Malý bubínek - Snare drum

Pro protein, viz SNARE (protein) .

Malý bubínek
Caisse claire.jpg
Bicí souprava bubínek
Bicí nástroj
Ostatní jména Polní buben, boční buben
Klasifikace
Hornbostel – Sachsova klasifikace 211.212.11
(Jednotlivé dvouplášťové válcové bubny, jedna kůže používaná ke hře)
Rozvinutý 13. století
Související nástroje
Tábor

Bubínek nebo boční buben je bicí nástroj , který vytváří ostrý staccato zvuk, když se hlava udeřil s bubnovou tyčí , díky použití řady tuhých vodičů konaných pod napětím proti spodního kůži. Malé bubny se často používají v orchestrech, koncertních kapelách, pochodových kapelách, průvodech, drumlines , bicích sborech a dalších. Je to jedna z ústředních skladeb bicí soupravy , sbírka bicích nástrojů navržená tak, aby na ni mohl hrát sedící bubeník a která se používá v mnoha hudebních žánrech.

Na malé bubny se obvykle hraje s paličkami , ale k dosažení různých tónů lze použít i jiné šlehače, jako je štětec nebo trasa . Snare drum je univerzální a expresivní bicí nástroj díky své citlivosti a citlivosti. Citlivost bubnu mu umožňuje slyšitelně reagovat i na nejjemnější tahy, a to i drátěným kartáčem; lze jej také použít pro komplexní rytmické patterny a poutavá sóla při mírných hlasitostech. Jeho vysoký dynamický rozsah umožňuje hráči vytvářet silné akcenty s energickými údery a hromovým prasknutím (120+ dB) při použití úderů rimshot .

Malý bubínek pochází z Tábora , což byl buben, který prve doprovázel flétnu . Tábor se vyvinul do modernějších verzí, jako je například souprava, pochodující past, tarolská past a pikola. Každý typ představuje jiný styl bicí a velikosti. Malý bubínek, který by člověk mohl vidět na populárním hudebním koncertu, se obvykle používá v backbeatovém stylu k vytvoření rytmu. V pochodových kapelách to může udělat totéž, ale používá se hlavně pro přední úder. Ve srovnání s pochodující pastí je souprava obecně menší na délku, zatímco pikola je ze všech tří nejmenší. Při silném úderu paličkou nebo paličkou je malý bubínek snadno rozpoznatelný podle hlasitého praskání. Hloubka zvuku se liší od nástrahy po nástrahu kvůli různým technikám a konstrukčním vlastnostem bubnu. Některé z těchto vlastností jsou materiál hlavy a napětí, rozměry a materiály ráfku a bubnu a konstrukce.

Malý bubínek je vyroben ze dvou hlav - v moderních bubnech obvykle vyrobených z mylarového plastu, ale historicky vyrobených z telecí nebo kozí kůže - a chrastítka z kovových, plastových, nylonových nebo střevních drátů na spodní hlavě, které se říká nástrahy. Dráty lze také umístit na vrch, jako v tarolovém osídle, nebo obě hlavy jako v případě Highlandského bubínku. Horní hlava se obvykle nazývá těstíčková hlava, protože tam ji bubeník zasáhne, zatímco spodní hlava se nazývá snare head, protože tam se nacházejí nástrahy. Napětí každé hlavy je udržováno konstantní pomocí tažných tyčí nebo lan. Nastavení napínací tyče umožňuje hráčovi upravit výšku a tónový charakter bubnu. Sítko je páka, která zabírá nebo uvolňuje kontakt mezi nástrahami a hlavou a umožňuje nastavení napnutí pasti. Pokud je sítko odpojeno, zvuk bubnu připomíná tom, protože nástrahy jsou neaktivní. Lem je kovový nebo dřevěný kruh kolem blána, která drží hlavu na buben a poskytuje napětí na hlavě, který může být použit pro různé věci, i když se zejména používá pro zvuk pronikavý rimshot s stehno, když hlava a ráfek jsou udeřeny dohromady jedinou tyčí.

