Striptérka - Stripper

Striptérka
Strippers striptýzový klub Mexico City.jpg
Skupina striptérů v Mexico City
obsazení
Jména Exotická tanečnice , erotická tanečnice , go-go tanečnice , tanečnice
Typ povolání
Divadelní umění , sexuální průmysl
Sektory činnosti
Strip kluby , výstavy , festivaly , soutěže , busking
Popis
Kompetence Striptýz , tanec u tyče , klec tanec , břišní tanec
Oblasti
zaměstnání
Zábava pro dospělé
Související práce
Nahé modelování , pornografie

Striptérka nebo exotické tanečnice je osoba, jejíž zaměstnání zahrnuje provedení striptýz ve veřejné dospělé dějiště zábavy, jako je například strip klubu . Občas může být najat striptér na vystoupení na bakalářské párty nebo jiné soukromé akci.

Moderní amerikanizace formy stripování minimalizovat interakci od stěrači se zákazníky, čímž se snižuje význam dráždit při plnění ve prospěch rychlosti svléci ( pás ). Ne každý striptérka skončí s představením úplně nahá , i když úplná nahota je běžná, pokud to zákon nezakazuje . Integrace burlesky pólu jako téměř všudypřítomné rekvizita se přesunula důraz při plnění k více akrobatické, explicitní vyjádření v porovnání s pomalu se rozvíjející burlesky stylu. Většina striptérů pracuje ve striptýzových klubech. „House dancer“ pracuje pro konkrétní klub nebo franšízu , zatímco „feature dance“ má tendenci mít svou vlastní celebritu , která cestuje po klubovém okruhu a vystupuje. Baviči (tanečníci) často nejsou skutečnými zaměstnanci samotného klubu, ale vystupují jako nezávislí dodavatelé .

Až do 70. let 20. století byly striptérky v západních kulturách téměř vždy ženy a vystupovaly mužskému publiku. Od té doby se staly běžnými i striptérky, ale striptérky jsou stále v drtivé většině ženy. Někteří muži a ženy striptérky také vystupují pro LGBT publikum a pro všechny pohlaví v bisexuálních kontextech. Před 70. lety se tanečníci všech pohlaví objevovali převážně v podzemních klubech nebo jako součást divadelního zážitku, ale tato praxe se nakonec sama o sobě stala dostatečně běžnou. Představení jsou obvykle plně choreografická, zahrnují taneční rutiny a nějaký kostým. Termín „mužský striptér“ se v knihách začal používat v 21. století.

Pracovní prostředí

Striptérky provádějí striptýz z mnoha důvodů, především kvůli vydělávání peněz. Fyzická přitažlivost a sexuální přitažlivost tanečníka určuje obchodní striptérka má tendenci vytvářet. Neexistují žádné pracovní předpoklady; formální školení je minimální, primárně v zaměstnání a zajišťují ho starší tanečníci. Tanečníci se učí soubor pravidel, jako například: nikdy nenechávejte peníze bez dozoru; nikdy neopouštějte klub se zákazníkem; a nikdy neodmítni stolní tanec. Dokud se dokáže „prodat“, je schopná stát se exotickou tanečnicí. Obraz striptérů, jak je dnes znám, se v USA a v mezinárodních kulturách vyvíjel koncem 60. a 70. let minulého století . V osmdesátých letech byl tanec u tyče a vysoce explicitní snímky spojené s dnešními umělci široce přijímány a často zobrazovány ve filmu, televizi a divadle. Při představení v bikinách zůstávají jak prsa, tak genitální oblasti pokryty odhalujícím oblečením, zatímco tanečníci poskytují služby a zábavu. Go-go tanečníci si po celou dobu vystoupení zachovají své vrcholy a spodky. Striptérka, jejíž horní část těla je odhalena, ale genitální oblasti zůstávají během představení zakryta, se říká, že je polonahá.

Dotýkání se striptérky není v mnoha lokalitách povoleno. Některé tanečnice a kluby však umožňují dotýkání se tanečníků při soukromých tancích. Je -li to povoleno, během břišního tance může tanečník tancovat sedící v klíně zákazníků, oblečený nebo nahoře bez. V některých částech USA existují zákony zakazující vystavení ženských bradavek, které musí tanečnice překrýt pastiemi . Vzhledem k běžné praxi najímání striptérů jako dodavatelů, nikoli jako zaměstnanců na plný úvazek, musí striptéři řešit extrémní nejistotu zaměstnání, nestabilní mzdu, žádné zdravotní výhody a požadavek placení poplatků klubu za technické pronájem jejich pódia. Toto nejisté zaměstnání je přijímáno kvůli stigmatu spojenému s exotickým tancem. Tanečníci používají rekvizity, jako je líčení, oblečení, kostýmy a přitažlivé vůně, aby dotvářely svůj charakter a udržely si „ přední “.

Uvnitř klubu

Striptérky, když pracují, se nejspíše nacházejí ve striptýzových klubech. Zásadním tahákem striptýzového klubu je živá zábava, kterou drtivou většinu času tvoří striptérky. Tanečníci, kteří efektivně baví zákazníky, jsou klíčem k vytváření příjmů tím, že udržují zákazníky na místě a lákají je, aby byli opakovanými návštěvníky. Domácí tanečníci pracují pro konkrétní klub nebo franšízu . Celovečerní tanečníci mívají svou vlastní celebritu , objíždějí klubový okruh a vystupují. Pornohvězdy se často stanou hranými tanečníky, aby si přivydělali a vybudovali si fanouškovskou základnu. Významní dospělí filmoví umělci Jenna Haze a Teagan Presley se mimo jiné účastnili celovečerních show v USA, stejně jako hvězdy v důchodu, jako je Jenna Jameson . Baviči (tanečníci) často nejsou skutečnými zaměstnanci samotného klubu, ale smějí vystupovat jako nezávislí dodavatelé za předem stanovený poplatek za dům.

