Souboj - The Clash

Souboj
Joe Strummer , Mick Jones a Paul Simonon ve shodě s Clash v roce 1980
Základní informace
Původ	Londýn , Anglie
Žánry	Punk rock post-punku nová vlna experimentální skála reggae ska
Aktivní roky	1976–1986
Štítky	CBS Epické Hudba Sony
Související akty	Velký dynamit zvuku Havana ve 3 hodiny ráno 101ti Dobrý, zlý a královna Londýnská SS Public Image Ltd Latino rockabilly válka Pogues Mescaleros Uhlík/křemík
webová stránka	theclash .com
Minulí členové	Joe Strummer Mick Jones Paul Simonon Terry Chimes Keith Levene Rob Harper Topper Headon Pete Howard Nick Sheppard Vince White

The Clash byla anglická rocková skupina založená v Londýně v roce 1976, která byla klíčovými hráči původní vlny britského punk rocku . Účtováno jako „The Only Band That Matters“, ale také přispělo k post-punkovým a new wave pohybům, které se objevily v důsledku punku a zaměstnávaly prvky různých žánrů včetně reggae , dubu , funku , ska a rockabilly . Clash po většinu své nahrávací kariéry tvořili hlavní zpěvák a rytmický kytarista Joe Strummer , hlavní kytarista a zpěvák Mick Jones , baskytarista Paul Simonon a bubeník Nicky „Topper“ Headon . Headon opustil skupinu v roce 1982 a vnitřní tření vedlo k Jonesovu odchodu následující rok. Skupina pokračovala s novými členy, ale nakonec se počátkem roku 1986 rozpadla.

The Clash dosáhl kritického a komerčního úspěchu ve Spojeném království vydáním jejich debutového alba The Clash (1977), které pokračovalo druhým albem Give 'Em Enough Rope (1978). Jejich experimentální třetí album, London Calling , vydané ve Velké Británii v prosinci 1979, jim vyneslo popularitu ve Spojených státech, když tam bylo vydáno následující měsíc. O dekádu později byl Rolling Stone vyhlášen nejlepším albem osmdesátých let . Po pokračujícím hudebním experimentování na jejich čtvrtém albu Sandinista! (1980), skupina dosáhla nových výšin úspěchu vydáním Combat Rock (1982), který vytvořil americký top 10 hit „ Rock the Casbah “, což pomohlo albu dosáhnout certifikace 2 × Platinum. Poslední album Cut the Crap bylo vydáno v roce 1985 a o několik týdnů později se skupina rozpadla.

V lednu 2003, krátce po smrti Joe Strummera, byla skupina - včetně původního bubeníka Terryho Chimesa - uvedena do Rock and Rollové síně slávy . V roce 2004 Rolling Stone zařadil Clash číslo 28 na seznam „100 největších umělců všech dob“ .

Dějiny

Původy: 1974-1976

Před založením skupiny Clash byli budoucí členové skupiny aktivní v různých částech londýnské hudební scény.

John Graham Mellor zpíval a hrál na rytmickou kytaru v hospodském rockovém aktu The 101ers , který vznikl v roce 1974. V době, kdy se Clash dali dohromady o dva roky později, již opustil své původní umělecké jméno „Woody“ Mellor ve prospěch „ Joe Strummer “, odkaz na jeho základní dovednosti brnkání na ukulele jako pouliční muzikant v londýnském metru .

Mick Jones hrál na kytaru v protopunkové kapele London SS , která zkoušela velkou část roku 1975, aniž by kdy hrála živou show a nahrávala pouze jediné demo. Londýnské SS řídil Bernard Rhodes , někdejší spolupracovník impresária Malcolma McLarena a přítel členů skupiny spravované McLarenem, Sex Pistols . Jones a jeho spoluhráči se spřátelili se Sex Pistols Glenem Matlockem a Stevem Jonesem , kteří by jim pomohli při zkoušení potenciálních nových členů. Mezi těmi, kdo se ucházeli o londýnské SS, aniž by museli stříhat, byli Paul Simonon , který si to vyzkoušel jako zpěvák, a bubeník Terry Chimes . Nicky Headon bubnoval s kapelou týden, pak skončil.