Hraní

Nástrahy na bubnu
Snare cedník

Na buben lze hrát úderem na bicí nebo jakoukoli jinou formou šlehače, včetně kartáčů , tratí a rukou, z nichž všechny vytvářejí jemněji znějící vibrace z malých snare drátů . Při použití tyče může bubeník udeřit do hlavy bubnu, ráfku (counterhoop) nebo skořápky . Když je zasažena horní hlava, spodní (rezonanční) hlava vibruje v tandemu, což zase stimuluje nástrahy a vydává praskavý zvuk. Nástrahy lze odhodit (odpojit) pákou na sítku, aby buben vydával zvuk připomínající tom-tom . Rimshots jsou technikou spojenou s bubínky, ve kterých jsou hlava a ráfek udeřeny současně jednou hůlkou (nebo při orchestrálním koncertním hraní klacek umístěný na hlavě a ráfek zasažený opačným klackem). V současné a/nebo popové a rockové hudbě, kde se malý bubínek používá jako součást bicí soupravy , se mnoho zpětných úderů a akcentovaných poznámek na bubínku hraje jako rimshot, a to kvůli stále rostoucí poptávce po jejich typických ostrý a velkoobjemový zvuk.

Běžně používaný alternativní způsob hry na malý bubínek je známý jako „cross-stick“ nebo „side-stick“. Toho dosáhnete tak, že přidržíte špičku paličky na hlavě bubnu a udeříte druhým koncem hůlky (pažbou) o ráfek, pomocí ruky ztlumíte hlavu. To vytváří suché vysoké klikání, podobné sadě klíčů , a je obzvláště běžné v latinské a jazzové hudbě . Takzvané „ duchové noty “ jsou velmi lehké „výplňové noty“ hrané mezi backbeaty v žánrech, jako je funk a rytmus a blues . Kultovní bubnový válec se vyrábí střídavým odrazem klacků na hlavu bubnu a snahou o kontrolovaný odskok. Podobného efektu lze dosáhnout hraním střídavých dvojitých tahů na buben, vytvářením dvojitého tahu nebo velmi rychlými jednotlivými tahy, kdy se vytvoří jeden tah . Nástrahy jsou základní složkou lisovaného (bzučivého) bubnového válce, protože pomáhají spojovat různé tahy, které jsou pak vnímány jako jediný, trvalý zvuk. Malý bubínek je prvním nástrojem, který se naučíte hrát na plnou bicí soupravu . Rudimenty jsou sady základních paternů, které se často hrají na bubínku.

Konstrukce

Bubny Snare mohou být vyrobeny z různých dřevěných , kovových , akrylových nebo kompozitních materiálů , např . Ze skelných vláken . Typický průměr pro malé bubny je 14 palců (36 cm). Pochodové malé bubínky jsou hlubší (vyšší) než bubínky běžně používané pro účely orchestrálních nebo bicích sad , často měří 12 v hloubce (vysoké). Skořepinové bubny orchestrálních a bicích sad jsou hluboké asi 6 palců (15 cm). Piccolo bubínky jsou ještě mělčí na asi 3 palce (7,6 cm) hluboké. Sopránové, popcornové a žabkové bubínky mají průměr pouhých 20 cm a často se používají pro speciální efekty s vyšším tónem.

Většina dřevěných skořepin bubínků je postavena v vrstvách (vrstvách), které jsou tepelně a kompresně tvarovány do válce. Skořepiny ohýbané párou se skládají z jedné vrstvy dřeva, která se postupně zaobluje do válce a lepí v jednom švu. Na vnitřní povrch pláště bubnu jsou často zabudovány výztužné kroužky, takzvané „zpětné kroužky“, aby byl dokonale kulatý. Segmentové skořepiny jsou vyrobeny z několika stohů segmentovaných dřevěných prstenů. Segmenty jsou k sobě slepeny a zaobleny soustruhem. Podobně jsou skořápky jehel konstruovány ze svisle slepených kusů dřeva do válce (podobně jako hlaveň), který je rovněž zaoblen soustruhem. Masivní skořepiny jsou vyrobeny z jednoho kusu dutého dřeva.