Během každé sady jedné nebo více písní bude aktuální interpret tančit na jevišti výměnou za tipy. Tam, kde jsou zákonná (nebo zákonná omezení ignorována), mohou tanečníci nabízet doplňkové služby, jako jsou břišní tance nebo výlet do šampaňského za stanovený poplatek, a ne za spropitné. Na vystoupení mimo prostředí striptýzového klubu lze smluvně objednat striptéry. Někteří striptéři budou svlékat pouze kvůli soukromým zakázkám a nemají pravidelný vztah se striptýzovým klubem. Podobně jako činnosti uvnitř klubu mají různí tanečníci různé úrovně pohodlí pro služby, které budou poskytovat během soukromé párty. Kromě reklamy na striptýzové služby mimo klub pracuje neznámé procento striptérů také v jiných aspektech sexuálního průmyslu . To může zahrnovat erotické a nahé modelování , pornografii , doprovod a v některých případech prostituci . Mimo USA je používání striptýzových klubů k zprostředkování sexu za účelem pronájmu mnohem běžnější a v těchto prostředích je stripping vnímán jako reklama na sexuálně orientované služby prováděné v soukromých prostorách klubu nebo mimo provozovny .

Jevištní výkon

Většina klubů má rotaci tanečníka, kde každý tanečník postupně vystoupí pro jednu nebo více skladeb v pevné sekvenci, která se opakuje během směny. Neformálnější kluby budou mít tanečníky, kteří se budou střídat, když se jeviště vyprázdní nebo budou mít volný tok bavičů, kde na pódiu bude libovolný počet bavičů, kteří se libovolně toulají a zapínají. Celovečerní baviči nebývají součástí střídání a mají stanovené časy, kdy budou vystupovat, které jsou inzerovány po celou směnu. Pokud je přítomen DJ , vydá rotaci a obvykle oznámí aktuálního tanečníka (tanečníky) na jevišti a případně koho může očekávat v budoucích setech.

Sbírka tipů

Během každé sady jedné nebo více písní bude aktuální interpret tančit na jevišti výměnou za tipy. Tanečníci shromažďují tipy od zákazníků buď na jevišti, nebo poté, co tanečník dokončil divadelní show a mísí se s publikem. Obvyklým tipem (kde mohou zákazníci tak učinit ve fázi) je dolarová bankovka přeložená podélně a umístěná v podvazku tanečnice ze špičky kolejnice . Dalšími běžnými metodami tipu je vložit dolar do striptérského stripu z ruky nebo úst, nebo jej jednoduše položit nebo hodit na pódium. Spropitné během představení na pódiu je některými kluby zakázáno kvůli omezením místní vyhlášky nebo minulým incidentům v areálu. Každý klub a tanečník budou mít individuální úrovně tolerance pro interakci se zákazníkem včetně spropitného. Některé kluby budou mít v prostorách více fází, mezi kterými se tanečníci budou pohybovat, ale obvykle by tanečnice sbírala svůj čas na hlavním pódiu během rotace. Tipy lze sbírat i při soukromých tancích.

Soukromý tanec

Tam, kde jsou zákonná (nebo zákonná omezení ignorována), mohou tanečníci nabízet doplňkové služby, jako jsou břišní tance nebo výlet do šampaňského za stanovený poplatek místo spropitného. Tento poplatek obvykle zahrnuje stanovený poplatek za pokoj po stanovenou dobu. Soukromé tance v hlavních klubových oblastech mají nejčastěji formu stolních tanců , břišních a gaučových tanců a mimo jiné i lůžkových tanců. Tanec vzduchu je zvláštní forma soukromé tance, kde malý nebo žádný kontakt mezi tanečník a zákazníkem dochází. Tato třída tance zahrnuje různé výše uvedené kategorie a někteří tanečníci mohou provádět vzdušné tance, když se očekávalo a platilo se za kontaktnější formy tance.

Stolní tance se odlišují od ostatních forem tance tím, že je lze provádět tam, kde zákazník sedí v hlavním patře. Stolní tance také odkazují na formu minimálního dotykového soukromého tance, kde je umělec fyzicky umístěn na malém stole před zákazníkem (zákazníky). Stolní tance by neměly být zaměňovány s fázemi stolu, kde je striptérka na úrovni očí nebo nad nimi na plošině obklopené židlemi a obvykle dostatečným povrchem stolu, aby si zákazníci mohli dát nápoje a spropitné. Tyto fáze jsou konfigurovány pro blízké sledování striptýzu a jsou známé pro tanečníky, kteří se během svého setu spouští z pódia na zákazníky.

Lapové tance lze (a jsou) prováděny všemi způsoby sezení, od obyčejných stoliček a kuchyňských židlí po plyšová kožená křesla. Mohou být také prováděny se zákazníkem stojícím v těchto určených oblastech. Služba poskytovaná mnoha kluby je pro zákazníka, který bude umístěn na pódium s jedním nebo více tanečníky pro veřejný břišní tanec. Příležitostmi pro tento typ představení jsou mimo jiné rozlučky se svobodou a narozeniny v klubu. Lůžkové tance jsou navrženy tak, aby zákazník ležel a měl na sobě baviče. Tance na lůžku jsou ze všech tří nejméně obvyklé a v mnoha klubech jsou kvůli novosti a zvýšené úrovni kontaktu mezi zákazníkem a poskytovatelem služeb dražší než lap dance.

