Stephen Crane - Stephen Crane

Stephen Crane
Formální portrét Stephena Cranea pořízený ve Washingtonu, DC, asi v březnu 1896
Formální portrét Stephena Cranea pořízený ve Washingtonu, DC, asi v březnu 1896
narozený ( 1871-11-01 )1. listopadu 1871
Newark, New Jersey , USA
Zemřel 05.06.1900 (1900-06-05)(ve věku 28)
Badenweiler , Badenské velkovévodství , Německá říše
obsazení Spisovatel

Stephen Crane (1. listopadu 1871 - 5. června 1900) byl americký básník, prozaik a spisovatel povídek. Plodný po celý svůj krátký život, napsal pozoruhodná díla v realistické tradici, stejně jako rané příklady amerického naturalismu a impresionismu . Moderní kritici ho uznávají jako jednoho z nejinovativnějších spisovatelů své generace.

Deváté přeživší dítě metodistických rodičů, Crane začal psát ve čtyřech letech a měl několik článků publikovaných ve věku 16 let. Protože měl malý zájem o univerzitní studia, ačkoli byl aktivní v bratrství, odešel v roce 1891 ze Syrakuské univerzity pracovat jako reportér a spisovatel. Craneovým prvním románem byla Boweryho pohádka z roku 1893 Maggie: Dívka z ulic , kritiky obecně považovaná za první dílo amerického literárního naturalismu. V roce 1895 získal mezinárodní uznání za román Občanská válka Červený odznak odvahy , který napsal bez bitevních zkušeností.

V roce 1896 prošel Crane vysoce propagovaným skandálem poté, co se objevil jako svědek v procesu s podezřelou prostitutkou, známou jménem Dora Clark. Koncem toho roku přijal nabídku cestovat na Kubu jako válečný zpravodaj . Když čekal v Jacksonville na Floridě na průchod, potkal Coru Taylor , se kterou začal trvalý vztah. Na cestě na Kubu se Craneovo plavidlo, SS Commodore , potopilo u pobřeží Floridy a nechalo jej a další unášet 30 hodin na malém člunu . Crane popsal utrpení v „ The Open Boat “. Během posledních let svého života se zabýval konflikty v Řecku (v doprovodu Cory, uznávané jako první válečné korespondentky) a později s ní žil v Anglii. Spřátelili se s ním spisovatelé jako Joseph Conrad a HG Wells . Sužován finančním potížím a špatného zdravotního stavu, Crane zemřel na tuberkulózu ve Schwarzwaldu sanatoria v Německu ve věku 28 let.

V době jeho smrti byl Crane považován za důležitou osobnost americké literatury. Poté, co byl na dvě desetiletí téměř zapomenut, kritici oživili zájem o jeho život a dílo. Craneovo psaní se vyznačuje živou intenzitou, výraznými dialekty a ironií . Společná témata zahrnují strach, duchovní krize a sociální izolaci. Ačkoli je Crane uznáván především za Červený odznak odvahy , který se stal americkou klasikou, je také známý svou poezií, žurnalistikou a povídkami jako „Otevřená loď“, „ Modrý hotel “, „ Nevěsta přichází do žluta“ Sky “a The Monster . Jeho psaní udělalo hluboký dojem na spisovatele 20. století, mezi nimiž byl nejvýznamnější Ernest Hemingway , a předpokládá se, že inspiroval modernisty a imagisty .

Životopis

Raná léta

Stephen Crane se narodil 1. listopadu 1871 v Newarku, New Jersey , aby Jonathan Townley Crane , ministr v kostele metodistické biskupské a Mary Helen Peck Crane , dcera kněze, George Peck . Byl čtrnáctým a posledním dítětem, které se páru narodilo. Ve 45 letech Helen Craneová utrpěla předčasné úmrtí svých předchozích čtyř dětí, z nichž každé zemřelo do jednoho roku od narození. Rodina mu přezdívala „Stevie“ a připojil se k osmi přeživším bratrům a sestrám - Mary Helen, George Peck, Jonathan Townley, William Howe , Agnes Elizabeth, Edmund Byran, Wilbur Fiske a Luther.

Jeřábi pocházeli z Jaspara Cranea, zakladatele New Haven Colony , který se tam stěhoval z Anglie v roce 1639. Stephen byl pojmenován po domnělém zakladateli Elizabethtown v New Jersey , který podle rodinné tradice pocházel z Anglie nebo Walesu v roce 1665, stejně jako jeho prapradědeček Stephen Crane (1709–1780), patriot revoluční války, který sloužil jako delegát New Jersey na prvním kontinentálním kongresu ve Filadelfii . Crane později napsal, že jeho otec, doktor Crane, „byl skvělý, jemný a jednoduchý člověk“, který napsal řadu teologií. Ačkoli jeho matka byla populární mluvčí Ženského svazu křesťanské střídmosti a silně nábožensky založená žena, Crane napsal, že nevěřil „byla tak úzká jako většina jejích přátel nebo rodiny“. Mladého Stephena vychovávala především jeho sestra Agnes, která byla o 15 let starší. Rodina se přestěhovala do Port Jervis, New York , v roce 1876, kde se Dr. Crane stal pastorem Drew Methodist Church, pozice, kterou si udržel až do své smrti.

Jako dítě byl Crane často nemocný a sužován neustálým nachlazením . Když byly chlapci téměř dva roky, otec si zapsal do deníku, že jeho nejmladší syn „onemocněl tak, že z něj máme strach“. Navzdory své křehké povaze byl Crane inteligentní dítě, které se naučilo číst před čtyřmi lety. Jeho první známý průzkum, zaznamenaný jeho otcem, se zabýval psaním; ve třech letech, když napodoboval psaní svého bratra Townleyho, zeptal se své matky: „jak se píše O ?“ V prosinci 1879 Crane napsal báseň o tom, že chce na Vánoce psa. S názvem „Raději bych -“ je to jeho první přeživší báseň. Stephen nebyl pravidelně zapsán do školy až do ledna 1880, ale neměl potíže s dokončením dvou ročníků za šest týdnů. Vzpomněl si na tento čin a napsal, že „to zní jako lež milé matky na čajové párty, ale pamatuji si, že jsem se dostal velmi rychle dopředu a ten otec byl se mnou velmi spokojený“.

Dr. Crane zemřel 16. února 1880 ve věku 60 let; Stephenovi bylo osm let. Při pohřbu dr. Cranea truchlilo asi 1400 lidí, což je více než dvojnásobek velikosti jeho sboru. Po manželově smrti se paní Craneová přestěhovala do Roseville poblíž Newarku a nechala Stephena v péči jeho staršího bratra Edmunda, se kterým chlapec žil se sestřenicemi v Sussex County . Příště žil několik let se svým bratrem Williamem, právníkem, v Port Jervis.

Jeho starší sestra Helen ho vzala do Asbury Parku za jejich bratrem Townleyem a jeho manželkou Fannie. Townley byl profesionální novinář; vedl oddělení Long Branch jak New-York Tribune, tak Associated Press a působil také jako redaktor Asbury Park Shore Press . Agnes, další Craneova sestra, se přidala k sourozencům v New Jersey . Zaujala místo na střední škole v Asbury Parku a přestěhovala se k Heleně, aby se starala o mladého Stephena.

Během několika let utrpěla rodina Craneových další ztráty. Za prvé, Townley a jeho manželka přišli o dvě malé děti. Jeho manželka Fannie zemřela na Brightovu chorobu v listopadu 1883. Agnes Crane onemocněla a zemřela 10. června 1884 na meningitidu ve věku 28 let.

Vyučování

Crane napsal svůj první známý příběh „Strýček Jake a zvonová rukojeť“, když mu bylo 14. Na konci roku 1885 se zapsal do Pennington Seminary , koedukované internátní školy zaměřené na ministerstvo 7 mil (11 km) severně od Trentonu . Jeho otec tam byl ředitelem od roku 1849 do roku 1858. Brzy poté, co její nejmladší syn odešel do školy, začala paní Craneová trpět tím, co Asbury Park Shore Press hlásilo jako „dočasnou aberaci mysli“. Zjevně se vzpamatovala na začátku roku 1886, ale později toho roku její syn, 23letý Luther Crane, zemřel poté, co spadl před přijíždějící vlak a pracoval jako vlajkový muž železnice Erie. Byla to čtvrtá smrt za šest let mezi Stephenovou nejbližší rodinou.

Kadet Crane v uniformě ve věku 17 let

Po dvou letech Crane odešel z Penningtonu na Claverack College , kvazi-vojenskou školu. Později se ohlédl za svým časem v Claveracku jako za „nejšťastnější období mého života, i když jsem si toho nebyl vědom“. Spolužák si ho pamatoval jako vysoce gramotného, ​​ale nevyzpytatelného studenta, který měl štěstí, že složil zkoušky z matematiky a přírodních věd, a přesto „daleko před svými spolužáky ve svých znalostech z historie a literatury“, jeho oblíbených předmětů. Zatímco držel působivý rekord v oblasti vrtání a baseballového diamantu, Crane ve třídě obecně nevynikal. Neměl prostřední jméno, jak bylo u ostatních studentů zvykem, a podepsal si jméno „Stephen T. Crane“, aby „získal uznání jako obyčejný člověk“. Crane byl vnímán jako přátelský, ale také náladový a vzpurný. Někdy vynechal hodinu, aby mohl hrát baseball, což byla hra, ve které hrál catcher . Velmi se také zajímal o vojenský výcvikový program školy. Rychle stoupal v řadách studentského praporu. Jeden spolužák ho popsal jako „skutečně fyzicky přitažlivého, aniž by byl hezký“, ale byl rezervovaný, zdrženlivý a v Claveracku nebyl obecně populární. Ačkoli akademicky slabý, Crane získal u Claveracka zkušenosti, které poskytly zázemí (a pravděpodobně i nějaké anekdoty od veteránů občanské války ve štábu), což se ukázalo jako užitečné, když začal psát Červený odznak odvahy .

