Tatiana Troyanos - Tatiana Troyanos

Tatiana Troyanos
Tatiana Troyanos.jpg
narozený ( 12.09.1938 ) 12. září 1938
New York City, New York , USA
Zemřel 21. srpna 1993 (1993-08-21) (ve věku 54)
New York, USA
Státní příslušnost americký
obsazení Mezzosoprán

Tatiana Troyanos (12. září 1938 - 21. srpna 1993) byla americká mezzosopranistka řeckého a německého původu, připomínána jako „jedna z nejvýznamnějších zpěvaček své generace“ ( Boston Globe ). Její hlas, „paradoxní hlas - větší než život, ale intenzivně lidský, brilantní, přesto teplý, lyrický, ale dramatický“ - „byl druh, který poznáte po jednom pruhu a nikdy na něj nezapomenete“, napsala Cori Ellison v Opera News .

Představení Troyanos „zahrnovala celou škálu operních dějin“ ( New York Times ) v mezinárodní kariéře po tři desetiletí, která také přinesla řadu nezapomenutelných operních nahrávek, mezi nimi i Carmen (spolu s Plácidem Domingem a dirigentem Georgem Solti ) citovaný Classicalite téměř o čtyři desetiletí později jako „nejlepší ze všech Carmen “. Po deseti letech působení ve Státní opeře v Hamburku se Troyanos proslavila prací v Metropolitní opeře, která začala v roce 1976, s více než 270 představeními (několik desítek z nich vysílalo nebo vysílalo v televizi) a zahrnovalo dvacet dva hlavních rolí.

Časný život

Troyanos, která se narodila v New Yorku , strávila své nejranější dny v manhattanské čtvrti, kde o čtvrt století později vzniklo Lincoln Center , nový domov Metropolitní opery. Vyrůstala v Forest Hills v Queensu a navštěvovala střední školu v Forest Hills . Její rané dětství bylo zahaleno hlubokým pocitem opuštění; její rodiče, operní naděje, kteří, jak řekla, „měli krásné hlasy“ - její otec, narozený na řeckém ostrově Kefalonia , byl tenoristou a její matka ze Stuttgartu byla koloraturní sopranistka - rozešli se, když byla kojenec a později se rozvedli, „špatně se navzájem sladili a nehodili se k rodičovství“ ( Opera News ).

Postarali se o ni řečtí příbuzní a přibližně deset let žila v Brooklynském domově pro děti, který se přestěhoval do Forest Hills. O svém dětství řekla: „Moje minulost je těžké překonat.“ Samotný dětský domov popsala jako „bezútěšný, ale úžasný“. Právě tam začal její život v hudbě. Studovala hru na klavír na sedm let, nejprve v domě, kde její instruktor byl veterán Metropolitan Opera Fagotista Louis Pietrini, který se nabídl, že naučit děti řadu nástrojů - nejprve je učil Solfege , který Troyanos později nazvaný „Základem mé hudební vzdělání “- a její studium pokračovalo na stipendiu na Brooklynské hudební škole . V několika rozhovorech si vzpomněla na časná očekávání, že se stane koncertním pianistou. „Od dětství rozhodnutá,„ jinými slovy, „stát se operní zpěvačkou,“ zpívala ve školních sborech a newyorském sboru All City High School Chorus; když jí bylo šestnáct, učitel zaslechl její hlas ve sboru a vzal si čas „zjistit, komu ten hlas patří ... a dostal mě do přípravné školy Juilliard a mého prvního učitele hlasu.“

V jejím pozdním mladistvém věku se Troyanos přestěhovala do Ligy dívčích služeb na Manhattanu a později do spoluvytvářeného penzionu na ulici E. 39., nedaleko staré Met , kterou často navštěvovala jako účastnice. Byla zaměstnána jako sekretářka ředitele publicity v Random House a vystupovala ve sborech, od církevních sborů (se stipendiem u prvního presbyteriánského kostela) až po hudební divadlo; „Tatiana Troyanos, téměř ukrytá v refrénu, prolétla pronikavým a nádherným tónem Arabské zpívající dívky,“ prohlásil Kevin Kelly z Boston Globe v recenzi na letní skladovou produkci Fanny v září 1958.

