Superman -Superman

Superman
Superman s vlajícím pláštěm
Superman v Superman: Secret Origin # 6 (říjen 2010). Art by Gary Frank a Jon Sibal
Informace o publikaci
Vydavatel DC Comics
První dojem Action Comics #1
( z obálky z června 1938; publikováno 18. dubna 1938)
Vytvořil Jerry Siegel (spisovatel)
Joe Shuster (umělec)
Informace v příběhu
Alter ego Kal-El (rodné jméno)
Clark Kent (přijaté jméno)
Druh krypttonský
Místo původu Krypton
Týmové příslušnosti Liga spravedlnosti
Legie superhrdinů
Superman Family
Partnerské vztahy
Pozoruhodné aliasy Superboy
Muž z oceli
Poslední syn Kryptonu
Muž zítřka
Velký modrý skaut
Schopnosti
  • Nadlidská síla, rychlost, výdrž, odolnost, hbitost a reflexy
  • Vylepšená vize
  • Super sluch
  • Let
  • Absorpce sluneční energie

Superman je superhrdina , který se objevuje v amerických komiksech vydávaných nakladatelstvím DC Comics . Postavu vytvořili spisovatel Jerry Siegel a výtvarník Joe Shuster a debutovala v komiksu Action Comics #1 ( obálka s datem června 1938 a publikována 18. dubna 1938). Superman byl adaptován pro řadu dalších médií, včetně rozhlasových seriálů, románů, filmů, televizních pořadů, divadelních produkcí a videoher.

Superman se narodil na fiktivní planetě Krypton a dostal jméno Kal-El . Když byl dítě, jeho rodiče ho poslali na Zemi v malé vesmírné lodi chvíli předtím, než byl Krypton zničen přírodní katastrofou. Jeho loď přistála na americkém venkově poblíž fiktivního města Smallville . Našli ho a adoptovali farmáři Jonathan a Martha Kentovi , kteří ho pojmenovali Clark Kent . Clark vyvinul různé nadlidské schopnosti, jako je neuvěřitelná síla a nepropustná kůže. Jeho adoptivní rodiče mu poradili, aby své schopnosti využil ve prospěch lidstva a on se rozhodl bojovat proti zločinu. Aby ochránil svůj osobní život, převlékl se do pestrého kostýmu a při boji se zločinem používá přezdívku „Superman“. Clark žije ve fiktivním americkém městě Metropolis , kde pracuje jako novinář pro Daily Planet . Mezi vedlejší postavy Supermana patří jeho milostný zájem a kolegyně novinářka Lois Laneová , fotograf Daily Planet Jimmy Olsen a šéfredaktor Perry White a nepřátelé jako Brainiac , generál Zod a jeho úhlavní nepřítel Lex Luthor .

Superman je archetypem superhrdiny: nosí zvláštní kostým, používá krycí jméno a bojuje se zlem pomocí mimořádných schopností. Ačkoli existují dřívější postavy, které pravděpodobně odpovídají této definici, byl to Superman, kdo popularizoval žánr superhrdinů a zavedl jeho konvence. Až do 80. let byl nejprodávanějším superhrdinou v amerických komiksech.

Tvorba a početí

Jerry Siegel , spisovatel
Joe Shuster , ilustrátor

Jerry Siegel a Joe Shuster se setkali v roce 1932, když navštěvovali střední školu Glenville v Clevelandu , a spojili se svým obdivem k beletrii. Siegel toužil stát se spisovatelem a Shuster toužil stát se ilustrátorem. Siegel psal amatérské sci-fi příběhy, které sám vydával jako časopis s názvem Science Fiction: Pokročilá stráž budoucí civilizace . Jeho přítel Shuster často poskytoval ilustrace pro jeho práci. V lednu 1933 Siegel publikoval povídku ve svém časopise s názvem „ The Reign of the Superman “. Titulní postavou je bezdomovec Bill Dunn, kterého zlý vědec oklame ke konzumaci experimentální drogy. Droga dává Dunnovi schopnosti číst myšlenky, ovládat mysl a jasnovidectví. Tyto schopnosti zlomyslně využívá pro zisk a zábavu, ale pak droga vyprchá a opět z něj zůstane bezmocný tulák. Shuster poskytl ilustrace, zobrazující Dunna jako holohlavého muže.

The Reign of the Superman “, povídka od Jerryho Siegela (leden 1933)

Siegel a Shuster se posunuli k tvorbě komiksů se zaměřením na dobrodružství a komedii. Chtěli se stát autory syndikovaných novin, a tak své nápady ukázali různým redaktorům novin. Redaktoři novin jim však řekli, že jejich nápady nejsou dostatečně senzační. Pokud chtěli natočit úspěšný komiks, muselo to být něco senzačnějšího než cokoli jiného na trhu. To přimělo Siegel, aby znovu navštívil Supermana jako postavu komiksu. Siegel upravil Supermanovy schopnosti, aby byl ještě více senzační: Stejně jako Bill Dunn i druhý prototyp Supermana dostává proti jeho vůli schopnosti bezohledného vědce, ale místo psychických schopností získává nadlidskou sílu a neprůstřelnou kůži . Navíc byl tento nový Superman hrdinou v boji proti zločinu místo padoucha, protože Siegel poznamenal, že komiksy s hrdinskými protagonisty měly tendenci být úspěšnější. V pozdějších letech si Siegel jednou vzpomněl, že tento Superman nosil na některých panelech plášť podobný netopýrovi, ale obvykle se on a Shuster shodli, že zatím žádný kostým neexistuje a na přežívajícím uměleckém díle není žádný zjevný.

Siegel a Shuster ukázali tento druhý koncept Supermana vydavatelství Consolidated Book Publishers se sídlem v Chicagu. V květnu 1933 vydala společnost Consolidated protokomickou knihu s názvem Detective Dan: Secret Operative 48 . Obsahoval zcela originální příběhy na rozdíl od dotisků novinových pásů, což byla v té době novinka. Siegel a Shuster dali dohromady komiks v podobném formátu s názvem The Superman . Delegace z Consolidated navštívila Cleveland toho léta na služební cestě a Siegel a Shuster využili příležitosti osobně prezentovat svou práci. Přestože společnost Consolidated projevila zájem, později se stáhla z komiksového byznysu, aniž by kdy nabídla knižní smlouvu, protože prodeje detektiva Dana byly zklamáním.

Obálka nepublikované komiksové knihy, 1933

Siegel věřil, že vydavatelé je stále odmítali, protože on a Shuster byli mladí a neznámí, a tak hledal zavedeného umělce, který by Shustera nahradil. Když Siegel řekl Shusterovi, co dělá, Shuster zareagoval spálením jejich odmítnutého komiksu Supermana, přičemž šetřil pouze obal. Pokračovali ve spolupráci na dalších projektech, ale Shuster prozatím skončil se Supermanem.

Siegel psal mnoha umělcům. První odpověď přišla v červenci 1933 od Leo O'Mealia, který nakreslil pás Fu Manchu pro Bell Syndicate . Ve scénáři, který Siegel poslal O'Mealiovi, se příběh původu Supermana mění: Je to „vědec-dobrodruh“ z daleké budoucnosti, kdy se lidstvo přirozeně vyvinulo „superschopnosti“. Těsně předtím, než Země exploduje, uteče ve stroji času do moderní doby, načež okamžitě začne používat své superschopnosti k boji proti zločinu. O'Mealia vyrobil několik proužků a ukázal je svému novinovému syndikátu, ale byly odmítnuty. O'Mealia neposlala Siegelovi žádné kopie jeho stripů a ty byly ztraceny.

V červnu 1934 si Siegel našel dalšího partnera: umělce v Chicagu jménem Russell Keaton. Keaton nakreslil komiksy Buck Rogers a Skyroads . Ve scénáři, který Siegel poslal Keatonovi v červnu, se příběh o původu Supermana dále vyvíjel: V daleké budoucnosti, kdy je Země na pokraji výbuchu kvůli „obřím kataklyzmatům“, posílá poslední přeživší muž svého tříletého syna zpět do čas do roku 1935. Stroj času se objeví na silnici, kde jej objeví motoristé Sam a Molly Kentovi. Nechají chlapce v sirotčinci, ale personál se ho snaží ovládnout, protože má nadlidskou sílu a neprostupnou kůži. Kentové chlapce adoptují a pojmenují ho Clark a naučí ho, že své fantastické přírodní dary musí využít ve prospěch lidstva. V listopadu Siegel poslal Keatonovi rozšíření svého scénáře: dobrodružství, kde Superman zmaří spiknutí s cílem unést hvězdného fotbalistu . Rozšířený scénář zmiňuje, že Clark si při převzetí identity Supermana oblékne speciální „uniformu“, ale není to popsáno. Keaton produkoval dvoutýdenní stripy podle Siegelova scénáře. V listopadu Keaton ukázal své stripy novinovému syndikátu, ale i oni byli odmítnuti a projekt opustil.