Šampaňské pokoj (také volal champagne lounge nebo šampaňské soud ) je specializovaná VIP Room nabízená kluby gentleman, kde může zákazník zakoupí dobu (obvykle v krocích po půl hodině) s exotická tanečnice v soukromém pokoji v areálu. V závislosti na kvalitě klubu je místnost, která je daleko od shonu hlavního klubu, dobře vyzdobená a obvykle má vlastní bar. Kluby prodávají šampaňské po skle nebo po lahvi pro tanečníka i zákazníka.

Mimo klub

Na vystoupení mimo prostředí striptýzového klubu lze smluvně objednat striptéry. Někteří striptéři budou svlékat pouze kvůli soukromým zakázkám a nemají pravidelný vztah se striptýzovým klubem.

Rozlučky se svobodou a svobodou

Rozlučka může zahrnovat aktivity mimo obvyklou stranou a sociální shromažďování složek (často pijí alkohol a hazard ), jako jít do striptýzového klubu nebo najmout striptérku provádět v soukromém prostředí jako doma , nebo hotelu . V některých tradicích jsou více přetěžující testy a žerty na úkor budoucího ženicha, což ukazuje, že celá věc je také obřadem přechodu z mládí (spojeného s životním stylem dospívajících , často ve společné minulosti většiny účastníků, např. studentské roky) k „zodpovědnějšímu“ manželskému životu. Tyto žerty mohou zahrnovat striptérku, pokud je bavič ochotný. Bakalářské večírky symbolizovaly naposledy, kdy je ženich bez vlivu své nové manželky. Některé ženy se také účastní podobného večírku, který se bude konat pro budoucí nevěstu. Toto je známé jako rozlučka se svobodou nebo večírek. Někteří také si vybral místo toho uspořádat tzv Stag a Doe stranu ve Spojených státech nebo baba večírek nebo čarodějnice dělat ve Velké Británii ( „baba“ Být portmanteau „slepice“ a „jelena“), ve kterém oba nevěsta a ženich zúčastnit se. Ženský ekvivalent jelení party v Kanadě je často známý jako „stagette“, „doe“ nebo „bachelorette“.

Soukromé večírky

Soukromé večírky jsou oblíbené akce, na které si můžete najmout striptéry. Existuje mnoho zábavních podniků, které mají striptéry zazmluvněné na soukromá představení. Některé z těchto společností mají národní zastoupení, přičemž striptérky mají smlouvu ve více státech a některé pracují regionálně v oblasti více států. Striptéři budou také provádět vedlejší práci a vyřizovat své vlastní dohody a ujednání o platbách . Písemné dohody jsou u tohoto typu transakcí atypické, pokud se nejedná o formální registrovanou firmu. Mohli by také cestovat na významné (tj. Vyžadované lety) vzdálenosti pro soukromé akce a schůzky, většinu času přenesly náklady na cestování a ubytování na zákazníka. Patroni v klubech, ve kterých striptérky pracují, jsou primárním zdrojem zákazníků pro jejich práci mimo klub. Podobně jako činnosti uvnitř klubu mají různí tanečníci různé úrovně pohodlí pro služby, které budou poskytovat během soukromé párty.

Další aktivity

Kromě reklamy na striptýzové služby mimo klub pracuje neznámé procento striptérů také v jiných aspektech sexuálního průmyslu . To může zahrnovat erotické a nahé modelování, pornografii, doprovod a v některých případech prostituci (která je nyní nezákonná ve všech státech kromě Nevady v USA). Tyto činnosti se vzájemně nevylučují , což znamená, že striptérka, která modeluje na boku, bude striptérkou a modelkou.

Na průmyslových výstavách pro dospělé často pracují striptérky, ačkoli mnoho z nich je spojeno s jednotlivými společnostmi, a ne nutně na volné noze . Další tradiční průmyslová odvětví využilo go-go tanečnic poskytovat zábavu a působit jako bargirls či hostesek. Nedostatek explicitní nahoty dělá společenské tanečníky společensky přijatelnějšími než polonahá a nahá účinkující ve veřejných prostorách. Existují také výstavy , festivaly a soutěže, kde je větší pravděpodobnost vystoupení nezávislých striptérů . Nudes-A-Poppin ' je populární festival, který se pořádá každoročně a na kterém se představí tanečnice a tanečnice soutěžící v erotickém tanci. Mimo USA je používání striptýzových klubů k zprostředkování sexu za účelem pronájmu mnohem běžnější a v těchto prostředích je stripping vnímán jako reklama na sexuálně orientované služby prováděné v soukromých prostorách klubu nebo mimo provozovny .

Výkon

Při práci není striptérka nezbytně povinna sundat si veškeré oblečení. Bez ohledu na velikost, jméno nebo umístění na světě mohou být striptýzové kluby plné nahých, polonahých nebo bikin. Pro jakýkoli typ striptýzového klubu existují výjimky na základě individuálního tanečníka a managementu a kluby jsou klasifikovány podle typických výkonů, zónování a inzerovaných služeb.

Styl oblékání

V některých lokalitách jsou striptéři povinni získat povolení k práci v zábavě pro dospělé. Během představení v oblasti bikin zůstávají jak prsa, tak genitální oblasti kryty odhalujícím oblečením , zatímco tanečníci poskytují služby a zábavu. Go-go tanečníci si zachovají své vrcholy a spodky po celou dobu svého vystoupení. Samice striptérky, jejíž horní část těla je odhalená, ale jejíž genitální oblasti zůstávají během představení zakryty , je údajně nahoře bez . Striptérky, které během představení odhalí genitální oblasti spolu s jiným oblečením, prý tančí úplně nahé. Plně nahá praxe je v mnoha jurisdikcích zakázána, ale mnoho tanečníků tato omezení obchází selektivním odhalováním vulvy , konečníku nebo obojího na krátkou dobu, po níž následuje okamžitá výměna oděvu. Ne všem striptérkám je příjemné tancovat nahoře bez nebo úplně nahé.