Pokračování na Juilliard School , Troyanos byl vybrán jako sólista na Bach je St. John Passion v roce 1959 a pro Verdiho Requiem v roce 1962, do které doby ona začala hudební vzdělání Hans Heinz, který „pochopil můj hlas a pomohlo mi otevřete to nahoře ... a postupně jsem našel všechny své nejlepší poznámky. “ Popsala Heinze, s nímž po ukončení studia v roce 1963 pokračovala ve studiu, jako „hlavní vliv v mém životě ... Naše společná práce vybudovala základ, který byl pro mou kariéru tak zásadní“.

Operní kariéra: 1963–1993

Newyorská opera a Hamburk let

Po dlouhém období v refrénu jeptišek v původní broadwayské produkci The Sound of Music byla Troyanos angažována v newyorské opeře a v dubnu 1963, první noc jarní sezóny, debutovala jako Hippolyta v profesionální operní premiéře. v New Yorku premiéru produkci Britten je sen noci svatojánské . Zpívala Jocasta ve Stravinského 's Král Oidipus to období, přístav v prvním produkce firmy z Mussorgského je Boris Godunov následujícího roku a mnoha dalších rolích přes 1965. Toto období také vidělo představení Dorabella v Così fan tutte v Aspen Music Festival , Carmen v opeře v Kentucky , kontralitní role ve filmech Iolanthe a The Yeomen of the Guard na festivalu v Bostonu , stejně jako Herodias v Salome s Toronto Symphony .

Nabídla smlouvu na Metropolitní operu s omezenými příležitostmi na jevišti, ale zvolila si cestu, kterou v té době zvolili i další američtí zpěváci, odešla v létě roku 1965 ve snaze o intenzivnější divadelní zkušenosti v Evropě, kde po úspěšném konkurzu tří společností měla se stát Hamburskou státní operou , vedenou pečujícím Rolfem Liebermannem , její domovskou základnou pro příští desetiletí, nejprve jako členka jejího renomovaného souboru a později jako hostující umělec.

„Mělo smysl jet do Německa,“ vzpomněla si. „Našel jsem intendanta [Liebermanna] ... který mě povzbudil a věděl, jak pomalu rozvíjet moji kariéru. To bylo přesně to, co jsem chtěl. Chtěl jsem být každý den v divadle, pomalu, ne rychle a jistě se učit role ne pod jakýmkoli tlakem. To jsem opravdu dostal. “ Mezi její první části patřily Lola v Cavalleria rusticana a Preziosilla v premiéře nové inscenace La forza del destino a do konce roku zpívala Carmen , klíčovou roli, kterou později přinesla do Ženevy, Londýna a na jaro Metropolitní opery prohlídka. Nakonec v Hamburku zpívala podle jejích slov „téměř každou mezzo roli kolem.“

Ale byl to Aix-en-Provence Festival v roce 1966 (pro kterého Liebermann sám jí doporučeno), aby viděl její výkon průlomu v Richarda Strausse ‚s Ariadne auf Naxos (Ariadna na všech Régine Crespin ). Ve svém debutu jako skladatelka, napsala Elizabeth Forbes , „udělala srdcervoucí - a zlomené srdce - dospívající, jehož hlas ve Straussově velkém chvále k síle hudby stoupal do teplé provensálské noci a zdálo se, že viste tam jako hvězdy rakety. “

Toto představení, následované jejím prvním Octavianem ve Straussově Der Rosenkavalier v londýnské Covent Garden v roce 1968 (Marschallin z Lisa Della Casa ), skutečně zahájilo její mezinárodní kariéru - ačkoli, jak uvedla Liebermann, „po svém triumfu v Aix a „se chopily svých skromných závazků, jako by se nic nestalo.“ „Časný úspěch v Aix zachytila ​​francouzská televize a kineskop se zachoval.

„Troyanos má přepychový hlas, velmi ostrou inteligenci, obrovské ambice a odhodlání být skvělým umělcem,“ poznamenal britský hudební producent Walter Legge , jehož vavříny obsahovaly mnoho klasických nahrávek Maria Callas. Troyanos souhlasil: „Mám toto odhodlání do-or-die, pravděpodobně k překonání minulých nejistot, obtíží, obav ... určité věci nikdy nezmizí. Ve mně jsou věci, se kterými žiji, a směřuji k vzrušujícím výkonům.“ Turné v Hamburské opeře z roku 1967 ji poprvé přivedlo na jeviště nového domova Metropolitní opery v Lincolnově centru ve výběru repertoáru dvacátého století, včetně Stravinského filmu The Rake's Progress , ve kterém „vynikla zejména svým bohatým hlasem“ jako Turka Baba.