Siegel a Shuster se usmířili a pokračovali ve vývoji Supermana společně. Postavou se stal mimozemšťan z planety Krypton. Shuster navrhl nyní známý kostým: punčochové kalhoty s "S" na hrudi, šortky a pláštěnku. Udělali z Clarka Kenta novináře, který předstírá nesmělost, a zplodili jeho kolegyni Lois Laneovou , kterou přitahuje odvážný a mocný Superman, ale neuvědomuje si, že on a Kent jsou tatáž osoba.

Koncept umění c. 1934/1935. Všimněte si šněrovaných sandálů, založených na sandálech strongmanů a klasických hrdinů.

V červnu 1935 Siegel a Shuster konečně našli práci s National Allied Publications, vydavatelskou společností komiksových časopisů v New Yorku vlastněnou Malcolmem Wheelerem-Nicholsonem . Wheeler-Nicholson publikoval dva ze svých stripů v New Fun Comics #6 (1935): „Henri Duval“ a „ Doktor okultní “. Siegel a Shuster mu také ukázali Supermana a požádali ho, aby jejich jménem uvedl Supermana do novin. V říjnu Wheeler-Nicholson nabídl vydání Supermana v jednom ze svých vlastních časopisů. Siegel a Shuster jeho nabídku odmítli, protože Wheeler-Nicholson se prokázal jako nezodpovědný obchodník. Pomalu odpovídal na jejich dopisy a nezaplatil jim za jejich práci v New Fun Comics #6. Rozhodli se prodávat Supermana samotným novinovým syndikátům. Navzdory nestálému platu Siegel a Shuster pokračovali v práci pro Wheelera-Nicholsona, protože byl jediným vydavatelem, který kupoval jejich práci, a v průběhu let produkovali další dobrodružné stripy pro jeho časopisy.

Wheeler-Nicholsonovy finanční potíže se stále zvyšovaly. V roce 1936 vytvořil společnou společnost s Harrym Donenfeldem a Jackem Liebowitzem s názvem Detective Comics, Inc., aby vydal svůj třetí časopis, který se jmenoval Detective Comics . Siegel a Shuster také produkovali příběhy pro Detective Comics , jako například „ Slam Bradley “. Wheeler-Nicholson upadl do hlubokého dluhu vůči Donenfeldovi a Liebowitzovi a počátkem ledna 1938 Donenfeld a Liebowitz požádali Wheeler-Nicholsonovu společnost o bankrot a zabavili ji.

Začátkem prosince 1937 Siegel navštívil Liebowitze v New Yorku a Liebowitz požádal Siegela, aby vytvořil nějaké komiksy pro nadcházející komiksový antologický časopis s názvem Action Comics . Siegel navrhl nějaké nové příběhy, ale ne Superman. Siegel a Shuster v té době vyjednávali o dohodě s McClure Newspaper Syndicate pro Supermana. Na začátku ledna 1938 měl Siegel třícestný telefonický rozhovor s Liebowitzem a zaměstnancem McClure jménem Max Gaines . Gaines informoval Siegel, že McClure odmítl Supermana, a zeptal se, zda by mohl předat jejich Superman pásy Liebowitzovi, aby je Liebowitz mohl zvážit pro akční komiky . Siegel souhlasil. Liebowitz a jeho kolegové byli ohromeni stripy a požádali Siegel a Shuster, aby rozvinuli stripy do 13 stran pro Action Comics . Když byli odmítnutí unavení, Siegel a Shuster nabídku přijali. Teď by alespoň viděli zveřejněného Supermana. Siegel a Shuster odevzdali svou práci koncem února a za svou práci dostali zaplaceno 130 $ (odpovídá 2 503 $ v roce 2021) (10 $ za stránku). Začátkem března podepsali smlouvu (na Liebowitzovu žádost), ve které přenechali autorská práva na Supermana společnosti Detective Comics, Inc. To byla běžná praxe v podnikání a Siegel a Shuster také rozdali autorská práva ke svým předchozím dílům. ( další podrobnosti o této záležitosti naleznete v části Problémy s autorskými právy tohoto článku).

Revidovaná verze Supermana se objevila v prvním čísle Action Comics , které vyšlo 18. dubna 1938. Vydání mělo obrovský úspěch díky Supermanově rysu.

Vlivy

Siegel a Shuster čtou pulp sci-fi a dobrodružné časopisy a mnoho příběhů představovalo postavy s fantastickými schopnostmi, jako je telepatie, jasnovidectví a nadlidská síla. Jedna postava zvláště byl John Carter z Marsu z románů Edgara Rice Burroughse . John Carter je člověk, který je transportován na Mars, kde ho nižší gravitace činí silnějším než domorodci a umožňuje mu přeskakovat velké vzdálenosti. Dalším vlivem byl román Philipa Wylieho z roku 1930 Gladiátor , v němž vystupoval protagonista jménem Hugo Danner , který měl podobné schopnosti.

Supermanův postoj a postoj ďábla-may-peče byly ovlivněny postavami Douglase Fairbankse , který hrál v dobrodružných filmech jako Znamení Zorra a Robin Hood . Název Supermanova rodného města, Metropolis, byl převzat ze stejnojmenného filmu z roku 1927 . Vliv měly také karikatury Popeye .

Jméno „Clark Kent“ vzniklo převzetím křestních jmen herců Clarka Gabla a Kenta Taylora. "Clark" byl také inspirován průzkumníkem Williamem Clarkem, zejména když přišel se jmény "Lois a Clark", což kývlo na Meriwether Lewis a William Clark, americké průzkumníky, kteří objevili pozemní cestu do Tichého oceánu.

Douglas Fairbanks (vlevo) a Harold Lloyd (vpravo) ovlivnili vzhled Supermana a Clarka Kenta.

Neškodná fasáda a dvojí identita Clarka Kenta byly inspirovány protagonisty takových filmů, jako je Don Diego de la Vega ve Zorroově znamení a Sir Percy Blakeney ve Scarlet Pimpernel . Siegel si myslel, že to vytvoří zajímavý dramatický kontrast a dobrou náladu. Další inspirací byl groteskní komik Harold Lloyd . Archetypální postava Lloyda byl mírný muž, který se ocitá zneužívaný tyrany, ale později v příběhu praskne a zuřivě se brání.

Kent je novinář, protože si Siegel často představoval, že se jím stane po ukončení školy. Milostný trojúhelník mezi Lois Laneovou , Clarkem a Supermanem byl inspirován Siegelovou vlastní nešikovností s dívkami.

Dvojice v mládí sbírala komiksy, přičemž jejich oblíbeným je fantastický Malý Nemo od Winsora McCaye . Shuster k umělcům, kteří hráli důležitou roli ve vývoji jeho vlastního stylu, poznamenal: „ Alex Raymond a Burne Hogarth byli mými idoly – také Milt Caniff , Hal Foster a Roy Crane .“ Shuster se naučil kreslit tak, že obkresloval umění v pásech a časopisech, které sbírali.

Jako chlapec se Shuster zajímal o kulturu fitness a byl fanouškem strongmanů jako Siegmund Breitbart a Joseph Greenstein . Sbíral fitness časopisy a manuály a jejich fotografie používal jako vizuální reference pro své umění.

Vizuální design Supermana pocházel z více vlivů. Upnutý oblek a šortky byly inspirovány kostýmy zápasníků, boxerů a strongmanů . V raném koncepčním umění dal Shuster Supermanovi šněrované sandály, jaké měli siláci a klasické hrdiny, ale ty byly nakonec změněny na červené boty. Vliv měly také kostýmy Douglase Fairbankse. Znak na jeho hrudi byl inspirován heraldickými erby . Mnoho pulpových akčních hrdinů, jako jsou swashbucklers, nosilo pláštěnky. Supermanova tvář byla založena na Johnnym Weissmullerovi s doteky odvozenými od komiksové postavy Dicka Tracyho a z práce karikaturisty Roye Cranea.

