Tanpura - Tanpura

Dáma hrající tanpuru, ca. 1735
Mužský tanpura
Dvojice ženských tanpuras (menších)
Carnatic tambura ve stylu Tanjore
Boční pohled na most Tanpura
Pohled shora na most Tanpura

Tanpura (तम्पूरा); nebo tambura , tanpuri ) je strunný nástroj s dlouhým hrdlem , pocházející z Indie , nacházející se v různých formách v indické hudbě . Nehraje melodie , ale spíše podporuje a udržuje melodii jiného nástroje nebo zpěváka poskytnutím kontinuálního harmonického Bourdon nebo drone . Tanpura se nehraje v rytmu se sólistou nebo perkusionistou: jelikož přesné načasování vytrhnutí cyklu čtyř strun v souvislé smyčce je určujícím faktorem výsledného zvuku, hraje se během celého představení neměnně. Opakovaný cyklus vytrhávání všech strun vytváří zvukové plátno, na kterém je nakreslena melodie raga . Kombinovaný zvuk všech strun, z nichž každý má základní tón s vlastním spektrem podtónů , podporuje a prolíná se s vnějšími tóny zpívanými nebo hranými sólistou.

Hindustánští hudebníci upřednostňují výraz „tanpura“, zatímco karnatičtí hudebníci říkají „tambura“; 'tanpuri' je menší varianta, která se někdy používá pro doprovodné instrumentální sólisty.

Dějiny

Tanpuras tvoří kořen souboru a vlastně i samotné hudby, protože tanpura vytváří akustický dynamický referenční akord, ze kterého ragas (melodické režimy) odvozují svůj charakteristický charakter, barvu a chuť. Stephen Slawek poznamenává, že na konci 16. století se tanpura „plně rozvinula ve své moderní podobě“ a byla viděna na miniaturních obrazech Mughalů. Slawek dále naznačuje, že díky strukturální podobnosti mají sitár a tanpura podobnou historii.

Elektronické tanpura , malá krabička, která imituje zvuk tanpura, je někdy používán v současných indických klasických hudebních produkcí namísto tanpura, ačkoli tato praxe je sporná.

Výrobci tanpury

Rodina sitarmaker of Miraj je považován za nejlepších výrobců tanpuras na světě. Od roku 1850 vyrábí rodina tanpuras více než sedm generací.

Konstrukce

Tvar těla tanpury se trochu podobá tvaru sitaru, ale nemá žádné pražce - struny jsou vždy vytrhávány v celé délce. Jako doprovod zpěváků nebo instrumentalistů lze použít jednu nebo více tanpurů. Má čtyři nebo pět (zřídka šest) kovových strun, které jsou vytrhávány jeden po druhém v pravidelném vzoru, aby vytvořily harmonickou rezonanci na základních tónech klíče .

Most a struny

Alikvotní bohatý zvuk a slyšitelný pohyb ve vnitřních rezonancí tónu je dosaženo aplikací principu jivari který vytváří trvalé „bzučivý“ zvuk, ve kterém jednotlivé harmonické rezonovat s fokusovaným jasnosti. Aby se dosáhlo tohoto efektu, struny procházejí přes stůl ve tvaru zakřiveného mostu , jehož přední část se mírně svažuje od povrchu strun. Když je struna stržena, má přerušovaný periodický pastevní kontakt s můstkem. Když se struna pohybuje nahoru a dolů, vlna směrem dolů se dotkne vzdáleného bodu na křivce můstku a jak se energie pohybu struny postupně zmenšuje, tyto body kontaktu struny na můstku se budou postupně také posouvat je složenou funkcí amplitudy, zakřivení můstku, výšky, napětí strun a času. Když je řetězec utržen, má velkou amplitudu. Jak se energie pohybu struny postupně zmenšuje, kontaktní bod struny s můstkem se pomalu plíží po svahu můstku. V závislosti na rozsahu, napětí a výšce to může trvat tři až deset sekund.