Její vzhled jako Handel je Ariodante naproti Beverly Sills v úvodním týdnu Kennedyho Centra v roce 1971 (pod taktovkou Julius Rudel , který ji původně přivedl do New York City Opera) sloužil, aby ji obnovit americkým operní publikum. Následovala debutuje v Lyrické opeře v Chicagu (jako Charlotte v Massenet je Werther , 1971), Dallas Opera (Dido v Purcell 's Dido a Aeneas , 1972), Opera Company of Boston (Romeo v Belliniho Kapuletů a Monteků 1975 ), a to zejména v San Francisco Opera (Poppey v Monteverdi ‚s Korunovace Poppey , 1975, o kterém Chronicle recenzent Robert Commanday napsal:„způsob, jakým Poppey svede Nero ... mohl zkapalnění i kamenná cesta senzační nový mezzosopranistka Tatiana Troyanos zpívala ").

Roky Metropolitní opery

Troyanos se vrátila do New Yorku, aby debutovala v Metropolitní opeře jako Octavian, těsně následovaný skladatelem, na jaře roku 1976. „Hvězdou přehlídky byla slečna Troyanos ... nejšlechtičtější Octavianus na Met v letech,“ napsal Speight Jenkins v recenzi Rosenkavalier v New York Post . „Má velkou, hřejivou lyrickou mezzosopranistku s dokonalou kontrolou ... její zpěv tria a závěrečný duet byly dokonalostí samou.“ Octavianová (její nejčastěji zpívaná role v Met, s třiceti představeními v roce 1986) a skladatelka byly často popisovány jako role jejího podpisu nebo vizitky. Ona také stala úzce identifikována, na stádiu a obrazovce s jiným kalhotkovou roli , Sesto v Mozart ‚s La clemenza di Tito , a Martin Mayer napsal v opeře časopise, že„dal práci dramatický úder málo z nás znal tam byl. " Její další nejčastější vystoupení na Met byly Prince Orlofsky v Johann Strauss ‚s Netopýra , Venuše v Wagner ‘ s Tannhäuser , Giulietta v Offenbachu je Hoffmannových a Eboli ve Verdiho je Don Carlos .

Jako hlavní opora a „jedna z nejoblíbenějších umělkyň Metropolitní opery“ od roku 1976 až do své smrti v roce 1993 byla mezinárodně uctívána pro svůj jedinečně smyslný, vyleštěný zvuk, všestrannost a krásu i vzrušující intenzitu všech jejích představení. . „Kvůli intenzitě hoření a přesvědčení o její dramatické projekci,“ napsal Clyde T. McCants ve své knize o amerických operních zpěvácích, „někdy při poslechu Troyanosových nahrávek máme tendenci zapomínat na zářící slávu samotného hlasu.“

Zatímco encyklopedie opery St. James připustila, že „vytrvalý puls jejího vibrata“, který naplňoval role jako Carmen „divoce elementární životní silou“, „nebyl podle vkusu každého posluchače,“ David Hamilton nabídl další pohled: „blízký snímání "jedné nahrávky, napsal v časopise High Fidelity ," nelichotivě zvětšuje přirozené vibrato krásného hlasu Tatiany Troyanosové na něco podobného rytmu ... zkreslení efektu, který dělá v hale. "

Když její „vibrato odvíjelo, aby vydalo okouzlující zvuk“, napsala Cori Ellisonová, „rozhodla se roztáhnout svůj středně těžký hlas tak, aby vyhovoval jejímu temperamentu“, a přidala role Wagnera na Met - počínaje Venuší v Tannhäuseru (zahájení sezóny 1978) a Kundry v Parsifalu (zpočátku ve vysílání sobotního matiné v roce 1980) - zatímco nadále zpívá Mozarta, Händela a Cavalliho .