Stephen Crane (přední řada, uprostřed) sedí s baseballovými spoluhráči na schodech sálu jazyků, Syracuse University , 1891. (Foto s laskavým svolením výzkumného centra SU Special Collections)

V polovině roku 1888 se Crane stal asistentem svého bratra Townleyho v newyorské pobřežní zpravodajské kanceláři a pracoval tam každé léto až do roku 1892. Craneova první publikace pod jeho vedením byla článkem o slavném hledání průzkumníka Henryho M. Stanleye najít skotské misionář David Livingstone v Africe. To se objevilo v únoru 1890 Claverack College Vidette . Během několika měsíců přesvědčil Crane svou rodinu, aby se vzdala vojenské kariéry a přestoupila na Lafayette College v Eastonu v Pensylvánii , aby získala titul báňského inženýrství. Zaregistroval se na Lafayette 12. září a okamžitě se zapojil do mimoškolních aktivit; znovu se ujal baseballu a připojil se k největšímu bratrstvu Delta Upsilon . Také se připojil k oběma soupeřícím literárním společnostem, pojmenovaným pro (George) Washington a (Benjamin) Franklin. Crane navštěvoval hodiny jen zřídka a semestr zakončil známkami ze čtyř ze sedmi kurzů, které absolvoval.

Po jednom semestru přestoupil Crane na Syracuse University , kde se zapsal jako kandidát bez titulu na College of Liberal Arts. Ubytoval se v bratrském domě Delta Upsilon a připojil se k baseballovému týmu. Během středního trimestru navštěvoval pouze jednu třídu (anglická literatura) a ve třetím semestru zůstal bez pobytu.

Soustředil se na své psaní a Crane začal experimentovat s tónem a stylem a zkoušel různé předměty. Svůj smyšlený příběh „Velké brouky z Onondagy“ publikoval současně v Syracuse Daily Standard a New York Tribune . Crane, který prohlásil školu za „ztrátu času“, se rozhodl stát se spisovatelem a reportérem na plný úvazek. 12. června 1891 se zúčastnil kapitolní schůzky Delta Upsilon, ale krátce nato školu definitivně opustil.

Spisovatel na plný úvazek

V létě roku 1891 Crane často tábořil s přáteli v nedaleké oblasti Sullivan County v New Yorku , kde jeho bratr Edmund obsadil dům získaný jako součást pozemkového jednání jejich bratra Williama Hartwood Club (Association). Tuto oblast použil jako geografické prostředí pro několik povídek, které byly posmrtně publikovány ve sbírce pod názvem Stephen Crane: Sullivan County Tales and Sketches . Crane ukázal dvě z těchto děl redaktorovi Tribune Willisovi Fletcherovi Johnsonovi , příteli rodiny, který je přijal za publikaci. „Hunting Wild Dogs“ a „The Last of the Mohicans“ byly první ze čtrnácti nepodepsaných skic a příběhů Sullivan County, které byly publikovány na Tribune v období od února do července 1892. Crane také ukázal Johnsonovi raný návrh jeho prvního románu Maggie: Dívka z ulic .

Později v létě se Crane setkal a spřátelil s autorem Hamlinem Garlandem , který lokálně přednášel o americké literatuře a expresivním umění; 17. srpna promluvil o spisovateli Williamovi Deanovi Howellovi , který Crane napsal pro Tribune . Garland se stal mentorem a šampiónem mladého spisovatele, jehož intelektuální poctivost na něj zapůsobila. Jejich vztah však v pozdějších letech utrpěl, protože Garland nesouhlasil s Craneovou údajnou nemravností, související s jeho životem s ženou provdanou za jiného muže.

Stephen se nastěhoval do domu svého bratra Edmunda v Lakeview , předměstí Patersonu v New Jersey , na podzim roku 1891. Odtud často cestoval do New Yorku , kde psal a podával zprávy zejména o jeho zbídačených nájemních čtvrtích. Crane se zaměřil zejména na The Bowery , malou a kdysi prosperující čtvrť v jižní části Manhattanu . Po občanské válce ustoupily obchody a sídla Bowery salónům, tanečním sálům, nevěstincům a flophouse , to vše Crane navštěvoval. Později řekl, že tak učinil kvůli výzkumu. Přitahovala ho lidská přirozenost nacházející se ve slumech, považovala ji za „otevřenou a prostou, bez ničeho skrytého“. Protože Crane věřil, že o Bowerym není napsáno nic poctivého a nesentimentálního, rozhodl se to udělat sám; to bylo prostředí jeho prvního románu. 7. prosince 1891 zemřela Craneova matka ve věku 64 let a 20letý jmenoval Edmunda svým opatrovníkem.

Přesto, že byl křehký, podvyživený a trpěl hackerským kašlem, který mu nezabránil v kouření cigaret, na jaře 1892 Crane zahájil románek s Lily Brandon Munroe, vdanou ženou, která se odcizila svému manželovi. Ačkoli Munroe později řekl, že Crane „nebyl pohledný muž“, obdivovala jeho „pozoruhodné šedé oči mandlového tvaru“. Prosil ji, aby s ním uprchla, ale její rodina byla proti zápasu, protože Crane postrádal peníze a vyhlídky, a ona odmítla. K jejich poslednímu setkání došlo pravděpodobně v dubnu 1898, kdy ji znovu požádal, aby s ním utekla a ona znovu odmítla.

Takové shromáždění mužů se střední třídou s rozkročenýma nohama, jejichž ruce byly ohnuté a ramena skloněná před ponořením a stavěním, se letnímu davu v Asbury Parku nikdy nezdálo a ten byl nejasně pobaven.

- Stephen Crane, popis průvodu JOUAM, jak se objevil na Tribune

Od 2. července do 11. září 1892 Crane publikoval nejméně deset zpravodajských zpráv o záležitostech Asbury Park. Ačkoli kolega z Tribune prohlásil, že Crane „nebyl příliš výrazný nad žádným jiným chlapcem z dvaceti let, který si získal pověst tím, že říkal a psal světlé věci“, toho léta jeho zpravodajství nabralo skeptičtější a pokrytecky deflační tón. Bouře kontroverzí se strhla kvůli zprávě, kterou napsal na Junior Order of United Day Mechanics 'American Day Parade s názvem „Parades and Entertainments“. Zveřejněna 21. srpna, tato zpráva staví vedle sebe „bronzové, šikmé ramena, neotesané„ pochodující muže “zalité prachem“ a diváky oblečené do „letních šatů, krajkových slunečníků, tenisových kalhot, slaměných klobouků a lhostejných úsměvů“. V přesvědčení, že jsou zesměšňováni, byli někteří demonstranti JOUAM pobouřeni a napsali redaktorovi. Majitel Tribune , Whitelaw Reid , byl toho roku republikánským viceprezidentským kandidátem, což pravděpodobně zvýšilo citlivost vedení dokumentu na tuto otázku. Ačkoli Townley napsal kus pro Asbury Park Daily Press na obranu svého bratra, Tribune se rychle omluvil svým čtenářům a označil dílo Stephena Cranea za „trochu náhodné korespondence, které nedopatřením prošel redaktor kopie“. Hamlin Garland a životopisec John Barry doložili, že Crane jim řekl, že ho Tribune propustil , ačkoli Willis Fletcher Johnson to později popřel. Papír po roce 1892 nezveřejnil žádnou Craneovu práci.

Život v New Yorku

Parní vlak na Third Avenue El přes Bowery v roce 1896

Crane se snažil uživit jako spisovatel na volné noze, přispíval skicami a hranými články do různých newyorských novin. V říjnu 1892 se přestěhoval do pokojového domu na Manhattanu, jehož strávníky tvořila skupina studentů medicíny. Během této doby rozšířil nebo zcela přepracoval Maggie: Dívka z ulic , která je o dívce, která „kvete v bahenní louži“ a stane se žalostnou obětí okolností. V zimě roku 1893, Crane vzal rukopis Maggie se Richard Watson pozlacovač , který ji zamítnuta pro publikaci v The Century Magazine .

