Nastavení jedné kamery - Single-camera setup

Diagram zobrazující nastavení jedné kamery.

Nastavení jedné kamery nebo výrobní režim jedné kamery , známý také jako přenosná jediná kamera , je metoda tvorby filmu a produkce videa .

Nastavení jedné kamery bylo původně vyvinuto během zrodu klasického hollywoodského kina v roce 1910 a zůstalo standardním způsobem produkce pro kino. V televizní produkci se běžně používají metody jedné kamery i více kamer .

Popis

V tomto nastavení je každý z různých záběrů a úhlů kamery pořízen pomocí stejné kamery nebo více kamer namířených v jednom směru, které jsou přesunuty a resetovány, aby se získal každý záběr nebo nový úhel. Pokud se scéna mezi hercem A a hercem B prochází tam a zpět, režisér nejprve nasměruje kameru směrem k A a spustí část nebo celou scénu z tohoto úhlu, poté kameru přesune tak, aby mířila na B, znovu zapne a poté spustí scéna procházející z tohoto úhlu. Během postprodukčního editačního procesu pak lze volit, kdy ve scéně použít každý záběr a kdy řezat tam a zpět mezi dvěma (nebo obvykle více než dvěma) úhly. To také potom umožňuje odebrat části scény, pokud má pocit, že je scéna příliš dlouhá. V praxi se někdy používají dvě kamery střílející ze stejného úhlu: jedna pro zachycení středního záběru, druhá zblízka během stejného záběru.

Naproti tomu nastavení více kamer se skládá z několika kamer uspořádaných tak, aby zachytily všechny různé úhly kamery scény současně, a souprava musí být osvětlena, aby vyhovovala všem nastavením kamer souběžně. Produkce více kamer obecně vede k rychlejší, ale méně univerzální videografii, zatímco nastavení jedné kamery je časově náročnější, ale dává režisérovi větší kontrolu nad každým záběrem.

Televize

Na rozdíl od filmových producentů, kteří se téměř vždy rozhodují pro fotografování jednou kamerou, se televizní producenti musí jasně rozhodnout, zda budou natáčet v režimu jedné kamery nebo více kamer.

Jedna kamera je většinou vyhrazena pro dramata v hlavním vysílacím čase , filmy pro televizi , hudební videa a komerční reklamy , zatímco telenovely , talk show , herní pořady , většina televizních seriálů pro reality a sitcomy častěji používají nastavení pro více kamer.

Natáčení více kamerami je jediným způsobem, jak lze soubor herců představujících jediné představení před živým publikem zaznamenat z více úhlů pohledu. Také u standardních domácích situačních komedií řízených dialogem se obvykle používá technika více kamer, která je levnější a zabere méně času. Situační komedie mohou být potenciálně natočeny v režimech s více kamerami nebo s jednou kamerou. Může být považováno za vhodnější použít techniku ​​jedné kamery, zejména pokud jsou specifické úhly kamery a pohyby kamery pro vizuální styl připomínající celovečerní film považovány za klíčové pro úspěch produkce a pokud se často používají vizuální efekty.

Ačkoli v 50. letech minulého století byla pro americké sitcomy standardem více kamer (počínaje I Love Lucy ), v 60. letech došlo ke zvýšení technických standardů v situačních komediích, které začaly mít větší obsazení a v epizodách používaly větší počet různých lokací. Několik komediálních seriálů té doby také využilo technik hraného filmu. Za tímto účelem mnoho komedií z tohoto období, včetně Nechte to na Beavera , The Andy Griffith Show a The Brady Bunch , používalo techniku ​​jedné kamery. Kromě toho, že přehlídky dostaly styl celovečerního filmu, byla tato technika vhodnější pro vizuální efekty často používané v těchto show, jako jsou kouzelné objevy a zmizení a dvojníky dvojníků, ve kterých pravidelní herci hráli dvojí roli. Tyto efekty byly vytvořeny pomocí technik úprav a optického tisku a byly by obtížné, kdyby byly přehlídky natočeny pomocí nastavení více kamer.

V případě Get Smart technika jedné kamery také umožnila sérii představit rychlé a přísně upravené bojové a akční sekvence připomínající špionážní dramata, která parodovala. Komedie s jednou kamerou byly také převládající do začátku roku 1970. Díky velkému obsazení, různým lokacím a seriokomickému tónu byl televizní seriál M*A*S*H natočen stylem jedné kamery. Šťastné dny začaly v roce 1974 jako série s jednou kamerou, ve druhé sezóně přešly na nastavení více kamer. Úspěch All in the Family (který byl nahráván několika kamerami živě před publikem ve studiu, velmi podobný divadelní hře) a následné produkce sitcomu Normana Leara vedly k obnovenému zájmu producentů sitcomu o multi -kamerová technika; v druhé polovině 70. let většina sitcomů opět používala formát více kamer.

V polovině sedmdesátých let, kdy byly v módě domácí situační komedie, dominoval styl natáčení více kamer pro sitcomy a bude v tom pokračovat i v 80. a 90. letech, ačkoli formát s jednou kamerou byl stále viděn v televizních seriálech klasifikovaných jako komedie-drama nebo „dramedy“.

V letech 2000 a 2010 zaznamenala televize obnovu používání jedné kamery v situačních komediích, jako například Malcolm in the Middle , Curb Your Enthusiasm , Arrested Development , The Office , it's always Sunny In Philadelphia , Community , and Parks and Recreation . Na rozdíl od situačních komedií s jednou kamerou z minulosti jsou téměř všechny současné komedie natočené tímto způsobem produkovány bez smíchu .

Sám Kevin Can F ** k řady 2021 zkoumá kontrast mezi televizorem s jednou kamerou a televizí s více kamerami a kombinuje jak rodinný sitcomový formát pro více kamer, když je hlavní postava Allison se svým manželem Kevinem, tak formát pro jednu kameru, když je ona Sama.

Viz také

Reference