Použité hlavy nebo slupky jsou těstíčko (hrací plocha v horní části bubnu) a rezonanční (spodní) hlava. Rezonanční hlava je obvykle mnohem tenčí než hlava těsta a při hře není zbita. Většina moderních bubnů namísto telecí kůže používá plastové ( Mylar ) kůže o tloušťce přibližně 10 mils , někdy s více vrstvami (obvykle dvěma) přibližně 7 mils pro hlavu těsta. Kromě toho mohou být na vnější nebo vnitřní povrch hlavy použity prsteny nebo tečky pro ovládání tónu, a to pro ovládání podtónů a vyzvánění, a lze je najít umístěné ve středu nebo blízko okrajových obručí nebo obojí. Rezonanční hlavy jsou obvykle silné jen několik mil, aby mohly reagovat na pohyb hlavy těsta při hře. Požadavky na pásmo potrubí vedly k vývoji hlavy na bázi kevlaru , umožňující velmi vysoké ladění, a tak vytvářející velmi vysoký pronikavý zvuk puknutí.

Nová technika používaná ke zlepšení kvality zvuku při stavbě bubínku je symetrické větrání. Na rozdíl od standardního jediného větracího otvoru může vzduch snadno procházet nástrojem a kolem něj, aniž by se zachytil. Tento rychlý pohyb vytváří hladší a silnější zvuk.

Dějiny

Modrý bubínek

Zdá se, že bubínek sestoupil ze středověkého bubnu zvaného tabor , což byl buben s jednonásobným lékem navlečeným přes dno. Je o něco větší než střední tom a byl poprvé použit ve válce, často se hrál s fife (dýmkou); hráč by hrál jak na fife, tak na buben (viz také Pipe a tabor ). Tabors nebyli vždy dvouhlaví a ne všichni mohli mít léčky. Do 15. století se velikost bubnu zvětšila a měla válcovitý tvar. Tento jednoduchý buben s jednoduchou pastí se stal oblíbeným u švýcarských žoldnéřských vojsk, kteří používali fife a buben od 15. do 16. století. Buben byl vyroben hlouběji a nesen po boku těla. Další vývoj se objevil v 17. století s použitím šroubů k držení pastí, což dává jasnější zvuk než chrastění uvolněného léčka. V průběhu 18. století prošel malý bubínek změnami, které zlepšily jeho charakteristický zvuk. Kovové nástrahy se objevily ve 20. století. Dnes se malý bubínek používá v jazzu, populární hudbě a moderní orchestrální hudbě.

Velká část vývoje bubínku a jeho základů je úzce spjata s používáním bubínku v armádě. Ve své knize The Art of Snare bubnování , Sanford A. Moeller ( "metody Moeller" bubnování) států, „Chcete-li získat znalosti o skutečné povaze [snare] bubnu, je bezpodmínečně nutné studovat vojenskou bubnování "Je to v podstatě vojenský nástroj a jeho skutečný charakter nelze zjistit nesprávnou metodou. Když chce skladatel bojový efekt, instinktivně se obrátí na bicí."

Před příchodem radiových a elektronických komunikací byl malý bubínek často používán ke sdělování rozkazů vojákům. Americká vojska byla probuzena bubnem a pětkou, kteří hráli asi pět minut hudby, například známé Tři tábory . Jednotky byly povolávány k jídlu některými kousky bubnu, jako například „Hrášek na rýhovači“ nebo „Pečené hovězí maso“. Kousek nazvaný „ Tattoo “ byl používán k signalizaci, že všichni vojáci by měli být ve svém stanu, a „ Fatigue Call “ byl použit k policejnímu ubytování nebo vyhánění neukázněných žen z tábora.

