Stock Aitken Waterman - Stock Aitken Waterman

Stock Aitken Waterman
Původ Anglie, Velká Británie
Žánry
Povolání
  • Písničkáři
  • hudebníci
  • hudebních producentů
Aktivní roky
  • 1984–1993
  • 2005–2010
  • 2015
Štítky
Související akty
Členové

Stock Aitken Waterman (zkráceně SAW ) je anglické písničkářské a nahrávací trio, které tvoří Mike Stock , Matt Aitken a Pete Waterman . Trio mělo velký úspěch od poloviny 80. let do začátku 90. let. SAW je považována za jednu z nejúspěšnějších skladatelských a produkčních partnerství všech dob, zaznamenala více než 100 nejlepších britských hitů 40, prodala 40 milionů desek a vydělala odhadem 60 milionů liber (asi 104 milionů dolarů).

SAW začala produkovat undergroundové klubové hity, ale celosvětový úspěch si získala kombinací zvuku ovlivněného Hi -NRG, romantických textů Motown a disco melodií Italo . V letech 1984–1989 byl jejich hudební styl označen jako Eurobeat . Do svých písní také vložili prvky swingu shuffle.

Dějiny

Tým

V lednu 1984 zavolali Mike Stock a Matt Aitken Pete Watermanovi s žádostí o schůzku. Mike a Matt se obrátil s písní, které napsal a produkoval nazvaný „zdvih“, je hi-NRG ženská verze Frankie Goes to Hollywood je „Relax“. Pete Waterman byl ohromen a nabídl mu navázání partnerství s Mikem a Mattem. „The Upstroke“, kterou provedlo ženské duo Agents Ar’t Airplanes, byl vůbec první rekord Stock Aitken Waterman. Nebyl to graf hit, ale to bylo klubovým hitem a byl bojoval za Radio 1 je John Peel . Jejich počáteční styl byl ve vytváření hi-NRG taneční hudby s „ You Think You a Man “ od Divine (UK No. 16 v červenci 1984) a „ Whatever I Do “ od Hazell Dean (UK No. 4 v červenci 1984) . Svého prvního britského singlu číslo 1 dosáhli v březnu 1985 skladbou „ You Spin Me Round (Like a Record) “ od Dead or Alive . Pete Waterman však v rozhovorech řekl, že trojice byla v té době stále v krajní finanční tísni.

Tento úspěch a zvuk tria přitahovaly pozornost dívčí skupiny Bananarama . Člen skupiny Siobhan Fahey chtěl nahrát cover verzi hitu „ Venus “ Shocking Blue . Výsledkem bylo přepracování pop/hi-NRG, které se stalo celosvětovým hitem v žebříčku, 6. září 1986 dosáhlo č. 1 na americkém žebříčku Billboard Hot 100 a dostalo se do top 10 ve Velké Británii a mnoha dalších zemích. Bananarama se stal Stockem, Aitkenem a Watermanem jejich hlavními producenty a spolupracoval s nimi na některých z jejich největších hitů, včetně „ Love in the First Degree “, „ I Can't Help It “ a „ I Heard A Rumor “. SAW si včas všiml schopností britského inženýra, remixera a producenta Phila Hardinga a udělal z něj hlavního inženýra a remixera v nově vytvořených studiích PWL . Harding byl další významnou silou při formování zvuku záznamu PWL a následní inženýři Pete Hammond a Dave Ford by následovali jeho příkladu. Harding a koproducent/hráč na klávesnici Ian Curnow se stal klubovým remixem a produkčním „B týmem“ PWL Studios s mnoha remixy a produkcemi pro interní PWL SAW Productions (Kylie Minogue, Bananarama, Dead Or Alive, Mel & Kim) a také externí klienti nahrávací společnosti (např. Diana Ross, Michael Jackson/Jackson 5, Holly Johnson, Pet Shop Boys, Eighth Wonder, Four Tops, Chic, Depeche Mode, Erasure, Jesus Jones, Voice of the Beehive, Gary Moore), která zahrnovala mnoho amerických taneční žebříček č. 1s (jako například „ When Smokey Sings “ od ABC , „ Instinctual “ od Imagination, „ Chci být tvým majetkem “ od Blue Mercedesu ). Produkovali také hit Princezna „ Say I'm Your Number One “ (1985), Mandyho hit „ I Just Can't Wait “ (1987) a Sinitta „ Toy Boy “ (1987).