Crane se rozhodl to zveřejnit soukromě, s penězi, které zdědil po své matce. Román byl vydán koncem února nebo začátkem března 1893 v malé tiskárně, která obvykle tiskla lékařské knihy a náboženské spisy. Na stroji napsaná titulní stránka aplikace pro autorská práva Kongresové knihovny zněla jednoduše: „Dívka z ulic, / Příběh New Yorku. / —By— / Stephen Crane.“ Název „Maggie“ byl do názvu přidán později. Crane použil pro počáteční publikaci románu pseudonym „Johnston Smith“, později řekl příteli a umělci Corwinovi Knappovi Linsonovi, že nom de plume je „nejběžnější jméno, jaké jsem si mohl představit. Měl jsem přítele redaktora jménem Johnson a vložil jsem do něj“ t "a v davu Smithů mě nikdo nenašel." Hamlin Garland zhodnotil práci v červnovém čísle The Arena a označil ji za „nejpravdivější a neokoukanou studii slumů, jaké jsem dosud četl, přestože je to fragment“. Přes tuto ranou chválu se Crane dostal do deprese a zoufalý z toho, že utratil 869 dolarů za 1100 kopií románu, který se neprodal; nakonec dal sto kopií pryč. Později si vzpomene, „jak jsem se těšil na publikaci a představoval si ten pocit, o kterém jsem si myslel, že to vyvolá. Spadlo to. Zdálo se, že si toho nikdo nevšiml ani se o to nestaral ... Chudák Maggie! Byla jednou z mých prvních lásek.“

V březnu 1893 Crane strávil hodiny lenošením v Linsonově ateliéru a nechal si namalovat jeho portrét. Začaly ho fascinovat problémy století, které byly z velké části věnovány slavným bitvám a vojenským vůdcům z občanské války . Crane, frustrovaný suše napsanými příběhy, prohlásil: „Zajímalo by mě, že někteří z těch chlapíků neříkají, jak se v těch zápiscích cítili . Dostatečně chrlí, co dělali , ale jsou bez emocí jako skály.“ Crane se do těchto časopisů vrátil při následných návštěvách Linsonova studia a nakonec ho předběhla myšlenka napsat válečný román. Později prohlásil, že „nevědomky zpracovával detaily příběhu po většinu svého dětství“ a představoval si „válečné příběhy od té doby, co byl mimo knickerbockery “. Tento román by se nakonec stal Červeným odznakem odvahy .

Řeka, jantarově zbarvená ve stínu břehů, obíhala armádním nohám; a v noci, když se potok stal smutnou temnotou, bylo možné přes něj vidět rudý, oční záblesk nepřátelských táborových ohňů zasazených v nízkém obočí vzdálených kopců.

- Stephen Crane, Červený odznak odvahy

Crane od začátku chtěl ukázat, jaké to je být ve válce, napsáním „psychologického zobrazení strachu“. Crane pojal svůj příběh z pohledu mladého vojína, kterého zprvu naplňují chlapecké sny o slávě války, a poté se rychle rozčaruje válečnou realitou, a proto si půjčil příjmení soukromníka „Fleming“ od své sestřičky. dívčí příjmení zákona. Později řekl, že první odstavce mu přišly s „každým slovem na místě, každou čárkou, každou fixovanou tečkou“. Pracoval převážně v noci a psal od půlnoci do čtvrté nebo páté ráno. Protože si nemohl dovolit psací stroj, psal opatrně inkoustem na papír velikosti Legal, jen zřídka překročil nebo proložil slovo. Pokud by něco změnil, přepsal by celou stránku.

Při práci na svém druhém románu Crane zůstal plodný a soustředil se na vydávání příběhů, aby odvrátil chudobu; „Experiment v bídě“, založený na Craneových zkušenostech v Bowery, vytiskl New York Press . Psal také pět nebo šest básní denně. Na začátku roku 1894 ukázal některé ze svých básní nebo „řádků“, jak je nazýval, Hamlinovi Garlandovi, který řekl, že přečetl „nějakých třicet celkem“ s „rostoucím úžasem“. Ačkoli ho Garland a William Dean Howells povzbudili k předložení jeho poezie k publikaci, Craneův volný verš byl pro většinu příliš nekonvenční. Po krátkém dohadování mezi básníkem a vydavatelem Copeland & Day přijal Craneovu první knihu básní Černí jezdci a jiné linie , přestože by byla vydána až po Červeném odznaku odvahy . Získal desetiprocentní honorář a vydavatel ho ujistil, že kniha bude ve formě „mnohem klasičtější než jakákoli kniha, která byla dosud v Americe vydána“.

Na jaře roku 1894, Crane nabídl hotový rukopis Rudý odznak odvahy k McClure časopis , který se stal nejpřednější časopis pro občanské války literatury. Zatímco McClure měl zpoždění a poskytl mu odpověď na svůj román, nabídli mu úkol psát o pennsylvánských uhelných dolech . „V hlubinách uhelného dolu“, příběh s obrázky od Linson byl publikován McClure je v řadě novin, těžce editoval. Crane byl údajně znechucen škrty a zeptal se Linsona: „Proč mě tam potom sakra poslali? Chtějí, aby si veřejnost myslela, že uhelné doly zlacují taneční sály, kde horníci jedí zmrzlinu ve vyvařených košilích? "

Zdroje uvádějí, že po setkání s mužskou prostitutkou, která na jaře začala, Crane zahájil román na toto téma s názvem Flowers of Asphalt , od kterého později upustil. Rukopis nebyl nikdy obnoven.

Poté, co zjistil, že si McClure's nemůže dovolit mu zaplatit, vzal Crane svůj válečný román Irvingu Bachellerovi z Bacheller-Johnson Newspaper Syndicate, který souhlasil se zveřejněním Červeného odznaku odvahy v sériové podobě. Mezi třetím a devátým prosincem 1894 byl ve Spojených státech publikován Červený odznak odvahy v asi půltuctu novin. Ačkoli to bylo velmi omezeno pro syndikaci, Bacheller svědčil o tom, že to způsobilo rozruch, a řekl, že „jeho kvalita [byla] okamžitě cítit a rozpoznána“. Vedoucí úvodník Philadelphia Press ze 7. prosince uvedl, že Crane „je nyní nové a neznámé jméno, ale každý o něm bude mluvit, pokud bude pokračovat tak, jak začal“.

Cesty a sláva

Detail převzatý z portrétu Cranea z roku 1894 od přítele a fotografa Corwina Knappa Linsona. Linson řekl, že autorův profil mu připomněl „mladého Napoleona - ale není to tak těžké, Steve“.

Na konci ledna 1895 odešel Crane na západě tím, co nazval „velmi dlouhým a okružním novinovým výletem“. Při psaní celovečerních článků pro syndikát Bacheller cestoval do Saint Louis, Missouri , Nebrasky , New Orleans , Galvestonu, Texasu a poté do Mexico City . Irving Bacheller později uvedl, že „poslal Cranea do Mexika pro novou barvu“, což autor našel v podobě života v mexickém slumu. Zatímco nižší třídu v New Yorku shledal žalostnou, zapůsobila na něj „nadřazenost“ spokojenosti mexických rolníků a „dokonce odmítli [d] litovat je“.

Po pěti měsících návratu do New Yorku se Crane připojil k klubu Lantern (střídavě hláskovaný „Lanthom“ nebo „Lanthorne“) pořádaný skupinou mladých spisovatelů a novinářů. Klub, který se nachází na střeše starého domu na Williamově ulici poblíž Brooklynského mostu , sloužil jako druh nápojového zařízení a byl vyzdoben tak, aby vypadal jako lodní kajuta. Crane tam snědl jedno dobré jídlo denně, přestože přátele trápilo jeho „neustálé kouření, příliš mnoho kávy, nedostatek jídla a špatné zuby“, jak řekl Nelson Greene. Žije v téměř chudobě a velmi očekával vydání svých knih, Crane začal pracovat na dalších dvou románech: Třetí fialová a Georgeova matka .

Černí jezdci vydalo nakladatelství Copeland & Day krátce před jeho květnovým návratem do New Yorku, ale dostalo se mu především kritiky, ne -li zneužívání, za nekonvenční styl básní a používání volného verše. Kus v Bookman s názvem jeřáb „o Aubrey Beardsley poezie“ a komentátor z Chicago Daily Inter-Ocean uvedl, že „není řada poezie od otvoru k uzavírací straně. Whitman ‚s Leaves of Grass byli Světelné srovnání. Poetické šílenství by bylo pro knihu lepším názvem. “ V červnu New York Tribune knihu odmítl jako „tolik odpadu“. Crane byl potěšen, že kniha „dělá nějaké pozdvižení“.

Na rozdíl od recepce pro Craneovu poezii byl Červený odznak odvahy po vydání Appletonem v září 1895 vítán s uznáním. Další čtyři měsíce byla kniha v první šestce na různých seznamech bestsellerů po celé zemi. Podle HL Menckena , kterému tehdy bylo asi 15 let, dorazil na literární scénu „jako blesk z jasné zimní oblohy“ . Román se stal také populárním v Británii; Joseph Conrad , budoucí přítel Cranea, napsal, že román „vybuchl ... nárazem a silou dvanáctipalcové skořápky nabité velmi vysokou výbušninou“. Appleton publikoval dva, možná tři, tisky v roce 1895 a až jedenáct dalších v roce 1896. Ačkoli někteří kritici považovali práci za příliš grafickou a profánní, byla široce ohlašována pro její realistické zobrazení války a jedinečný styl psaní. The Detroit Free Press prohlásil, že Červený odznak poskytne čtenářům „tak živý obraz emocí a hrůz bitevního pole, že se budete modlit, aby se vaše oči nikdy nedívaly na realitu“.

McClure Syndicate, který chtěl vydělat na úspěchu The Red Badge , nabídl Craneovi smlouvu na napsání série o bojištích občanské války. Protože bylo jeho přáním „navštívit bojiště - což jsem měl popsat - v době, kdy se bojovalo“, Crane souhlasil, že úkol převezme. Při návštěvě bojišť v Severní Virginii , včetně Fredericksburgu , později vytvořil pět dalších příběhů občanské války: „Tři zázrační vojáci“, „Veterán“, „Kampaň v Indianě“, „Epizoda války“ a Malý pluk .