Slovo „superman“ se běžně používalo ve 20. a 30. letech 20. století pro označení mužů velkých schopností, nejčastěji sportovců a politiků. Občas se objevilo také v příbězích z pulp fiction, jako například „Superman Dr. Jukese“. To je nejasné zda Siegel a Shuster byl ovlivňován Friedrich Nietzsche pojetím Übermensch ; nikdy tolik nepřiznali. Významným faktorem může být i imigrační původ obou autorů. Jako děti židovských přistěhovalců mohly zkušenosti s diskriminací ovlivnit imaginativní vytváření postav (anti)hrdinů se superschopnostmi.

Komiks

Komiksy

Obálka Supermana #6 (září 1940) od Joe Shustera , původního umělce a spolutvůrce

Od roku 1938 byly příběhy Supermana pravidelně publikovány v periodických komiksech vydávaných nakladatelstvím DC Comics . První a nejstarší z nich je Action Comics , který začal v dubnu 1938. Action Comics byl zpočátku antologický časopis, ale nakonec se začal věnovat příběhům o Supermanech. Druhým nejstarším periodikem je Superman , které začalo v červnu 1939. Akční komiksy a Superman vycházejí bez přerušení (bez ohledu na změny názvu a schématu číslování). V průběhu let byla vydána řada dalších kratších periodik o Supermanovi. Superman je součástí DC Universe , což je sdílené prostředí superhrdinských postav vlastněných DC Comics, a proto se často objevuje v příbězích po boku takových jako Batman , Wonder Woman a další.

Superman prodal za svou publikační historii více komiksů než jakákoli jiná americká superhrdinská postava. Přesná čísla prodejů za první desetiletí komiksů Superman je těžké najít, protože stejně jako většina vydavatelů v té době DC Comics tyto údaje před svými konkurenty a tím i před širokou veřejností tajil, ale vzhledem k obecným trendům na trhu v té době, prodeje Action Comics a Supermana pravděpodobně vyvrcholily v polovině 40. let a poté neustále klesaly. Údaje o prodeji se poprvé dostaly na veřejnost v roce 1960 a ukázaly, že Superman byl nejprodávanější komiksovou postavou 60. a 70. let. Prodeje opět vzrostly počínaje rokem 1987. Superman #75 (listopad 1992) se prodalo přes 23 milionů výtisků, což z něj udělalo nejprodávanější vydání komiksu všech dob, a to díky mediální senzaci ohledně údajně trvalé smrti postavy. problém. Od tohoto okamžiku prodeje klesaly. V březnu 2018 se Action Comics prodalo pouhých 51 534 kopií, i když taková nízká čísla jsou u superhrdinských komiksů obecně normální (pro srovnání, Amazing Spider-Man #797 se prodalo pouze 128 189 kopií). Komiksy jsou dnes považovány za okrajový aspekt série Superman kvůli nízkému počtu čtenářů, i když zůstávají vlivné jako kreativní motory pro filmy a televizní pořady. Komiksové příběhy lze vyrobit rychle a levně, a jsou tak ideálním prostředkem pro experimentování.

Zatímco komiksy v 50. letech četly děti, od 90. let je průměrným čtenářem dospělý. Hlavním důvodem tohoto posunu bylo rozhodnutí DC Comics v 70. letech 20. století prodávat své komické knihy specializovaným prodejnám namísto tradičních maloobchodníků s časopisy (supermarkety, novinové stánky atd.) — model nazývaný „přímá distribuce“. To způsobilo, že komiksy byly pro děti méně dostupné.

Proužky z novin

Začátek v lednu 1939, Superman denní kreslený seriál se objevil v novinách, publikoval přes McClure syndikát . V listopadu byla přidána barevná nedělní verze. Jerry Siegel napsal většinu pásů, dokud nebyl odveden v roce 1943. Nedělní pásy měly narativní návaznost oddělenou od denních pásů, možná proto, že Siegel musel přenést nedělní pásy na ghostwriters . V roce 1941 měly novinové pásy odhadovanou čtenářskou obec 20 milionů. Joe Shuster nakreslil první pásy a pak předal práci Wayne Boringovi . Od roku 1949 do roku 1956 kreslil novinové pásy Win Mortimer . Pás skončil v květnu 1966, ale byl obnoven od roku 1977 do roku 1983, aby se shodoval se sérií filmů vydaných Warner Bros.

redaktoři

Zpočátku bylo Siegelovi dovoleno napsat Supermana víceméně podle svého uvážení, protože nikdo nepředpokládal úspěch a rychlou expanzi franšízy. Ale brzy byla Siegelova a Shusterova práce dána pod pečlivý dohled ze strachu z problémů s cenzory. Siegel byl nucen zmírnit násilí a sociální křížové výpravy, které charakterizovaly jeho rané příběhy. Editor Whitney Ellsworth , najatý v roce 1940, diktoval, aby Superman nezabíjel. Sexualita byla zakázána a barvitě výstřední darebáci jako Ultra-Humanite a Toyman byli považováni za méně noční můru pro mladé čtenáře.

Mort Weisinger byl redaktorem komiksů Superman od roku 1941 do roku 1970, jeho funkční období bylo krátce přerušeno vojenskou službou. Siegel a jeho kolegové spisovatelé vyvinuli postavu s malou myšlenkou na budování koherentní mytologie, ale jak počet titulů Supermana a skupina spisovatelů rostla, Weisinger požadoval disciplinovanější přístup. Weisinger zadal nápady na příběh a pečlivě naplánoval logiku Supermanových sil, jeho původ, místa a vztahy s jeho rostoucím obsazením vedlejších postav. Během této éry byly představeny prvky jako Bizarro , jeho sestřenice Supergirl , Phantom Zone , Pevnost samoty , alternativní druhy kryptonitu , roboti doppelgangers a Krypto . Složitý vesmír vybudovaný za Weisingera byl pro oddané čtenáře okouzlující, ale pro obyčejné lidi odcizující. Weisinger upřednostňoval odlehčené příběhy před vážným dramatem a vyhýbal se citlivým tématům, jako je válka ve Vietnamu a americké hnutí za občanská práva, protože se obával, že by jeho pravicové názory odcizily jeho levicově orientované spisovatele a čtenáře. Weisinger také v roce 1958 zavedl sloupce s dopisy , aby podpořil zpětnou vazbu a vybudoval intimitu se čtenáři.

Weisinger odešel v roce 1970 a Julius Schwartz převzal vedení. Jak sám přiznal, Weisinger vyrostl z kontaktu s novějšími čtenáři. Schwartz aktualizoval Supermana tím, že udělal z Clarka Kenta televizní moderátorku, a vyřadil nadužívané dějové prvky, jako je kryptonit a robotí dvojníci. Schwartz také zmenšil Supermanovy schopnosti na úroveň blíže Siegelově originálu. Tyto změny by nakonec byly obráceny pozdějšími autory. Schwartz dovolil příběhy s vážným dramatem, jako je „ Pro muže, který má všechno “ ( Superman Annual #11), ve kterém padouch Mongul trápí Supermana iluzí šťastného rodinného života na živém Kryptonu.

Schwartz odešel z DC Comics v roce 1986 a byl následován Mike Carlin jako redaktor komiksů Superman. Jeho odchod do důchodu se shodoval s rozhodnutím DC Comics restartovat DC Universe s celofiremním crossover příběhem „ Crissis on Infinite Earths “. Spisovatel John Byrne přepsal mýtus o Supermanovi, opět omezil Supermanovy schopnosti, které spisovatelé pomalu znovu posilovali, a revidoval mnoho vedlejších postav, například udělal z Lexe Luthora spíše miliardářského průmyslníka než šíleného vědce a ze Supergirl udělal umělý organismus měnící tvary , protože DC chtěl, aby byl Superman jediným přeživším Kryptoňanem.

Carlin byl povýšen na výkonného editora knih DC Universe v roce 1996, tuto pozici zastával až do roku 2002. KC Carlson zaujal jeho místo jako editor komiksů Superman.

Estetický styl

V dřívějších dekádách komiksů Superman se od umělců očekávalo, že se budou přizpůsobovat určitému „domácímu stylu“. Joe Shuster definoval estetický styl Supermana ve 40. letech 20. století. Poté, co Shuster opustil National, Wayne Boring ho následoval jako hlavní umělec na komiksech Superman. Překreslil Supermana vyššího a detailnějšího. Kolem roku 1955, Curt Swan podle pořadí následoval Boring. V 80. letech 20. století došlo k rozmachu rozmanitosti komiksového umění a nyní v komiksech Superman neexistuje jediný „house style“.