Montážní linka

Po jejich počátečním úspěchu se jejich styl vyvinul do mainstreamovějšího synthpopu , obvykle v podání atraktivních zpěváků. Jejich obvyklou metodou pro tvorbu hudby bylo nejprve napsat písně, ačkoli mnoho z jejich raných počinů (jako Hazell Dean, Dead or Alive a Bananarama) často psalo vlastní materiál; dále by nahrávali hudbu s rozsáhlým používáním syntezátorů, bicích automatů (bicí byly často připisovány „A Linn“, což je odkaz na Linnskou značku bicích automatů ) a sekvencerů ; a pak konečně přivést zpěváka pouze k nahrání vokální stopy. Tendence k záměně umělců a repertoáru byla dobře zavedená, když Rick Astleyovo průlomové album Whenever You Need Somebody dostalo jméno a titulní skladbu od menšího hitu, který trojice vytvořila o rok dříve pro O'Chi Browna . Evidentně si mysleli, že píseň má ještě nějaký kilometrový výkon, a dokonce byla vydána s přesnou replikou O'chiho klubového mixu pro klubový mix Rick Astley. Podobně mnoho z jejich písní vyzkoušelo a nahrálo několik umělců; Mel a Kim , Pepsi a Shirlie a Sinitta všechno zaznamenal píseň "Kdo je Gonna Catch You", jak Kylie Minogue a Mandy Smith zaznamenal "Got To Be Určité", zatímco Mel a Kim, Carol Hitchcock a Hazell Dean všechny stanovené vokály pro " Víc než slova mohou říci “. Jejich podivuhodný výstup podobný produkční linii a podobné struktury písní vedly k tomu, že byly označovány jako „hitová továrna“ (nezaměňovat se stejnojmennou nahrávací společností nebo nahrávacím studiem New York City The Hit Factory ) a přitahovaly kritika z mnoha stran, včetně deníku Guardian, který tým nelichotivě nazval „Schlock, Aimless and Waterdown“. Pete Waterman - a také Pete Burns of Dead nebo Alive - však jejich styl bránil tím, že jej porovnával s produkcí Motownu v 60. letech.

Raná tvorba SAW byla zaznamenána a smíchána v Marquee Studios na Wardour Street, kde s nimi Phil Harding a Rob Waldron pracovali na albu Youthquake , albu Dead or Alive, které obsahovalo jejich obrovský hit „ You Spin Me Round (Like a Record) “. Waldron začal pracovat jako asistent inženýra v Hardingu, když Waterman otevřel své nové studio v Borough (The Hit Factory). Waldron se stal hlavním nahrávacím inženýrem a programátorem Linn 9000 (A Linn) a Harding byl mixér/remixér, který spolupracoval s různými umělci včetně Bananarama, Princess , Rick Astley, Hazell Dean, Haywoode , Brilliant a O'chi Brown.

Mládež, tisk a underground

Největší úspěch SAW spočíval v plném využití podzemní hudební scény, která v Británii na konci osmdesátých let vzkvétala. Cílem SAW bylo využít dynamickou energii klubové kultury (a zvuk hudby Hi-NRG) a přivést ji k mainstreamovému publiku. V tomto ohledu byli extrémně podobní Motownu, přičemž SAW údajně využívala „dohodu o rozvoji umělců“, stejně jako to měl Berry Gordy před dvěma desetiletími. Podle takových ujednání by všechny aspekty kariéry mladého umělce byly kontrolovány a diktovány nahrávací společností a často by v tomto procesu byla kooptována umělcova publikační práva a nahrávací společnost by plnila roli manažera jménem umělce.

Přestože se zdálo, že SAW fungovaly stejně dobře s umělci pod jejich kontrolou a s těmi zavedenějšími a nezávislejšími akty, očividně pro ně dávalo větší smysl soustředit se na rozvoj nových talentů za podmínek, které jim dávaly největší kontrolu. Jak se devadesátá léta valila, stále více se soustředili na své mladé dospívající autogramiády (prostřednictvím PWL a vydavatelského ramene All Boys Music).