Poté, co se londýnská SS rozpadla na začátku roku 1976, Rhodes pokračoval jako Jonesův manažer. V únoru viděl Jones poprvé hrát Sex Pistols: „Hned jste věděli, že to je ono, a takhle to odteď bude vypadat. Byla to nová scéna, nové hodnoty - tak odlišné od toho, co Stalo se to dříve. Trochu nebezpečné. " Na popud Rhodese kontaktoval Jones v březnu Simonona a navrhl mu, aby se naučil nástroj, aby se mohl připojit k nové kapele, kterou Jones organizoval. Brzy zkoušeli Jones, Simonon na basu, Keith Levene na kytaru a „kdokoli jsme našli, aby opravdu hrál na bicí“. Chimes byl požádán, aby konkurz na novou kapelu a dostal práci, i když brzy skončil.

Kapela stále hledala zpěváka. Chimes si vzpomíná na jednoho Billyho Wattse (kterému „tehdy vypadalo, jako by to bylo devatenáct nebo osmnáct, jako jsme všichni byli my“), který nějakou dobu plnil povinnosti. Rhodes se podíval na Strummera, s nímž navázal průzkumný kontakt. Jones a Levene ho oba viděli hrát a byli také ohromeni. Strummer, pro jeho část, byl připravený provést změnu. V dubnu se zúčastnil zahajovacího aktu jednoho z koncertů své kapely - Sex Pistols. Strummer později vysvětlil:

Věděl jsem, že se něco děje, a tak jsem vyšel v davu, který byl poměrně řídký. A viděl jsem budoucnost - s ušmudlaným kapesníkem - přímo před sebou. Bylo to hned jasné. Pub rock zněl: „Ahoj, bando opilců, budu hrát na tyhle boogy a doufám, že se vám budou líbit.“ Pistole vyšly ten úterý večer a jejich postoj byl: „Tady jsou naše melodie a my jsme se nemohli pořádně vyřádit, ať se vám to líbí nebo ne. Ve skutečnosti je zahrajeme, i když je kurva nenávidíte.“

Dne 30. května se Rhodes a Levene po vystoupení 101'ers přiblížili ke Strummerovi a pozvali ho, aby se setkal na místě zkoušky skupiny na Davis Road. Poté, co se objevil Strummer, zahrál Levene „Keys to Your Heart“, jednu ze Strummerových vlastních melodií.

Rhodes dal Strummerovi 48 hodin na rozhodnutí, zda se chce připojit k nové kapele, která by „soupeřila s Pistols“. Do 24 hodin souhlasil. Simonon později poznamenal: „Jakmile jsme měli Joea na palubě, všechno se začalo spojovat.“ Strummer představil kapelu svému starému příteli ze školy Pablovi LaBritainovi, který seděl na bubnech během několika prvních Strummerových zkoušek se skupinou. LaBritainovo působení v kapele netrvalo dlouho (následně se připojil k 999 ) a Terry Chimes - kterého Jones později označoval jako „jednoho z nejlepších bubeníků“ v jejich kruhu - se stal pravidelným bubeníkem kapely.

V seriálu Westway to the World Jones také říká: „Nemyslím si, že by byl Terry oficiálně najat, nebo tak něco. Právě si s námi hrál.“ Chimes ke Strummerovi nejdřív nepřistoupil: "Bylo mu něco jako dvaadvacet nebo dvacet tři nebo něco, co mi tehdy připadalo 'staré'. A měl tyto retro oblečení a tento křiklavý hlas". Simonon přišel s názvem kapely poté, co se krátce nazvali Slabé Heartdrops a Psychotičtí záporáci. Později vysvětlil původ názvu: „Opravdu mi to došlo, když jsem začal číst noviny a slovo, které se stále opakovalo, bylo slovo„ střet “, takže jsem si pomyslel„ Střet, co s tím “ostatním. A oni a Bernard, šli do toho. “