Bikiny (Go-Go)

Při výkonu v oblasti bikin zůstávají jak prsa, tak genitální oblasti zakryty odhalujícím oblečením při poskytování služeb a zábavy. Go-go tanečníci si zachovají své vrcholy a spodky po celou dobu svého vystoupení. To, co odlišuje tanečnici v oblasti bikin od ostatních typů interpretů, je míra, do jaké je její tělo vystaveno.

Striptérka, v případě představení v bikinách, může začít vrstvami oblečení oblečených přes bikiny, které by pak byly odstraněny v průběhu tanečního setu. Když se provádí představení bikin, mnoho tanečníků se vzdá podvazku, protože mohou přijímat tipy na různých místech svého oblečení (obvykle v pase nebo na boku nebo přes hrudník ). S ohledem na sociální normy na celém světě je výkonnost bikin mnohem pravděpodobnější, že ji bude provádět žena než muž . Diskutovalo se o tom, zda by se bikini kluby a představení měly nebo neměly považovat za striptýz , ale o jeho klasifikaci jako exotického tance existuje jen málo sporů. Fráze Go-Go byl přijat tyčí v roce 1960 v Tokiu , Japonsko . Měla menší pověst, dokud si ji nepřivlastnila americká burleskní a striptýzová zařízení, která se zase stala známou jako go-go bary a ženy, které tam pracovaly, známé jako Go-Go tanečnice .

V mnoha klubech, zatímco striptérka kráčí po podlaze, bude povinna nosit celé bikiny nahoře i dole. Když striptérka provádí osobní služby (jako jsou břišní nebo lůžkové tance ), kde přichází do kontaktu se zákazníkem , bude také muset zůstat v bikinách v restriktivnějším klubovém prostředí. Zejména soukromé tance jsou kontrolovány, aby se zajistilo, že během představení nebudou porušovány žádné klubové zásady nebo místní vyhlášky . Doplňkové oblečení také funguje jako odstrašující prostředek, který má zákazníkovi zabránit v překračování hranic stanovených konkrétním tanečníkem. Dne 19. června 1964, Carol Doda začal go-go tanec nahoře bez v klubu Condor na Broadwayi a Columbusu ve čtvrti North Beach v San Francisku . Stala se nejslavnější tanečnicí go-go na světě a prototypem moderního striptéra, když tančila 22 let v Condoru.

Polonahá

Ženy jsou občas zaměstnány na místech pouze pro dospělé, aby předváděly nebo pózovaly nahoře bez ve formách komerční erotické zábavy. Taková místa se mohou pohybovat od downmarketových striptýzových klubů až po luxusnější kabarety , jako je Moulin Rouge . Striptérka, jejíž horní část těla je odhalená, ale genitální oblasti zůstávají během představení zakryta, se říká, že je polonahá. Topless zábava může také zahrnovat soutěže, jako jsou soutěže o mokrá trička, ve kterých ženy vystavují svá prsa průsvitnou vlhkou tkaninou-a nakonec si mohou před publikem sundat trička. Striptéři se mohou zapojit do těchto alternativních aktivit nahoře bez v schválených časech uvnitř klubu nebo jako nezávislí dodavatelé na venkovních místech. Ne všem striptérkám je příjemné tancovat nahoře bez . V oblastech, kde existuje výběr ve formátech, exotičtí tanečníci vyjadřují znepokojení nad tím, že čím více nabízejí ve svém vystoupení (včetně nahoty), tím více získávají zisk.

I o tanečnících, kteří se postaví nahoře, je známo, že zůstávají během tance krytí během pomalých období v klubu s malým počtem zákazníků. To platí zejména v případě, že se zákazníci nezdají být angažovaní nebo aktivně spropitní, protože nedostávají kompenzaci za svůj čas na jevišti. Cvičení tance nahoře bez je v mnoha jurisdikcích zakázáno , ale je známo, že striptérky obcházejí omezení tím, že na krátkou dobu selektivně odkrývají její styl „peek-a-boo“ a poté vyměňují oblečení. U tanečníka není holá hruď posuzována ve stejném světle a nehrozí jí stejná zákonná omezení . Během show, kde je povoleno tipování zákazníků, většina striptýzových klubů omezuje kontakt s ňadry tanečnice na jeden způsob - od tanečníka k zákazníkovi. Mnoho klubů neumožňuje žádný kontakt s prsy a některé jdou tak daleko, že na jeviště umísťují značky, které tanečník nesmí překročit, když je nahý. Toto fyzické oddělení vynucuje dodržování zásad bezdotykového ovládání .

Plná nahota

Historická značka na původním místě klubu Condor . Celý text: „Kondor; Kde to všechno začalo; Rodiště první zábavy nahoře bez nahoře; Topless - 19. června 1964 Bottomless - 3. září 1969 V hlavní roli paní Carol Doda; San Francisco , Kalifornie

Striptérky, které během představení odhalí genitální oblasti spolu s jiným oblečením, prý tančí úplně nahé . Tato praxe je v mnoha jurisdikcích zakázána, ale mnoho tanečníků bude tato omezení obcházet tím, že na krátkou dobu selektivně odhalí vulvu , konečník nebo obojí a poté vymění oděv. Pro tanečníka je vystavení penisu nebo konečníku rovnocenné. Mnoho tanečníků si raději nechá oblečení na těle, jakmile je přesunou ze svých soukromých oblastí. V některých případech to maskuje kazy nebo oblasti jejich postavy, s nimiž se nesnáší, nebo by to jednoduše mohlo zabránit tomu, aby tyto části oblečení nebyly na místě.