PWL byla prosazována hudebními novinami pro svůj svěží zvuk a zdánlivě podzemní estetiku, ale ne na dlouho. Když tvrdě vyzbrojili skupinu M/A/R/R/S do právního vyrovnání, vyvolali špatné recenze od britského hudebního tiskového zařízení; M/A/R/R/S převzali z vlastní nahrávky SAW „Roadblock“ a použili je ve svém překvapivém hitu „ Pump Up the Volume “. Pete Waterman napsal otevřený dopis hudebnímu tisku a nazval takové věci „krádeží velkoobchodů“. Tisk vypálil, že Waterman aktuálně používá basovou linku „ Trapped “ od plukovníka Abramse v „ Never Gonna Give You Up “ od Ricka Astleyho . Skutečně, „Roadblock“ by se dal popsat jako inspirovaný klasickým hitem „Pick Up the Pieces“ Průměrného bílého pásma. Watermanova produkční společnost později zrušila celé základní rytmické uspořádání z „Pump Up the Volume“ (doplněno o chorus) v remixu pro nahrávku Sybil (moudře nazvanou „Red Ink Remix“). V důsledku toho byly vztahy mezi PWL a velkou částí britského hudebního undergroundu po dlouhou dobu prudké. Waterman řekl, že jde spíše o princip než o zisk, a slíbil darovat veškeré honoráře ze soudního případu na charitu.

Jako ztělesnění vytváření velmi populární teen-popové hudby byla trojice často satirizována nebo kritizována. Komediální skupina Morris Minor and the Majors parodovala styl Stock Aitken Waterman na skladbě „This is the Chorus“, konkrétně odkazovala na hitovou skladbu „ I Should Be So Lucky “ od Kylie Minogue a také „ Respectable “ od Mela a Kim . Populární satirové loutkové představení Spitting Image také parodovalo Kylie Minogue , zobrazující australskou zpěvačku, jak ji přivedl k životu velký vědecký vědec. Stock, Aitken a Waterman se také objevují jako loutkové hlavy s těly tvořícími páskový stroj se zbraněmi, kteří zpívají společně s písní ve stylu SAW o tom, jak „zpěvák“ měl štěstí. Francouzští komici a Saunders také parodovali „ Měl bych být tak šťastný “ v jejich televizní show v roce 1990, kde je píseň uvedena jako opera .

V pozdějších letech se Kylie Minogue stala jednou z největších umělkyň SAW. Její prvních 13 singlů se dostalo do britské první desítky a její debut „I Should Be So Lucky“ strávil pět týdnů u britské jedničky. Album Kylie bylo nejprodávanějším albem v Británii v roce 1988 a pátým nejprodávanějším albem tohoto desetiletí. Oni byli také zodpovědní za 1987 je nejprodávanější singl, Rick Astley je " Never Gonna Give You Up ". Na vrcholu své slávy měli SAW také dvacítku nejlepších hitů, a to z velké části instrumentální „Roadblock“ (ze které by M/A/R/R/S zvedli problematický vzorek pro „Pump Up the Volume“).

V roce 1989, SAW napsal a produkoval nejvyšší prodejní album roku, Jason Donovan ‚s Deset dobrých důvodů . Donovan byl Minogueovou hvězdou v Neighbors a jeho úspěch se na čas vyrovnal jejímu. V letech 1988–89 nahráli SAW tři skladby s Judas Priest , cover a vlastní skladby „I Will Return“ a „Runaround“. Tyto stopy nebyly nikdy vydány a údajně jsou ve vlastnictví Judas Priest. Kopii nahrávky vlastní i Pete Waterman, který komentuje pro Drowned in Music: „Záznam občas vykopu a pustím ho lidem a oni se diví, že jsme vyrobili heavy metal.“ a také „Jsou to pravděpodobně nejlepší skladby, jaké jsme kdy udělali, ale zcela správně jejich manažer řekl ne.“ V roce 2015 byl na hardrockový zpravodajský web Blabbermouth.net zveřejněn úryvek z jejich coververze hitu „The Stylistics“ od The Stylistics.

V roce 1989 SAW také nahrála a vyrobila album Donna Summer 's Another Place and Time , stejně jako napsala nebo napsala všechny skladby včetně hitu „ This Time I Know it's Real “. Summer, legendární americká diskotéka a popová zpěvačka, si najala SAW, aby oživila svou kariéru, stejně jako to zahájil dřívější evropský producent populární hudby ( Giorgio Moroder ). Navázání na jiné místo a čas však nemělo být nikdy realizováno, údajně kvůli obtížným smlouvám o smlouvě mezi Summer a SAW.

Další z nejúspěšnějších hitových singlů SAW byl v roce 1989 singl číslo jedna „ Ferry Cross the Mersey “ ( charitativní singl představující křesťany , Holly Johnson , Paul McCartney a Gerry Marsden ). Produkovali také vydání „ Vědí, že jsou Vánoce? “ Z roku 1989 .