Od 1981-83, ona se objevila ve všech třech úvodních sezóna noci v Met - „To je typicky“, James Levine, vodič pro všechny tři, poznamenal, že „ve třech různých stylů a jazyků“ - jak Adalgisa v Belliniho ‚s Normou v 1981 (naproti Renata Scotto a Plácida Dominga ), Octavian ve Strausse Rosenkavalierovi v roce 1982 (naproti Kiri Te Kanawa a Kurt Moll ) a Didon v Berlioz je Les Troyens v roce 1983.

Objevila se také v sedmi nových inscenacích Met, včetně premiérových inscenací společnosti Berg 's Lulu (jako hraběnka Geschwitz) v roce 1977, Stravinského Oidipus Rex (jako Jocasta) v roce 1981, Mozartovy La Clemenza di Tito (jako Sesto) v roce 1984 a Handelův Giulio Cesare (jako Cesare) v roce 1988. Ve svém debutu v La Scale v roce 1977 zpívala v Normě naproti Montserrat Caballé v prvním operním představení, které bylo vysíláno živě po celém světě.

Repertoár opery a koncertu

Troyanos byla známá svými vášnivými zobrazeními všeho od rolí kalhot až po femmes fatales ; „nejvíce chlapeckou nositelkou růží byla také nejženštější Charlotte,“ napsal George Birnbaum v Classical CD Scout . „Mám štěstí, že vypadám jako role, které dělám, ať už je to Octavian nebo Carmen nebo Kundry nebo Giulietta ... Je to flexibilní vzhled a jsem flexibilní herečka. Musím si nějakou roli vzít nebo zemřít,“ Troyanos jednou řekl.

Na otázku, který mezzo typ by raději hrála, „něčí matka nebo nějaký chlap“, Troyanos jednou vtipkoval: „Mám raději ty chlapce - ale možná chlap, který také občas nosí krásné šaty.“

V Händelově Giulio Cesare zpívala obě hlavní role: Kleopatru (zde esejující roli sopranistky, naproti Dietrichu Fischerovi-Dieskauovi na nahrávce Karla Richtera z roku 1969 pro Deutsche Grammophon ) a altovou titulní roli Caesara (v opeře v San Francisku v roce 1982, Ženeva v roce 1983 a na Met v roce 1988).

Mezi další role, které Troyanos během své kariéry zpívala na operních scénách

a dvě role, které vytvořila,

Její zpěv byl zachován v třiceti pěti živých přenosech Metropolitní opery úplných oper (řada z nich, včetně rolí, které nikdy nezaznamenala ve studiu - princezna Eboli, Giulietta, Brangäne, Waltraute, Geschwitz - byla v posledních letech obnovena pro The Met's satelitní rádiový kanál ); byla také slyšet ve vysílání z opery v San Francisku (včetně Poppey a Caesara - ten byl vybrán jako archivní rebroadcast SFO pro rok 2016) a Lyric Opera v Chicagu (včetně Romeo a Rheingold Fricka). V televizi bylo vysíláno dalších osm představení meta plus společný koncert s Plácidem Domingem, stejně jako Norma (naproti Joan Sutherland ) v Kanadské operní společnosti a poslední inscenace, v níž se objevila, Capriccio v opeře v San Francisku.

Všechny tyto televizní vysílání byly vydány ve verzích domácího videa s výjimkou Met's Die Fledermaus a Les contes d'Hoffmann , které jsou k dispozici v jeho streamovací službě „Opera on Demand“.

Troyanos zpíval role v koncertních provedeních oper od Ulyssese v Händelově Deidamii (Washington, 1987), Farnace v Mozartově Mitridate, re di Ponto (New York, 1992) až po Sáru v Donizettiho Roberto Devereux (Londýn, 1970) a Judith v Bartókově Modrovousovi. Castle (v maďarštině pod vedením Georga Soltiho , Pierra Bouleza a Rafaela Kubelika v Chicagu, Clevelandu, New Yorku a Londýně v letech 1972 až 1981). V roce 1984 zpívala s Filadelfským orchestrem ve světové premiéře v angličtině Act I Rachmaninovovy opery Monna Vanna , kterou skladatel nechal v klavírní partituře a zorganizoval Igor Buketoff . Spolu s Monnou Vannou byla v rozhlasových přenosech významných amerických orchestrů slyšet její vystoupení takových skladeb, jako jsou Berliozovy Les nuits d'été a Mahlerovy Rückertovy písně a Das Lied von der Erde . Ona byla vystupoval v Chicago Symphony vysílání z Ravinia Festival od roku 1980 do roku 1990, který zahrnoval díla jako Beethovenova Missa Solemnis a Mahlerova Das klagende Lied . Působila jako písničkářka (její první recitál byl v Pařížské opeře v roce 1972.

