je vyrobena z bambusu .
Bambusová foukaná flétna nyní známá jako „shakuhachi“ byla vyvinuta v Japonsku v 16. století a nazývá se fuke shakuhachi (普 化 尺八) . Bambusová flétna známá jako kodai shakuhachi (古代 尺八, starověké shakuhachi) , která je zcela odlišná od současného stylu shakuhachi, byla představena do Japonska z Číny v 7. století a vymřela v 10. století. Po dlouhém prázdném období se hitoyogiri shakuhachi (一 節 切 尺八) objevil v 15. století a poté v 16. století byl fuke shakuhachi vyvinut v Japonsku. Fuke shakuhachi vzkvétal v 18. století během období Edo a nakonec hitoyogiri shakuhachi také vymřel. Shakuhachi Fuke vyvinut v Japonsku je delší a hustší než Kodai shakuhachi a má jeden prst hole méně. Je delší a silnější než hitoyogiri shakuhachi a má vynikající hlasitost, rozsah, měřítko a kvalitu tónu. Dnes, protože shakuhachi obecně odkazuje pouze na fuke shakuhachi , je teorie, že shakuhachi je nástroj jedinečný pro Japonsko, široce přijímána.
Shakuhachi je tradičně vyrobeno z bambusu , ale verze nyní existují v ABS a tvrdém dřevě . To bylo používáno mnichy Fuke zenu ze zenového buddhismu v praxi suizen (fouká meditaci).
Nástroj je naladěn na menší pentatonickou stupnici .
Přehled
Název shakuhachi znamená „1,8 shaku “ podle jeho velikosti. Je to složenina dvou slov:
- shaku (尺) je archaická jednotka o délce 30,3 cm (0,994 anglické stopy ) a rozdělená do deseti podjednotek.
- hachi (八) znamená „osm“, zde osm slunce neboli desetiny shaku .
„ Shaku-hachi “ tedy znamená „jedno shaku osm slunce“ (54,54 centimetrů), standardní délka shakuhachi. Ostatní shakuhachi se liší délkou od přibližně 1,3 shaku do 3,6 shaku. Ačkoli se velikosti liší, všechny jsou stále obecně označovány jako „ shakuhachi “.
Shakuhachi jsou obvykle vyráběny z kořenového konce bambusového culm madake ( Phyllostachys bambusoides ) a jsou extrémně všestrannými nástroji. Profesionální hráči mohou z nástroje vyrobit prakticky jakoukoli výšku tónu a hrát široký repertoár původní zenové hudby, souborové hudby s koto , biwa a shamisen , lidové hudby , jazzu a dalších moderních skladeb.
Velká část jemnosti shakuhachi (a dovednosti hráče) spočívá v jeho bohatém barevném zabarvení a schopnosti jeho variace. Různé prstoklady, embouchury a množství meri / kari mohou produkovat tóny stejné výšky, ale s jemnými nebo dramatickými rozdíly v barevném tónu. Otvory mohou být částečně zakryty (1/3 zakryté, 1/2, 2/3 atd.) A rozteč se mění jemně nebo podstatně změnou úhlu foukání. Tyto honkyoku kusy spoléhají se těžko na tomto aspektu nástroje zlepšit jejich jemnost a hloubku.