Skandál

Ve věku 24 let se Crane, který si liboval ve svém úspěchu, zapojil do vysoce medializovaného případu podezřelé prostitutky jménem Dora Clark. Ve 2 hodiny ráno 16. září 1896 doprovodil dvě sboristky a Clarka z newyorské Broadway Garden, oblíbeného „letoviska“, kde dělal rozhovor se ženami pro sérii, kterou psal. Když Crane uviděl jednu ženu bezpečně v tramvaji , policista v civilu jménem Charles Becker zatkl další dvě kvůli obtěžování ; Craneovi hrozilo zatčení, když se pokoušel zasáhnout. Jedna z žen byla propuštěna poté, co Crane potvrdil její mylné tvrzení, že je jeho manželkou, ale Clark byl obviněn a převezen na okrsek. Proti radě zatýkajícího seržanta Crane učinil prohlášení potvrzující nevinu Dory Clarkové a uvedl, že „vím jen, že zatímco se mnou jednala slušně a obvinění policisty bylo falešné“. Na základě Craneova svědectví byl Clark propuštěn. Média se zmocnila příběhu; Zprávy se rozšířily do Philadelphie, Bostonu a dalších zemí, přičemž dokumenty se soustředily na Craneovu odvahu. Příběh Stephena Cranea, jak se stal známým, se brzy stal zdrojem posměchu; Chicago Dispatch vtipkoval, že „Stephen Crane se zdvořile informoval, že asociace s ženami v šarlatu není nutně‚Red Badge of Courage‘“.

Několik týdnů po jejím soudu Clark obvinil z falešného zatčení důstojníka, který ji zatkl. Následujícího dne policista za přítomnosti svědků na Clarka fyzicky zaútočil, protože proti němu vznesli obvinění. Crane, který zpočátku krátce odjel do Philadelphie, aby unikl tlaku publicity, se vrátil do New Yorku, aby vydal svědectví u Beckerova procesu navzdory radám, které mu poskytl Theodore Roosevelt , který byl v té době policejním komisařem a novým známým Crane. Obrana se zaměřila na Cranea: policie provedla razii v jeho bytě a vyslýchala lidi, kteří ho znali, a snažila se najít usvědčující důkazy, aby snížila účinek jeho svědectví. Proběhl energický křížový výslech, který se snažil vykreslit Cranea jako muže pochybných mravů; zatímco stíhání ukázalo, že navštěvoval nevěstince, Crane tvrdil, že to bylo pouze pro výzkumné účely. Poté, co soud skončil 16. října, byl zatýkající důstojník zproštěn viny a Craneova pověst byla zničena.

Cora Taylor a ztroskotání lodi Commodore

Nikdo z nich neznal barvu oblohy. Jejich oči pohlédly do roviny a byly upřené na vlny, které se k nim přehnaly. Tyto vlny měly odstín břidlice, až na vrcholy, které byly zpěněné bílé, a všichni muži znali barvy moře.

- Stephen Crane, „Otevřená loď“

Vzhledem k tomu, že syndikát Bacheller-Johnson syndikát Bacheller-Johnson dostal 700 dolarů na práci válečného zpravodaje na Kubě, protože španělsko-americká válka byla v nedohlednu, 25letý Crane opustil New York 27. listopadu 1896 ve vlaku směřujícím do Jacksonville , Florida . Po příjezdu do Jacksonville se zaregistroval v hotelu St. James pod přezdívkou Samuel Carleton, aby zachoval anonymitu při hledání průchodu na Kubu. Při čekání na loď objel město a navštívil místní nevěstince . Během několika dní potkal 31letou Coru Taylorovou , majitelku oplzlého domu v centru Hotel de Dream. Taylor (narozený jako Cora Ethel Stewart) se narodil v úctyhodné bostonské rodině a měl za sebou již dvě krátká manželství; její první manžel Vinton Murphy se s ní rozvedl z důvodu cizoložství. V roce 1889 se provdala za britského kapitána Donalda Williama Stewarta . V roce 1892 ho opustila kvůli jinému muži, ale stále byla legálně vdaná. Než Crane dorazil, byla Taylor dva roky v Jacksonville. Žila bohémským životním stylem , vlastnila hotelový hotel a byla známou a respektovanou místní osobností. Ti dva spolu trávili hodně času, zatímco Crane očekával jeho odchod. Nakonec byl povolen k odchodu do kubánského přístavu Cienfuegos na Silvestra na palubě SS Commodore .

SS Commodore v doku

Loď vyplula z Jacksonville s 27 nebo 28 muži a nákladem zásob a munice pro kubánské rebely. Na řece St. Johns a méně než 2 míle (3,2 km) od Jacksonville, Commodore udeřil Sandbar v husté mlze a poškodil jeho trup. Přestože byl následující den odtažen z pískovny, byl znovu položen na břeh v Mayportu a znovu poškozen. Ten večer začal v kotelně únik a v důsledku nefunkčních vodních čerpadel se loď zastavila asi 26 kilometrů od Mosquito Inlet. Když loď nabírala více vody, Crane popsal strojovnu jako „připomínající scénu v této době převzatou ze střední kuchyně hades “. Commodore ' s záchranné čluny byly sníženy v časných ranních hodinách dne 2. ledna 1897 a loď se nakonec potopil v 7 hodin ráno Crane byl jedním z posledních opustit loď v 10-noha (3,0 m) člunu . V utrpení, které líčil v povídce „ Otevřená loď “, Crane a tři další muži (včetně kapitána lodi) ztroskotali u pobřeží Floridy na jeden a půl dne, než se pokusili přistát na člunu na pláži Daytona Beach . Malý člun se převrátil v příboji a přinutil vyčerpané muže plavat ke břehu; jeden z nich zemřel. Poté, co Crane ztratil zlato, které mu bylo dáno na jeho cestu, zapojil Coru Taylor o pomoc. Odcestovala do Daytony a druhý den se vrátila s Jacksonem do Jacksonville, pouhé čtyři dny poté, co odešel na Commodore .

Katastrofa byla hlášena na titulních stránkách novin po celé zemi. Zvěsti o tom, že loď byla sabotována, byly široce šířeny, ale nikdy nebyly podloženy. Crane, vylíčený tiskem, příznivě a hrdinsky, se po utrpení, které obdržel v aféře Dora Clarka, vymanil z utrpení a jeho pověst se zlepšila, ne -li obnovila. Mezitím rozkvetla Craneova aféra s Taylorem.

V letech 2002–04 byly provedeny tři sezóny archeologického průzkumu s cílem prozkoumat a zdokumentovat odhalené pozůstatky vraku poblíž Ponce Inlet, FL, o kterém se předpokládalo, že je SS Commodore . Shromážděná data a další nashromážděné důkazy nakonec bez rozumné pochybnosti potvrdily identifikaci Commodora .

Řecko-turecká válka

Navzdory spokojenosti v Jacksonville a potřebě odpočinku po jeho utrpení Crane začal být neklidný. Jacksonville opustil 11. ledna do New Yorku, kde požádal o pas na Kubu, Mexiko a Západní Indii. Strávil tři týdny v New Yorku, dokončil „The Open Boat“ a pravidelně navštěvoval Port Jervis, aby viděl rodinu. Do této doby se však podél floridského pobřeží vytvořily blokády, protože se Španělskem rostlo napětí, a Crane dospěl k závěru, že na Kubu nikdy nebude moci cestovat. Začátkem března prodal „The Open Boat“ společnosti Scribner's za 300 dolarů. Určena k práci jako válečný zpravodaj, Crane podepsána dne s William Randolph Hearst je New York Journal pokrýt hrozící řecko-turecký konflikt . Přivedl Taylor, který prodal Hotel de Dream, aby ho následoval.

Jeřáb pózuje na falešné skále pro ateliérovou fotografii v Aténách, 1897

20. března se plavili nejprve do Anglie, kde byl Crane vřele přijat. Do Athén dorazili na začátku dubna; mezi 17. dubnem (kdy Turecko vyhlásilo válku Řecku) a 22. dubnem napsal Crane svou první publikovanou zprávu o válce „Dojem„ koncertu ““. Když odešel do Epiru na severozápadě, Taylor zůstala v Aténách, kde se stala první válečnou korespondentkou řecké války. Napsala pod pseudonymem „Imogene Carter“ pro New York Journal , práci, kterou jí Crane zajistil. Psali často a cestovali po celé zemi samostatně a společně. První velkou bitvou, které byl Crane svědkem, byl útok Turků na řecké síly generála Konstantina Smolenského ve Velestinu. Crane napsal: „Je skvělé sledovat armádu nepřátel. Kde a jak to zabere srdce, je těžké popsat.“ Během této bitvy se Crane setkal s „tlustým kolébavým štěnětem“, o kterém okamžitě prohlásil, a nazval ho „Velestino, žurnálský pes“. Řecko a Turecko podepsaly příměří 20. května, čímž byla 30denní válka ukončena; Crane a Taylor odešli z Řecka do Anglie, vzali dva řecké bratry jako sluhy a psa Velestina s sebou.

