Symfonie č. 5 (Mahler) - Symphony No. 5 (Mahler)

Symfonie č. 5
od Gustava Mahlera
Fotografie Gustava Mahlera od Moritze Nähra 01.jpg
Gustav Mahler v roce 1907
Složen 1901–1902 v Maierniggu
Zveřejněno
Pohyby 5
Premiéra
datum 18. října 1904 ( 1904-10-18 )
Umístění Gürzenich Hall  [ de ] , Kolín nad Rýnem
Dirigent Gustav Mahler
Účinkující Gürzenichův orchestr v Kolíně nad Rýnem

Symphony No. 5 od Gustava Mahlera byla složena v roce 1901 a 1902, především v letních měsících v Mahlerově rekreační chatě v Maiernigg . Mezi jeho nejvýraznější rysy jsou trubka solo, která otevírá práci s rytmickým motivem podobný otevření Ludwig van Beethoven ‚s Symphony No. 5 , na sóla ve třetím pohybu a často prováděné Adagietto .

Hudební plátno a emocionální rozsah díla, které trvá přes hodinu, jsou obrovské. Skladba je někdy popisována jako v klíči z C minor , protože první pohyb je v tomto klíči (finále, nicméně, je v D dur ). Mahler namítal proti nálepce: „Z pořadí pohybů (kde obvyklá první věta nyní přichází jako druhá) je těžké mluvit o klíči pro„ celou symfonii “a aby se předešlo nedorozuměním, klíč by měl být nejlépe vynechán.“

Historie složení

Mahlerova skládací chata v Maierniggu

Mahler napsal svou pátou symfonii během léta 1901 a 1902. V únoru 1901 utrpěl Mahler náhlé velké krvácení a jeho lékař mu později řekl, že přišel do hodiny od vykrvácení. Skladatel strávil docela dlouho zotavováním. V červnu 1901 se přestěhoval do své vlastní vily u jezera v jiho rakouské provincii Korutany . Mahler byl potěšen svým nově nalezeným statusem majitele velké vily. Podle přátel jen těžko věřil, jak daleko se dostal od svých skromných začátků. Byl ředitelem Vídeňské dvorní opery a šéfdirigentem Vídeňské filharmonie . Jeho vlastní hudba také začala být úspěšná. Později v roce 1901 se setkal s Almou Schindlerovou a v době, kdy se v létě 1902 vrátil do své letní vily, se vzali a ona čekala jejich první dítě.

Symfonie č. 5, 6 a 7, které všechny patří do tohoto období, mají mnoho společného a výrazně se liší od prvních čtyř, které mají všechny silné vazby na vokální hudbu. Prostřední symfonie jsou naopak čistě orchestrální díla a jsou podle Mahlerových měřítek napjatá a štíhlá.

Counterpoint se také stává důležitějším prvkem v Mahlerově hudbě od Symphony č. 5 a dále. Barokní skladatelé si velmi vážili schopnosti psát dobrý kontrapunkt a Johann Sebastian Bach je obecně považován za největšího skladatele kontrapunktické hudby. V této době hrál Bach důležitou roli v Mahlerově hudebním životě. Přihlásil se k edici Bachových sebraných děl, která vycházela na přelomu století, a později dirigoval a aranžoval díla Bacha k provedení. Mahlerův obnovený zájem o kontrapunkt lze nejlépe slyšet ve druhé, třetí a páté větě této symfonie.

Instrumentace

Symfonie je hodnocena pro velký orchestr, který se skládá z následujících:

Revize skóre

Skóre se poprvé objevilo v tisku v roce 1904 v Peters , Lipsko . Druhé „Nové vydání“, zahrnující revize, které Mahler provedl v roce 1904, se objevilo v roce 1905. Konečné revize provedené Mahlerem v roce 1911 (do té doby dokončil svou 9. symfonii ) se objevily až v roce 1964 (ed. Ratz), když skóre bylo znovu publikováno v Kompletní edici Mahlerových děl. V roce 2001 vydala edice Peters další přepracované vydání (ed. Reinhold Kubik ) jako součást Nové kompletní kritické edice . Tato edice je zatím nejpřesnější dostupnou verzí. Předchozí edice nyní vyšly z tisku.