Mnoho z těchto vojenských skladeb vyžadovalo důkladné základy rudimentálního bubnování ; skutečně Moeller uvádí, že: „Oni [rudimentální bubeníci] byli jediní, kdo to dokázali [hrát vojenské úkoly]. Moeller dále uvádí, že „Bez ohledu na to, jak dobře bubeník umí číst, pokud nezná rudimentální systém bubnování, je pro něj nemožné hrát„ Tři tábory “,„ Snídaně “nebo ve skutečnosti jakoukoli povinnost. kromě jednoduchých beatů, jako je „The Troop“. "

Během konce 18. a 19. století vojenská polnice do značné míry vytlačila signál a pasti. Většina moderních armád a skautských skupin používá bugle samostatně k volání bugle, které oznamuje naplánované i neplánované události organizace (od prvního volání po kohoutky ). Zatímco většina moderních vojenských signálů používá pouze polnici, u některých signálů, například pro volání pobočníka, je stále zachována past .

Snare drumheads byly původně vyrobeny z telecí kůže . Vynález plastového ( Mylar ) bubeníka je připisován bubeníkovi jménem Marion „Chick“ Evans, který vyrobil první plastový buben v roce 1956.

Zdá se, že bubnové rudimenty se vyvinuly s bubnem; švýcarským fife a bubenovým skupinám se někdy připisuje jejich vynález. První písemný rudiment byl vypracován v Basileji ve Švýcarsku v roce 1610. Základy se známými názvy-jako například jedno paradiddle, flam, drag, ratamacue a roll s dvojitým tahem , nazývané také roll „ma-ma da-da“ -jsou uveden v knize Charlese Ashwortha v roce 1812.

Definice

  • Vojenský buben /polní buben : malý buben o průměru 14–16 palců a 9–16 palců hluboký, s dřevěným nebo kovovým pláštěm a dvěma hlavami nataženými napínacími šrouby. Má páku pro uvolnění léčky k aktivaci nebo deaktivaci minimálně osmi kovových, střevních nebo plastových pastí. Termín se začal používat v roce 1837 s vynálezem mechanismu napínacího šroubu. Přestože je často umístěn na stojanu, lze jej hrát i bez stojanu, šroubů a páky v pochodové konfiguraci. Také nazývaný Tamburo Militare v italštině, Militär-Trommel v němčině, Tambor ve španělštině, Tamboer v holandštině nebo Tambour Militaire nebo Tambour D'ordonannce ve francouzštině, nebo neobvykle Street Drum v angličtině.
  • Boční buben : běžný britský a skotský vysočinský výraz pro malý bubínek. Také známý jako Piccolo Cassa nebo Tamburo Piccolo v italštině, Kleine Trommel v němčině, Caja ve španělštině nebo Caisse Claire ve francouzštině. Běžně se týká orchestrálního bubínku v Americe, zatímco ve Společenství označuje pochodující past.
  • Tábor : velký buben s jedinou léčkou na hlavě těsta používaný ve středověku a někdy nazývaný také v orchestrálním repertoáru. Také známý jako Tenorový buben, Tamburello v italštině, Tamburin v němčině nebo Tambourin Provençal ve francouzštině. Nesmí být zaměňována se skotským tenorovým bubnem, který nemá žádnou past.

Typy

Existuje mnoho typů malých bubnů, například:

  • Marching snare („normální“ a „vysoké napětí“)

Pochodové nástrahy jsou obvykle 12 palců (30 cm) hluboké a 14 palců (36 cm) široké. Větší design umožňuje hlubší znějící tón, který je účinný pro pochodové kapely. Mnoho pochodových pastí je postaveno tak, aby vydrželo vysoké napětí, utažené klíčem od bubnu . Hraje se s nimi po většinu času s těžší a silnější holí, běžněji se jim říká „pochodové hole“. Nástrahy jsou často nylonové nebo střevní.