Počáteční koncerty a rostoucí scéna: 1976

Poté, co zkoušeli se Strummerem méně než měsíc, Clash debutovali 4. července 1976 a podpořili Sex Pistols na Black Swan v Sheffieldu . Kapela se zjevně chtěla dostat na pódium, než si jejich soupeři v Damned- jiném londýnském spinoffu-o dva dny později udělali svůj vlastní plánovaný debut. The Clash by nehrál před publikem dalších pět týdnů. Levene začal být neloajální vůči své pozici ve skupině. V Černé labuti oslovil zpěváka Sex Pistols Johna Lydona (poté Johnnyho Rottena) a navrhl, aby založili kapelu, kdyby se Pistols rozešli.

Hodiny po svém debutu se členové kapely spolu s většinou Sex Pistols a velkou částí zbytku londýnského „vnitřního kruhu“ pankáčů objevili v klubu Dingwalls, aby navštívili koncert přední newyorské punkrockové kapely Ramones . Poté „přišel první příklad rivality vyvolaného hašteření, které mělo podmanit si punkovou scénu a podkopat jakékoli pokusy o podporu ducha jednoty mezi zúčastněnými kapelami“. Simonon se dostal do rvačky s JJ Burnelem , baskytaristou Stranglerů . Trochu starší kapela, Stranglers, byla veřejně identifikována s punkovou scénou, ale nebyla součástí „vnitřního kruhu“ soustředěného na Sex Pistols.

Poté, co Rhodes trval na tom, aby kapela znovu nevystupovala naživo, dokud nebyli mnohem těsnější, Clash intenzivně zkoušel následující měsíc. Strummer později popsal, jak vážně se kapela věnovala vytváření odlišné identity: „Byli jsme téměř stalinističtí v tom smyslu, že jste se museli zbavit všech svých přátel nebo všeho, co jste znali, nebo všech způsobů, které jste dříve hráli. " Strummer a Jones sdíleli většinu povinností při psaní - „Joe mi dá slova a já z nich udělám píseň“, řekl později Jones. Někdy se scházeli v kanceláři přes své Camdenské zkušební studio, aby přímo spolupracovali. Podle pozdějšího popisu Strummerova: „Bernie [Rhodes] by řekl:‚ Problém, problém. Nepište o lásce, pište o tom, co vás ovlivňuje, co je důležité. ‘

Strummer převzal hlavní vokály většiny skladeb; v některých případech se o Jones podělili s Jonesem. Jakmile skupina začala nahrávat, Jones by jen zřídka měl sólové vedení na více než jedné skladbě na albu, ačkoli by byl zodpovědný za dva z největších hitů skupiny. Dne 13. srpna se Clash-sportovní s nátěrem „ Jackson Pollock “ potřeným barvou- hrál před malým publikem, které bylo pouze pro pozvání, v jejich studiu Camden. Mezi přítomnými byl i kritik Sounds Giovanni Dadamo . Jeho recenze popsaly kapelu jako „uprchlý vlak ... tak silný, že jsou první novou skupinou, která dokáže opravdu vyděsit Sex Pistols,“.

Dne 29. srpna se Clash a Manchester 's Buzzcocks otevřely pro Sex Pistols na The Screen on the Green, prvním veřejném vystoupení Clash od 4. července. Trojnásobný účet je považován za stěžejní pro krystalizaci britské punkové scény na hnutí, ačkoli recenzent NME Charles Shaar Murray napsal: „The Clash jsou druh garážové kapely, která by měla být rychle vrácena do garáže, nejlépe s motorem stále běžícím“ . Strummer později připsal Murrayovým komentářům inspiraci pro složení skupiny „Garageland“ .

Na začátku září byl Levene vyhozen z Clash. Strummer by tvrdil, že Leveneův zmenšující se zájem o kapelu vděčí za jeho údajně extravagantní používání rychlosti , což Levene popřel. Levene a Lydon založí společnost Public Image Ltd. v roce 1978. Dne 21. září Clash poprvé veřejně vystoupili bez Levene na dalším klíčovém koncertu: 100 Club Punk Special , který sdílel účet se Sex Pistols, Siouxsie and the Banshees a Sekce metra . Zvonkohra odešla koncem listopadu; byl krátce nahrazen Robem Harperem, protože Clash cestoval na podporu Sex Pistols během prosincového turné Anarchy Tour.