V roce 1978 debutovala v Carnegie Hall ( recitál) a také v řadě duo recitálů se sopranistkou Benitou Valente, které začaly poté, co spolu hrály v Ariodante v opeře Santa Fe v roce 1987. Koncertní televizní vysílání s Troyanosem zahrnovalo Schoenbergův Gurre- Lieder s Boston Symphony v roce 1979 a recitál s klavíristou Martinem Katz , představovat Ravela se Šeherezáda , Falla ‚s Siete Canciones Nejpopulárnější españolas a skladby Berlioze a Mahler, v Casals festivalu v roce 1985.

Audio a video diskografie

Troyanos si užíval stejně všestrannou kariéru jako umělec nahrávky; její první sólistka v nahrávacím sále byla Dorabella, naproti Fiordiligi Leontyne Price , v Mozartově Così fan tutte pod Erichem Leinsdorfem (zaznamenaná v Londýně v roce 1967, vydaná v roce 1968 a držitelka ceny Grammy za nejlepší operní nahrávku) v roce 1969). Pokračovala ve zpěvu Cherubina v nahrávce Karla Böhma Mozartovy Figarovy svatby , titulní role v Bizetově Carmen pro Sira Georga Soltiho (v klasickém nahrávacím průvodci Penguin byla popsána jako „prostě nejjemnější zaznamenaná Carmen ..“) . Troyanos' zpěv je jemně svůdnou moc "), přičemž Composer v Ariadne pro Böhm a Solti, Dido v Purcella Dido a Aeneas jak pro Charlese Mackerrase a Raymond Leppard a Anita v Leonard Bernstein ‚s vysokým profilem (je-li kontroverzní) operní záznam jeho West Side Story , kromě mnoha dalších rolí. David Anthony Fox v encyklopedii opery St. James dospěl k závěru, že mnoho disků Troyanos „ji věrně zachycuje - nebo ... tak věrně, jak je to možné bez její úžasné fyzické přítomnosti ... Ve skutečnosti nikdy neudělala špatnou nahrávku a - umělkyně, kterou byla - v každém případě Troyanos přispěl něčím jedinečným a nezapomenutelným. “

Tyto nahrávky byly komerčně vydány na LP a / nebo CD:

  • Bartók, Modrovousův hrad - Judith (Boulez, 1976, Columbia / Sony)
  • Beethoven, Symphony No. 9 (Böhm, 1970, DG)
  • Bellini, I Capuleti ei Montecchi - Romeo (Caldwell / Scott, live 1975, VAI)
  • Bellini, Norma - Adalgisa (Cillario, live 1975, Gala)
  • Bellini, Norma - Adalgisa (Levine, 1979, Columbia / Sony)
  • Bernstein, West Side Story - Anita (Bernstein, 1985, DG)
  • Bizet, Carmen (Solti, 1975, Decca / London)
  • Cavalieri, Rappresentatione di Anima, e di Corpo - Anima (Mackerras, 1970, DG Archiv)
  • Donizetti, Lucrezia Borgia - Orsini (Rescigno, live 1974, Melodram)
  • Handel, Giulio Cesare v Egittu - Kleopatra (Richter, 1969, DG)
  • Mahler, Symphony No. 2, "Resurrection" (Boulez, live 1973, Documents)
  • Mascagni, Cavalleria rusticana - Santuzza (Schermerhorn, live 1976, Gala)
  • Massenet, Werther - Charlotte (Plasson, 1979, EMI / Angel)
  • Mozart, Così fan tutte - Dorabella (Leinsdorf, 1967, RCA / BMG)
  • Mozart, Così fan tutte - Dorabella (Maag, live 1968, Mondo Musica)
  • Mozart, Die Gärtnerin aus Liebe (La Finta Giardiniera) - Ramiro (Schmidt-Isserstedt, 1972, Philips)
  • Mozart, Le nozze di Figaro - Cherubino (Böhm, 1968, DG)
  • Mozart, Le nozze di Figaro - Marcellina (Levine, 1990, DG)
  • Mozart, Missa Brevis in C, "Sparrow Mass" (Kubelik, 1973, DG)
  • Penderecki, Die Teufel von Loudun - Jeanne (Janowski, 1969, DG)
  • Purcell, Dido a Aeneas - Dido (Mackerras, 1967, DG Archiv)
  • Purcell, Dido a Aeneas - Dido (Leppard, 1977, Erato / Apex)
  • Scarlatti, A., Endimione e Cintia - Cintia (Lange, 1969, DG Archiv)
  • Schoenberg, Gurre-Lieder - Wood Dove (Ozawa, 1979, Philips)
  • Strauss, Ariadne auf Naxos - skladatel (Böhm, live 1967, Melodram)
  • Strauss, Ariadne auf Naxos - skladatel (Böhm, 1969, DG)
  • Strauss, Ariadne auf Naxos - skladatel (Solti, 1977, Decca / Londýn)
  • Strauss, Capriccio - Clairon (Böhm, 1971, DG)
  • Strauss, Der Rosenkavalier - Octavian (Böhm, live 1969, DG)
  • Stravinskij, Oidipus Rex - Jocasta (Abbado, live 1969, Opera d'Oro / Memories)
  • Stravinskij, Oidipus Rex - Jocasta (Bernstein, 1972, Columbia / Sony)
  • Wagner, Götterdämmerung - Second Norn (Levine, 1989, DG)
  • Auger, Janowitz a Troyanos in Concert - Handel, Mozart, Strauss (Eichhorn, live 1968, Originals / Bella Voce)
  • Troyanos a Valente - Handel a Mozart, Arias & Duets (Rudel, 1991, MusicMasters / Musical Heritage)
  • Salute to American Music, Richard Tucker Music Foundation Gala XVI - Copland, "At the River" (Conlon, 1991, RCA / BMG)
  • Tatiana Troyanos v bodě odůvodnění - Schumann, „Frauenliebe und -leben“; Rachmaninov, Čtyři písně; Ravel, „pět řeckých lidových písní“; Rossini, "La Regata Veneziana" (Levine, piano, live 1985, VAI, vydáno 1999)

K dispozici jsou DVD s 10 kompletními operami s Troyanosem:

  • Jeanne - Die Teufel von Loudun , Penderecki (Janowski, 1969)
  • Santuzza - Cavalleria rusticana , Mascagni (Levine, 1978)
  • Eboli - Don Carlo , Verdi (Levine, 1980)
  • Sesto - La Clemenza di Tito , Mozart (Levine, 1980)
  • Adalgisa - Norma , Bellini (Bonynge, 1981)
  • Octavian - Der Rosenkavalier , R. Strauss (Levine, 1982)
  • Venus - Tannhäuser , Wagner (Levine, 1982)
  • Didon - Les Troyens , Berlioz (Levine, 1983)
  • Skladatel - Ariadne auf Naxos , R. Strauss (Levine, 1988)
  • Clairon - Capriccio , R. Strauss (Runnicles, 1993)

K dispozici jsou také na DVD:

  • In Concert At The Met s Plácidem Domingem (Levine, 1982)
  • The Making of West Side Story (Bernstein, 1985)
  • George London: A Tribute : Mozart, „Deh, per questo istante“ (Hollreiser, 1984)
  • Nezodpovězená otázka: Poezie Země (6) : Stravinskij, Oidipus Rex - Jocasta (Bernstein, 1972)

Jiné hlasy

Sopranistka Benita Valente poskytla jedinečný pohled na Troyanose jako pracovního hudebníka. „Neznám žádného zpěváka, který by věnoval tolik času hudbě,“ řekl Valente. „Myslím, že ani nevěděla, jaké razítko vtiskla každé roli. O tom nemluvila. Ale strávili jsme spoustu času prací na našich recitálech, a když jsem byl v jejím newyorském bytě, jen jsem viděl hudba na klavíru byla zjevením. “ Skóre bylo „pokryto instrukcemi pro sebe ... slova a znaky ve velké, odvážné šikmé ruce„ vyplňující “každý okraj a možný prostor ... Bylo to jako deník v těchto skóre“, řekl Valente.