V jiných médiích

Rádio

První adaptací Supermana nad rámec komiksů byl rozhlasový pořad The Adventures of Superman , který běžel v letech 1940 až 1951 na 2088 epizod, z nichž většina byla zaměřena na děti. Epizody byly zpočátku dlouhé 15 minut, ale po roce 1949 byly prodlouženy na 30 minut. Většina epizod byla natočena živě. Bud Collyer byl hlasový herec pro Supermana ve většině epizod. Pořad produkovali Robert Maxwell a Allen Ducovny, kteří byli zaměstnanci Superman, Inc. a Detective Comics, Inc.

Etapa

V roce 1966 nechal Superman na Broadwayi produkovat hudební hru nominovanou na Tonyho . It's a Bird... It's a Plane... It's Superman s hudbou Charlese Strouse , textem Lee Adamse a knihou Davida Newmana a Roberta Bentona . Herec Bob Holiday vystoupil jako Clark Kent/Superman a herečka Patricia Marand vystoupila jako Lois Lane.

Film

  • Společnost Paramount Pictures vydala v letech 1941 až 1943 sérii divadelních animovaných krátkých filmů Superman. Celkem bylo natočeno sedmnáct epizod, každá o délce 8–10 minut. Prvních devět filmů bylo produkováno Fleischer Studios a další filmy byly produkovány Famous Studios . Bud Collyer poskytl hlas Supermana. První epizoda měla produkční rozpočet 50 000 $ se zbývajícími epizodami po 30 000 $ (ekvivalent 553 000 $ v roce 2021), což bylo na tu dobu výjimečně bohaté; 9 000 – 15 000 $ bylo typičtější pro animované krátké filmy. Joe Shuster poskytl modelové listy pro postavy, takže vizuál připomínal současnou komiksovou estetiku.
Kirk Alyn jako Superman

DC Extended Universe

Vesmír DC

Televize

Herec George Reeves ztvárnil Supermana ve filmu Stamp Day for Superman . Poté, co se objevil ve filmu, by byl prvním hercem, který hrál jako Superman v televizi.

Videohry

  • První elektronická hra se jednoduše jmenovala Superman a vyšla v roce 1979 pro Atari 2600 .
  • Poslední hrou plně zaměřenou na Supermana byla adaptace Superman Returns v roce 2006.
  • Od roku 2006 do současnosti se Superman objevil v jedné z hlavních rolí, jako je herní série Injustice (2013–současnost).

Merchandising

DC Comics si v srpnu 1938 vytvořilo ochrannou známku na logo na hrudi Supermana. Jack Liebowitz založil Superman, Inc. v říjnu 1939, aby rozvinul franšízu nad rámec komiksů. Superman, Inc. se spojil s DC Comics v říjnu 1946. Poté, co se DC Comics sloučil s Warner Communications v roce 1967, licencování pro Supermana bylo řešeno Licensing Corporation of America.

Licensing Letter (americká firma pro výzkum trhu) odhaduje, že licencované zboží Superman vydělalo v roce 2018 celosvětově 634 milionů dolarů (43,3 % těchto příjmů pocházelo ze severoamerického trhu). Pro srovnání, ve stejném roce vydělalo zboží Spider-Man 1,075 miliardy dolarů a zboží Star Wars celosvětově 1,923 miliardy dolarů.

Nejstarší příslušenství se objevilo v roce 1939: tlačítko prohlašující členství v klubu Supermen of America. První hračkou byla dřevěná panenka v roce 1939 vyrobená společností Ideal Novelty and Toy Company. Superman #5 (květen 1940) nesl reklamu na „Krypto-Raygun“, což bylo zařízení ve tvaru zbraně, které mohlo promítat obrazy na zeď. Většina zboží se Supermanem je zaměřena na děti, ale od 70. let se stále více zaměřují na dospělé, protože čtenáři komiksů stárne.

Během druhé světové války byl Superman používán k podpoře válečného úsilí. Action Comics a Superman přinášely vzkazy, které nabádaly čtenáře, aby kupovali válečné dluhopisy a účastnili se šrotu.

Problémy s autorskými právy

Jerry Siegel a Joe Shuster

Ve smlouvě z 1. března 1938 Jerry Siegel a Joe Shuster předali autorská práva na Supermana svému zaměstnavateli, DC Comics (pak známý jako Detective Comics, Inc.) před prvním Supermanovým zveřejněním v dubnu. Na rozdíl od všeobecného mínění bylo 130 dolarů, které jim DC Comics zaplatilo, za jejich první příběh o Supermanovi, nikoli za autorská práva k této postavě – to rozdali zdarma. To byla normální praxe v průmyslu komiksových časopisů a udělali totéž se svými předchozími publikovanými díly ( Slam Bradley , Doctor Occult atd.), ale Superman se stal mnohem populárnějším a cennějším, než očekávali, a velmi litovali, že ho dali pryč. DC Comics si udrželo Siegela a Shustera a byli dobře placeni, protože byli mezi čtenáři oblíbení. Mezi lety 1938 a 1947 jim DC Comics zaplatilo dohromady nejméně 401 194,85 $ (což odpovídá 6 510 000 $ v roce 2021).

Siegel psal většinu článků v časopisech a denních novinách, dokud nebyl v roce 1943 odveden do armády, načež byl úkol předán ghostwriters. Zatímco Siegel sloužil na Havaji, DC Comics publikovalo příběh s dětskou verzí Supermana s názvem „ Superboy “, který byl založen na scénáři, který Siegel předložil několik let předtím. Siegel byl zuřivý, protože DC Comics to udělal, aniž by si postavu koupil.

Po Siegelově propuštění z armády, on a Shuster žalovali DC Comics v roce 1947 za práva na Supermana a Superboye . Soudce rozhodl, že Superman patřil do DC Comics, ale že Superboy byl samostatnou entitou, která patřila Siegelovi. Siegel a Shuster se mimosoudně vyrovnali se společností DC Comics, která dvojici zaplatila 94 013,16 $ (což odpovídá 1 060 317 $ v roce 2021) výměnou za plná práva na Supermana i Superboye. DC Comics pak vyhodili Siegela a Shustera.

DC Comics znovu najalo Jerryho Siegela jako spisovatele v roce 1959.

V roce 1965 se Siegel a Shuster pokusili znovu získat práva na Supermana pomocí možnosti obnovení v zákoně o autorských právech z roku 1909 , ale soud rozhodl, že Siegel a Shuster převedli práva na obnovení na DC Comics v roce 1938. Siegel a Shuster se odvolali, ale odvolací soud toto rozhodnutí potvrdil. DC Comics vyhodil Siegel ještě jednou, když podal tuto druhou žalobu.

V roce 1975 Siegel a řada dalších komiksových autorů a umělců zahájili veřejnou kampaň za lepší odměňování a zacházení s tvůrci komiksů. Warner Brothers souhlasili, že dají Siegelovi a Shusterovi roční stipendium, plné zdravotní výhody a připisují svá jména ve všech budoucích produkcích Supermana výměnou za to, že nikdy nenapadnou vlastnictví Supermana. Siegel a Shuster tuto dohodu potvrdili.

Shuster zemřel v roce 1992. DC Comics nabídlo Shusterovým dědicům stipendium výměnou za to, že nikdy nezpochybňují vlastnictví Supermana, což na několik let přijali.

Siegel zemřel v roce 1996. Jeho dědicové se pokusili převzít práva na Supermana pomocí ustanovení o ukončení zákona o autorských právech z roku 1976 . DC Comics vyjednalo dohodu, ve které zaplatí Siegelovým dědicům několik milionů dolarů a roční stipendium 500 000 $ výměnou za trvalé udělení práv DC na Supermana. DC Comics také souhlasilo s vložením řádku „Podle zvláštního ujednání s rodinou Jerryho Siegela“ do všech budoucích produkcí Supermana. Siegelovi přijali nabídku DC v dopise z října 2001.

Právník zabývající se autorskými právy a filmový producent Marc Toberoff poté uzavřel dohodu s dědici Siegela a Shustera, aby jim pomohl získat práva na Supermana výměnou za podepsání práv na jeho produkční společnost Pacific Pictures. Obě skupiny přijaly. Dědicové Siegel odvolali svou smlouvu s DC Comics a v roce 2004 zažalovali DC o práva na Supermana a Superboye. V roce 2008 rozhodl soudce ve prospěch manželů Siegelových. DC Comics se proti rozhodnutí odvolalo a odvolací soud rozhodl ve prospěch DC s tím, že dopis z října 2001 je závazný. V roce 2003 podali Shusterovi dědicové výpověď kvůli Shusterovu udělení jeho poloviny autorských práv k Supermanovi. DC Comics zažaloval dědice Shustera v roce 2010 a soud rozhodl ve prospěch DC na základě toho, že dohoda s dědici Shuster z roku 1992 jim bránila ukončit grant.