Struktura

Symfonie je obecně považována za nejkonvenčnější symfonii, kterou dosud napsal, ale od tak nekonvenčního skladatele měla stále mnoho zvláštností. Má téměř čtyřpohybovou strukturu, protože první dvě lze snadno zobrazit v podstatě jako celek. Symfonie také končí rondem v klasickém stylu. Některé zvláštnosti jsou pohřební pochod, který otevírá skladbu, a Adagietto pro harfu a smyčce, které kontrastují se složitou orchestrací ostatních vět.

Představení symfonie trvá přibližně 70 minut.

Práce se skládá z pěti pohybů , ačkoli Mahler seskupil pohyby do větších částí:

Část I
1. Trauermarsch ( Pohřební pochod ). V gemessenem Schritt. Streng. Wie ein Kondukt ( Měřeným tempem. Přísně. Jako pohřební průvod.) C moll
2. Stürmisch bewegt, mit größter Vehemenz (Moving stormily, with the největší vehemence) A minor
Část II
3. Scherzo . Kräftig, nicht zu schnell (Silný a ne příliš rychlý) D dur
Část III
4. Adagietto . Sehr langsam (velmi pomalý) F dur
5. Rondo -finále . Allegro - Allegro giocoso . Frisch (čerstvý) D dur

Část I

1. Trauermarsch

Generalmarsch (prezentace března) rakousko-uherské armády

Trubkové sólo při zahájení první věty, která cituje Generalmarsch rakousko-uherské armády.

\ relativní c '{\ klíčové výšky \ klíč cis \ menší \ numericTimeSignature \ čas 2/2 \ částečný 4*1 \ krát 2/3 {cis8 \ p-. \ <cis-.  cis-.  } |  cis2 \! \ sf-> r4 \ times 2/3 {cis8 \ <cis cis} |  cis2 \! \ sf-> r4 \ times 2/3 {cis8 \ <cis cis} |  e1 \! \ sf-> ~ |  e4}

následuje pochmurný, pohřební pochod (primární téma).

\ relativní c '{\ klíčové výšky \ klíč cis \ minor \ numericTimeSignature \ čas 2/2 \ částečný 2*1 cis4. \ pp dis8 |  e2 (gis ~) |  gis fis4.  e8 |  dis2 (bis ~) |  bis dis4.  e8 |  fis2-> fis-> |  fis-> (\ grace {gis32 [fis]} e4.) dis8 |  dis4 (e8) r e2 ~ |  e}

Pochod dvakrát přeruší klidnější sekundární téma.

\ relativní c '' {\ klíčové výšky \ klíč aes \ major \ numericTimeSignature \ čas 2/2 \ částečný 2*1 <c ees,> 4. \ pp \ <(<des fes,> 8 \!) |  <des fes,> 2-> (\> <c ees,> 4. <aes c,> 8 \! | <c ees,> 2) <bes des,> 4. \ <(<c ees,> 8 \! | <bes des,> 4-> \> <aes c,> 8) r <aes c,> 4. (<ees aes,> 8 \! | <c aes> 2)}

2. Stürmisch bewegt, mit größter Vehemenz

Mezi první a druhou větou je mnoho sdílených prvků. Vzdychající motiv zaslechnutý v první větě

\ relativní c '' {\ klíčové výšky \ key des \ major \ numericTimeSignature \ čas 2/2 \ částečné 2*1 aes2 (\ p \ <| ges'4. \!->) ges8-. \> f2 \!  }

se stává výraznějším ve druhé větě

 \ relativní c '' {\ klíčové výšky \ klíč a \ menší \ čas 2/2 \ částečné 4*1 dis \ ff (| e '\ sf dis8)}

a vede do prvního tématu.

\ relativní c '' {\ klíčové výšky \ klíč a \ menší \ tempo "Stürmisch bewegt, mit größter Vehemenz" 2 = 110 \ time 2/2 \ partial 4*1 dis \ fff (\ glissando | f '! 2 \ sf ) ~ f8 (e) c-.  b-.  |  a2 r8 c \ sf-.  b-.  A-.  |  gis ba gis ba gis fis |  e2}

Zkušební značka 5, označená im Tempo des ersten Satzes „Trauermarsch“ , zavádí téma doprovázené vzdychajícím motivem a opakovaným chvějícím se motivem od začátku pohybu.

\ relativní c {\ basový klíč \ klíč f \ vedlejší \ čas 2/2 \ částečný 2*1 c4. \ p (f8) |  aes1 ~ |  aes2 (g4. f8) |  aes1 ~ |  aes4}

Později další návrat k Tempo des ersten Satzes: Trauermarsch přináší návrat k sekundárnímu tématu první věty . Vítězí chorál, ale rozpouští se v návrat tragického materiálu otevření hnutí.