Tento dynamický proces lze doladit pomocí bavlněné nitě mezi strunou a můstkem: posunutím niti se posune sekvence pastvy do jiné polohy na můstku, čímž se změní obsah harmonických. Každý jednotlivý řetězec vytváří svůj vlastní kaskádový rozsah harmonických a současně vytváří určitou rezonanci. Podle tohoto principu jsou tanpurové pozorně vyladěni, aby dosáhli určitého tonálního odstínu vzhledem k tonálním charakteristikám raga. Tyto jemnější aspekty ladění přímo souvisejí s tím, co indičtí hudebníci nazývají raga svaroop , což je o tom, jak důležité jsou charakteristické intonace definující aspekty konkrétní raga. Zvláštní nastavení tanpury s bavlněnou nití jako variabilním zaostřovacím bodem umožnilo prozkoumat mnoho harmonických vztahů vytvořených jemnou harmonickou souhrou v době jejích čtyř strun.

Velikosti a ladění

Tanpuras přicházejí v různých velikostech a výškách: větší „muži“, menší „ženy“ pro zpěváky a ještě menší verze se používá pro doprovodný sitar nebo sarod , nazývaný tanpuri . Ty hrají na oktávu, aby neutopily spodní registry sólisty. Mužští vokalisté používají největší nástroje a rozeznívají svou tonickou notu ( Sa ), často v D, C nebo nižší, někteří přecházejí do B-flat; zpěvačky jsou obvykle o pětinu vyšší, ačkoli tyto tonické tóny se mohou lišit podle preference zpěváka, protože v indických klasických hudebních systémech neexistuje žádný absolutní a pevný odkaz na výšku. Jedna zpěvačka může vzít ji ‚sa‘ v F, další v A, sitaras naladit většinou kolem C , sarodiyas okolo C, sarangiyas lišit o více mezi D a F a bansuriyas většinou hrát z E. Samec tanpura má otevřený řetězec délka přibližně jednoho metru; samice tvoří tři čtvrtiny muže. Standardní ladění je 5-8-8-1 (stejně tak „do“ do) nebo v indickém sargamu Pa-sa-sa-Sa. U ragas, které vynechávají pátý tón, pa, je první řetězec naladěn na přirozený čtvrtý: 4-8-8-1 nebo Ma-sa-sa-Sa. Některé ragy vyžadují méně běžné ladění s shuddh nebo komal NI (7. major/minor), NI-sa-sa-SA nebo 7-8-8-1, nebo dokonce s 6., Dha-ssS, major nebo minor. K pětistrunnému nástroji lze přidat sedmý nebo NI (přirozený menší nebo velký sedmý): PA-NI-sa-sa-SA (5-7-8-8-1) nebo MA-NI-sa-sa -SA (4-7-8-8-1). V harmonické struktuře celkového zvuku jsou jasně rozeznatelné malé i velké 7. harmonické, takže když jsou Ni -struny naladěny do těchto harmonických, výsledný zvuk bude dokonale harmonický. Oktávové struny jsou obvykle z ocelového drátu a tonické, 4. nebo 5. struny z mosazného nebo bronzového drátu. Pokud bude struna naladěna na 6. nebo 7., doporučuje se místo ní ocelová struna.

Varianty

Tanpuras jsou navrženy ve dvou různých stylech:

  • Styl Miraj : oblíbená forma tanpury pro hindustánské umělce. Obvykle je dlouhý tři až pět stop, s vyřezávanou, zaoblenou rezonátorovou deskou ( tabli ) a dlouhým, dutým rovným krkem, v sekci připomínající zaoblený hlavní D. Kulatá spodní komora, ke které tabli, spojovací pata- kus a krk ( dandh ) jsou fixovány, jsou řezány z vybrané a sušené tykve ( tumba ). Použité dřevo je buď tunkové nebo teakové ; mosty jsou obvykle řezány z jednoho kusu kosti.
  • Styl Tanjore : toto je jihoindický styl tambury, který široce používají umělci Carnatic. Má poněkud odlišný tvar a styl dekorace od Miraj, ale jinak je stejně velký. Obvykle se nepoužívá tykev, ale sférická část je vydlabána z pevného bloku dřeva. Krk má o něco menší průměr. Jackwood se používá v celém; mosty jsou obvykle řezány z jednoho kusu růžového dřeva . Často jsou dvě rozety vyvrtány a ozdobeny vykládáním.

Reference

Prameny

Další čtení