Na rozdíl od zapisovače , kde hráč fouká do potrubí - úzké dýchací cesty přes blok, kterému se říká „ fipple “ - a má tedy omezené ovládání výšky, hráč shakuhachi fouká tak, jak by se foukalo přes vršek prázdné láhve (ačkoli shakuhachi má ostrou hranu proti tzv. utaguchi ), a proto má podstatnou kontrolu nad hřištěm. Pět otvorů pro prsty je vyladěno na menší pentatonickou stupnici bez půltónů, ale pomocí technik nazývaných meri (メ リ) a kari (カ リ) , ve kterých je úhel foukání upraven tak, aby ohnul hřiště směrem dolů, respektive nahoru, v kombinaci s embouchure úpravy a prstoklad techniky hráč může ohnout každou výšku, stejně jako celý tón nebo více. Rozteče lze také snížit stínováním (カザシ, kazashi ) nebo částečným zakrytím otvorů pro prsty. Vzhledem k tomu, že většiny výšek lze dosáhnout pomocí několika různých technik prstokladu nebo foukání na shakuhachi, je při skládání nebo hraní brán v úvahu zabarvení každé možnosti, a proto se pro psaní tónů stejné výšky, které se liší zabarvením, používají různá jména. Shakuhachi má rozsah dvou celých oktáv (nižší se nazývá乙/呂 otsu , horní,甲 kan ) a částečné třetí oktávy (大甲 dai-kan ), i když zkušení hráči mohou vytvářet noty až do E7 (2637,02 Hz) na 1,8 shakuhachi. Různé oktávy jsou vyráběny pomocí jemných variací dechu, polohy prstů a embouchury .
V tradičním repertoáru shakuhachi se místo jazýčků pro artikulaci jako u mnoha západních dechových nástrojů používá úderů do děr (押 し oshi ,オ ス osu ) velmi rychlým pohybem a každá nota má své odpovídající opakovací prstoklady, např. Pro opakování C5 (リ) 5. jamka ( Je použit tónový otvor D5).
1,8 shakuhachi produkuje D4 (D nad středem C, 293,66 Hz) jako svůj základ - nejnižší tón, který produkuje se všemi pěti zakrytými otvory pro prsty, a normálním úhlem foukání. Naproti tomu 2,4 shakuhachi má základ A3 (A pod středem C, 220 Hz). Se zvyšující se délkou se také zvětšuje rozestup otvorů pro prsty, čímž se natahují prsty i technika. Delší flétny mají často odsazené otvory pro prsty a velmi dlouhé flétny jsou téměř vždy vyráběny na zakázku, aby vyhovovaly jednotlivým hráčům. Některé honkyoku , zejména ty ze školy Nezasaha (Kimpu-ryū), jsou určeny k hraní na těchto delších flétnách.
Vzhledem k požadovaným dovednostem, času a rozsahu kvality materiálů pro výrobu bambusového shakuhachi lze očekávat, že za novou nebo použitou flétnu zaplatíte od 1 000 USD do 8 000 USD. Protože každý kus bambusu je jedinečný, shakuhachi nelze sériově vyrábět a řemeslníci musí strávit mnoho času hledáním správného tvaru a délky bambusu, jeho vytvrzováním po více než deset let v kontrolovaném prostředí a poté zahájením tvarování otvoru pro téměř rok s použitím Ji (地) pasty mnoho vrstev směsi včetně tonoko prášku (砥の粉) a seshime a skončil s Urushi lakovaná pro každý jednotlivý flétny pro dosažení správné výšky a tonalitu přes všechny poznámky. Exempláře extrémně vysoké kvality, s hodnotnými vykládkami nebo s historickým významem mohou získat 20 000 USD nebo více. Plastové nebo PVC shakuhachi mají oproti tradičním bambusovým protějškům určité výhody: jsou lehké, extrémně odolné, téměř nepropustné pro teplo a chlad a obvykle stojí méně než 100 USD. Shakuhachi vyrobené ze dřeva jsou také k dispozici, obvykle stojí méně než bambus, ale více než syntetické materiály. Téměř všichni hráči však dávají přednost bambusu s odvoláním na tonální vlastnosti, estetiku a tradici.