\ relativní c '' {\ klíčové výšky \ klíč d \ hlavní \ čas 2/2 \ částečný 2*1 a2 \ p (\ <| <a 'fis d> 1 \! \ f | <ge b> \ sf) ~ |  <ge b> \> |  <a fis d> \! \ sf |  <fis d a> 2-> r4 <e cis a> 8-> r |  <db fis> 1->}

Část II

3. Scherzo

Centrální scherzo rozvíjí několik valčíkových a spolkových témat.

\ relativní c '{\ klíčové výšky \ klíč d \ hlavní \ čas 3/4 d8-. \ sf fis-.  a, 2-> |  r4 b8-. \ <cis-.  d-.  fis-. \!  |  b2. ~ \ p \ <|  b8 \ ff-.  r a4.  fis8 |  E-.  r d4.  fis8 |  a2. \ fp}
\ relativní c '' {\ klíčové výšky \ klíč bez \ dur \ čas 3/4 \ autoBeamOff g4 \ p (r8 d) f-.  r |  g4-(r8 c,-.) f4 (~ | f \ glissando bes8) r}
\ relativní c '' {\ klíčové výšky \ klíč f \ menší \ čas 3/4 g2 (\ p aes4) |  g2 (f4) |  ees (\ <g, g ') \!  |  f2}

Část III

4. Adagietto

Adagietto je zaznamenán pouze pro smyčcové sekce a sólovou harfu . Témata jsou:

\ relativní c '{\ klíčové výšky \ klíč f \ hlavní \ numericTimeSignature \ čas 4/4 \ částečné 8*3 c8 (\ pp \ <-d-- e-) \!  |  e4 \ pp (f4.) \ dýchat f8 (bes a) |  a4 (g4.)}
\ relativní c '{\ klíčové výšky \ klíč f \ hlavní \ numericTimeSignature \ čas 4/4 \ částečný 8*1 c8 \ f (\ <| d \! f) f2 (ees8) d |  \ slashedGrace {aes8 (} d4) (f2 \ grace {g16 [f]} ees8 d) |  \ slashedGrace {g8 (} f4) \> (ees) \!  }

Čtvrtá věta může být nejslavnější Mahlerovou skladbou a je nejčastěji uváděnou z jeho děl. Britská premiéra Symfonie No. 5 přišlo 36 let po tom Adagiettu pod taktovkou Henry Wood na Proms koncertě v roce 1909.

Říká se, že představuje Mahlerovu milostnou píseň jeho manželce Almě . Podle dopisu, který napsala Willemu Mengelbergovi , skladatel zanechal malou báseň:

Wie ich Dich liebe, Du meine Sonne,
ich kann mit Worten Dir's nicht sagen.
Nur meine Sehnsucht kann ich Dir klagen
und meine Liebe, meine Wonne!

Jak vás miluji, můj sluneční paprsek, to
vám nemohu říci slovy.
Pouze svou touhu, svou lásku a svou blaženost
mohu s úzkostí prohlásit.

Mahlerova instrukce je Sehr langsam (velmi pomalu). Mahler a Mengelberg to odehráli asi za 7 minut. Někteří dirigenti si vzali tempa, která ji prodlužují na téměř 12 minut (viz nahrávky Eliahu Inbala , Herberta von Karajana a Claudia Abbada ), zatímco Simon Rattle s Berlínskou filharmonií ji provedli v 9.+1 / 2 minuty. Nejkratší zaznamenaný výkon je z Mengelberga (Concertgebouw, 1926) při 7'04 ″. Nejdelší komerční nahrávkou je Bernard Haitink (Berliner Philharmoniker, 1988) na 13'55 ″. Záznam živého vystoupení s Hermannem Scherchenem dirigujícím Philadelphia Orchestra z roku 1964 trvá 15′15 ″.

Leonard Bernstein je prováděna během pohřební mše pro Robert F. Kennedy na katedrálu svatého Patrika , Manhattan , dne 8. června 1968, a on také stručně pojednává tento oddíl spolu s otvírací tyčí druhé věty ve svém Charles Eliot Norton přednášek z roku 1973 .