Ne všem striptérkám je příjemné tancovat úplně nahé. Pokud se na to dívá jako na kontinuum , méně tanečníků bude tančit polonahá než go-go a méně stále by tancovalo úplně nahé. Bylo oznámeno, že když jsou zákazníci v přímé konkurenci s konzervativnějšími nabídkami, plně nahé formáty považovány za dostatečně nadstandardní náhradu, aby mohli změnit kluby. V oblastech, kde existuje výběr ve formátech, exotičtí tanečníci vyjadřují znepokojení nad tím, že čím více nabízejí ve svém vystoupení (včetně nahoty), tím více získávají zisk . Přesto se o striptérech vědělo, že tančí pouze v klubech nahoře bez, protože toužily nevyzlobit se úplně nahé. Některé kluby umožňují jak nahé scénické tance, tak plně nahé břišní tance. Tam, kde jsou povoleny nahé soukromé tance s kontaktem, se někteří tanečníci preventivně rozhodnou umístit zákazníkovi na klín nějaký druh bariéry (látkové nebo příležitostně plastové ) .

Interakce se zákazníkem

Striptéři se zaměřují na vydělávání peněz od zákazníků. Způsob, jakým tanečníci maximalizují příjmy, se liší. U zákazníků, které ještě neznají, používají tanečníci faktory, jako je oblečení , obuv , věk a rasa, aby určili, s kým chtějí komunikovat. Tanečníci jsou hlavními činiteli, které mají potenciální patrony povzbudit k tomu, aby trávili čas ve striptýzových klubech. Tanečníci neustále komunikují se zákazníky v klubu tím, že chodí a pokoušejí se vybírat nápoje a břišní tance, obvykle skenují podlahu klubu, aby našli nejlukrativnějšího zákazníka, na kterého se mají zaměřit.

Zatímco kluby mohou generovat příjmy prostředky, jako jsou poplatky za pokrytí a poplatky za pití, tanečníci vydělávají nejvíce z předávání tance na klíně nebo VIP tance, pokud to předpisy dovolují. Jinak jsou zákaznické tipy tanečníkům ze sady scén jejich primární formou platby za směnu. Tanečník kvalifikuje zákazníka podle velikosti jeho vzhledu a osobních vlastností. Jakmile tanečnice identifikuje svou značku, přistupuje a pokouší se vytvořit sociální vztah se svým zákazníkem pomocí taktických interakcí a manipulací. Alternativně mohou zákazníci provést první tah a zapojit přímo tanečníka. Striptérky přitahují mužské touhy, ale dokážou se přizpůsobit tak, aby vyhovovaly potřebám ženských patronek a považovaly je za zákazníky. Přizpůsobení zážitku zákazníkovi je nedílnou součástí exotického tance.

Mainstreaming

V 21. století, kdy jsou témata a práce pro dospělé stále běžnější, přitahuje tento typ práce více obyvatel. Například studie University of Leeds , kterou publikoval British Journal of Sociology of Education , odhalila, že až jedna třetina „tanečníků striptýzového klubu jsou studenti, přičemž mnozí používají získané peníze k tomu, aby se během studia uživili“ a pravděpodobně pocházejí ze střední třídy . Studie také uvedla, že „studenti byli nyní„ hlavní zásobovací skupinou v sexuálním průmyslu “, přičemž kluby se dokonce zaměřovaly na týdenní akce nováčků s náborovými letáky.” To je podpořeno příběhem z roku 2014 v New York Daily News o striptýzových klubech v San Francisku, které uzavírají náborové reklamy v univerzitních novinách pro Kalifornskou univerzitu v Berkeley , The Daily Californian . Jedním z rozdílů je, že mnozí považují práci tanečníka striptýzového klubu za krátkodobý prostředek k řešení finančních potřeb, zatímco jiní to považují za profesi a pokračují k jiným druhům sexuální práce, jako je hraní ve filmech pro dospělé .

Role pohlaví

Striptérky ve striptýzovém klubu v Zona Rosa, Mexico City

Samci striptérky

Až do 70. let 20. století byly striptérky v západních kulturách téměř vždy ženy a vystupovaly mužskému publiku. Samci a samice striptérky také vystupují pro homosexuální a lesbické publikum, respektive pro obě pohlaví v pansexuálních kontextech.

Moderní mužská striptérská show obvykle zahrnuje úplnou nahotu , i když někdy si mohou po celou dobu přehlídky ponechat spodní prádlo, zejména g-šňůry, kalhotky nebo tanga, nebo jen na krátkou dobu odstranit veškeré oblečení. Představení jsou obvykle plně choreografická, zahrnují taneční rutiny a nějaký kostým. Mezi prominentní skupiny mužských pásů patří Dreamboys ve Velké Británii a Chippendales v USA.

Mužský striptér bude pravděpodobně vystupovat v klubu, baru, na pracovišti nebo v soukromém domě se soukromými pokročilými rezervacemi nebo dámskými večery, které převládají nad striptýzovými kluby, což je norma pro striptérky. To se liší od scény Chippendales, která se objevila na výsluní v 80. letech minulého století, přičemž dnešní normou je jeden jediný umělec nebo řada jednotlivých umělců, nikoli skupina striptérů.

