Shuffle Along -Shuffle Along

Shuffle Along
Shuffle Along - Love Will Find a Way.jpg
Noty k písni „Love Will Find a Way“, píseň ze show
Hudba Eubie Blake
Text Ušlechtilý Sissle
Rezervovat FE Miller
Aubrey Lyles
Produkce 1921 Broadway
1933 Broadway revival
1952 Broadway revival
2016 Broadwayská adaptace

Shuffle Along je muzikál, který složil Eubie Blake , s texty od Noble Sissle azápletkouv revue napsanou komediálním duem Flournoy Miller a Aubrey Lyles . První all-black hitováshow na Broadwayi , to byl mezník v afroamerickém hudebním divadle , který se zasloužil o inspiraci harlemskou renesancí 20. a 30. let.

Přehlídka měla premiéru v 63. pouliční hudební hale v roce 1921 a měla 504 představení, což bylo v tomto desetiletí pozoruhodně úspěšné. Zahájila kariéru Josephine Bakerové , Adelaide Hall , Florence Millsové , Frediho Washingtona a Paula Robesona a byla tak populární, že způsobila „zácpy v časové zácpě“ na Západní 63. ulici.

Adaptace Shuffle Along z roku 2016 neboli Making of the Musical Sensation z roku 1921 a Vše, co následovalo, se zaměřilo na výzvy instalace původní produkce a také na její trvalé účinky na broadwayské a rasové vztahy.

Pozadí

Čtyři autoři přehlídky byli afroameričtí veteráni Vaudeville, kteří se poprvé setkali v roce 1920 na výhodě NAACP, která se konala v nově otevřeném divadle Dunbar ve Philadelphii. Nikdo nikdy nenapsal muzikál, ani se neobjevil na Broadwayi . Promotéři byli skeptičtí k tomu, že by černě napsaná a produkovaná show oslovila broadwayské publikum. Poté, co našli malý zdroj financování, Shuffle Along cestoval po New Jersey a Pensylvánii. S omezeným rozpočtem však bylo obtížné pokrýt cestovní a výrobní náklady. Herci byli zřídka placeni a byli „uvězněni mimo město, když pokladní doklady nemohly pokrýt jízdné za vlak“. Rozpočet byl tak nízký, že členové obsazení museli nosit poškozené a opotřebované zbytky kostýmů z jiných show. Nějakou dobu se celá sada vešla do jednoho taxíku a byla tím způsobem přepravována mezi divadly (Krasner 244). Když přehlídka se vrátil do New Yorku, o rok později, během hospodářské krize 1920-21 , výroba dlužila $ 18,000 a tváří v tvář silné konkurenci na Broadwayi v sezóně, která zahrnovala Florenz Ziegfeld je Sally a nové vydání George Whiteové skandály . Bylo možné rezervovat pouze vzdálené divadlo na Západní 63. ulici bez orchestřiště. Nakonec však show vydělala 9 milionů dolarů z původní produkce na Broadwayi a tří cestovních společností, což byla ve své době neobvyklá částka.

Miller a Lyles napsali tenké, vtipné dialogové scény, aby propojili písně: „Děj ... Shuffle Along měl hlavně umožnit výmluvu pro zpěv a tanec.“ Miller a Lyles také nosili blackface v Shuffle Along. V 21. st století, se to může zdát nepochopitelné a urážlivé; „publikum chápalo“ „líčení“ pouze „navrhovalo ztvárnění širokých komediálních postav“. Použití blackface bylo jednoduše výchozím bodem, nikoli cílovou čárou. Miller a Lyles použili kontext, který dostali, aby zaujali a oslovili publikum; spíše si však zachovali hlas, než aby se uchýlili k typicky přehnaným charakteristikám blackface. Například „spíše než zcela přijmout přetrvávající stopy minstrelsy“ duo „našlo způsoby, jak změnit vzorec“. Jejich čin zpočátku vypadal, že napodobuje tradiční minstrelsy; postavy, které vytvořili, byly však chytré, složité a vzdorovaly tradičním stereotypům.

Děj Shuffle Along byl založen na předchozí hře Millerse a Lylesa „Starosta Dixie“. (Bordman 624) a v Shuffle Along začlenili „své milované postavy, které léta hráli na estrádě“. V rozporu s tradicí pěvců hlavní postavy nosily smokingy a vyjadřovaly svou důstojnost. V minstrelských show obvykle postavy ve smokingu a blackface hrály typ „Zip Coon“, akciová postava, která se vysmívala černochům, kteří nebyli otroci (Harold 75). Shuffle Along odmítl tento obraz tím, že představil své postavy jako komunitní muže, kteří se snaží kandidovat na starostu svého města. Kromě toho „Miller“ věřil „že jediný způsob, jak černošské umělce uvést do bílých divadel s jakoukoli důstojností, je hudební komedie“.