Dějiny
Shakuhachi pochází z čínské bambusové flétny. Bambusová flétna se do Japonska poprvé dostala z Číny v 7. století. Tento styl bambusové flétny, nazývaný také kodai shakuhachi (古代 尺八, starověké shakuhachi) , se používal na hraní gagaku , ale vymřel v 10. století. 8 Kodai shakuhachi zůstává v úložišti pokladů Shoso-in . Neexistují žádné záznamy o hudebních partiturách souvisejících s Kodai shakuhachi , takže podrobnosti o hudbě, jako je metoda přehrávání a rozsah, nejsou známy. Průměrná délka byla 40 cm, průměr otvorů pro prsty je 2 cm a je zde 6 otvorů pro prsty. (5 vpředu, 1 vzadu)
V 15. století se objevil hitoyogiri shakuhachi (一 節 切 尺八) . Vyznačuje se jediným bambusovým spojem uprostřed trubky. Ačkoli to vzkvétalo v 17. století, to postupně upadlo v nepoužívání kvůli rozvoji a popularitě vynikajícího fuke shakuhachi , a byl přerušen v 19. století. Průměrná délka je 33,6 cm, vnější průměr je 3 cm a je zde 5 otvorů pro prsty. (4 vpředu, 1 vzadu)
Flétna nyní známá jako „shakuhachi“ byla vyvinuta v Japonsku v 16. století a nazývá se fuke shakuhachi (普 化 尺八) . Tento styl shakuhachi je delší a silnější než starší shakuhachi a jeho hlasitost, rozsah, měřítko a tón jsou lepší než u starších shakuhachi. Je vyroben ze základny bambusu a průměrná délka je 54,5 cm, což odpovídá 1 shaku 8 slunci , vnější průměr je 4 cm a je zde 5 otvorů pro prsty. (4 vpředu, 1 vzadu)
Během středověku byli shakuhachi nejpozoruhodnější svou rolí v sektě Fuke zenových buddhistických mnichů, známých jako komusō („kněží nicoty“ nebo „mniši prázdnoty“), kteří používali shakuhachi jako duchovní nástroj. Jejich písně (nazývané „ honkyoku “) se pohybovaly podle dechu hráčů a byly považovány za meditaci ( suizen ) stejně jako hudba.
Cestování po Japonsku bylo v této době omezeno šógunátem , ale sektě Fuke se podařilo domluvit výjimku ze šógunu, protože jejich duchovní praxe vyžadovala, aby se pohybovali z místa na místo, hráli na shakuhachi a prosili o almužnu (jedna slavná píseň to odráží žebravá tradice:一 二三 鉢 返 の 調; „Hi fu mi, hachi gaeshi“; „One two three, pass the alms bowl“). Přesvědčili Shoguna, aby jim dal „exkluzivní práva“ na hru na nástroj. Na oplátku někteří museli špehovat šógunát a Shogun poslal také několik svých vlastních špiónů v masce mnichů Fuke. To jim usnadnily proutěné koše (天 蓋, tengai ), které měli Fukeové nad hlavami, symbol jejich odtržení od světa.
V reakci na tento vývoj se několik obzvláště obtížných honkyoku, např. „Distant Call of the Deer“ (鹿 の 遠 音, Shika no tōne ) , stalo známým jako „testy“: pokud je někdo dokázal zahrát, byl to skutečný Fuke. Pokud nemohli, byli pravděpodobně špiónem a mohli by být velmi dobře zabiti, kdyby byli na nepřátelském území.
S Meiji Restoration , počínaje rokem 1868, byl shogunate zrušen, stejně jako sekta Fuke , aby pomohla identifikovat a eliminovat výpady shogunu. Samotné hraní na shakuhachi bylo na pár let oficiálně zakázáno. Nefukekovské lidové tradice tím příliš neutrpěly, protože melodie se daly stejně snadno hrát i na jiném pentatonickém nástroji. Repertoár honkyoku byl však znám výhradně sektě Fuke a přenášen opakováním a cvičením a velká část byla ztracena spolu s mnoha důležitými dokumenty.
Když vláda Meidži znovu povolila hru na shakuhachi, bylo to pouze jako doprovodný nástroj ke koto , shamisen atd. Teprve později bylo možné honkyoku znovu veřejně hrát jako sólové skladby.
