Fotografie sonderkommanda - Sonderkommando photographs
Tyto Sonderkommanda fotografie jsou čtyři rozmazané fotografie pořízené tajně v srpnu 1944 uvnitř koncentračního tábora Osvětim v německo-okupovaném Polsku. Spolu s několika fotografiemi v albu Auschwitz jsou to jediné, o nichž je známo, že existují události kolem plynových komor .
Snímky byly pořízeny během 15–30 minut od sebe vězněm uvnitř vyhlazovacího tábora Auschwitz-Birkenau. Fotograf, který byl obvykle pojmenován pouze jako Alex, židovský vězeň z Řecka, byl členem Sonderkommanda , vězni nuceni pracovat v plynových komorách a kolem nich. Několik zdrojů jej identifikovalo jako Alberta Erreru , řeckého námořního důstojníka. Pořídil dva výstřely zevnitř jedné z plynových komor a dva z venku, přičemž střílel z boku, přičemž nedokázal přesně zaměřit kameru. Polský odpor propašoval film z tábora v zubní pasty trubice.
Fotografie byly očíslovány 280–283 Státním muzeem Auschwitz-Birkenau . Čísla 280 a 281 ukazují spálení mrtvol v ohništi, stříleném černým rámem dveří nebo okna plynové komory. Č. 282 ukazuje skupinu nahých žen těsně před vstupem do plynové komory. Č. 283 je obraz stromů, výsledek fotografa mířícího příliš vysoko.
Sonderkommando
Sonderkommando ( „speciální komanda“) v Osvětimi byli většinou židovští vězni, a na jednom místě několik ruský zajatci-of-war, kteří byli nuceni pracovat v krematoriích . Krematoria obsahovala Entkleidungskammer ( svlékací místnosti), plynové komory a pece. V létě 1944 měl tábor až 1 000 Sonderkommandů pracujících ve čtyřech krematoriích (č. II-V) a bunkr s dalšími plynovými komorami, který sídlil v doškové cihlové budově známé jako „malý bílý dům“.
Poté, co byli vězni SS „vybráni“ jako neschopní pro práci , je Sonderkommando obvykle vzal do svlékací místnosti, poté je doprovodil do plynové komory a oznámil jim, že byli odvezeni do koupací a dezinfekční místnosti. Aby se vězni vyhnuli panice, dostali ve svlékací místnosti očíslovaný háček na své věci, aby uvěřili, že se vrátí.
Poté Sonderkommando přesunul těla z plynové komory, odstranil zlaté výplně, falešné zuby, vlasy, šperky a brýle a zlikvidoval mrtvoly, nejprve v hromadných hrobech, později v pecích a ohništích. Poté vyčistili plynovou komoru pro další příchozí.
Fotografování
Fotograf je obvykle jmenován pouze jako Alex, židovský vězeň z Řecka. Několik zdrojů ho identifikovalo jako Alberta Erreru , řeckého námořního důstojníka, který byl zastřelen poté, co zasáhl důstojníka SS. Krycí jméno Errery bylo Alekos Alexandridis. Další členové Sonderkommanda v krematoriu tábora V-Alter Fajnzylberg (také známý jako Stanisław Jankowski), bratři Shlomo a Josel Dragon a David Szmulewski-pomohli získat a skrýt kameru a jednali jako hlídači. Fajnzylberg, který od července 1943 pracoval v krematoriu V, popsal, jak byly fotografie pořízeny:
V den, kdy byly pořízeny obrázky ... jsme rozdělili úkoly. Někteří z nás měli hlídat osobu, která fotila. Jinými slovy, měli jsme bedlivě sledovat přístup každého, kdo neznal tajemství, a především všechny esesáky pohybující se v této oblasti. Konečně přišla ta chvíle. Všichni jsme se shromáždili u západního vchodu vedoucího zvenčí do plynové komory krematoria V: neviděli jsme žádné esesáky ve strážní věži s výhledem na dveře z ostnatého drátu, ani poblíž místa, kde měly být pořizovány obrázky. Řecký Žid Alex rychle vytáhl fotoaparát, namířil jej na hromadu hořících těl a stiskl spoušť. To je důvod, proč fotografie ukazuje vězně ze Sonderkommanda, kteří pracují na hromadě. Jeden z esesáků stál vedle nich, ale zády byl otočen k budově krematoria. Další snímek byl pořízen z druhé strany budovy, kde se mezi stromy svlékali ženy a muži. Byli z transportu, který měl být zavražděn v plynové komoře krematoria V.
Fajnzylberg připomněl, že kamera vypadala jako německá Leica . Szmulewski to schoval do kbelíku a zůstal na střeše krematoria jako rozhledna, zatímco Alex točil film. Fajnzylberg zdůraznil, že ačkoli Alex stiskl spoušť, všech pět mužů bylo přítomno a jednalo společně. Podle Szmulewskiho, když mluvil v roce 1987 s Jean-Claude Pressacem , byly čtyři fotografie pořízeny do 15–30 minut od sebe. Podle režiséra Christopha Cogneta však kratší stíny deportovaných v březových lesích, které se nacházejí jihovýchodně od střelby, a světlo srpna naznačují, že fotografie 283 a 282 byly pořízeny mezi 10. a 11.30 hodinou. Směr stínů na fotografiích 280 a 281 žárových jam, pořízených na západ-jihozápad v souvislosti se střelbou, a srpnové světlo naznačují, že tyto fotografie byly pořízeny mezi 15. a 16. hodinou. Všechno nás vede k domněnce, že jde o stejný transport, který byl vyfotografován před a po stejném zplynování. Když vezmeme v úvahu polohu stromů na fotografii 282 ve srovnání s leteckými fotografiemi a vezmeme -li v úvahu svědectví Altera Fajnzylberga, který uvádí, že tato fotografie, stejně jako fotografie 283, byla pořízena zevnitř, historik Igor Bartosik předkládá hypotézu že tyto fotografie byly pořízeny otvorem pro nalévání Zyklonu B do plynové komory, umístěné ve výšce 2 metry, vzhledem k velké velikosti Errery.