Muzikál přitahoval opakované publikum díky svým jazzovým hudebním stylům, což je moderní, ostrý kontrast k mainstreamovým stylům písní a tanců, které publikum na Broadwayi vidělo po dvě desetiletí. Taneční show a sborová sestava 16 dívek byly dalšími důvody, proč byla show tak úspěšná. Podle časopisu Time byl Shuffle Along prvním broadwayským muzikálem, který prominentně uváděl synkopovanou jazzovou hudbu, a prvním sborem profesionálních tanečnic. Představilo hudební hity jako „ Jsem jen divoký o Harrym “; „Láska si najde cestu“, první afroamerický romantický hudební duet na broadwayské scéně; a „V době zimolezu“. Zahájilo nebo posílilo kariéru Josephine Bakerové , Paula Robesona , Florence Millsové , Frediho Washingtona a Adelaide Hall a přispělo k desegregaci divadel ve 20. letech 20. století, což mnoha černošským hercům poskytlo první šanci objevit se na Broadwayi. Poté, co opustil New York, přehlídka cestovala tři roky a byla podle Barbary Glassové prvním černým muzikálem, který hrál v bílých divadlech po celých Spojených státech. Jeho přitažlivost pro publikum všech ras a pro celebrity, jako jsou George Gershwin , Fanny Brice , Al Jolson , Langston Hughes a kritik George Jean Nathan , pomohlo sjednotit bílé broadwayské a černé jazzové komunity a zlepšit rasové vztahy v Americe.

Skladatelské a textařské duo Noble Sissle a Eubie Blake vytvořilo revoluční hudbu Shuffle Along . Spojili hudbu a vizuální podívanou s již existujícím příběhem a vytvořili jedinečnou show. Zatímco stereotypy byly skutečně přítomné, Sissle a Blake pracovali „v rámci paralelní výkonnostní formy“ nahrazující „negativní stereotypy ... mnohem pozitivnějším obrazem“. Hudební skóre bylo také použito k vytvoření výjimečné show. Skóre Eubieho Blakea bylo způsobem, jak demonstrovat jeho „ovládání každého důležitého žánru současné komerční“ hudby, aniž by se maskovala „jeho individualita nebo rasa“. Jeho génius používal klasické hudební styly, aby doplnil jedinečnost afroamerické hudby a vytvořil zřetelně nový zvuk. Kromě prezentace rafinovaných témat vyjadřovala hudba Shuffle Along také afroamerické mistrovství hudby a performance.

Spiknutí

Dva nečestní partneři v obchodě s potravinami, Sam Peck a Steve Jenkins, oba kandidují na starostu v americkém Jimtownu. Shodují se na tom, že pokud vyhraje buďto, jmenuje toho druhého svým šéfem policie. Steve vyhrává s pomocí křivého manažera kampaně. Svůj slib dodrží a jmenuje Sama policejním náčelníkem, ti se ale začnou rozcházet v drobných věcech. Vyřeší své rozdíly v dlouhém, komickém boji. Když bojují, jejich protivník na primátorské místo, ctnostný Harry Walton, přísahá, že ukončí svůj zkorumpovaný režim („ Jsem jen divoký o Harrym “). Harry dostane lidi za sebou a vyhraje příští volby, stejně jako krásnou Jessii a uteče Sama a Steva z města (Krasner 234).

Písně

Originální výroba

Přehlídka měla premiéru na Broadwayi v 63. ulici Music Hall 23. května 1921 a byla uzavřena 15. července 1922 po 504 představeních. Režie se ujal Walter Brooks a na klavír hrála Eubie Blake. Obsazení zahrnovalo Lottie Gee jako Jessie Williams, Adelaide Hall jako Jazz Jasmine, Gertrude Saunders jako Ruth Little, Roger Matthews jako Harry Walton a Noble Sissle jako Tom Sharper. Saunders byl později nahrazen Florence Mills . Josephine Bakerová , která byla ve věku 15 let považována za příliš mladou na to, aby mohla být v show, se připojila k turné v Bostonu a poté se připojila k obsazení na Broadwayi, když jí bylo 16. První profesionální vystoupení Bessie Allison bylo v Shuffle Along . Součástí orchestru byli William Grant Still a Hall Johnson . Muzikál úspěšně cestoval po celé zemi až do roku 1924.