Španělsko -americká válka

Poté , co několik dní pobývali v Limpsfieldu v Surrey , se Crane a Taylor usadili v Ravensbrooku, obyčejné cihlové vile v Oxted . S odkazem na sebe jako na pana a paní Craneové žili manželé otevřeně v Anglii, ale Crane vztah před svými přáteli a rodinou ve Spojených státech tajil. Crane, obdivovaný v Anglii, si myslel, že zaútočil doma: „V Americe se zdá, že je jich tolik, kteří mě chtějí zabít, pohřbít a zapomenout čistě z nelaskavosti a závisti a - mé nehodnosti, pokud se rozhodnete“, napsal. Pes Velestino onemocněl a zemřel brzy po jejich příjezdu do Anglie, 1. srpna. Crane, který měl velkou lásku ke psům, napsal hodinu po psí smrti citový dopis příteli s tím, že „jedenáct dní jsme bojovali se smrtí“ pro něj nemyslet na nic jiného než na svůj život. “ Oblast Limpsfield-Oxted byla domovem členů socialistické Fabianovy společnosti a magnetem pro spisovatele jako Edmund Gosse , Ford Madox Ford a Edward Garnett . Crane se také v říjnu 1897 setkal s romanopiscem polského původu Josephem Conradem , s nímž měl to, čemu Crane říkal „teplé a nekonečné přátelství“.

Ačkoli byl Crane mezi vrstevníky sebevědomý, silné negativní recenze na nedávno vydanou Třetí fialku způsobovaly zmenšování jeho literární pověsti. Recenzenti byli také velmi kritičtí vůči Craneovým válečným dopisům a považovali je za sebestředné. Ačkoli Červený odznak odvahy do té doby prošel čtrnácti výtisky ve Spojených státech a šesti v Anglii, Craneovi došly peníze. Aby přežil finančně, pracoval na horečnatém hřišti a plodně psal pro anglický i americký trh. Napsal do rychlých následných příběhů, jako jsou Netvor , „Nevěsta přichází na Žlutou oblohu“, „Smrt a dítě“ a „Modrý hotel“. Crane začal ke svým novým fikčním dílům připevňovat cenovky v naději, že například „Nevěsta“ přinese 175 dolarů.

Jak 1897 skončil, Craneova finanční krize se zhoršila. Amy Leslie , reportérka z Chicaga a bývalá milenka, ho zažalovala o 550 dolarů. The New York Times uvedl, že mu Leslie v listopadu 1896 dal 800 dolarů, ale že splatil jen čtvrtinu částky. V únoru byl povolán, aby odpověděl na Leslieho tvrzení. Nárok byl zřejmě vyřešen mimosoudně, protože neexistuje žádný záznam o rozhodnutí. Mezitím se Crane cítil „těžký s problémy“ a „hnán ke zdi“ výdaji. Svému agentovi se svěřil, že má dluh 2 000 dolarů, ale že to „porazí“ větším literárním výstupem.

Brzy poté, co 15. února 1898 v Havanském přístavu explodovala USS  Maine , byla za podezřelých okolností Craneovi nabídnuta záloha 60 liber za Blackwoodův časopis za články „z místa války v případě vypuknutí války“ mezi Spojenými státy. a Španělsko. Jeho zdraví se zhoršovalo a věří se, že se projevily známky jeho plicní tuberkulózy , kterou mohl mít v dětství. S téměř žádnými penězi přicházejícími z jeho hotových příběhů Crane přijal úkol a odešel z Oxted do New Yorku. Taylor a zbytek domácnosti zůstali vzadu, aby odrazili místní věřitele. Crane požádal o pas a dva dny před vyhlášením války Kongresem opustil New York na Key West . Zatímco válka byla nečinná, dělal rozhovory s lidmi a produkoval příležitostné kopie.

Na začátku června pozoroval zřízení americké základny na Kubě, když se Marines zmocnili zálivu Guantánamo . Vyšel na břeh s námořní pěchotou a plánoval „sbírat dojmy a psát je, jak se duch pohyboval“. Přestože o svém strachu z bitvy psal upřímně, ostatní pozorovali jeho klid a vyrovnanost. Později si vzpomněl na „tuto prodlouženou tragédii noci“ ve válečném příběhu „Námořní pěchota signalizující palbu na Guantánamu“. Poté, co Crane projevil ochotu sloužit během bojů na kubánském Cuzcu, tím, že nesl zprávy velitelům roty, byl oficiálně citován pro svou „materiální pomoc během akce“.

Navzdory minulému napětí s komisařem nadále podával zprávy o různých bitvách a zhoršujících se vojenských podmínkách a chválil drsné jezdce Theodora Roosevelta . Na začátku července byl Crane poslán do USA na lékařské ošetření kvůli vysoké horečce. Diagnostikovali mu žlutou zimnici , poté malárii . Po příjezdu do Old Point Comfort ve Virginii strávil několik týdnů odpočinkem v hotelu. Ačkoli Crane za tři měsíce, kdy kryl válku, podal více než dvacet odeslaných zásilek, světový obchodní manažer věřil, že papír neobdržel svou hodnotu a vyhodil ho. Crane v odvetu podepsal s Hearstovým New York Journal s přáním vrátit se na Kubu. Nejprve cestoval do Portorika a poté do Havany. V září se začaly šířit zvěsti, že Crane, který pracoval anonymně, byl buď zabit, nebo zmizel. Sporadicky rozeslal depeše a příběhy; psal o náladě v Havaně, přeplněných městských chodnících a dalších tématech, ale brzy zase zoufale toužil po penězích. Taylor, který zůstal v Anglii sám, byl také bez peněz. Začala šílet obavami z místa pobytu svého milence; do konce roku nebyli v přímé komunikaci. Crane opustil Havanu a dorazil do Anglie 11. ledna 1899.

Smrt

Nájemné na Ravensbrooku nebylo zaplaceno rok. Po návratu do Anglie si Crane zajistil právního zástupce, který bude fungovat jako ručitel za jejich dluhy, načež se Crane a Taylor přestěhovali do Brede Place. Toto panství v Sussexu, které se datovalo do 14. století a nemělo ani elektřinu, ani instalatérské práce, jim bylo nabídnuto přáteli za mírné nájemné. Zdálo se, že přemístění dává Craneovi naději, ale jeho finanční problémy pokračovaly. Rozhodl se, že si již nemůže dovolit psát pro americké publikace, soustředil se na publikování v anglických časopisech.

Crane se během prvních měsíců v Brede tlačil horečně k psaní; řekl svému vydavateli, že „nyní dělá více práce, než mám v kterémkoli jiném období svého života“. Jeho zdravotní stav se zhoršil a koncem roku 1899 se ptal přátel na lázně. Monster and Other Stories byl ve výrobě a War Is Kind , jeho druhá sbírka básní, byla vydána ve Spojených státech v květnu. Žádná z jeho knih po Červeném odznaku odvahy se neprodávala dobře a koupil si psací stroj, aby podpořil produkci. Active Service , novela založená na Cranově korespondenční zkušenosti, byla vydána v říjnu. New York Times kritik ptal, „zda autor‚aktivní služby‘sám opravdu nevidí nic pozoruhodného ve svém newspapery hrdiny.“

Jeřábův náhrobek na hřbitově Evergreen

V prosinci pár uspořádal komplikovaný vánoční večírek v Brede, kterého se zúčastnili Conrad, Henry James , HG Wells a další přátelé; trvalo to několik dní. 29. prosince Crane utrpěl těžké plicní krvácení . V lednu 1900 se dostatečně zotavil, aby mohl pracovat na novém románu The O'Ruddy , který dokončil 25 z 33 kapitol. Byly pro něj připraveny plány na cestu jako korespondenta na Gibraltar, aby napsal skici ze Svaté Heleny , místa búrského vězení, ale na konci března a na začátku dubna utrpěl další dvě krvácení. Taylor převzal většinu Craneovy korespondence, když byl nemocný, psal přátelům o peněžní pomoc. Pár plánoval cestovat po kontinentu, ale Conrad při poslední návštěvě Cranea poznamenal, že „promarněná tvář jeho přítele mi stačila na to, aby mi řekla, že to byla ta nejodpornější ze všech nadějí“.

28. května pár dorazil do německého Badenweileru , lázní na okraji Černého lesa . Navzdory svému oslabenému stavu Crane nadále diktoval dílčí epizody dokončení The O'Ruddy . Zemřel 5. června 1900, ve věku 28 let. V závěti zanechal vše Taylorovi, který vzal své tělo do New Jersey na pohřeb. Crane byl pohřben na hřbitově Evergreen v Hillside v New Jersey.

Beletrie a poezie

Styl a technika

Fikce Stephena Cranea je obvykle kategorizována jako zástupce naturalismu , amerického realismu , impresionismu nebo směsi těchto tří. Kritik Sergio Perosa například ve svém eseji „ Stephen Crane fra naturalismo e impressionismo “ napsal , že dílo představuje „symbiózu“ naturalistických ideálů a impresionistických metod. Na otázku, zda v roce 1896 napíše autobiografii, Crane odpověděl, že „se neodváží říci, že jsem upřímný. Pouze říkám, že jsem tak upřímný, jak to dovolí slabá mentální mašinérie“. Podobnosti mezi stylistickými technikami v Craneově psaní a impresionistické malbě - včetně použití barev a šerosvitu - jsou často uváděny na podporu teorie, že Crane byl nejen impresionistou, ale také ovlivněn hnutím. HG Wells poznamenal „velký vliv studia“ na Craneovu práci, přičemž jako příklad citoval pasáž z Rudého odznaku odvahy : „Za soumraku se kolona rozpadla na plukovní kusy a úlomky šly do polí do tábora. Vyskočily jako podivné rostliny. Táborové ohně, jako červené, zvláštní květy, tečkovaly nocí ... Z této malé vzdálenosti mnoho ohňů, s černými formami lidí, kteří přecházeli sem a tam před rudými paprsky, působilo divně a satansky. . " Ačkoli neexistuje žádný přímý důkaz, že Crane formuloval přesnou teorii svého řemesla, důrazně odmítal sentimentálnost a tvrdil, že „příběh by měl být logický svým jednáním a věrný charakteru. Jedinou zkouškou byla pravda o životě samotném, největšími umělci byli nejjednodušší a nejjednodušší, protože byly pravdivé. “