Podle současného amerického zákona o autorských právech má Superman vstoupit do veřejného vlastnictví v roce 2033. To se však bude (zprvu) týkat pouze postavy, jak je vyobrazena v Action Comics #1 , která vyšla v roce 1938. Jeho verze s pozdější vývoj, jako je jeho síla „teplé vize“, může přetrvávat pod autorským právem, dokud díla, ve kterých byly představeny, nevstoupí do veřejného vlastnictví. Očekává se , že Lois Lane, která také debutovala v Action Comics #1, vstoupí do veřejné sféry také v roce 2033, ale vedlejší postavy představené v pozdějších publikacích, jako je Jimmy Olsen a Supergirl , přejdou do veřejné sféry později.

kapitán Marvel

Supermanův úspěch okamžitě vyvolal vlnu napodobování. Nejúspěšnějším z nich v tomto raném věku byl Captain Marvel , poprvé vydaný nakladatelstvím Fawcett Comics v prosinci 1939. Captain Marvel měl mnoho podobností se Supermanem: herkulovská síla, nezranitelnost, schopnost létat, pláštěnka, tajná identita a zaměstnání. jako novinář. DC Comics podala žalobu na Fawcett Comics za porušení autorských práv.

Soud začal v březnu 1948 po sedmi letech objevování . Soudce rozhodl, že Fawcett skutečně porušil práva na Supermana. Soudce však také zjistil, že upozornění na autorská práva, která se objevila u novin Superman, nesplňovala technické normy zákona o autorských právech z roku 1909 , a proto byla neplatné. Navíc, protože novinové pásy obsahovaly příběhy upravené z Action Comics , soudce rozhodl, že DC Comics účinně opustilo autorská práva na příběhy Action Comics a Superman, a proto ztratilo právo žalovat Fawcetta za porušení autorských práv.

DC Comics se proti tomuto rozhodnutí odvolalo. Odvolací soud rozhodl, že neúmyslné chyby v oznámeních o autorských právech novinových pásů neruší autorská práva. Kromě toho Fawcett věděl, že DC Comics nikdy neměl v úmyslu vzdát se autorských práv, a proto Fawcettovo porušení nebylo nevinným nedorozuměním, a proto Fawcett dlužil společnosti DC Comics náhradu škody. Odvolací soud vrátil případ zpět k nižšímu soudu, aby určil, kolik Fawcett dluží jako náhradu škody.

V tu chvíli se Fawcett Comics rozhodl vyrovnat mimosoudně s DC Comics. Fawcett zaplatil DC Comics 400 000 $ (což odpovídá 4 051 244 $ v roce 2021) a souhlasil s ukončením vydávání Captain Marvel. Poslední příběh Captain Marvel z Fawcett Comics byl zveřejněn v září 1953.

DC Comics licencovalo Captain Marvel v roce 1972 a publikovalo crossover příběhy se Supermanem. V roce 1991 DC Comics koupil Fawcett Comics a s ním i plná práva na Captain Marvel. DC nakonec přejmenovalo postavu na „Shazam“, aby předešlo sporům s Marvel Comics , kteří si vytvořili vlastní postavu s názvem „Captain Marvel“, když postava Fawcetta prodlévala v limbu.

Přehled postav

Tato část podrobně popisuje nejkonzistentnější prvky vyprávění o Supermanovi v nesčetných příbězích publikovaných od roku 1938.

Sám Superman

V Action Comics #1 (1938) se Superman narodil v cizím světě technologicky vyspělému druhu, který se podobá lidem. Krátce poté, co se narodil, je jeho planeta zničena přírodní katastrofou, ale Supermanův vědec, otec, katastrofu předvídal a zachrání svého malého syna tím, že ho pošle na Zemi v malé vesmírné lodi. Loď je příliš malá na to, aby přepravila někoho jiného, ​​takže Supermanovi rodiče zůstanou a zemřou. Nejčasnější novinové pásy jmenují planetu „Krypton“, dítě „Kal-L“ a jeho biologické rodiče „Jor-L“ a „Lora“; jejich jména byla změněna na „Jor-el“ a „Lara“ v románu z roku 1942 od George Lowthera. Loď přistane na americkém venkově, kde dítě objeví farmářský pár Kentsových.

Kentovi pojmenují chlapce Clark a vychovávají ho ve farmářské komunitě. Epizoda rozhlasového seriálu z roku 1947 umístí tuto nejmenovanou komunitu do Iowy. Jmenuje se Smallville v Superboy #2 (červen 1949). Film o Supermanovi z roku 1978 jej umístil do Kansasu, stejně jako většina příběhů o Supermanovi od té doby. New Adventures of Superboy #22 (říjen 1981) jej umístí do Marylandu.

V Action Comics #1 a většině příběhů publikovaných před rokem 1986 se Supermanovy schopnosti začínají rozvíjet v dětství. Od roku 1944 do roku 1986 DC Comics pravidelně publikovalo příběhy Supermanových dětských a dospívajících dobrodružství, kdy si říkal „ Superboy “. Od roku 1986 (počínaje Mužem z oceli #1) se Supermanovy schopnosti objevovaly pomaleji a svou kariéru superhrdiny začal jako dospělý.

Kentové učí Clarka, že musí skrývat svůj původ z jiného světa a používat své fantastické schopnosti ke konání dobra. Clark vytváří kostýmovanou identitu Supermana, aby chránil jeho osobní soukromí a bezpečí svých blízkých. Jako Clark Kent nosí brýle, aby si zamaskoval obličej, a pod oblečením nosí kostým Supermana, aby se mohl okamžitě změnit. Aby tento převlek dokončil, Clark se vyhýbá násilné konfrontaci, raději uklouzl a změnil se v Supermana, když nastane nebezpečí, a ve starších příbězích by občas trpěl posměchem za svou zjevnou zbabělost.

Ve filmu Superboy #78 (1960) vyrábí Superboy svůj kostým z nezničitelných přikrývek nalezených na lodi, ve které přišel na Zemi. V Man of Steel #1 (1986) vyrábí Martha Kent kostým z látky vyrobené lidmi. je nezničitelný díky „auře“, kterou Superman promítá. „S“ na Supermanově hrudi bylo zpočátku jednoduše iniciálou pro „Supermana“. Když Tom Mankiewicz psal scénář k filmu z roku 1978 , udělal z něj Supermanův kryptonský rodinný erb. To se přeneslo do některých komiksových příběhů a pozdějších filmů, jako je Man of Steel . V komiksovém příběhu Superman: Birthright je hřeben popsán jako starý kryptonský symbol naděje.

Clark pracuje jako novinář. V prvních příbězích pracoval pro The Daily Star , ale druhá epizoda rozhlasového seriálu to změnila na Daily Planet . V komiksech z počátku 70. let Clark pracoval jako televizní novinář (pokus o modernizaci postavy). Pro film z roku 1978 se však producenti rozhodli udělat z Clarka znovu novináře, protože si o něm většina veřejnosti myslela.

První příběh, ve kterém Superman zemře, byl publikován v Superman #149 (1961), ve kterém je zavražděn Lexem Luthorem pomocí kryptonitu. Tento příběh byl „imaginární“, a proto byl v následujících knihách ignorován. V Superman # 188 (duben 1966), Superman je zabit kryptonite radiací, ale je oživen ve stejném čísle jedním z jeho android doppelgangers . V 90. letech 20. století The Death and Return of Superman příběhový oblouk, po smrtelné bitvě s Doomsday , Superman zemřel v Superman #75 (leden 1993). Později byl oživen Eradicatorem pomocí kryptonské technologie. V Superman #52 (květen 2016) je Superman zabit otravou kryptonitem a tentokrát není vzkříšen, ale nahrazen Supermanem z alternativní časové osy.

Superman udržuje tajnou skrýš zvanou „Pevnost samoty“, která se nachází někde v Arktidě. Zde Superman uchovává sbírku upomínkových předmětů a laboratoř pro vědecké experimenty. V Action Comics #241 je Pevnost samoty jeskyně v hoře, zapečetěná velmi těžkými dveřmi, které se otevírají gigantickým klíčem, který je příliš těžký na to, aby je mohl použít kdokoli jiný než Superman. Ve filmu z roku 1978 je Pevnost samoty stavba vyrobená z křišťálu.