Mezzosopranistka Susan Grahamová si vzpomněla: „Jakmile jsem začala hrát, docela jsem se seznámila s uměním Tatiany Troyanosové, další umělkyně, od níž jsem se naučila stoprocentní angažovanost.“ Na začátku své kariéry Graham zpívala Annio Troyanosovu Sesto v La clemenza di Tito. Když jsem se po letech připravoval na Sesto, „vrátil jsem se ke svému skóre Clemenza a otevřel ho a vůně papíru mi připomněla Tatianu. Není to divné? A když vidím určité fráze, stále slyším její hlas v mé hlavě Není to tak, že jsme si byli tak blízcí. Ale byl jsem tak ovlivněn jejím výkonem a silou, že jsem s ní na jevišti, že když se dívám na partituru a pamatuji si duet Annio / Sesto, ten hlas stále slyším v uchu způsob, jakým zpívala určité fráze. “

„Když jsem dělal svůj první Sesto ... byly určité fráze, které jsem zjistil, že zpívám stejně jako ona, protože mi to tak bylo v uchu,“ řekl Graham. „Nikdy jsem nebyl tak inspirován kolegou na jevišti, jako jsem byl Tatianou, protože prostě dala všechno.“

Mezzosopranistka Joyce DiDonato přiznala, že v době, kdy se jí role skladatelky v Ariadne na Naxosu nakonec „zacvakla“, „moje příprava na Strausova naivního Komponistu se zdála být příliš pomalá. Také jsem poslouchal dokonalého umělce Tatiana Troyanos, hodně, a já jsem si říkal: „Prostě nemůžu vykonávat tuto roli spravedlnosti. Nebudu připraven. Prostě to nemohu zpívat jako ona.“ “

Poslední sezóna

Troyanos zemřel 21. srpna 1993 v New Yorku ve věku 54 let na rakovinu. Devět let po její smrti to Opera News identifikovala jako rakovinu prsu, původně diagnostikovanou v polovině 80. let a později v remisi, u které bylo zjištěno, že až v červenci 1993 metastázovala do jater. Její dřívější diagnóza rakoviny byla v té době nezveřejněna; Opera News článek, Eric Myers, nyní oznámil, že „přes všechny své léčby, ona statečně, usilovně bojoval nemoci a nervy a držel většinu z jejího zpěvu střetnutí.“

Troyanos je pohřben v Pinelawn Memorial Park, Long Island, New York. Rok po její smrti provedla Metropolitní opera koncert na její památku; Hudební ředitel James Levine napsal: „Myšlenka, že jsme se zde shromáždili ... abychom uctili památku Tatiany Troyanosové, je nepochopitelná. Samozřejmě to znamená, že naše rodina v Metropolitní opeře přišla o jednoho z nejvýznamnějších milovaných umělců. a přátelé v celé její historii. “

Přestože byla Troyanos označována jako „mimořádně soukromá osoba v zákulisí“, stále více o ní vědělo, že trpí problémy s vnitřním uchem a dutinami, spolu s vážnou úzkostí z výkonu ( časopis Opera uvedla, že „podle všech zpráv byl někdo chycen mezi skálou a místo: její trému se rovnala jen její láska ke zpěvu “). Její smrt však byla nepředvídatelná a „pro uzavřenou operní komunitu byla šokem“, jak tehdy napsal Tim Page . „Paní Troyanosová si nechala svou nemoc pro sebe a pokračovala ve výkonu téměř až do konce.“

Naposledy zpívala v Met - posledním ze tří představení Waltraute (debut v roli) filmu Gwyneth Jonesové Brünnhilde ve Wagnerově Götterdämmerung pod taktovkou Levina - 1. května 1993. Toho dubna a května zpívala také v Mahlerově třetině Symphony with the Boston Symphony Orchestra v Bostonu i New Yorku, jeden ze tří významných zpěváků, kteří přišli na pomoc, když se plánovaný sólista stáhl ze série koncertů. „Troyanos je stále hluboce bezprostřední a expresivní umělec,“ napsal Richard Dyer v Boston Globe a dodal, že „její byla ta nejpoddajnější a nejsmysluplnější dodávka a zbarvení textu, nejkrásnější, nejpropracovanější a nejpřirozenější tvarování hudební linie. " James Oestreich v The New York Times uvedl, že „Troyanos nabídl pátrací, téměř trýznivé čtení.“