Bitva u Chancellorsville od Kurze a Allisona; Craneovo realistické ztvárnění války mu za ty roky vysloužilo uznání mnoha kritiků a učenců

Básník a životopisec John Berryman navrhl, že existují tři základní variace neboli „normy“ Cranova narativního stylu. První z nich, který je „flexibilní, rychlý, prudký a nervózní“, je nejlépe ilustrován v knize The Red Badge of Courage , zatímco druhý („pružný majestát“) je považován za „otevřený člun“ a třetí („hodně uzavřenější, nepřímé a „normální“ v pocitu a syntaxi “) k pozdějším dílům, jako je The Monster . Craneovu práci však nelze určit stylem pouze podle chronologie. Jeho fikce se nejen neprovádí v žádném konkrétním regionu s podobnými postavami, ale liší se od vážného tónu po reportérské psaní a lehkou fikci. Craneovo psaní, beletrie i literatura faktu, je důsledně poháněno bezprostředností a je současně koncentrované, živé a intenzivní. Romány a povídky obsahují poetické charakteristiky, jako je zkrácená próza, sugestibilita, posun v perspektivě a elipsy mezi větami a uvnitř nich. Podobně opomenutí hraje velkou roli v Craneově práci; jména jeho protagonistů se běžně nepoužívají a někdy nejsou pojmenována vůbec.

Crane byl často kritizován časnými recenzenty pro jeho časté začlenění každodenní řeči do dialogu, napodobující regionální akcenty jeho postav s hovorovou stylizací. To je patrné v jeho prvním románu, ve kterém Crane ignoroval romantický, sentimentální přístup fikce slumů ; místo toho se soustředil na krutost a špinavé aspekty chudoby, vyjádřené drzostí Boweryho hrubého dialektu a vulgárních výrazů, které bohatě používal. Výrazný dialekt jeho Boweryho postav je patrný na začátku textu; titulní hrdina napomíná svého bratra slovy: „Ach, víš, že když to půjde domů napůl mrtvé, bude to bláznivější, a jako bychom všichni dostali libru“.

Hlavní témata

Craneova práce je často tematicky poháněna naturalistickými a realistickými zájmy, včetně ideálů proti realitám, duchovních krizí a strachu. Tato témata jsou zvláště patrná v prvních třech Craneových románech, Maggie: Dívka z ulic , Červený odznak odvahy a Georgeova matka . Tři hlavní postavy hledají způsob, jak si splnit sny, ale nakonec trpí krizí identity. Crane byl fascinován válkou a smrtí, stejně jako ohněm, znetvořením, strachem a odvahou, což vše ho inspirovalo k napsání mnoha děl založených na těchto konceptech. V Červeném odznaku odvahy hlavní postava oba touží po hrdinství bitvy, ale nakonec se jí bojí, což dokazuje dichotomii odvahy a zbabělosti. Zažívá hrozbu smrti, bídy a ztráty sebe sama.

Extrémní izolace od společnosti a komunity je také patrná v Craneově práci. Například během nejintenzivnějších bitevních scén v Červeném odznaku odvahy se příběh soustředí hlavně na „vnitřní reakce sebe sama nevědomých druhých“. V dílech „Otevřená loď“, „Experiment v bídě“ a dalších příbězích Crane používá světlo, pohyb a barvu k vyjádření stupňů epistemologické nejistoty. Podobně jako ostatní naturalističtí spisovatelé, Crane zkoumá postavení člověka, který byl izolován nejen od společnosti, ale také od Boha a přírody. „Otevřená loď“ se například distancuje od romantického optimismu a potvrzení místa člověka ve světě soustředěním se na izolaci postav.

Zatímco žil, Stephen Crane byl kritickými čtenáři označován jako realista, přírodovědec, impresionista, symbolista, symbolista , expresionista a ironik; jeho posmrtný život obohatili kritici, kteří jej četli jako nihilistu, existencialistu, novoromantika, sentimentalistu, protomodernistu, pointillisty, vizionáře, imagistu a podle jeho nejnovějšího životopisce „bezútěšného přírodovědce“. V polovině století byl „predispozicí nové kritiky“; na jejím konci byl „proto-dekonstruktivistickým anti-uměleckým hrdinou“, který měl „skokový modernismus přistávající na postmodernistické půdě“. Nebo, jak napsal Sergio Perosa v roce 1964: „Kritik bloudí v labyrintu možností, které, jak se zdá, každé nové kolo Craneovy fikce exploduje nebo popírá.“

Jeden nepopiratelný fakt o Craneově práci, jak poznamenal Anthony Splendora v roce 2015, je ten, že ho pronásleduje smrt; jako hrozivé zatmění zastiňuje jeho nejlepší úsilí, z nichž každé představuje zánik signálu hlavní postavy. Alegoricky může být „The Blue Hotel“ na vrcholu povídkové formy dokonce autotanatografií , autorovou záměrnou exteriorizací nebo objektivizací, v tomto případě za účelem očištění, vlastní blížící se smrti. Craneova „Švéda“ v tomto příběhu lze podle současné psychoanalytické teorie brát jako náhradní obětní oběť, která má být rituálně očištěna.

Přesahující tuto „temnou okolnost kompozice“ měl Crane konkrétní telos a impuls pro jeho tvorbu: kromě tautologií, že veškeré umění je alteritou a do určité formální míry mimézou, Crane hledal a zjevně našel „formu katarze“ písemně. Tento pohled odpovídá na jeho jedinečnost, zejména jako operativní díky jeho notoricky známému „znechucení“ náboženstvím jeho rodiny, jejich „prázdnému, marnému žalmovému zpěvu“. Jeho oblíbenou knihou byl například Život Marka Twaina na Mississippi , kde je Bůh zmíněn pouze dvakrát - jednou jako ironie a jednou jako „podvod“. Crane nejenže volal Boha konkrétně slovy „No, pak tě nenávidím / spravedlivý obraz“ v „The Black Riders“ (1895), ale dokonce i jeho nejnadějnější tropy, jako „kamarádství“ jeho „Open Boat“ přeživší, nezmiňují božstvo, upřesňují pouze „lhostejnou povahu“. Jeho antiteismus je nejzřetelnější v jeho charakterizaci lidské rasy jako „vší lpících na žárovce ztracené ve vesmíru“, vrcholné řeči v „The Blue Hotel“, Ch. VI. Je možné, že Crane využil formální psychický prostor náboženství, který je nyní najednou k dispozici v důsledku nedávné „Boží smrti“, jako prostředí pro jeho kompenzační umění.

Romány

Počínaje vydáním knihy Maggie: Dívka z ulic v roce 1893 byla Crane kritiky uznávána především jako prozaička. Maggie byla zpočátku odmítnuta mnoha vydavateli kvůli svým atypickým a věrným zobrazením třídní války, která se střetávala se sentimentálními příběhy té doby. Postavy románu se nesoustředí na velmi bohatou nebo střední třídu a jsou obyvateli nižší třídy z New Yorku Bowery. Hlavní postava, Maggie, sestoupila do prostituce poté, co ji její milenec vyvedl z omylu. Přestože je děj románu jednoduchý, díky dramatické náladě, rychlému tempu a ztvárnění Boweryho života je nezapomenutelný. Maggie není jen popisem života ve slumu, ale také představuje věčné symboly. Ve svém prvním návrhu Crane nedal svým postavám vlastní jména. Místo toho je identifikovali přídomky: například Maggie byla dívka, která „rozkvetla v kaluži bláta“ a Pete, její svůdce, byl „rytíř“. Románu dominuje hořká ironie a vztek, stejně jako destruktivní morálka a zrádný sentiment. Kritici by později román pro jeho výrazné prvky naturalistické fikce nazvali „první temnou květinou amerického naturalismu“.

Ernest Hemingway (ukázáno na jeho lodi kolem roku 1950) věřil, že Červený odznak odvahy je „jednou z nejlepších knih [americké] literatury“.

Červený odznak odvahy, napsaný třicet let po skončení občanské války a předtím, než měl Crane jakoukoli zkušenost s bitvou, byl inovativní stylisticky i psychologicky. Často popisovaný jako válečný román , méně se zaměřuje na bitvu a více na psychiku hlavního hrdiny a jeho reakce a reakce ve válce. Věří se, že Crane v románu založil fiktivní bitvu na Chancellorsville ; možná také vyslýchal veterány 124. dobrovolnického pěšího pluku New York , běžně známého jako Orange Blossoms, v Port Jervis v New Yorku. Vyprávěno v omezeném pohledu třetí osoby , odráží to soukromou zkušenost Henryho Fleminga, mladého vojáka, který prchá z boje. Červený odznak odvahy je pozoruhodný svými živými popisy a uhlazenou prózou, které v příběhu vytvářejí napětí. Podobně tím, že Crane nahrazuje jména postav („mládež“, „potrhaný voják“) epitety, vnáší do své práce alegorickou kvalitu, čímž jeho postavy poukazují na specifickou charakteristiku člověka. Stejně jako Craneův první román má Červený odznak odvahy hluboce ironický tón, který s postupem románu stoupá na závažnosti. Název díla je ironický; Henry si přeje, „aby i on měl ránu, červený odznak odvahy“, čímž zopakoval přání být zraněn v bitvě. Zranění, které dostane (od pažby prchajícího vojáka Unie ), není znakem odvahy, ale znakem hanby.