Přehlídka se skládala ze zcela afroamerického hereckého a kreativního týmu a kandidovala na „504 představení, vytvořila několik cestujících společností a rozpoutala kariéru několika uznávaných umělců“, jako jsou Florence Mills a Josephine Baker.

Historický efekt a odezva

Přehlídka byla „první velkou produkcí za více než deset let, která byla vyrobena, napsána a provedena výhradně Afroameričany“. Podle Harlem kronikáře James Weldon Johnson , Shuffle Along znamenala průlom pro afroamerické hudební umělec a „legitimoval africký-americký muzikál, ukázala producenty a manažery, že diváci zaplatí vidět Afričan-americký talent na Broadwayi.“ Černé publikum v Shuffle Along sedělo na místech orchestru, než aby bylo odsunuto na balkon . Jednalo se o první broadwayský muzikál, který obsahoval propracovaný afroamerický milostný příběh, místo frivolního komiksu.

Podle divadelního historika Johna Kenricka „soudě podle soudobých měřítek by velká část filmu Shuffle Along působila urážlivě ... většina komedie se spoléhala na staré stereotypní předváděcí stereotypy. Každá z hlavních mužských postav byla připravena podvést toho druhého.“ Nicméně, afroamerická komunita přijala show a umělci si uvědomili důležitost úspěchu přehlídky pro jejich kariéru. „ Shuffle Along byla jednou z prvních show, která poskytla tu správnou směs primitivismu a satiry, lákavosti a slušnosti, humoru a romantiky, aby uspokojila své zákazníky“.

Po Shuffle Along se na Broadwayi v letech 1921 až 1924 otevřelo devět afroamerických muzikálů. V roce 1928 se Lew Leslie 's Blackbirds z roku 1928 , v hlavních rolích s Adelaide Hall a Billem „Bojangles“ Robinsonem , stal nejdéle běžící celočernou show na Broadwayi (nahoru do té doby), běh na 518 představení. V roce 1929, Harlem , drama Wallace Thurmana a Williama Rappa, představilo Slow Drag , první afroamerický společenský tanec, který dorazil na Broadway. Úspěch přehlídky však stanovil limity pro následující pořady s černou tematikou. "Jakákoli show, která následovala po charakteristikách Shuffle Along, mohla být obvykle zajištěna příznivými recenzemi nebo alespoň mírnou odezvou publika. Přesto, pokud se show odchýlila od toho, co se stalo standardním vzorem pro černý muzikál, katastrofální recenze se staly téměř nevyhnutelnými." .. Výsledkem tohoto kritického škrcení v černém muzikálu bylo, že ... černí autoři a skladatelé připravovali show v extrémně úzkých mezích. " Učenec James Haskins nicméně uvedl, že Shuffle Along „zahájil úplně novou éru černochů na Broadwayi, stejně jako úplně novou éru černochů ve všech kreativních oblastech“. Loften Mitchell , autor knihy Černé drama: Příběh amerického černocha v divadle , připsal Shuffle Along s uvedením Harlem Renaissance , stejně jako Langston Hughes .

Prezident Harry Truman si pro svou kampaňovou hymnu vybral píseň pořadu „ Jsem jen divoký o Harrym “.

Příběh v Shuffle Along také představil romantiku mezi dvěma černými postavami, která byla v jiných show na Broadwayi prezentována jako stejná jako u bílé romance. „Černochům nikdy předtím na pódiu nebyla povolena romantika“ a panoval skutečný strach, že lidé zareagují tvrdě (Blake 152). Píseň „Láska si najde cestu“ vylíčila lásku mezi těmito dvěma postavami a diváci ji i přes počáteční obavy dobře přijali. To byl obrovský krok v černé zábavě, že „píseň byla opravdu první svého druhu“, ale byla široce přijímána (Blake 152). Shuffle Along se dokázal odpoutat od současného stavu pro černou divadelní produkci své doby.

Předchozí černé drama, které bylo populární v Americe na počátku 20. století, mělo dopad na většinu afroamerických show. Mnoho černošských stereotypů bylo vyvinuto bílými režiséry, kteří „parodovali z pečlivě vybraných aspektů skutečného afroamerického života“ (Hay 16). Tyto stereotypy si užilo bílé publikum a stalo se očekávaným, když šli na show s afroamerickou postavou. Tato kombinace „reality a předstírání spočívala v tom, že v každém případě ta druhá kvalita posílila tu první“, čímž vznikly absurdně komediální černé postavy a situace (Hay 17). Shuffle Along nebyl vůči těmto vlivům imunní. Na konci show komunita zatkne dva zkorumpované politické kandidáty, kteří kradli z vlastních potravin, aby financovali svou kampaň proti sobě v celém příběhu. Bohužel „bláznovství zastiňuje volbu reformního kandidáta“ a obecenstvo zapomíná na „téma zločinu se nevyplácí“ (seno 20).