Troyanos měla v srpnu reprízovat Mahlerovu třetinu v Tanglewoodu , ale její finální vystoupení byla v poněkud světlejším duchu, jako herečka Claironová v Capriccio Richarda Strausse v opeře v San Francisku mezi 12. červnem a 1. červencem 1993. Padla nemocný během zkoušek, ale zazpíval všechna představení, a Joseph McLellan z Washington Post připomněl, že obrození bylo „zdůrazněno nejen zářivou přítomností Kiri Te Kanawy, ale klamně robustním výkonem Tatiany Troyanosové“. Účast na Straussově sympoziu v San Francisku „krátce dva měsíce před smrtí byla nejkvetlejší a zdravě vypadající přítomností v místnosti,“ napsal Leighton Kerner ve Village Voice .

Daniel Kessler poznamenal, že „pod dýhou ležérnosti jejího Claironu pro San Francisco v pozdních jarních večerech roku 1993, s každým představením, které předvedla, byla vědomá snaha budovat nebo zdokonalovat to, co šlo předtím.“

Troyanos naposledy zpívala poslední den svého života v nemocnici Lenox Hill pro další pacienty, z nichž jeden „jí řekl, že poprvé za tři roky úplně zapomněla na svou bolest.“

Reference

Další čtení

  • Ames, Katrine. „Mezzo Power.“ Newsweek , 22. března 1976.
  • Ardoin, Johne . „Soukromá stránka Prima Donny.“ Dallas Morning News , 12. listopadu 1988.
  • Colvin, Kathline. „Tatiana Troyanos - hlas, jehož sny se rodí.“ Music Journal , březen – duben 1979.
  • Djerassi, Carl . „Co Tatiana Troyanos dělá ve Spartakově stanu?“ Futurista a další příběhy . Macdonald, 1989. Autorské čtení na Web of Stories
  • „Gestorben: Tatiana Troyanos“ . Der Spiegel , 30. srpna 1993. Zpřístupněno 11. května 2017.
  • Hiemenz, Jacku. „Příběh netrpělivé divy.“ The New York Times, 7. března 1976.
  • Holland, Bernard . „Tatiana Troyanos zpívá chválu Händela“ . The New York Times, 27. ledna 1985. Zpřístupněno 28. února 2015.
  • Hughes, Allen . „Dnes večer je to radnice - možná každou noc: Nová země.“ The New York Times, 22. srpna 1971.
  • Jacobson, Robert. „Tatiana Troyanos: Zvládnutí Mezzovy pevnosti.“ Po setmění, listopad 1975.
  • Keene, Ann T. „Troyanos, Tatiana“ ve stroji Wayback (archivovány 9. prosince 2000). Americká národní biografie online. Zpřístupněno 1. srpna 2012.
  • Kelly, Kevine. „Nejkrásnější jméno v opeře.“ Boston Globe, 1. června 1975.
  • Mayer, Martin. „Tatiana!“ Opera News , roč. 40, č. 18, 20. března 1976.
  • Mayer, Martin. „Tatiana Troyanos“ ve stroji Wayback (archivováno 4. dubna 2016). Opera, sv. 36, č. 3, březen 1985. Přístup k 25. listopadu 2016.
  • Moritz, Charles, ed. „Troyanos, Tatiana.“ Aktuální biografická ročenka 1979. New York: HW Wilson Co., 1979.
  • „Mort de la chanteuse Tatiana Troyanos“ . Le Monde , 4. září 1993. Zpřístupněno 27. února 2015.
  • O'Connor, Patrick. „Zlatá zpěvačka pro všechna roční období: Tatiana Troyanos.“ The Guardian , 25. srpna 1993. Text reprodukován ve Fotologu , přístup 10. srpna 2012.
  • Oliver, Michael . „Tatiana Troyanos.“ Gramofon , říjen 1974.
  • Von Buchau, Stephanie. „Tatiana Troyanos.“ Stereo Review, sv. 38, č. 3, březen 1977.
  • Winship, Frederick M. "Tatiana New Opera Superstar" . Sarasota Herald-Tribune, 23. ledna 1977. Zpřístupněno 27. února 2015.

externí odkazy