Výrazový pedál - Expression pedal

Konzole varhan v Salem Minster v německém Salemu (Wilhelm Schwarz, 1901). Výrazový pedál je jasně viditelný přímo nad pedalboardem.

Výraz pedál je důležitá kontrola nalézt na mnoha hudebních nástrojů, včetně orgánů , elektronických klávesnic a pedal steel kytaru . Hudebník používá pedál k ovládání různých aspektů zvuku, obvykle hlasitosti . K zesilovači kytary nebo efektové jednotce lze často přidat samostatné výrazové pedály a použít je k ovládání mnoha různých aspektů tónu.

Protože zdroj energie s varhanami a elektronickými orgány není generován varhaníkem, objem těchto nástrojů nijak nesouvisí s tím, jak tvrdě jsou zasaženy jeho klávesy nebo pedály; tj. varhany produkují stejnou hlasitost, ať už je klávesa nebo pedál sešlápnuto jemně nebo pevně. Kromě toho zůstane tón konstantní ve výšce , hlasitosti a zabarvení, dokud nezvednete klíč nebo pedál a v tomto okamžiku se zvuk zastaví. Expresní pedál dává varhaníkovi kontrolu nad externím zdrojem energie, a tím i hlasitostí nástroje, přičemž ponechává uživateli volné ruce.

Tento systém dynamického ovládání je zcela odlišný od aktu přidávání zarážek (v případě varhan ) nebo tahání více táhel (v případě orgánů a syntetizátorů). Kromě toho může výrazový pedál ovlivnit hlasitost (a v menší míře i zabarvení) noty během přehrávání; na rozdíl od jiných nástrojů, u nichž se nota obvykle rozkládá poté, co zazní poprvé, může varhaník zvýšit sílu akordu nebo noty, jak zní, zvýšením tlaku na expression pedál.

Varhanní výrazový pedál je typicky velký pedál, připomínající nadměrný automobilový akcelerátor, buď částečně nebo zcela zapuštěný do varhanní konzoly a umístěný buď přímo nad, nebo napravo od pedálového panelu varhan . Když je pedál sešlápnut prsty dopředu, hlasitost zvuku se zvýší; protože je stlačena patou, hlasitost je snížena. Samostatný expresní pedál používaný u elektronických klávesnic, zesilovačů a efektů je obvykle menší pedál vyrobený z kovu nebo plastu, který lze umístit na podlahu a poté připojit k zařízení pomocí kabelu nástroje.

Nabobtnaný box
na varhanách Holtkamp v kapli biskupa W. Angie Smitha, Oklahoma City University

Zde jsou okenice otevřené.

Nabobtnávací box se zavřenými okenicemi.

Varhany

Počínaje devatenáctým stoletím se stalo běžným, že jedna nebo více divizí píšťal v píšťalových varhanách bylo uzavřeno v dřevěné krabici, jejíž alespoň jedna strana by se skládala z palet, které se otevírají a zavírají podobným způsobem jako žaluzie . Mechanický (později elektrický) mechanismus připojil krabici k pedálu, který varhaník používal k otevírání a zavírání okenic, čímž upravoval vnímanou hlasitost zvuku. Když je box zavřený (nebo zavřený ), do prostoru se uvolní méně zvuku. V amerických a britských orgánech se uzavřená divize obvykle jmenuje Swell a krabička obklopující potrubí se obvykle označuje jako bobtnající box . Výraz pedál je tedy někdy znám jako bobtnající pedál nebo bobtnající bota . Větší orgány mohou mít dva nebo více výrazových pedálů, což umožňuje individuální ovládání hlasitosti různých divizí.

Bez ohledu na to, jak dobře je bobtnající box navržen, zvuk trubek se mění jejich uzavřením. I když jsou okenice plně otevřeny, potrubí nemluví tak jasně do místnosti, jako by bylo, kdyby byly jinak neuzavřené. V některých případech a aplikacích, zejména při provádění romantické varhanní hudby, může uzavření v expresní komoře odstranit část z křehkosti varhanních píšťal. Romantické nástroje mají často pod výrazem více než jednu divizi (klávesnici). Na varhanách by výrazový pedál neměl být zaměňován s pedálem crescendo , který při otevírání postupně přidává zarážky, od piana po fortissimo.

Páčka ráčny

Historicky bylo s paletami manipulováno rohatkovým bobtnáním , pákou ovládanou nohou na stranu konzoly. Páka by se vešla do dvou nebo tří různých zářezů, které by zajistily polohu páky, potažmo okenic, na svém místě. Chcete -li změnit polohu žaluzií, páka by byla kopána do strany, aby mohla cestovat do nové polohy. Páka byla vážena tak, že její výchozí poloha byla nahoře se zavřenými okenicemi. Jakmile byla páčka spuštěna, okenice se otevřely.