Clark Kent

Supermanova tajná identita je Clark Joseph Kent, reportér Daily Planet . Přestože jeho jméno a historie pocházejí z raného života s jeho adoptivními pozemskými rodiči, vše o Clarkovi bylo zinscenováno ve prospěch jeho alternativní identity: jako reportér pro Daily Planet dostává nejnovější zprávy před širokou veřejností. věrohodný důvod, proč být přítomen na místě činu, a nemusí striktně vysvětlovat místo svého pobytu, pokud dodržuje lhůty pro zveřejnění. Svou práci novináře vidí jako rozšíření svých povinností nad Supermanem – přinášet pravdu do popředí a bojovat za malého chlapíka. Věří, že každý má právo vědět, co se děje ve světě, bez ohledu na to, kdo je zapojen. V době bronzové komických knih byl Clark Kent uveden v sérii, která se objevila především v The Superman Family , „Soukromý život Clarka Kenta“, kde se Superman vypořádal s různými situacemi rafinovaně, zatímco zůstal Clarkem.

Aby Clark Kent odvrátil podezření, že je Superman, osvojil si převážně pasivní a introvertní osobnost s konzervativními způsoby, vyšším hlasem a mírným sklonem. Tato osobnost je typicky popisována jako „mírně vychovaná“, jako v úvodním vyprávění o Supermanově animovaných krátkých filmech Maxe Fleischera . Tyto rysy se rozšířily do Clarkova šatníku, který se obvykle skládá z nevýrazného obleku, červené kravaty, brýlí s černými obroučkami, sčesaných vlasů a příležitostně fedory . Clark nosí svůj kostým Supermana pod svým pouličním oblečením, což umožňuje snadné změny mezi dvěma postavami a dramatické gesto roztrhání košile, aby se odhalil známý znak „S“, když je vyzván k akci. Jeho vlasy se také mění se změnou oblečení, přičemž Superman má na čele malou kudrlinku nebo slinu . Superman obvykle ukládá své oblečení Clarka Kenta stlačené v tajném váčku uvnitř pláště, i když některé příběhy mu ukázaly, že nechává své oblečení na nějakém skrytém místě (jako je sklad Daily Planet) pro pozdější vyzvednutí.

Jako Supermanovo alter ego se osobnost, koncept a jméno Clarka Kenta staly synonymem pro tajné identity a neškodné fronty pro postranní motivy a aktivity. V roce 1992 spolutvůrce Supermana Joe Shuster pro Toronto Star řekl , že jméno pochází od filmových předních mužů 30. let Clarka Gabla a Kenta Taylora , ale osobnost z obrýleného komiksu němého filmu Harolda Lloyda a jeho samotného. Clarkovo prostřední jméno je uváděno různě jako buď Joseph, Jerome nebo Jonathan, přičemž všechny jsou narážkami na tvůrce Jerryho Siegela a Joea Shustera.

Osobnost

V původních příbězích Siegel a Shuster je Supermanova osobnost drsná a agresivní. Proti zločincům často používá nadměrnou sílu a teror, v některých případech je dokonce zabíjí. To skončilo na konci roku 1940, kdy nový editor Whitney Ellsworth zavedl kodex chování pro své postavy, který se měl řídit, a zakázal Supermanovi zabíjet. Postava byla zjemněna a dostala pocit humanismu . Ellsworthův kód však nelze zaměňovat s „ Kodexem komiksů “, který byl vytvořen v roce 1954 úřadem Comics Code Authority a který nakonec opustil každý hlavní vydavatel komiksů na počátku 21. století.

Ve svých prvních vystoupeních byl Superman úřady považován za hlídače, když na něj střílela Národní garda, když srovnal se zemí slum, aby vláda vytvořila lepší podmínky bydlení pro chudé. V roce 1942 však Superman pracoval bok po boku s policií. Dnes je Superman běžně vnímán jako statečný a dobrosrdečný hrdina se silným smyslem pro spravedlnost, morálku a spravedlnost. Dodržuje neochvějný morální kodex, který mu vštípili jeho adoptivní rodiče. Jeho odhodlání jednat v rámci zákona bylo příkladem pro mnoho občanů a dalších hrdinů, ale vyvolalo nelibost a kritiku mezi ostatními, kteří o něm mluví jako o „velkém modrém skautovi“. Superman může být v této vlastnosti poněkud rigidní, což způsobuje napětí v komunitě superhrdinů. To bylo nejpozoruhodnější u Wonder Woman , jedné z jeho nejbližších přátel, poté, co zabila Maxwell Lorda . Booster Gold měl zpočátku s Mužem z oceli ledový vztah, ale začal si ho vážit.

Poté, co přišel o svůj domovský svět Krypton, Superman velmi chrání Zemi a zejména rodinu a přátele Clarka Kenta. Stejná ztráta v kombinaci s tlakem na zodpovědné používání svých sil způsobila, že se Superman cítil na Zemi osamělý , přestože má své přátele a rodiče. Předchozí setkání s lidmi, o kterých si myslel, že jsou Kryptoňany, Power Girl a Mon-El , vedla ke zklamání. Příchod Supergirl , o kterém bylo potvrzeno, že je jeho sestřenicí z Kryptonu, tuto osamělost poněkud zmírnil. Supermanova Pevnost samoty pro něj působí jako místo útěchy v dobách osamělosti a zoufalství.

Síly, schopnosti a slabosti

Katalog Supermanových schopností a jeho síly se v obrovském množství Supermanových fikcí vydaných od roku 1938 značně měnil.

Od Action Comics #1 (1938) má Superman nadlidskou sílu. Obálka Action Comics #1 ukazuje, jak bez námahy zvedá auto nad hlavu. Dalším klasickým výkonem síly ze strany Supermana je lámání ocelových řetězů. V některých příbězích je dost silný na to, aby posunul oběžné dráhy planet a rozdrtil uhlí na diamant rukama.

Od Action Comics #1 (1938) má Superman vysoce odolné tělo, nezranitelné pro většinu praktických účelů. Přinejmenším kulky se neškodně odrážejí od jeho těla. V některých příbězích, jako je Kingdom Come , mu neublíží ani jaderná bomba.

V prvních příbězích je Supermanův kostým vyroben z exotických materiálů, které jsou stejně tvrdé jako on, což je důvod, proč se obvykle neroztrhne, když předvádí nadlidské výkony. V pozdějších příbězích, počínaje Mužem z oceli #1 (1986), se říká, že Supermanovo tělo vyzařuje auru, která činí nezranitelným jakékoli přiléhavé oblečení, které nosí, a proto je jeho kostým stejně odolný jako on, i když je vyroben z obyčejné látky. .

V Action Comics #1 Superman neuměl létat. Cestoval běháním a skákáním, což dokázal díky své síle do ohromné ​​míry. Superman získal schopnost létat ve druhé epizodě rozhlasového seriálu v roce 1940. Superman může létat rychleji než zvuk a v některých příbězích může dokonce letět rychleji než rychlost světla, aby mohl cestovat do vzdálených galaxií.

Superman dokáže promítat a vnímat rentgenové záření očima, což mu umožňuje vidět skrz předměty. Poprvé tuto sílu používá v Action Comics #11 (1939). Některé materiály, jako je olovo, mohou blokovat jeho rentgenové vidění.

Superman může promítat paprsky tepla z jeho očí, které jsou dostatečně horké, aby roztavily ocel. Poprvé použil tuto sílu v Superman #59 (1949) tím, že použil své rentgenové vidění v nejvyšší intenzitě. V pozdějších příbězích se této schopnosti říká jednoduše „tepelné vidění“.

Superman slyší zvuky, které jsou příliš slabé na to, aby je člověk slyšel, a na frekvencích mimo dosah lidského sluchu. Tato schopnost byla představena v Action Comics #11 (1939).

Od Action Comics #20 (1940) má Superman nadlidský dech, který mu umožňuje vdechovat nebo vyfukovat obrovské množství vzduchu, stejně jako zadržovat dech na neurčito, aby zůstal pod vodou nebo ve vesmíru bez nepříznivých účinků. Má výrazné zaměření intenzity svého dechu až k bodu mrazu na cíle tím, že na ně fouká. „Zmrazený dech“ byl poprvé demonstrován v Superman #129 (1959).