Shakuhachi tradičně hráli téměř výhradně muži v Japonsku, i když se tato situace rychle mění. Mnoho učitelů tradiční hudby shakuhachi uvádí, že většinu jejich studentů tvoří ženy. 2004 Big Apple Shakuhachi Festival v New Yorku hostil vůbec první koncert mezinárodních ženských mistrů shakuhachi. Tento festival pořádal a produkoval Ronnie Nyogetsu Reishin Seldin, který byl prvním mistrem Shakuhachi na plný úvazek, který učil na západní polokouli. Nyogetsu je také držitelem 2 licencí Dai Shihan (velmistr) a od roku 1975 provozuje KiSuiAn, největší a nejaktivnější Shakuhachi Dojo mimo Japonsko.
První nejaponský člověk, který se stal mistrem shakuhachi, je americko-australská Riley Lee . Lee byl zodpovědný za světový festival Shakuhachi, který se konal v Sydney v Austrálii ve dnech 5. – 8. Července 2008 se sídlem v Sydney Conservatorium of Music . Riley Lee hrál na shakuhachi v Dawn Mantras, kterou složil Ross Edwards speciálně pro Dawn Performance, která se konala na plachtách opery v Sydney při východu slunce 1. ledna 2000 a byla vysílána na mezinárodní úrovni.
Akustika
Shakuhachi vytváří harmonické spektrum, které obsahuje základní frekvenci spolu se sudými a lichými harmonickými a určitým foukáním. Pět tónových otvorů umožňuje hudebníkům hrát noty DFGACD. Křížové (nebo vidlicové) prstoklady, napůl zakrývající tónové otvory a foukání meri/kari způsobují ostření hřiště, označované jako intonační anomálie. Zejména druhá a třetí harmonická vystavují známý shakuhachi zabarvení. I když je geometrie shakuhachi relativně jednoduchá, zvukové záření shakuhachi je poměrně komplikované. Zvuk vyzařující z několika děr a přirozená asymetrie bambusu vytvářejí individuální spektrum v každém směru. Toto spektrum závisí na frekvenci a technice hraní.
Pozoruhodní hráči
International Shakuhachi Society udržuje adresář pozoruhodný profesionál, amatér, a výukových shakuhachi hráčů. Také v tomto odkazu na wikipedii můžete hledat hráče shakuhachi po celém světě .
Nahrávky
Primární žánry hudby shakuhachi jsou:
- honkyoku (tradiční, sólo)
- sankyoku (soubor s koto a shamisen)
- shinkyoku (nová hudba složená pro shakuhachi a koto, běžně skladby z období éry Meiji ovlivněné západní hudbou)
K dispozici jsou záznamy v každé z těchto kategorií; více alb je však katalogizováno v kategoriích mimo tradiční oblast. Od roku 2018 hráči shakuhachi pokračují ve vydávání záznamů v různých tradičních i moderních stylech.
První nahrávka shakuhachi se objevila ve Spojených státech na konci 60. let minulého století. Goro Yamaguchi zaznamenal Zvonění na prázdném nebi pro Nonesuch Explorer Records na LP, album, které v době vydání získalo uznání od Rolling Stone . Jedním z kousků uváděných na Yamaguchiho záznamu byl „Sokaku Reibo“, nazývaný také „Tsuru No Sugomori“ (Craneovo hnízdění). NASA se později rozhodla zahrnout tuto stopu jako součást Zlatého záznamu na palubě kosmické lodi Voyager .
Ve filmovém průmyslu
Shakuhachi jsou často používány v moderních filmových partiturách, například od Jamese Hornera . Mezi filmy, ve kterých je uveden prominentně, patří: The Karate Kid parts II and III od Bill Conti , Legends of the Fall and Braveheart od James Horner , Jurassic Park and its sequels by John Williams and Don Davis , and The Last Samurai by Hans Zimmer and Vzpomínky na gejšu od Johna Williamse .
Proslulý japonský skladatel klasické a filmové hudby Toru Takemitsu napsal mnoho skladeb pro shakuhachi a orchestr, včetně své známé Celeste , podzimních a listopadových kroků .