Vyvážený bobtnající pedál

Válec Crescendo (vlevo) a Swell pedál (vpravo)

Vyvážený bobtnání pedálu (viz obrázek výše) byl vyvinut na konci devatenáctého století, tak, že otevření krabice by mohla být stanovena v každém stupni (ne jen dva nebo tři možnosti rohatkového bobtnat). Tento pedál je umístěn nad středem pedalboardu. Obvykle se otáčí směrem k varhaníkovi a od něj ve vzdálenosti asi 90 ° od téměř svislé polohy („zavřeno“) do blízké vodorovné polohy („otevřeno“). Protože je pedál vyvážený, varhaník jej nemusí držet v poloze a bude balancovat v kterémkoli bodě svého pohybu. Navíc toto umístění pro většinu expression pedálů, nad středem pedalboardu, je v případě potřeby mnohem pohodlnější pro použití oběma nohama (i když se obvykle ovládá pravou nohou).

Srovnání: páčka rakety vs. vyvážené pedály

Korespondence s The Musical Times v roce 1916 debatuje o výhodách ráčnové páky a vyvážených pedálových systémů výrazu. Jeden spisovatel naznačuje, že vyvážené výrazové pedály jsou buď příliš citlivé, nebo nedostatečně citlivé a nejsou schopné produkovat účinná sforzanda (ačkoli od napsání tohoto dopisu bylo učiněno mnoho vylepšení) a že zná mnoho varhaníků, kterým jsou vyvážené výrazové pedály odstraněny. Jeden varhaník nejotevřenější ke změně naznačuje, že skutečná crescenda a diminuenda nejsou s rohatkovou páčkou možné, protože poskytnuté zářezy jsou vždy buď těsně pod nebo těsně nad požadovanou dynamickou úrovní. Dále uvádí, že vyvážený výrazový pedál umožňuje snadné použití obou nohou, zatímco předchozí korespondent požadoval dvě ráčnové páčky, jednu na každé straně pedalboardu.

Další výrazové technologie

V roce 1933 vytvořil Aubrey Thompson-Allen „Nekonečný rychlost a gradace bobtnajícího motoru“ na základě díla Henryho Willise III., Vnuka otce Henryho Willise. Mechanismus umožňoval nekonečně pomalé i okamžité otevírání a zavírání bobtnajících odstínů. Odpružený expresní pedál sedí v jakési pootevřené poloze na normálním vyváženém pedálu. Mechanismus otevírá bobtnající stíny rychlostí relativně k tomu, jak daleko je sešlápnut pedál výrazu. Toto neobvyklé zařízení vyžaduje úplně jinou expresivní techniku ​​než vyvážený výrazový pedál. Nachází se na velmi málo orgánech.

Rákosové orgány a harmonia

Naběrat páky na harmonium

Rákosové varhany a harmonia z konce devatenáctého a počátku dvacátého století představovaly na spodní straně nástroje dvojici měchových pedálů. Když byly pedály pumpovány nahoru a dolů, přes rákos varhan byl nasáván vzduch a vydával zvuk. Díky této schopnosti bylo harmonium široce dostupné domácnostem a malým kostelům, i když dynamický rozsah byl obvykle omezený (nemluvě o tom, že varhaník by se nakonec vyčerpal při čerpání). Tyto volné rákosové orgány však měly několik způsobů, jak ovládat svůj objem a výraz. Na rozdíl od varhan s dmychadlem lze tlak větru rákosových varhan přímo ovládat změnou rychlosti, jakou jsou měchy ovládány chodidly, což poskytuje prostředek k produkci měkčích nebo drsnějších tónů. Harmonia (kde měchy poskytovaly přetlak) obvykle měla vzduchový zásobník, aby se snížilo úsilí potřebné k pumpování měchu, když bylo zapojeno mnoho zastávek.

Některé nástroje však měly systém, který by obcházel nádrž, pokud by hráč chtěl přímější ovládání. Reedové orgány měly často formu mechanismu bobtnající závěrky. Měchový systém a rákosové řady byly obsaženy v dřevěném rámu. Zakrytím tohoto rámečku vznikla bobtnající krabice. Jedna závěrka v horní části krabice, uvnitř pouzdra na varhany, umožňovala ovládání hlasitosti. Vzhledem k tomu, že k ovládání měchu byly zapotřebí hráčovy nohy, byla roleta bobtnání ovládána pákou ovládanou hráčovým kolenem. Páka fungovala vodorovně a hráč zatlačil kolenem směrem k boku nástroje, aby otevřel závěrku. Páka se vrátila do „zavřené“ polohy na pružině nebo mohl být zapojen blokovací mechanismus, který držel závěr otevřenou.