Román vyjadřuje silné spojení mezi lidstvem a přírodou, což je častý a výrazný problém v Craneově fikci a poezii po celou dobu jeho kariéry. Zatímco současní spisovatelé ( Ralph Waldo Emerson , Nathaniel Hawthorne , Henry David Thoreau ) se zaměřili na sympatické pouto na tyto dva prvky, Crane psal z pohledu, že lidské vědomí vzdaluje lidi od přírody. V Červeném odznaku odvahy je tato vzdálenost spojena s velkým počtem odkazů na zvířata a muže se zvířecími charakteristikami: lidé „vyjí“, „kvičí“, „vrčí“ nebo „vrčí“.

Od znovuzrození Craneovy popularity ve 20. letech 20. století byl Červený odznak odvahy považován za hlavní americký text. Román byl mnohokrát antologizován, mimo jiné ve sbírce 1942 Men at War: The Best War Stories of All Time , kterou upravil Ernest Hemingway . Hemingway v úvodu napsal, že román „je jednou z nejlepších knih naší literatury a já jej uvádím celý, protože je to stejně kus jako velká báseň“.

Craneovy pozdější romány nedostaly tolik kritické chvály. Po úspěchu Červeného odznaku odvahy napsal Crane další příběh odehrávající se v Bowery. Georgeova matka je méně alegorická a osobnější než jeho dva předchozí romány a zaměřuje se na konflikt mezi ženou, která chodí do kostela a dodržuje střídmost (předpokládá se, že vychází z Craneovy matky) a jejím jediným zbývajícím potomkem, který je naivním snílkem. . Kritická reakce na román byla smíšená. The Third Violet , romantika, kterou napsal rychle po vydání Červeného odznaku odvahy , je obvykle považována za Craneův pokus oslovit populární publikum. Crane to považoval za „tichý malý příběh“. Ačkoli to obsahovalo autobiografické detaily, postavy byly považovány za neautentické a stereotypní. Craneův předposlední román, Aktivní služba , se točí kolem řecko-turecké války v roce 1897, se kterou byl autor obeznámen. Ačkoli známý pro jeho satirických vzít na melodramatické a velmi vášnivé práce, které byly populární v devatenáctém století, román nebyl úspěšný. Kritici obecně uznávají, že Craneova práce v tomto bodě utrpěla kvůli rychlosti, kterou napsal, aby splnil své vysoké náklady. Jeho poslední román, napínavé a pikareskní dílo s názvem The O'Ruddy , dokončil posmrtně Robert Barr a vydal v roce 1903.

Krátká beletrie

Crane napsal mnoho různých typů smyšlených skladeb, přičemž na ně bez rozdílu aplikoval termíny jako „příběh“, „příběh“ a „skica“. Z tohoto důvodu považují kritici jednoznačnou klasifikaci Craneovy práce za problematickou. Zatímco „Otevřená loď“ a „Nevěsta přichází na Žlutou oblohu“ jsou často považovány za povídky, jiné jsou různě identifikovány.

„Válečné vzpomínky“, které Crane napsal krátce před svou smrtí, končí: „epizoda byla uzavřena. A můžete se spolehnout, že jsem vám neřekl vůbec nic, vůbec nic, vůbec nic.“

V rozhovoru z roku 1896 s Herbertem P. Williamsem, reportérem listu Boston Herald , Crane řekl, že „nezjistil, že by se povídky povahově naprosto lišily od jiné beletrie. Zdá se mi, že povídky jsou nejjednodušší věci, které píšeme . " Během své krátké literární kariéry napsal více než sto povídek a smyšlených skic. Craneova raná fikce byla založena v kempovacích výpravách v jeho mladistvých letech; tyto příběhy se nakonec staly známými jako The Sullivan County Tales and Sketches . Tyto „skeče“, které jsou vesměs humorné a nemají stejný pracovní rozsah jako jeho pozdější beletrie, považoval za „články mnoha druhů“ v tom smyslu, že jsou částečně fikcí a částečně žurnalistikou.

Předmět jeho příběhů se značně lišil. Jeho rané skici v New Yorku a Boweryho příběhy přesně popisovaly výsledky industrializace, imigrace a růstu měst a jejich slumů. Jeho sbírka šesti povídek Malý pluk pokrývala známou oblast americké občanské války, což je téma, které proslavil Červený odznak odvahy . Ačkoli podobný Malému jeřábskému románu, Malému pluku se věřilo, že postrádá ráznost a originalitu. Crane si uvědomil omezení těchto příběhů a napsal: „Vymyslel jsem součet svého vynálezu s ohledem na válku a tento příběh mě udržuje ve vnitřním zoufalství.“

Otevřená loď a jiné příběhy (1898) obsahuje sedmnáct povídek, které pojednávají o třech obdobích Craneova života: o jeho dětství v Asbury Parku , o cestě na Západ a do Mexika v roce 1895 a o jeho kubánském dobrodružství v roce 1897. Tato sbírka byla dobře přijata a zahrnoval několik jeho kriticky nejúspěšnějších děl. Jeho sbírka The Monster and Other Stories z roku 1899 byla podobně dobře přijata.

Dvě posmrtně vydané sbírky nebyly tak úspěšné. V srpnu 1900 vyšly The Whilomville Stories , sbírka třinácti příběhů, které Crane napsal během posledního roku svého života. Dílo se zabývá téměř výhradně dětstvím a příběhy jsou čerpány z událostí, ke kterým došlo v Port Jervis, kde Crane žil od šesti do jedenácti let. Příběhy, které se zaměřují na americkou maloměstu, směřují k sentimentalitě, ale vnímají životy dětí. Rány v dešti , publikované v září 1900, obsahuje smyšlené příběhy založené na Craneových zprávách pro svět a časopis během španělsko -americké války. Tyto příběhy, které Crane napsal, když byl zoufale nemocný, zahrnují „Cena postroje“ a „The Lone Charge of William B.Perkins“ a jsou dramatické, ironické a někdy humorné.

Navzdory Craneově plodnému výstupu si jen čtyři příběhy-„Otevřená loď“, „Modrý hotel“, „Nevěsta přichází na Žlutou oblohu“ a Monstrum- získaly velkou pozornost vědců. HG Wells považoval „The Open Boat“ za „nade vší pochybnost, korunu celé jeho práce“, a je to jedna z nejčastěji diskutovaných Craneových prací.

Poezie

Mnoho rudých ďáblů mi uteklo ze srdce
a vyšlo na stránku.
Byli tak malí
Pero je mohlo rozmačkat.
A mnozí bojovali s inkoustem.
Bylo zvláštní
psát v tomhle červeném bahně
věcí z mého srdce.

- Stephen Crane

Craneovým básním, kterým dával přednost „liniemi“, se obvykle nevěnuje tolik vědecké pozornosti jako jeho fikci; žádná antologie neobsahovala Craneův verš až do roku 1926. Ačkoli není jisté, kdy Crane začal psát poezii vážně, jednou řekl, že jeho celkovým básnickým cílem bylo „podat mé představy o životě jako celku, pokud jej znám“. Poetický styl použitý v obou jeho básnických knihách, The Black Riders and Other Lines and War is Kind , byl na svou dobu netradiční v tom, že byl psán ve volném verši bez rýmu , metru nebo dokonce názvů pro jednotlivá díla. Obvykle mají krátkou délku; ačkoli několik básní, například „Neplač, děvenko, válka je laskavá“, používá sloky a refrény, většina ne. Crane se také lišil od svých vrstevníků a básníků pozdějších generací v tom, že jeho práce obsahuje alegorické , dialektické a narativní situace.

Kritička Ruth Miller tvrdila, že Crane napsal „spíše intelektuální poezii než poezii, která vyvolává pocity, poezii, která spíše stimuluje mysl než probouzí srdce“. V nejsložitěji organizovaných básních je význam stavů mysli nebo pocitů nejednoznačný, ale Craneovy básně spíše potvrzují určité elementární postoje, víry, názory a postoje k Bohu, člověku a vesmíru. Zvláště Černí jezdci jsou v zásadě dramatickým konceptem a básně zajišťují kontinuitu v dramatické struktuře. Existuje také dramatická souhra, ve které často hlavní hlas hlásí incident viděný („V poušti / viděl jsem stvoření, nahého, zvířecího“) nebo zkušený („Jednou ke mně přišel učený muž“). Druhý hlas nebo další hlasy představují úhel pohledu, který je odhalen jako méněcenný; když se střetnou, objeví se dominantní postoj.

Dědictví

Portrét jeřába.

Za čtyři roky vydal Crane pět románů, dva svazky poezie, tři sbírky povídek, dvě knihy válečných příběhů a četná díla krátké beletrie a reportáže. Dnes je připomínán hlavně pro The Red Badge of Courage , který je považován za americkou klasiku. Román byl upraven několikrát na obrazovce, včetně John Huston 1951 ‚s verzí . V době jeho smrti se Crane stal jedním z nejznámějších spisovatelů své generace. Jeho excentrický životní styl, časté reportáže v novinách, spolupráce s dalšími slavnými autory a status emigranta z něj udělaly poněkud mezinárodní celebritu. Ačkoli většina příběhů o jeho životě směřovala spíše k romantice, pověsti o jeho údajném užívání drog a alkoholismu přetrvávaly dlouho po jeho smrti.