Západní současná hudba
Australský mistr Shakuhachi a skladatel Jim Franklyn složil působivé množství děl pro sólové shakuhachi, včetně elektroniky. Po rozsáhlém výzkumu a konzultacích s virtuózem Yoshikazu Iwamotem posunul britský skladatel John Palmer virtuozitu nástroje na hranici možností tím, že do Koan zahrnoval širokou škálu rozšířených technik (1999, pro shakuhachi a soubor). V kompozici Carla Forlivesiho pro shakuhachi a kytaru Ugetsu (雨月) „Výkonové techniky představují značné potíže v několika zcela nových situacích: odvážný pohyb„ expanze “příslušných tradic obou nástrojů tlačených tak, jak jsou občas na hranici možného, cílem je, aby shakuhachi a kytara hrály na stejné úrovni a virtuozitě (dva nástroje, které jsou kulturně a akusticky tak odlišné), čímž se zvýší expresivní rozsah, textura dialogu, harmonický rozměr a tónová barva. “ Americká skladatelka a performerka Elizabeth Brown hraje na shakuhachi a napsala mnoho skladeb pro tento nástroj, který staví na japonských tradicích a zároveň se rozchází s modernějším aranžmá, orchestrací, melodickými zvraty nebo harmonickými progresemi. Newyorský hudebník James Nyoraku Schlefer hraje, učí a skládá pro shakuhachi. Skladatel Carson Kievman navíc nástroj použil v mnoha dílech od „Ladies Voices“ v roce 1976 až po „Feudal Japan“ v paralelní světové opeře „Passion Love Gravity“ v letech 2020–21.
Jazz
Brian Ritchie z Violent Femmes vytvořil v roce 2002 Jazzový kvintet s názvem The NYC Shakuhachi Club . Hrají avantgardní jazzové verze tradičních amerických folkových a bluesových písní, přičemž ústředním bodem je Ritchieho shakuhachi. V roce 2004 vydali své debutové album na Weed Records .
Syntetizované shakuhachi
Zvuk shakuhachi je také uveden čas od času v electronica, pop a rock, zejména poté, co byl běžně dodávána jako „přednastavený“ nástroj na nejrůznějších syntezátorů a klávesnic začínající v roce 1980. Zde je seznam známých skladeb, kde je slyšet zvuk emulovaného nebo samplovaného shakuhachi:
Rok | Umělec nebo kapela | Album | Píseň, rozsah, poznámky |
---|---|---|---|
1982 | Duran Duran | Rio | „ Save a Prayer “ [celá skladba] |
1983 | Osamu Kitajima | Z očí do očí | „Skladby 2,3,5,7,9“ [Tacoma Records TAK-7107] |
1985 | Tangerine Dream | Le Parc | „Yellowstone Park“ [0: 00–0: 05, 2: 23–2: 50] |
1985 | Tangerine Dream | Legenda OST | „Otevírá“ [0: 00–0: 30] |
1985 | Tangerine Dream | Legenda OST | „Unicorn Theme“ [0: 00–0: 10] |
1985 | Dire Straits | Bratři ve zbrani | „Jízda přes řeku“ [0: 00–0: 06] |
1985 | Echo & the Bunnymen | Písně k učení a zpívání | „ Bring On the Dancing Horses “ [0: 45–0: 53 a v každém následujícím sboru] |
1985 | Wang Chung | Žít a zemřít v LA (OST) | „Probuď se, přestaň snít“ [??? - ???] |