Akční komici #1 (1938) vysvětlili, že Supermanova síla byla společná všem Kryptoňanům, protože byli druhem „nám vyspělým o miliony let“. V prvních novinových pásech je Jor-El ukázán, jak běží a skáče jako Superman, a jeho žena přežije, když se na ni zřítí budova. Pozdější příběhy vysvětlily, že vyvinuli nadlidskou sílu jednoduše kvůli vyšší gravitaci Kryptonu. Superman #146 (1961) prokázal, že Supermanovy schopnosti jiné než síla (let, odolnost atd.) jsou aktivovány světlem žlutého slunce Země . V Action Comics #300 (1963) jsou všechny jeho síly včetně síly aktivovány žlutým slunečním světlem a mohou být deaktivovány červeným slunečním světlem podobným slunci Kryptonu.

Vystavení zelenému kryptonitovému záření ruší Supermanovy schopnosti a zbavuje ho bolesti a nevolnosti; delší expozice ho nakonec zabije. Ačkoli zelený kryptonit je nejčastěji viděnou formou, spisovatelé v průběhu let představili další formy: jako je červená, zlatá, modrá, bílá a černá, každá se zvláštními účinky. Zlatý kryptonit například ruší Supermanovy schopnosti, ale jinak mu neubližuje. Kryptonite se poprvé objevil v roce 1943 v epizodě rozhlasového seriálu . Poprvé se objevil v komiksech v Superman #61 (prosinec 1949).

Superman je také zranitelný vůči magii. Očarované zbraně a magická kouzla ovlivňují Supermana stejně snadno jako normálního člověka. Tato slabost byla prokázána v Superman # 171 (1964).

Jako všichni Kryptoňané je Kal-El také vysoce náchylný k psychokinetickým jevům od telekineze, iluze, ovládání mysli atd., jak je ukázáno v Wonder Woman Vol 2 # 219 (září 2005). Dostatečně silná psionika může ovlivnit buď psychiku nebo mikrobiologii Supermana, aby vyvolala mozkové mrtvice nebo rozdrvila jeho vnitřní orgány, stejně jako narušila jeho mysl a vnímání světa, což je něco, co mladá metafora Gene-Bomb předvedla v Superman # 48 ( října 1990).

Vedlejší postavy

První a nejslavnější vedlejší postavou Supermana je Lois Lane , představená v Action Comics #1. Je kolegyní novinářkou v Daily Planet . Když ji Jerry Siegel počal, Lois považuje Clarka Kenta za slabocha, ale je zamilovaná do odvážného a mocného Supermana, aniž by věděla, že Kent a Superman jsou tatáž osoba. Siegel měl námitky proti jakémukoli návrhu, aby Lois zjistila, že Clark je Superman, protože cítil, že jakkoli je Clarkův převlek nepravděpodobný, milostný trojúhelník je příliš důležitý pro přitažlivost knihy. Nicméně, Siegel napsal příběhy, ve kterých Lois podezřívá Clarka, že je Superman, a snaží se to dokázat, přičemž Superman ji nakonec vždy podvede; první takový příběh byl v Superman # 17 (červenec–srpen 1942). Toto bylo běžné spiknutí v příbězích komiksů před sedmdesátými léty. V příběhu v Action Comics #484 (červen 1978) Clark Kent přiznává Lois, že je Superman, a vezmou se. Toto byl první příběh, ve kterém se Superman a Lois vzali a nebyl to „imaginární příběh“. Mnoho příběhů o Supermanovi od té doby líčilo Supermana a Lois jako manželský pár, ale asi tolik je zobrazuje v klasickém milostném trojúhelníku. V moderních komických knihách jsou Superman a Lois stabilním manželským párem a vedlejší obsazení Supermana bylo dále rozšířeno představením jejich syna Jonathana Kenta .

Mezi další vedlejší postavy patří Jimmy Olsen , fotograf z Daily Planet , který se přátelí se Supermanem i Clarkem Kentem, i když ve většině příběhů neví, že Clark je Superman. Jimmy je často popisován jako „Supermanův kamarád“ a byl koncipován tak, aby dal mladým mužským čtenářům příbuznou postavu, díky níž by mohli fantazírovat, že jsou přátelé se Supermanem.

V nejčasnějších příbězích komické knihy je zaměstnavatel Clarka Kenta George Taylor z The Daily Star , ale druhá epizoda rozhlasového seriálu to změnila na Perryho Whitea z Daily Planet .

Pěstouni Clarka Kenta jsou Ma a Pa Kentovi . V mnoha příbězích jeden nebo oba zemřeli v době, kdy se Clark stal Supermanem. Rodiče Clarka naučili, že by měl využít svých schopností k altruistickým prostředkům, ale že by si měl také najít způsob, jak ochránit svůj soukromý život.

Antagonisté

Darebáci, kterým Superman čelil v prvních příbězích, byli obyčejní lidé, jako jsou gangsteři, zkorumpovaní politici a násilničtí manželé; ale brzy se staly barevnějšími a podivnějšími, aby se vyhnuly urážkám cenzorů nebo strašení dětí. Šílený vědec Ultra-Humanite , představený v Action Comics #13 (červen 1939), byl Supermanovým prvním opakujícím se padouchem. Nejznámější Supermanův nepřítel, Lex Luthor , byl představen v Action Comics #23 (duben 1940) a byl zobrazován buď jako šílený vědec, nebo jako bohatý obchodník (někdy obojí). V roce 1944 byl představen magický skřítek Mister Mxyzptlk , první Supermanův opakující se supervýkonný protivník. Supermanův první mimozemský darebák, Brainiac , debutoval v Action Comics #242 (červenec 1958). Obludný Doomsday , představený v Superman: Muž z oceli #17–18 (listopad-prosinec 1992), byl prvním padouchem, který evidentně zabil Supermana ve fyzickém boji, aniž by využil jeho kritické slabiny, jako je kryptonit a magie.

Alternativní vyobrazení

Podrobnosti Supermanův příběh a vedlejší herecké obsazení se liší v jeho velkém množství fikce vydané od roku 1938, ale většina verzí odpovídá základní šabloně popsané výše. Několik příběhů obsahuje radikálně pozměněné verze Supermana. Příkladem může být grafický román Superman: Red Son , který zobrazuje komunistického Supermana, který vládne Sovětskému svazu. DC komici při některých příležitostech publikovali příběhy přechodu, kde různé verze Supermana spolu interagují pomocí spiknutí paralelních vesmírů. Například, v 60-tých letech, Superman “země-jedna” by občas vystupoval v příbězích podél Supermana “Země-dva”, latter koho se podobal Superman jak on byl vylíčen ve čtyřicátých létech. DC Comics nevyvinulo konzistentní a univerzální systém pro klasifikaci všech verzí Supermana.

Kulturní dopad a dědictví

Archetyp superhrdiny

Superman je často považován za prvního superhrdinu . O tomto bodě lze diskutovat: Ogon Bat , Phantom , Zorro a Mandrake the Magician pravděpodobně odpovídají definici superhrdiny, ale předcházejí Supermanovi. Přesto Superman zpopularizoval tento druh postavy a zavedl konvence: kostým, kódové jméno, mimořádné schopnosti a altruistické poslání. Supermanův úspěch v roce 1938 vyvolal vlnu napodobování, mezi které patří Batman , Captain America a Captain Marvel . Tento rozkvět je dnes odkazoval se na jako americký zlatý věk komických knih , který trval od 1938 k asi 1950. Zlatý věk skončil když americké superhrdinské knižní prodeje klesaly, vést ke zrušení mnoha charakterů; ale Superman byl jednou z mála superhrdinských franšíz, které přežily tento úpadek, a jeho udržovaná popularita až do konce 50. let vedla k oživení ve stříbrném věku komiksů , kdy postavy jako Spider-Man , Iron Man a X-Men byly vytvořeny.

Po 2. světové válce vstoupila do japonské kultury americká fikce o superhrdinech. Astro Boy , poprvé vydaný v roce 1952, byl inspirován Mighty Mouse , což byla zase parodie na Supermana. Superman animované šortky ze 40. let byly poprvé vysílány v japonské televizi v roce 1955 a v roce 1956 je následovala televizní show Adventures of Superman s Georgem Reevesem v hlavní roli . Tyto pořady byly oblíbené u Japonců a inspirovaly vlastní plodný japonský žánr superhrdinů. První japonský superhrdinský film, Super obr , byl propuštěn v roce 1957. První japonský superhrdinský televizní pořad byl Moonlight Mask v roce 1958. Mezi další významné japonské superhrdiny patří Ultraman , Kamen Rider a Sailor Moon .