Tewksbury tvrdí, že mužští striptéři roli „maskulinizují“; tedy nejsou zbaveni moci způsobem, který, tvrdí, ženy striptérky jsou.

Sexualita a genderová předpojatost

Etnografický výzkum zjistil, že striptérky, bez ohledu na sexuální orientaci , mají tendenci zacházet se ženskými zákazníky jinak než s muži. Kvůli nefyzickým motivacím připisovaným ženské intimitě si tanečníci vybírají ženy, které se přibližují a které se usmívají a pohodlně sedí s otevřenou řečí těla, jako jsou nezkřížené paže, aktivně se účastní davu, smějí se a komunikují se svými kolegy a tleskají tanečníkům na hlavní fáze také zvyšuje pravděpodobnost, že se k nim přiblíží. Tanečníci se spíše vyhýbají ženám s nepřátelským výrazem obličeje nebo viditelně nepřátelským jazykem těla, opět bez ohledu na sexuální orientaci. Aby se k vám muži dostali, musí svým vzhledem naznačit finanční potenciál. Ženy musí prokázat svůj dobrý přístup a ochotu účastnit se klubových aktivit. V tom okamžiku je vnímaná ziskovost ženy také faktorem v rozhodnutí tanečníka oslovit ženskou patronku. Přítomnost mužské společnosti byla ve výzkumu uváděna jako indikátor, který tanečníci používají k měření ziskovosti ženy, jakmile je vnímána jako zákazník.

V populární kultuře

Obraz dnes známých striptérů se vyvíjel koncem šedesátých a sedmdesátých let v amerických a mezinárodních kulturách, které zahrnovaly amerikanizovaný striptýz, zavedený do populární kultury žánrově definovanými představeními Carol Doda v klubu Condor Club v San Francisku v Kalifornii .

Film, televize a divadlo

V 80. letech se tanec na tyči stal v Americe populární a vysoce sexuální snímky spojené s umělci té doby byly široce přijímány a často zobrazovány ve filmu, televizi a divadle.

80. - 90. léta 20. století

Kromě méně známých videí představovala osmdesátá léta také mainstreamové filmy zahrnující striptéry a jejich práci jako součást ústředního vyprávění. Patřil meziFlashdance (1983), který vyprávěl o dělnické dělnici Alexandře „Alex“ Owensové ( Jennifer Beals ), která v noci pracuje jako exotická tanečnice v pittsburském baru a přes den v ocelárně jako svářečka. Blaze (1989) představuje Lolitu Davidovitch jako notoricky známý striptér Blaze Starr . Sama Starr se ve filmu objevuje v cameo roli. Exotica (1994), režie Atom Egoyan , se odehrává v kanadském klubu lap-dance a zobrazuje mužskou ( Bruce Greenwood ) posedlost striptérkou školačky jménem Christina ( Mia Kirshner ). Showgirls (1995) režíroval Paul Verhoeven a hráli Elizabeth Berkley a Gina Gershon . Striptease (1996), byla adaptací románu s Demi Moore v hlavní roli . Klub hráčů (1998) hrál LisaRaye McCoy jako dívku, která se stane striptérkou, aby vydělala dost peněz na vstup na vysokou školu a studium žurnalistiky.

Ve filmech Jekyll a Hyde (1997) postava Lucy Harrisové (původně ztvárněná Lindou Ederovou ) pracuje jako prostitutka a striptérka v malém londýnském klubu s názvem The Red Rat, kde potká vícerozměrného muže jménem Doctor Henry Jekyll, který promění v jeho zlou osobnost pan Edward Hyde. Lucy hraje píseň „Bring on the Men“ během show v The Red Rat (která byla později nahrazena „Good 'n' Evil“ v ​​produkci na Broadwayi, někteří tvrdili, že „Bring on the Men“ bylo příliš „riskantní“). V Neighbors (1985) je postava Daphne původně striptérkou na Des's Bucks Party a nakonec si ho vezme. Ženatý ... s dětmi (1987–97) často představoval Al Bundyho , Jeffersona D' Arcyho a posádku NO MA'AM strávenou noc v baru Nudie. V The Sopranos (1999–2007) se podnikání často provádělo ve striptýzovém klubu Bada Bing .

2000s - současnost

Dancing at the Blue Iguana (2000) je celovečerní film s Sandrou Oh a Daryl Hannah v hlavních rolích. Ženské obsazení filmu zkoumalo film tancem ve striptýzových klubech a vytvářelo jejich části a příběhy tak, aby byly co nejrealističtější. Stripsearch (2001–), pokračující australská televizní reality show, která se soustředí na výcvik striptérů. The Hot Chick (2002) hraje Rachel McAdams ve svém filmovém debutu jako roztleskávačku na střední škole, která po výměně těl s malým časovým zločincem ( Rob Schneider ) začíná pracovat ve striptýzovém klubu Pole Cat. Raymond Revuebar: The Art of Striptease (2002) je dokumentární film režírovaný Simonem Weitzmanem. Los Debutantes (2003) je chilský film odehrávající se ve striptýzovém klubu v Santiagu . V Closer (2004), Natalie Portman hraje Alice Ayres aka Jane Jones, mladý americký striptér, který přijede do Londýna , Anglie . Portmanza svůj výkonzískal Cenu Zlatý glóbus za nejlepší herečku ve vedlejší roli - film . Remake Halloween Robbie Zombie z roku 2007představujematku Michaela Myerse Deborah (hraje Zombieho manželka Sheri Moon Zombie ), tančící na „ Love Hurts “ od Nazaretha .