1985 | Slzy pro strachy | Bez hlavy (single) | „ Když je zamilovaný do nevidomého “ (strana B) [0: 44–0: 54, 1: 32–1: 36, 1: 45–1: 56] |
1985 | Evada | Ach, má lásko | „Ach, má lásko“ [0: 45–0: 56,1: 57-2: 02,3: 10-3: 22,4: 40-5: 12] |
1986 | Alfa Blondy | Jeruzalém | „Jeruzalém“ [0: 00–0: 13] |
1986 | Erste Allgemeine Verunsicherung | Geld oder Leben! | „Fata Morgana“ [0: 02–0: 09] |
1986 | Shrekback | Ropa a zlato | „Coelocanth“ [celá píseň] |
1986 | Cívka | Koňský rotátor | „Prvních pět minut po smrti“ [1: 15–1: 45, 2: 38–3: 38, 4: 30 – konec], morbidní shakuhachi. |
1986 | Peter Gabriel | Tak | „ Sledgehammer “ [0: 00–0: 16, 3: 16–3: 34] |
1986 | Bad Boys Blue | Vrať se a zůstaň | „Vrať se a zůstaň“ [0: 19–0: 31] |
1987 | Cívka | Zlato je kov | „Prvních pět minut po násilné smrti“ [0: 30–1: 30, 2: 45–3: 45 atd., Morbidní shakuhachi. |
1987 | Cívka | Nepřirozená historie III | „Hudba pro reklamu“: Likér [0: 41–1: 26] Zemní plyn [03: 15–04: 00] |
1987 | Roger Waters | Rádio KAOS | „Já nebo on“ [0: 09–0: 22, 1: 27–1: 35, 2: 06–2: 20 atd.] |
1987 | Spěch | Udržuj svůj oheň | "Tai Shan" |
1988 | A také stromy | The Millpond Years | „Pískovcový muž“ [0: 33–0: 39, 3: 25–4: 36] |
1988 | Vangelis | Přímo | „Vůle větru“ [1: 02–1: 53, 2: 22–3: 13] |
1988 | Sade | Silnější než hrdost | „Láska je silnější než hrdost“ [0: 28–0: 33, 2: 08–2: 14, 2: 28–2: 33, 3: 08–3: 30 atd.] |
1988 | Marshall Jefferson | Otevři oči | „Otevři oči“ [0:12 a celé] |
1989 |
The Sugarcubes ( Björk 's ex-band) |
Tady dnes, zítra příští týden! | „Pumpa“ [2: 06–2: 22] |
1990 | Hádanka | MCMXC aD | „ Smutnost (Zásady chtíče, 1. část) “ [1: 14–1: 54, 2: 56–3: 16] |
1990 | Hádanka | MCMXC aD | „Klepání na zakázané dveře“ [1:13 a celé] |
1991 | gregoriánský | Smutek | „Tak smutné“ [0: 18–0: 40, 1: 04–1: 14, 1: 38–1: 48, 2: 12–2: 22] |
1991 | Klaus Schulze | Beyond Recall | „Letadla“ [0: 00–0: 05, 0: 15–0: 20, 0: 40–0: 50, 1: 00–1: 05 atd.] |
1992 | LTJ Bukem | Téma démona / pár úderů | „Démonovo téma“ [3: 47–4: 38, 6: 52–7: 10] |
1992 | Snap! | Vyhladit! | „Zničte! Feat. Nikki Harris“ [2: 20–2: 52 atd.] |
1993 | Dave Brubeck | Pozdní noc Brubeck | „Koto Song“ [4: 30–9: 50] - emulace flétny Bobbyho Militella |
1993 | Zlobivé od přírody | 19 Nezbedný III | „Hip Hop Hurá“ [0: 02–0: 08] |
1993 | Chaka Demus a kleště | Škádlit mě | „ Tease Me “ [1: 00-1: 05] |
1993 | Future Sound of London | Kaskáda | „Kaskáda 1“ [2: 05–6: 25] + „Kaskáda 6“ [1: 40–2: 15], otvírač/bližší stopy |
1994 | Future Sound of London | Formy života | „Bratříčku“ [4: 00–5: 13 (konec)], bližší skladba |
1994 |
Klaus Schulze jako Richard Wahnfried |
Trancelace | „Konec - jednoho dne“ [2: 17–2: 36] |
1994 | Paul Hardcastle | Hardcastle | „Lazy Days“ [0: 00–0: 10] |
1994 | Primitivní malíř | Primitivní malíř | „Orgon Akkumulator“ [v celém textu] |