Řada pochodujících malých bubnů v pochodové kapele na střední škole
  • Pipe Band Snare

Podobně jako pochodující past, jsou i nástrahy na pásmové pasy hluboké a laděné docela pevně. Hlavní rozdíl je v tom, že pod hlavou těsta jsou vybaveny druhou sadou malých drátů spolu s normální sadou na rezonanční hlavě. To jim dává ještě ostřejší a svižnější zvuk. Bubínky Snare jsou nedílnou součástí dudových kapel, doprovázejí dudy a hrají hudbu napsanou tak, aby odpovídala melodii dýmky. Basový bubeník a několik tenorových bubeníků, kteří také předvádějí vizuální ztvárnění hudby, známé jako vzkvétající, se přidávají do sekce bicích kapely. Hudba, kterou hrají bubeníci z malé skupiny, může být technicky obtížná a vyžaduje vysoký stupeň rudimentální schopnosti, podobně jako u pochodových kapel. Pipe Band snare běžně používají tradiční grip .

  • Bicí souprava snare

Bicí soupravy jsou obvykle asi třetinu až polovinu hloubky pochodující nástrahy. Oni jsou obvykle 14 v (36 cm) v průměru a 5,  5+1 / 2 , 6,  6+K dispozici jsou také 1 / 2 nebo 7 palců (13, 14, 15, 17 nebo 18 cm) s hloubkou 8 palců (20 cm). Obvykle používá stočené kovové snare dráty.

  • Piccolo léčka

Piccolo snare je druh léčky, kterou bubeníci hledají ze své pasti vyšší zvuk. Vzhledem k tomu, že pikola má užší hloubku než pochodující nebo nastavená past, je s ní široce spojován vyšší „pop“. Ačkoli má pikola výraznější a jedinečný zvuk, má některé stinné stránky. Kvůli „ostřejšímu“ zvuku pikoly se její zvuk šíří dále a je během nahrávání zachycen mikrofony dále, což ztěžuje efektivní záznam. Existuje mnoho druhů pikolek, které mohou být pikoly, včetně popcornu, sopránu a standardních nástrah. Popcorn osídla mají obvykle průměr 10 palců (25 cm), soprány 12–13 palců (30–33 cm) a standardní pikoly 14 palců (36 cm). Známým uživatelem léčky na pikoly je Neil Peart , bubeník Rush , který použil 13 palců (33 cm) X Shell Series Piccolo.

  • Orchestrální snare

Orchestrální bubínky obvykle odpovídají rozměrům nástrah bicí soupravy, ale často mají hlavu z telecí kůže nebo syntetickou aproximaci přírodního materiálu hlavy. Obvykle také používají nástrahy vyrobené z kovového kabelu, střeva, syntetického kabelu nebo nylonu, přičemž některé orchestrální snare cívky podporují současně 3 různé materiály a schopnost naladit každý svazek snare materiálu samostatně.

  • Tábor

Tyto tabor data Snare zpět k kolem 14. století, a byl používán pro pochodové rytmy ve válkách. Jedná se o dvouhlavý buben s jedním malým snare pramenem a často se na něj hrálo společně s trubkovou flétnou se třemi otvory. Rozměry se liší podle různých typů tabor. Obvykle je to 4+1 / 2  v (11 cm) široká a přibližně 11 až 13 v (28-33 cm) v průměru.

  • Tarol

Tarolská past má podobné rozměry jako sada. Hlavní rozdíl spočívá v tom, že nástrahy tohoto typu jsou spíše na horní hlavě než na spodní.

  • Caixa malacacheta

„Caixa“ znamená „krabice“. Jedná se o jednoduchou 12 nebo 14 palců (30 nebo 36 cm) průměrnou, 8 palců (20 cm) hlubokou past, typickou pro Sambu hranou v Southern Brasil. Je vyroben z hliníku nebo oceli a má nahoře snare dráty. Lze jej přehrávat pomocí popruhu nebo „em cima“ - na rameno a promítat zvuk.

Slavná sólová díla

  • „Tři tance pro sólový bubínek“ od Warrena Bensona
  • „Trommel Suite“ od Siegfrieda Finka
  • „Americká suita pro sólový bubínek“ od Guye Gauthreauxe II
  • „Prim“ od Áskella Mássona
  • „March-Cadenza“ od Gerta Mortensena
  • „Douze Études pour Caisse Claire“ od Jacquese Delécluse

Slavný orchestrální repertoár

Oblíbené značky

Viz také

Reference

Prameny

externí odkazy