Na počátku 20. let 20. století byl Crane a jeho práce téměř zapomenuta. To nebylo až do Thomas Beer publikoval jeho životopis v roce 1923, který byl následován editor Wilson Follett ‚s prací Stephen Crane (1925-1927), který Craneovo psaní přišel k pozornosti učené publikem. Craneovu pověst pak posílila věrná podpora přátel spisovatelů, jako byli Joseph Conrad, HG Wells a Ford Madox Ford , kteří všichni buď publikovali vzpomínky, nebo komentovali svůj čas s Craneem. Biografie Johna Berrymana o Craneovi z roku 1950 ho dále etablovala jako významného amerického autora. Od roku 1951 dochází k neustálému vylévání článků, monografií a dotisků v Craneově stipendiu.

Dnes je Crane považován za jednoho z nejinovativnějších spisovatelů devadesátých let 19. století. Jeho vrstevníci, včetně Conrada a Jamese, stejně jako pozdější spisovatelé jako Robert Frost , Ezra Pound a Willa Cather , oslavovali Cranea jako jednoho z nejlepších tvůrčích duchů své doby. Jeho dílo popsal Wells jako „první výraz otevírající se mysli nového období, nebo alespoň ranou důraznou fázi nové iniciativy“. Wells řekl, že „mimo spor“ byl Crane „nejlepším spisovatelem naší generace a jeho předčasná smrt byla pro naši literaturu nenapravitelnou ztrátou“. Conrad napsal, že Crane byl „umělec“ a „věštec s darem vykreslit to podstatné na povrchu věcí a s neporovnatelným vhledem do primitivních emocí“. Craneova práce se pro budoucí spisovatele ukázala jako inspirativní; Učenci nejen nakreslili podobnosti mezi Hemingwayovým Rozloučením se zbraněmi a Červeným odznakem odvahy , ale Craneova fikce je považována za důležitou inspiraci pro Hemingwaye a jeho kolegy modernisty . V roce 1936 napsal Hemingway v The Green Hills of Africa, že „Dobrými spisovateli jsou Henry James, Stephen Crane a Mark Twain . To není pořadí, ve kterém jsou dobří. Neexistuje řád pro dobré spisovatele.“ Craneova poezie je považována za předchůdce imagistického hnutí a jeho krátká fikce ovlivnila také americkou literaturu. „Otevřená loď“, „The Blue Hotel“, The Monster a „The Bride Comes to Yellow Sky“ jsou kritiky obecně považovány za příklady Craneova nejlepšího díla.

Několik institucí a míst se snažilo udržet Craneovo dědictví naživu. Badenweiler a dům, kde zemřel, se pro svou prchavou asociaci s americkým autorem staly něco jako turistická atrakce. Alexander Woollcott svědčil o tom, že dlouho po Craneově smrti budou turisté směrováni do místnosti, kde zemřel. Knihovna vzácných knih a rukopisů Columbia University má sbírku osobní korespondence Cranea a Taylora z let 1895 až 1908. Blízko domova svého bratra Edmunda v Sullivan County v New Yorku, kde Crane krátce pobýval, je po něm pojmenován rybník. Dům Stephena Cranea v Asbury Parku v New Jersey , kde autor žil se svými sourozenci devět let, je provozován jako muzeum věnované jeho životu a dílu. Univerzita Syracuse má každoroční přednáškový seriál Stephen Crane, který je sponzorován Nadací Dikaia.

Columbia University koupila velkou část materiálů Stephena Cranea, které měla Cora Craneová při její smrti. Crane Collection je jednou z největších v zemi jeho materiálů. Kolumbijská univerzita měla výstavu: „Vysoký rychlý stín lodi v noci“: Stephen a Cora Craneovi , 2. listopadu 1995 až 16. února 1996, o životě manželů, představující dopisy a další dokumenty a memorabilie.

Vybraný seznam děl

Reference

Bibliografie

Primární zdroje

Sekundární zdroje

  • Bassan, Maurice. 1967. „Úvod“. Stephen Crane: Sbírka kritických esejů . Englewood Cliffs, New Jersey: Prentice-Hall , Inc.
  • Pivo, Thomasi. 1926. Stephen Crane (New York: Knopf)
  • Pivo, Thomasi. 1972. Stephen Crane: Studie v amerických dopisech . New York: Knopf . ISBN  0-374-90519-3 .
  • Benfey, Christopher. 1992. Dvojí život Stephena Cranea . New York: Knopf. ISBN  0-394-56864-8 .
  • Bergon, Frank . 1975. Umění Stephena Cranea . New York: Columbia University Press . ISBN  0-231-03905-0 .
  • Berryman, John . 1962. Stephen Crane . New York: Meridian.
  • Bloom, Harolde . 1996. Stephen Crane's The Red Badge of Courage . New York: Chelsea House Publishers. ISBN  978-0-585-25371-8 .
  • Bloom, Harolde . 2002. Stephen Crane . New York: Chelsea House Publishers. ISBN  0-7910-6345-3 .
  • Cavitch, Max. 2008. „Refrén Stephena Cranea.“ ESQ, sv. 54. 33–53.
  • Cazemajou, Jean. 1969. Stephen Crane . Minneapolis: University of Minnesota Press . ISBN  0-8166-0526-2 .
  • Conrad, Joseph . 1967. „Jeho válečná kniha“. Stephen Crane: Sbírka kritických esejů . Ed. Maurice Bassan. Englewood Cliffs, New Jersey: Prentice-Hall , Inc.
  • Davis, Linda H. 1998. Badge of Courage: The Life of Stephen Crane . New York: Mifflin. ISBN  0-89919-934-8 .
  • Delbanco, Nicholas. The Art of Youth: Crane, Carrington, Gershwin and the Nature of First Acts. New York: Houghton 2013
  • Gibson, Donald B. 1988. The Red Badge of Courage: Redefining the Hero . Boston: Twayne Publishers. ISBN  0-8057-7961-2 .
  • Gibson, Donald B. 1968. Fikce Stephena Cranea . Carbondale: Southern Illinois University Press.
  • Gullason, Thomas A. 1961. „Tematické vzorce v raných románech Stephena Cranea“. Fiction devatenáctého století , sv. 16, č. 1. Berkeley: University of California Press.
  • Hoffman, Daniel. 1967. „Jeřábová a poetická tradice“. Stephen Crane: Sbírka kritických esejů . Ed. Maurice Bassan. Englewood Cliffs, New Jersey: Prentice-Hall, Inc.
  • Katz, Joseph. 1972. „Úvod“. Kompletní básně Stephena Cranea . Ithaca, NY: Cornell University Press. ISBN  0-8014-9130-4 .
  • Knapp, Bettina L. 1987. Stephen Crane . New York: Ungar Publishing Co.
  • Kwiat, Joseph J. 1987. „Stephen Crane, literární reportér: všední zkušenost a umělecká transcendence“. Časopis moderní literatury , sv. 8, č. 1. Bloomington, Indiana: Indiana University Press.
  • Linson, Corwin K. 1958. Můj Stephen Crane . Syracuse: Syracuse University Press.
  • Nagel, James. 1980. Stephen Crane a literární impresionismus . University Park: Pennsylvania State University Press. ISBN  0-271-00267-0 .
  • Perosa, Sergio. „Naturalismus a impresionismus ve fikci Stephena Cranea,“ Stephen Crane: Sbírka kritických esejů , ed. Maurice Bassan (Englewood Cliffs: Prentice-Hall 1966).
  • Robertson, Michael. 1997. Stephen Crane, žurnalistika a tvorba moderní americké literatury . New York: Columbia University Press . ISBN  0-231-10969-5 .
  • Rogers, Rodney O. 1969. „Stephen Crane a impresionismus“. Fiction devatenáctého století , sv. 24, č. 3. Berkeley: University of California Press.
  • Schaefer, Michael W. 1996. Čtenářský průvodce povídkami Stephena Cranea . New York: GK Hall & Co. ISBN  0-8161-7285-4 .
  • Shulman, Robert. 1978. „Komunita, vnímání a vývoj Stephena Cranea: Od červeného odznaku k„ otevřené lodi ““. Americká literatura, sv. 50, č. 3. Duke, NC: Duke University Press .
  • Sorrentino, Paul. 2006. Student Companion Stephen Crane . Westport, Conn .: Greenwood Press. ISBN  0-313-33104-9 .
  • Sorrentino, Paul. 2014. Stephen Crane: Life of Fire . Cambridge, MA: Belknap Press . ISBN  978-0674049536 .
  • Nádhera, Anthony. „Recenze knihy, Stephen Crane: Život v ohni , Paul Sorrentino,“ The Humanist, sv. 75, č. 4 (červenec/srpen 2015), s. 46–47
  • Nádhera, Anthony. „ Mrtvý náklon : Hrajete za„ Modrý hotel “, cenu a cenu,“ Janus Head , sv. 14 Číslo 2, s. 135–157.
  • Weatherford, Richard M. 1997. „Úvod“. Stephen Crane: Kritické dědictví . New York: Routledge. ISBN  0-415-15936-9 .
  • Wertheim, Stanley. 1997. Encyklopedie Stephena Cranea . Westport, Connecticut: Greenwood Press . ISBN  0-313-29692-8 .
  • Wertheim, Stanley a Paul Sorrentino. 1994. The Crane Log: A Documentary Life of Stephen Crane, 1871–1900 . New York: GK Hall & Co. ISBN  0-8161-7292-7 .
  • Wolford, Chester L. 1989. Stephen Crane: Studie krátké fikce . Boston: Twayne Publishers. ISBN  0-8057-8315-6 .

externí odkazy