Následné produkce

V letech 1933 a 1952 byla představena dvě probuzení na Broadwayi, neúspěšně, přičemž ta druhá zahrnovala další hudbu Josepha Meyera .

V divadle Mansfield , od 26. prosince 1932 do 7. ledna 1933, v hlavních rolích Sissle, Blake, Miller, Mantan Moreland a Bill Bailey : produkce skončila po 17 představeních. Přes jeho rychlé uzavření v New Yorku, obnova začala cestovat, včetně mladého Nat King Cole v obsazení, nakonec končí v Los Angeles v roce 1937.

Během druhé světové války se Sissle a Blake přizpůsobili a hráli Shuffle Along pro USO show se souborem, který zahrnoval klavíristu a vibrafonistu Sylvestera Lewise .

Po otevření v divadle Broadway 8. května 1952 se Shuffle Along po čtyřech představeních zavřel. Hrají Sissle, Blake, Avon Long a Thelma Carpenter a v choreografii Henryho LeTanga byla tato inkarnace zaznamenána ve zkrácené podobě RCA Victorem v kombinaci s výběry z Blackbirds z roku 1928 .

Adaptace

Výňatek ze Shuffle Along , hudebního boje mezi oběma hlavními postavami, byl koncem dvacátých let zfilmován krátkým vysílačkovým filmem od Warner Bros. Tyto záběry byly objeveny v archivech studia v roce 2010 spolu s dalším podobným krátkým filmem s Millerem a Lylesem. Dva šortky, „Starosta Jimtownu“ (1928) a „Jimtown Cabaret“ (1929), byly dříve špatně uvedeny.

Hudební recenze Eubie z roku 1978 ! repurposed přes tucet písní od Shuffle Along .

Adaptace na jeviště 2016 Shuffle Along, aneb Making of the Musical Sensation z roku 1921 a vše, co následovalo, představovalo původní hudbu od Shuffle Along a další písničky od jejích tvůrců, knihu napsal George C. Wolfe podle předlohy Miller a Lyles a historické události. Přehlídka se zaměřuje na výzvy montáže produkce Shuffle Along na Broadwayi v roce 1921 , její úspěch a následky, včetně jejího vlivu na Broadway a rasové vztahy. Inscenace byla zahájena na Broadwayi v dubnu 2016 v Music Box Theatre v režii Wolfe a choreografii Savion Glover . Obsazení hrál Audra McDonald jako Lottie Gee, Brian Stokes Mitchell jako Miller, Billy Porter jako Lyles, Brandon Victor Dixona jako Blake a Joshua Henry jako Sissle. Zatímco adaptace získala deset nominací na Tony Awards 2016 , produkce si odnesla žádnou cenu a následně byla 24. července uzavřena.

Reference

Prameny

  • Bordman, Gerald a Thomas S. Hischak. Oxford Companion amerického divadla. Oxford University Press, 2011.
  • Gaines, Caseen (2021). Poznámky pod čarou: Černí umělci, kteří přepsali pravidla Velké bílé cesty . Naperville: Sourcebooks. ISBN  9781492688815
  • Glass, Barbara S. (2012). African American Dance, Illustrated History , MacFarland & Company, Inc., Jefferson, Severní Karolína a Londýn. ISBN  978-0-7864-7157-7
  • Haskins, James (2002). Black Stars of the Harlem Renaissance . John Wiley and Sons. ISBN  0-471-21152-4
  • Hill, Errol (1987). Divadlo černých Američanů . Hal Leonard Corporation. ISBN  0-936839-27-9
  • Jessie Carney Smith, ed. (1996). Pozoruhodné černé americké ženy . Detroit Michigan: Gale Research Inc. ISBN 0-8103-9177-5.
  • Harold, Claudrena N. (2018). Nová politika černochů na jihu Crowa . University of Georgia Press.
  • Krasner, David (2004). Krásná průvod: African American Theatre, Drama, and Performance in the Harlem Renaissance, 1910-1927 . Palgrave Macmillan.
  • Williams, Iain Cameron (2003). Pod Harlem Moon: Harlem do Paříže Roky Adelaide Hall , Continuum. ISBN  0826458939
  • Wintz, Cary D. vyd. (2007). Harlem Speaks: Živá historie harlemské renesance , Naperville: Sourcebooks. ISBN  978-1-4022-0436-4

externí odkazy