Výtvarné umění

Počínaje obdobím pop-artu a dále od 60. let 20. století si postavu Supermana „přivlastnilo“ několik výtvarných umělců a začlenili ji do současných uměleckých děl, zejména Andy Warhol , Roy Lichtenstein , Mel Ramos , Dulce Pinzon , Mr. Brainwash , Raymond Pettibon , Peter Saul , Giuseppe Veneziano , F. Lennox Campello a další.

Literární rozbor

Superman byl v letech od svého debutu interpretován a diskutován v mnoha podobách, přičemž Umberto Eco poznamenal, že „může být považován za zástupce všech jemu podobných“. Gerald Clarke v Psaní v Time v roce 1971 uvedl: „Obrovská popularita Supermana by mohla být považována za signál začátku konce mýtu Horatio Algera o self-made man .“ Clarke viděl komiksové postavy tak, že se musí neustále aktualizovat, aby si zachovaly relevanci a reprezentovaly tak náladu národa. Považoval Supermanovu postavu na počátku sedmdesátých let jako komentář k modernímu světu, který viděl jako místo, kde „přežít a prosperovat může pouze muž se superschopnostmi“. Andrew Arnold, píšící na počátku 21. století, si všiml částečné role Supermana při zkoumání asimilace, statusu mimozemšťana postavy, který umožňuje čtenáři prozkoumat pokusy zapadnout na poněkud povrchní úrovni.

AC Grayling, píše v The Spectator , sleduje Supermanovy postoje v průběhu desetiletí, od jeho kampaně 30. let proti zločinu, který je relevantní pro národ pod vlivem Al Caponeho , přes 40. léta a druhou světovou válku, období, ve kterém Superman pomáhal prodávat válečné dluhopisy . a do 50. let, kdy Superman zkoumal nové technologické hrozby. Grayling poznamenává, že období po studené válce bylo obdobím, kdy se „záležitosti staly pouze osobními: úkol postavit svou mysl proti mozkům Lexe Luthora a Brainiaca se zdál být nezávislý na větších otázkách“, a diskutuje o událostech po 11. září, přičemž uvádí že jako národ „uvězněný mezi děsivým Georgem W. Bushem a teroristou Usámou bin Ládinem , Amerika naléhavě potřebuje Spasitele pro všechno, od drobných nepříjemností až po velké hrůzy světové katastrofy. domácího chlapce v modrých punčochách a červeném plášti“.

Vliv na časné příběhy Supermana je kontext Velké hospodářské krize . Superman se ujal role sociálního aktivisty, bojoval s pokřivenými podnikateli a politiky a boural zchátralé činžáky. Znalec komiksů Roger Sabin to vidí jako odraz „liberálního idealismu Franklina Roosevelta New Deal “, přičemž Shuster a Siegel zpočátku vykreslovali Supermana jako bojovníka za různé společenské kauzy. V pozdnějších Superman rozhlasových programech charakter pokračoval přijmout takové záležitosti, řešit verzi Ku Klux Klan ve vysílání 1946 , stejně jako bojovat proti antisemitismu a diskriminaci veteránů.

Scott Bukatman diskutoval o Supermanovi a superhrdinovi obecně, přičemž si všímal způsobů, jakými zlidšťují velké městské oblasti prostřednictvím využití prostoru, zejména v Supermanově schopnosti vznášet se nad velkými mrakodrapy Metropolis. Píše, že tato postava "v roce 1938 představovala jakýsi corbusierovský ideál. Superman má rentgenové vidění: stěny se stávají propustnými, průhlednými. Prostřednictvím své vlídné, kontrolované autority dělá Superman město otevřené, modernistické a demokratické; podporuje smysl, který Le Corbusier popsal v roce 1925, totiž že „všechno je nám známo“.

Tři muži sedící na jevišti, lemovaní materiálem Supermana
Knihovna Kongresu pořádá diskusi s Danem Jurgensem a Paulem Levitzem k 80. výročí Supermana a 1000. vydání Action Comics

Jules Feiffer argumentoval, že Supermanova skutečná inovace spočívala ve vytvoření osobnosti Clarka Kenta, a poznamenal, že to, co "dělalo Supermana mimořádným, byl jeho původ: Clark Kent." Feiffer toto téma rozvíjí, aby upevnil Supermanovu popularitu v prostém plnění přání, což je bod, který Siegel a Shuster sami podporovali, a Siegel poznamenal, že „Pokud vás zajímá, co udělalo Supermana tím, čím je, zde je jeden z klíčů k tomu, co ho učinilo univerzálně přijatelným. Joe a já jsme měli určité zábrany... což vedlo ke splnění přání, které jsme vyjádřili prostřednictvím našeho zájmu o sci-fi a náš komiks. Odtud pochází koncept dvojí identity“ a Shuster to podporoval jako „proč si tolik lidí může k tomu“.

Ian Gordon naznačuje, že mnoho inkarnací Supermana napříč médii používá nostalgii k propojení postavy s ideologií amerického způsobu. Definuje tuto ideologii jako prostředek ke spojení individualismu, konzumerismu a demokracie a jako něco, co se zformovalo kolem druhé světové války a podpořilo válečné úsilí. Superman, poznamenává, byl velkou součástí tohoto úsilí.

Alegorie na imigranty

Supermanův status imigranta je klíčovým aspektem jeho přitažlivosti. Aldo Regalado viděl postavu jako posouvání hranic přijetí v Americe. Mimozemský původ považoval Regalado za zpochybnění názoru, že anglosaský původ byl zdrojem veškeré síly. Gary Engle viděl „mýtus o Supermanovi [tvrdit] s naprostou důvěrou a dětskou nevinností hodnotu imigranta v americké kultuře “. Tvrdí, že Superman dovolil žánru superhrdinů převzít od westernu jako výraz cítění přistěhovalců. Díky použití dvojí identity umožnil Superman přistěhovalcům identifikovat se s oběma jejich kulturami. Clark Kent představuje asimilovaného jedince a umožňuje Supermanovi vyjádřit kulturní dědictví přistěhovalců pro větší dobro. David Jenemann nabídl kontrastní pohled. Tvrdí, že Supermanovy rané příběhy zobrazují hrozbu: „možnost, že vyhnanství přemůže zemi“. David Rooney, divadelní kritik deníku The New York Times , ve svém hodnocení hry Year Zero považuje Supermana za „zásadní příběh o imigrantech [...] [narozený na cizí planetě, sílí na Zemi, ale udržuje tajnou identitu spojenou s vlastí, která ho nadále silně ovládá, i když mu každý kontakt s tímto původem ubližuje."

Náboženská témata

Někteří věří, že se Superman inspiroval judaistickou mytologií. Britský rabín Simcha Weinstein poznamenává, že příběh Supermana má některé paralely k příběhu Mojžíše . Například Mojžíše jako miminko poslali jeho rodiče pryč v rákosovém koši, aby unikl smrti, a adoptovali ho cizí kultura. Weinstein také předpokládá, že Supermanovo kryptonské jméno, „Kal-El“, se podobá hebrejským slovům קוֹל-אֵל ( qōl ʾēl ), což lze považovat za „hlas boha“. Historik Larry Tye naznačuje, že tento „Hlas Boží“ je narážkou na Mojžíšovu roli proroka. Příponu „ el “, což znamená „bůh“, najdeme také ve jménu andělů (např. Gabriel , Ariel ), kteří jsou vzdušnými humanoidními agenty dobra s nadlidskými silami. Nacisté také považovali Supermana za Žida a v roce 1940 Joseph Goebbels veřejně odsoudil Supermana a jeho stvořitele Jerryho Siegela.

Historici jako Martin Lund a Les Daniels tvrdí, že důkazy o židovském vlivu v Siegelových příbězích jsou pouze nepřímé. Jerry Siegel a Joe Shuster nebyli praktikujícími Židy a nikdy neuznali vliv judaismu v žádných memoárech nebo rozhovorech.

Superman příběhy občas vystavovaly křesťanská témata také. Scenárista Tom Mankiewicz vědomě udělal ze Supermana alegorii na Ježíše Krista ve filmu z roku 1978 s Christopherem Reevem v hlavní roli : loď malého Kal-Ela připomíná Betlémskou hvězdu a Jor-El dává svému synovi mesiášskou misi, aby dovedl lidstvo do světlejší budoucnosti. Toto mesiášské téma bylo znovu probráno ve filmu Muž z oceli z roku 2013 , kde Jor-El žádá Supermana, aby vykoupil Kryptonskou rasu, která se zkazila eugenikou, tím, že lidstvo navede na moudřejší cestu.

Viz také

Poznámky pod čarou

Bibliografie

Další čtení

externí odkazy