1995 | Michael Bolton | Největší hity (1985-1995) | „Mohu se tě dotknout ... tam?“ [0: 00–0: 04, 3: 26–3: 50, 4: 24–5: 07] |
1995 | Reaktor Juno | Za nekonečnem | „Samuraj“ [roztroušený po celém] |
1995 | Pharcyde | Labcabincalifornia | „Ahoj ty“ [v celém textu] |
1995 | Síla a styly | Docela zelené oči | „Docela zelené oči“ [01: 26–1: 45,05: 20-05: 50] |
1995 | Greg Adams | Skrytá agenda | „Barma Road“ [0:40 a celé] |
1995 | Enya | Vzpomínka na stromy | „ Čínské růže “, „Měsíc čajovny“ |
1996 | Toshio Iwai | SimTunes | Piper, dostupný hlas „modré chyby“, nízká C 3 až C5 |
1998 | Symphony X | Soumrak na Olympu | „Sněhová dáma“ [0: 00–0: 26] |
2000 | Kosmonova | Objevte svět | „Objevte svět“ [hlavní melodie] |
2000 | Olson Brothers | Leťte na křídlech lásky | „Leť na křídlech lásky“ [0: 08–0: 17] |
2001 | Upír | Ranní pohled | „Vodní přenos“ a „Kruhy“ |
2003 | Linkin Park | Meteora | „Nikdo neposlouchá“ |
2004 | Vzduch | Vysílačka Talkie | „ Dívka z třešňového květu “ |
2004 | Podzimní slzy | Zatmění | „Na dálku“ [0: 32–0: 56, 1: 19–2: 15, 2: 37–3: 04, 3: 47–4: 15] |
2010 | Andrea Carri | Partire | „Dove Andremo?“ [0: 31–1: 21] |
2011 | Dj Dean se setkává s Barbarezem | Double Trouble | „Hamburg Rulez Reloaded“ [0: 44–1: 50] |
2011 | Paul Hardcastle | Hardcastle VI | „Deštný prales / Co se děje“ [4: 23–4: 32] |
2011 | Zenithrash | Obnova světa samurajů | „Rituál“, „Harakiri“, „Samurajský kov“ |
2011 | Devin Townsend | Duch | "Létat" |
2011 | Joshua Iz | Magnetron | "Magnetron (Simoncino Protho Remix)" |
2012 | Adam Tucker | Hudba Peter Hallock | "Noční hudba" |
2012 | Moullinex | Flóra | „Nechte své nohy (dělat práci)“ |
2013 | Nagy Ákos | „Soli (e) tude“ | |
2015 | Fort Romeau | Saku | "Saku" |
Viz také
- Embouchure
- Hotchiku (podobná, na konci foukaná bambusová flétna)
- Seznam hráčů shakuhachi
- Quena (podobná flétna z Jižní Ameriky)
- Shakuhachi hudební notace
- Hráči Shakuhachi (kategorie)
Reference
Další čtení
- Henry Johnson, The shakuhachi: kořeny a trasy , Amsterdam, Brill, 2014 ( ISBN 978-90-04-24339-2 )
- Iwamoto Yoshikazu, Potenciál Shakuhachi v současné hudbě, „Contemporary Music Review“, 8/2, 1994, s. 5–44
- Tsukitani Tsuneko, The shakuhachi and its music, in Alison McQueen Tokita, David W. Huges (edited by), The Ashgate Research Companion to Japanese Music 7, Aldershot, Ashgate, 2008, pp. 145–168
- Riley Lee (1992). „ Touha po zvonu; studie přenosu v tradici shakuhachi honkyoku “, práce, University of Sydney
- Seyama Tōru, Re-kontextualizace Shakuhachi (Syakuhati) a jeho hudby od tradiční/klasické k moderní/populární, „svět hudby“, 40/2, 1998, s. 69–84
- Zapata, Ricardo (2021). „ Blow your mind Ride your tone; The dobytí shakuhachi objevování vašeho vnitřního zpěvu “, Ebook, Kolumbie, 2021