Vím, kdo mě zabil (2007) hraje Lindsay Lohan jako Dakota Moss, svůdná striptérka zapojená do machinací sériového vraha a má dlouhou striptýzovou sekvenci ve striptýzovém klubu. V Planet Terror (2007)hraje Rose McGowan go-go tanečnici Cherry Darling, která poté, co jí nohu sežrala zombie, používá jako protetickou nohu útočnou pušku. Ve dvoudílném finále sezóny 6 Degrassi: The Next Generation se Alex Nunez uchýlí ke svlékání poté, co ona a její matka nemají dostatek peněz na zaplacení nájmu v jejich bytě. Dramatický film Darrena Aronofského z roku 2008 The Wrestler představuje Marisu Tomeiovou v roli striptérky a svobodné matky, kterou romanticky pronásleduje profesionální zápasník Randy „The Ram“ Robinson ( Mickey Rourke ). Za svůj výkonzískala Tomei nominaci na Oscara za nejlepší herečku ve vedlejší roli . Zombie Strippers (2008) zaznamenává zombie virus, který si razí cestu do striptýzového klubu. Barely Phyllis je hra na Phyllis Dixey, která byla poprvé uvedena v divadle Granátové jablko, Chesterfield v roce 2009. The Hangover (2009) představuje Heather Graham jakostriptérku a doprovod Las Vegas, který si vezme Stu ( Ed Helms ) navzdory svému plánu navrhnout jeho ovládající přítelkyně ( Rachael Harris ). Ona opakovala její roli v pokračování The Hangover III .

Sedmá epizoda sezóny 6 kriminálního dramatu CBS Criminal Minds se zaměřuje na tým BAU, který vystopuje trojici mladých mužů, z nichž jeden je odhalen jako syn šerifa vedoucího vyšetřování, který několik únosů, znásilnění a vražd exotičtí tanečníci v Indianě . Film Magic Mike z roku 2012 a pokračování Magic Mike XXL z roku 2012 jsou beletrizovanými příběhy ze života několika mužských interpretů. V We are the Millers (2013) hraje Jennifer Aniston striptérku, kterou najme její soused drogového dealera, aby se vydávala za jeho manželku, aby mohla pašovat marihuanu z Mexika do Ameriky. Lap Dance (2014), ve kterém hrají Briana Evigan a Carmen Electra , se zaměřuje na ctižádostivou herečku, která se svým manželem uzavře smlouvu, že přijme práci exotické tanečnice, aby si mohla vydělat peníze na péči o svého otce postiženého rakovinou. Je založen na skutečném příběhu režiséra filmu Grega Cartera. Dixieland (2015) zahrnuje Riley Keoughovou jako striptérku, která vydělává peníze na podporu své nemocné matky a je také zneužívána jejím manažerem. V televizním seriálu La que se avecina , Lola Reynolds (hraje Macarena Gómez ), změní své zaměstnání a pracuje jako striptérka poté, co ví, že vydělá více peněz.

Hudba a mluvené slovo

Striptérky byly inspirací pro řadu hudebních umělců, přičemž několik písní vyústilo v hitové singly. Instrumentál „ The Stripper “ byl hitem číslo 1 v americkém popovém žebříčku jednotlivců pro Davida Rose a jeho orchestr v roce 1962. Tato píseň předcházela otevření toho, co je považováno za první moderní striptýzový klub, Condor Club na Broadwayi v americkém městě San Francisco v Kalifornii . „ Soukromá tanečnice “ od Tiny Turnerové byla mezinárodním hitem a jejím druhým nejvyšším hitparádním singlem, který dosáhl čísla 7 na americkém žebříčku Billboard Hot 100 . „ Girls, Girls, Girls “ od Mötley Crüe byla také hitem 20 nejlepších hitparád v USA.

T-Pain měl v Billboard chatech hit č. 5 s hláškou „ I'm 'n Luv (Wit a Stripper) “ v roce 2006. Hip hopová umělkyně Flo Rida měla v USA v roce 2000 dva hity č. 1 s „ RightKulatý "a" Nízký ". Pro oba hip-hopové umělce jsou vyobrazení striptérů a výrazy chtíče mnohem výraznější než v písních vydaných v dřívějších hudebních dobách. To není omezeno na hip-hop, současné písně v jiných stylech hudby sdílejí podobné rysy. „The Workled Up So Sexual“ od The Faint je grafický v jeho zobrazení rivality tanečníků ( starší tanečníci říkají, co nový talent vypadá, menší prsa a mladší končetiny ) a zákazníků toužících je uložit do postele. Veřejné přijetí hudby nezahálelo a mnoho tanečníků na jevišti vystupuje s těmito a dalšími písněmi, které subjektivně negativně zobrazují ženy.

Videohry

Duke Nukem 3D , vydaný v roce 1996, se stal původní průkopnickou videohrou pro začlenění striptérů. Grand Theft Auto: San Andreas (2004) byla první videohrou ságy, která obsahovala striptéry. Grand Theft Auto IV (2008) obsahuje striptýzový klub, kde se hráč může mísit se striptéry. V Grand Theft Auto V (2013) může postava navštívit Vanila Unicorn a brát si tance na klíně se striptéry. V online verzi může hráč flirtovat se striptérkou pomocí hlasu na mikrofonu .

Legální problémy

Od starověku až po současnost byl striptýz považován za formu veřejné nahoty a podléhal právním a kulturním zákazům z morálních a slušných důvodů.