Ačkoli Adagietto bylo pravidelně prováděno samostatně, ve filmu Luchino Visconti Smrt v Benátkách z roku 1971 se dostalo na populární (tj. Neklasický) význam . V tomto filmu byla hlavní postava upravena z původního pojetí spisovatele románu na skladatele s prvky společnými s Mahlerem. Od té doby se hudba používá v mnoha oblastech, od reklamy a krasobruslení až po televizi a další filmová použití, což z ní činí nejznámější kus Mahlerova hudebního výstupu.

Profesor hudby Jeremy Barham píše, že Adagietto se stalo „komerčně nejvýznamnějším“ Mahlerovým symfonickým hnutím a že v průběhu let „nabylo elegického významu“ v lidovém povědomí a začalo se používat zejména při vzpomínkových akcích po útocích z 11. září v Spojené státy.

5. Finále rondo

Poslední rondo je kontrapunktická tour de force. Několik témat se vyvíjí z fragmentů slyšených v úvodních opatřeních. Poslední věta také využívá témata z Adagietto a chorál z druhé věty.

\ relativní c '' {\ klíčové výšky \ klíč d \ hlavní \ čas 2/2 a2 \ f-> e-> |  a1 \ fp}
\ relativní c {\ basový klíč \ klíč d \ hlavní \ čas 2/2 \ částečný 4*1 a8 \ f-.  r |  d-.  E-.  fis-.  G-.  A-.  r a-.  r |  d-.  r cis-.  b-.  a2}
\ relativní c '' {\ klíčové výšky \ klíč d \ hlavní \ čas 2/2 fis \ p (ed a ') |  b1 (| a)}
\ relativní c {\ klíč basů \ klíč d \ hlavní \ čas 2/2 e2 \ f-> a-> |  b4-.  b-.  E-.  E-.  |  cis-.  cis-.  |  a'2}

Premiéry

Reakce

  • Po premiéře Mahler údajně řekl: „Nikdo tomu nerozuměl. Přál bych si, abych mohl provést první představení padesát let po mé smrti.“
  • Herbert von Karajan kdysi řekl, že když uslyšíte symfonii, „zapomenete, že čas uplynul. Skvělé představení Páté je transformujícím zážitkem. Fantastické finále vás téměř donutí zadržet dech.“

Reference

Další čtení

  • Aldrich, Richard (11. února 1906). „Nová symfonie od Gustava Mahlera“ . The New York Times . p. P1 . Citováno 12. července 2020 .
  • Banks, Paul (květen 1989) „Aspekty Mahlerovy páté symfonie: Cvičná praxe a interpretace“. The Musical Times , sv. 130, č. 1755, s. 258–265.
  • Barham, Jeremy (prosinec 2018). "Duch ve stroji": Thomas Koschat a volkstümlich v Mahlerově páté symfonii. " Nineteenth-Century Music Review , sv. 15, č. 3, s. 353–390. doi : 10,1017/S1479409818000186
  • Barry, Barbara R. (jaro 1993). „Skrytý program v Mahlerově páté symfonii.“ The Musical Quarterly , sv. 77, č. 1, s. 47–66.
  • Baxendale, Carolyn (1986–1987). „Finále Mahlerovy páté symfonie: Dálkové hudební myšlení.“ Časopis Královské hudební asociace , sv. 112, č. 2, s. 257–279.
  • Buch, Esteban (léto 2017). „Mahlerův pátý, Daniel Barenboim a argentinská diktatura: O hudbě, významu a politice.“ The Musical Quarterly , sv. 100, č. 2, s. 122–154. doi : 10,1093/musqtl/gdx015
  • Forte, Allen (podzim 1984). „Motivy středního světa v Adagiettu Mahlerovy páté symfonie.“ Hudba 19. století , sv. 8, č. 2, s. 153–163.
  • Kinderman, William (léto 2005). "'Ich bin der Welt abhanden gekommen': Mahlerovo Rückertovo nastavení a estetika integrace v páté symfonii." The Musical Quarterly , sv. 88, č. 2, s. 232–273. doi : 10,1093/musqtl/gdi006
  • Micznik, Vera (červen 1996). „Textová a kontextová analýza: Mahlerova pátá symfonie a vědecké myšlení.“ International Review of the Aesthetics and Sociology of Music , roč. 27, č. 1, s. 13–29.
  • Pavlović, Milijana (2013). „Ztraceni a nalezeni - Mahlerův Pátý v Terstu “. „ Studien zur Musikwissenschaft , sv. 57, s. 275–297.

externí odkazy