1990–1993

Jako nejlepší producenti v roce 1989, se sedmi singly číslo jedna, začala SAW devadesátá léta s velkými nadějemi. Únor 1990 přinesl jejich poslední britský singl č. 1, cover od „ Tears on My Pillow “ od Kylie Minogue a hit 10 s novým rekrutem Lonnie Gordonem „Happenin 'All Over Again“, který zasáhl číslo 4. V polovině roku 1990 však umělci SAW měli problémy s umístěním dvouhry v top 10 (s výraznou výjimkou Kylie Minogue) a v týdnu od 13. října 1990 se stal prvním bez singlů produkovaných SAW v Británii 75 nejlepších více než dva roky. V polovině roku 1991 Matt Aitken opustil tým kvůli stresu a Stock a Waterman pokračovali. Protože jejich zvuk již není v módě, měli stále pozoruhodné hity s Jasonem Donovanem (který je opustil v roce 1991) a Kylie Minogue (kdo je opustil v roce 1992). V roce 1993 došlo k mírnému oživení díky dvěma top 10 hitům ​​od Sybil a 40 nejlepších hitů od Bananaramy , Billa Tarmeye a WWF Superstars . Oni také měli top 20 hit ten rok na americkém trhu s americkou ženskou skupinou Boy Krazy . Na konci roku 1993 Mike Stock ukončil partnerství s Watermanem po neshodě ohledně jejich financí.

V poslední době

V roce 1994 začali Stock a Aitken znovu spolupracovat, tvořili Love This Records a v 90. letech dosáhli určitého úspěchu ve Velké Británii (zejména s Robson & Jerome a Nicki French ), zatímco Waterman stále provozoval PWL Records.

V roce 2005 se tři producenti znovu dali dohromady a vydali CD+DVD album Stock Aitken Waterman Gold s některými ze svých nejznámějších singlů. I přes jejich shledání Aitken brzy odešel. V roce 2007 byl vydán nový singl Stock/Waterman, první za 14 let. Byl to singl The Sheilas „ (I'm So) Happy Happy (You're Mine) “, který ve Velké Británii dosáhl čísla 91.

Reunion koncertní akce s názvem Hit Factory Live , bylo naplánováno na místo v Hyde Parku v Londýně v červenci 2012 představovat mnoho z aktů spojených s Pete Waterman nahrávacích společností, ale byl zrušen z důvodu bezpečnostních obav způsobených pokračujícím silným deštěm během toho léta. Přeplánovaný koncert se konal 21. prosince 2012 v londýnské O2 Areně .

V návaznosti na zrušenou letní akci Cheer Up, noc věnovanou hudbě Stock Aitken Waterman, vytvořili návštěvníci party, kteří dorazili do Londýna toho července, když se sešli v baru poblíž míst konání akcí. Na akci, která se odehrála v Londýně, Manchesteru, Liverpoolu, Brightonu, Newcastlu a Birminghamu, se představili Sinitta, Sonia, Hazell Dean, Lonnie Gordon, Nathan Moore, Scooch, Nicki French a Chloe Rose.

V prosinci 2015 se Stock, Aitken a Waterman vrátili jako trio ke kořenům Hit Factory a vydali remix písně Kylie Minogue napsané Chrisem Martinem „ Every Day's Like Christmas “.

Eurovision Song Contest

Jednou z prvních spoluprací Stock Aitken Waterman byl kyperský vstup do soutěže Eurovision Song Contest 1984 „ Anna Maria Lena “ v podání Andyho Paula . Píseň skončila 15., s 31 body.

Stock a Waterman spolupracovali na záznamu britské Eurovize 2010 „ To mi zní dobře “. To bylo odhaleno v posledním kole Eurovision: Your Country Needs You na BBC One , ve kterém Josh Dubovie nakonec získal právo provést píseň v soutěži. Skončil na 25. místě v Eurovision Song Contest 2010 a získal celkem 10 bodů.

Seznam aktů, které provedly písně napsané a/nebo produkované SAW

Britská hitparáda číslo jedna

Následující SAW produkoval hity se dostal na vrchol britského žebříčku jednotlivců:

Americká hitparáda číslo jedna

Následující hity produkované SAW se dostaly na vrchol amerického popového grafu:

Viz také

Reference

Další čtení

  • Harding, Phile. PWL From The Factory Floor , Cherry Red Books, 2011.
  • Waterman, Pete. I Wish I Was Me , Virgin Books, 2000.
  • Stock, Mike. Hit Factory , New Holland Publishers, 2004.

externí odkazy