Zákony a soudní případy

Mnoho amerických jurisdikcí má specifické zákony o knihách týkajících se striptýzu, přičemž se přidávají další, což zvyšuje jak složitost vymáhání, tak dopad. Například klasifikace tanečníků jako nezávislých dodavatelů byla napadena u soudu, úspěšně v Massachusetts v roce 2009. Jednou z nejznámějších místních vyhlášek je San Diego Municipal Code 33.3610, konkrétní a přísná v reakci na obvinění z korupce mezi místními úředníky, která zahrnovala kontakty v nahém zábavním průmyslu. Mezi jeho ustanovení patří „pravidlo šesti stop“, kopírované jinými obcemi v požadavku, aby tanečníci při vystupování udržovali vzdálenost šesti stop.

Dotýkání se umělců je v mnoha státech USA nezákonné. Někteří tanečníci a některé kluby však tolerují dotýkání se tanečníků během soukromých tanců. Tento dotek často zahrnuje mazlení prsou, hýždí a ve vzácných případech vaginální oblasti. V některých lokalitách mohou tanečníci dát zákazníkovi „břišní tanec“, kdy tanečník brousí proti rozkroku zákazníka, zatímco jsou zcela oblečeni ve snaze je vzrušit nebo přivést k vyvrcholení. Jiná pravidla zakazují „plnou nahotu“. V některých částech USA existují zákony zakazující vystavení ženských bradavek, které tedy musí být pokryty pastiemi tanečníka (i když to neplatí pro vystavení mužských bradavek). Začátkem roku 2010 americké město Detroit v Michiganu zakázalo ve svých striptýzových klubech plně odhalená prsa, po vzoru Houstonu v Texasu, který začal prosazovat podobnou vyhlášku v roce 2008. Městská rada v Detroitu od té doby zmírnila pravidla, čímž eliminovala požadavek na paštiky ale ponechal si další omezení. Obě obce byly považovány za nekontrolovatelné výskyty nezákonné činnosti, včetně prostituce spojené s jejími striptýzovými zařízeními v rámci jejich městských hranic.

V Británii ve třicátých letech minulého století, kdy divadlo Windmill Theatre v Londýně začalo uvádět nahé show, britský zákon zakazoval umělcům pohyb ve stavu nahoty. Aby se tomuto pravidlu vyhnuly, objevily se modelky nahé v nehybných živých vitrážích . Aby to bylo v mezích zákona, někdy se používala zařízení, která modely otáčejí, aniž by se samy pohybovaly. Fanouškovské tance byly dalším zařízením používaným k udržení představení v mezích zákona. To jim umožnilo skrýt tělo nahé tanečnice jejími fanoušky nebo těly jejích doprovodů, a to až do konce aktu, kdy na krátkou chvíli pózovala nahá, zatímco nehybně stála, a zhasla světla nebo se spustila opona opustit jeviště.

V roce 2010 Island zakázal striptýz . Johanna Sigurðardottir , islandská premiérka, uvedla: „Severské země vedou cestu rovnosti žen a uznávají ženy spíše jako rovnocenné občany než jako komodity určené k prodeji.“ Politik za návrh zákona Kolbrún Halldórsdóttir řekl: „Není přijatelné, aby ženy nebo lidé obecně byli produktem k prodeji.“

Kolektivní vyjednávání

Jak se sexuální průmysl rozrostl a stal se zavedenějším sektorem národních ekonomik, sexuální pracovníci - včetně striptérů - se zmobilizovali k vyjednávání nebo požadování práv na pracovišti . Jedním ze způsobů kolektivizace sledovaných striptéry je vytváření odborových svazů, které zahrnují formální členství. Odbory těchto striptérů se spíše zaměřovaly na ekonomická a dělnická práva než na občanská práva, což představuje značný odklon od skupin obhájců práv prostitutek, která začala v 70. a 80. letech minulého století. Stigma spojená se sexuální prací také vytváří další překážku organizace, protože mnoha striptérkám a jiným typům sexuálních pracovníků není příjemné veřejně deklarovat svou profesi, a to i v hnutí za zlepšení pracovního prostředí a výhod.

Jednou potenciální kritikou organizace striptérů a sexuálních pracovníků jiných typů je, že lidé na vedoucích pozicích v těchto průmyslových odvětvích, kteří jsou schopni udržovat vykořisťování, kterému sexuální pracovníci čelí, mohou proniknout do těchto organizací práce a lobovat za udržování současný stav.

Austrálie

Striptease Artists of Australia se tvořili v roce 2002. SAA úspěšně vyjednal průmyslovou cenu s AIRC v roce 2006. Přes toto stanovení celopodnikového minimálního standardu pro pracovní práva, změny legislativy zaměstnanosti pod konzervativní vládou umožnily zaměstnavatelům využít mezery jako jako zaměstnávání striptérů jako subdodavatelů.

Další skupina, Scarlet Alliance, se zabývá advokací a projekty zaměřenými na zlepšení postavení sexuálních pracovníků od svého vzniku v roce 1989. Přestože jsou pracovní práva důležitou součástí programu této skupiny, nejedná se o odborovou organizaci.

Británie

International Union of sexuálních pracovníků a pracovnic je pobočkou GMB , hlavní generál unie ve Velké Británii.

Kanada

V 80. letech 20. století vznikla Vancouver Exotic Dancers Alliance, která byla aktivní přibližně deset let. Kanadský cech pro erotickou práci byl založen v roce 2004.

Spojené státy

Lusty Lady of San Francisco je pozoruhodný příklad kolektivizace striptérky v USA Když striptérky o zřízení úspěšně s odbory v roce 1996 přes erotickém tanečníky Aliance, majitelé klubu jej zavřel. V reakci na to striptérky založily v roce 2003 družstvo, které vedlo samotný klub, nyní přejmenovaný na Looking Glass Collective.

Viz také

Reference

Další čtení

externí odkazy

  • Média související se stahováky na Wikimedia Commons