Černý rám dveří nebo okna plynové komory, pravděpodobně vchod, je viditelný na fotografiích 280 a 281. Na fotografii 281 je vlevo vidět fragment fotografie 282, což znamená, že pořadí, ve kterém byly snímky pořízeny, je v rozporu. číslování Státního muzea: obrázky svlékání v březových lesích předcházejí obrazům žárových jám.
Film byl propašován z tábora polským podzemím, skrytý v tubě zubní pasty Helenou Dantónovou, která pracovala v jídelně SS. K filmu byla připojena poznámka ze dne 4. září 1944 a podepsaná Stakło, napsaná politickými vězni Józef Cyrankiewicz a Stanisław Kłodziński . Požádala o zaslání fotografií „Řekni“ Tereze Łasocke-Estreicher o podzemí v Krakově:
Naléhavé. Odešlete co nejrychleji dvě kovové role filmu 6x9. Možnost fotografování. Posílám vám fotografie Birkenau zobrazující vězně poslané do plynových komor. Jedna fotografie ukazuje jeden ze sázek, při nichž byla těla spálena, když krematoria nedokázala spálit všechna těla. Těla v popředí čekají na vhození do ohně. Další obrázek ukazuje jedno z míst v lese, kde se lidé svlékají před „sprchováním“-jak jim bylo řečeno-a pak jdou do plynových komor. Odesílejte filmové role tak rychle, jak můžete. Pošlete přiložené fotografie na Tell - myslíme si, že zvětšení fotek lze posílat dále.
Originály
Když byly fotografie poprvé distribuovány polským odporem , byly oříznuty, aby se zaměřily na postavy, a černé rámečky na dvou obrázcích ohniště byly odstraněny. Historička fotografie Janina Struk píše, že Teresa Łasocka-Estreicher („Řekněte“ v poznámce z tábora) požádala polského fotografa Stanisława Muchu o zhotovení otisků a předpokládá se, že to byl Mucha, kdo se rozhodl je oříznout.
Některé oříznuté obrázky byly publikovány v roce 1945 a připisovány členovi Sonderkommanda Davidu Szmulewskému ve zprávě o Osvětimi-Birkenau od polského soudce Jana Sehna . Jeden byl vystaven v Osvětimi v roce 1947 a další byly publikovány v roce 1958 ve Varšavě v knize Stanisława Wrzose-Glinky, Tadeusze Mazura a Jerzy Tomaszewského, 1939–1945: Cierpienie i walka narodu polskiego (vydáno v angličtině jako 1939–1945: We Nezapomněli ). Některé postavy byly retušovány, aby byly jasnější.
Struk píše, že v roce 1960 Władyslaw Pytlik z odboje v Brzeszcze nabídl Státnímu muzeu Auschwitz-Birkenau svědectví o svých válečných zkušenostech a přinesl tři výtisky oříznutých fotografií. Teprve v roce 1985, poté, co Pytlik zemřel a jeho manželka darovala jeho fotografie muzeu, včetně nezkrácených verzí, si muzeum uvědomilo, že otisky, které předtím viděli, byly oříznuty.
Komentátoři tvrdili, že oříznutí nabízí zkreslený pohled na události, což vyvolává dojem, že fotograf mohl svůj fotoaparát používat otevřeně. Ve skutečnosti se on a zbytek skupiny dostávali do velkého nebezpečí tím, že stříleli; u dvou z nich, 282 a 283, je zřejmé, že nebyl schopen se ani podívat skrz objektiv. Historik umění Georges Didi-Huberman tvrdí, že oříznutí dělá fotografie bezpečnými a vymaže akt odporu a fenomenologii obrazů, proces, který z nich „udělal událost“:
Hmotnost černé , která obklopuje ze zřetele mrtvol a boxech, přičemž tato hmotnost, kde je vidět nic, co dává ve skutečnosti je vizuální značku , která je stejně hodnotné jako celý zbytek exponovaného povrchu. Tou hmotou, kde není nic vidět, je prostor plynové komory: temná místnost, do které bylo třeba ustoupit, ustoupit, aby bylo možné osvětlit práci Sonderkommanda venku, nad hranicemi. Ta masa černé nám dává samotnou situaci, prostor možností, podmínku existence samotných fotografií.
V populární kultuře
Fotografie byly uvedeny v maďarském filmu Son of Saul z roku 2015 .
Poznámky
Viz také
Reference
Další čtení
Média související s fotografiemi Sonderkommando na Wikimedia Commons
- Nathan Cohen, „Diaries of the Sonderkommando“, v Yisrael Gutman, Michael Berenbaum (eds.), Anatomy of Auschwitz Death Camp , Indiana University Press, 1998, 522ff .
- Teresa Swilebocka (ed.), Auschwitz: A History in Photographs , Indiana University Press, 1993.