Následně elektricky poháněné rákosové varhany a později elektronické varhany umožnily nahrazení měchových pedálů výrazovým pedálem, což varhaníkovi umožnilo provést podstatnější změnu hlasitosti snadněji, než bylo možné u ručně pumpovaného nástroje.

Elektronické orgány

Pedály elektronických konzolových varhan

Výrazový pedál je velký nad pedalboardem.
V závislosti na hudebním stylu může varhaník po celou dobu vystoupení držet pravou nohu na výrazovém pedálu a hrát na pedalboard levou; jindy varhaník používá obě nohy ke hře na pedalboard nebo přesouvá pravou nohu mezi pedalboard a expression pedál.
Všimněte si toho, že opěrka nohou na zadní straně této pedalboardu, posunutá doleva, je určena pouze pro levou nohu, což varhaníka povzbuzuje, aby si pravou nohu opřel (a aktivně tak používal) výrazový pedál.

Styl populární varhanní hudby 20. a 21. století, jako je jazz, je vysoce dynamický a vyžaduje neustálé používání výrazového pedálu způsobem, který se velmi liší od klasické varhanní literatury . Tato tendence se zvyšovala s příchodem spinetových varhan a moderních syntetizátorů, které kompenzovaly výrazový pedál a zmenšovaly velikost pedalboardu. Tyto změny umožnily varhaníkovi držet pravou nohu neustále na výrazovém pedálu a přitom hrát na pedalboard pouze levou nohou. Tato schopnost povzbudila varhaníky, aby během hraní častěji ovládali expression pedál. Aby bylo možné využít tohoto stylu hry, jsou některé expresní pedály na moderních elektronických varhanách vybaveny špičkovými spínači, které umožňují varhaníkovi provádět rychlé změny registrace bez vyjmutí nohy z pedálu.

Výrazové pedály mohou mít nelineární odezvu, což znamená, že mírné změny tlaku mohou způsobit větší proporcionální změnu objemu než úplnější deprese. V tomto ohledu bývají všechny orgány dosti odlišné.

Kytary a digitální efekty

Zatímco většina elektronických efektových jednotek pro elektrickou kytaru používá k zapnutí a vypnutí efektu nožní spínače, některé kytarové efekty, jako například wah, vibrato a swell, používají variabilní pedálový ovladač podobný pedálovému výrazovému pedálu. Historicky byly zabudovány do vyhrazených pedálů pro každý efekt, ale moderní digitální zesilovače a procesory umožňují zabudování mnoha různých efektů do jediné, malé jednotky na podlahu nebo do racku. S těmito zařízeními lze použít speciální vestavěné nebo zásuvné expresní pedály, které umožňují ovládání více efektů jediným výrazovým pedálem.

Pomocí výrazového pedálu může hudebník nejen emulovat vyhrazené efekty, jako je wah, ale také může v reálném čase ovládat téměř jakoukoli proměnnou, jako je hlasitost, tón, opakování ozvěny, rychlost efektu atd. Některé kytarové výrazové pedály obsahují integrované špičkové spínače podobné těm pro některé elektrické varhany. Přepínače poskytují ještě větší kontrolu, což umožňuje hudebníkovi zapínat a vypínat efekty a přepínat mezi různými zesilovači.

Expression si vzal objížďku z pedálů s pokrokem v technologii, která umožňuje menší a vzdálená zařízení. Pohybem ovládaná výrazová zařízení, nazývaná také ovladače setrvačných zvukových efektů, vykonávají stejnou funkci jako výrazový pedál, ale poskytují přidanou obratnost, dynamiku pohybu a funkce.

Syntezátory

Výrazové pedály se obvykle používají k ovládání řady funkcí syntezátoru a parametrů efektů v reálném čase. Nejběžnější typ pedálu obsahuje jednoduchý potenciometr, mechanicky spojený s pedálovým mechanismem a elektricky spojený se syntezátorem, nejčastěji se zástrčkou TRS 1/4 ". Takové pedály buď vyžadují vestavěný analogový pedálový vstup, nebo musí být převedeny na MIDI nebo USB pro použití se softwarovými syntetizéry běžícími na počítačích pomocí jednoho z komerčně dostupných pedálových rozhraní.

Reference