Vypuknutí punku a britská sláva: 1977–1979

Na přelomu roku se punk stal ve Velké Británii velkým mediálním fenoménem. Dne 25. ledna 1977 se Clash upsal CBS Records za 100 000 liber, což je pozoruhodná částka pro kapelu, která odehrála celkem asi třicet koncertů a téměř žádný jako headliner. Jak popisuje historik Clash Marcus Gray, „členové kapely se ocitli v tom, že musejí zdůvodnit [dohodu] jak hudebnímu tisku, tak fanouškům, kteří se chopili kritických postřehů ohledně toho, že Clash byl‚ vyprodán ‘do podniku“. Mark Perry , zakladatel předního londýnského punkového periodika Sniffin 'Glue , uvolnil to, co později nazval svým „velkým citátem“: „Punk zemřel v den, kdy Clash podepsal smlouvu s CBS.“ Jak to popsal jeden spolupracovník kapely, dohoda „byla později použita jako klasický příklad druhu smlouvy, kterou by nikdy neměla podepsat žádná skupina - skupina si musela platit za vlastní zájezdy, nahrávky, remixy, umělecká díla, výdaje ...“

Mickey Foote, který na jejich koncertech pracoval jako technik, byl najat na výrobu debutového alba Clash a Terry Chimes byl odveden zpět k nahrávání. První singl skupiny „ White Riot “ byl vydán v březnu 1977 a dosáhl čísla 34. Album The Clash vyšlo následující měsíc. Naplněný ohnivými punkovými skladbami také předznamenal mnoho eklektických zvratů, které kapela udělala s krytem reggae písně „ Police and Thieves “. „Uprostřed setrvačnosti Sex Pistols v první polovině roku 1977 se Clash ocitli jako vlnící se vlajky punkrockového vědomí“, tvrdí hudební novinář a bývalý punkový hudebník John Robb . Ačkoli album dobře mapovalo ve Velké Británii, rychle se vyšplhalo na číslo 12, CBS odmítlo vydat americkou verzi, protože věřilo, že jeho surový, sotva produkovaný zvuk by to tam učinil neprodejným. Severoamerická verze alba s upraveným seznamem skladeb byla nakonec vydána v USA o dva roky později v roce 1979, poté, co se britský originál stal nejprodávanějším importním albem roku ve Spojených státech.

Chimes, jehož kariérní aspirace vděčila málo za punkový étos, kapelu brzy po nahrávání opět opustil. Později řekl: „Šlo o to, že jsem chtěl jeden druh života a oni chtěli jiný a jako proč vlastně spolupracujeme, když chceme úplně jiné věci?“ Výsledkem bylo, že na obalu alba byli uvedeni pouze Simonon, Jones a Strummer a Chimes byl připočítán jako „ konzervativní zločiny“. Strummer později popsal, co následovalo: "Museli jsme vyzkoušet každého bubeníka, který tehdy měl soupravu. Myslím tím každého bubeníka v Londýně. Myslím, že jsme napočítali 205. A proto jsme byli ztraceni, dokud jsme nenašli Topper Headon." Headon, který se krátce hrála s Jonese Londýně SS, byl přezdíval „Topper“ od Simonon, kdo cítil, že se podobal Topper komiksu charakter Mickey opice . Headon, vynikající hudebník, uměl také hrát na klavír, basu a kytaru. Den poté, co se zaregistroval, prohlásil: „Opravdu jsem se chtěl připojit ke Clash. Chci jim dát ještě více energie, než mají - pokud je to možné“; v rozhovoru po více než dvou desetiletích řekl, že jeho původním plánem bylo krátce zůstat, získat si jméno a poté přejít na lepší koncert. V každém případě Strummer později poznamenal: „Najít někoho, kdo měl nejen kotlety, ale sílu a vytrvalost, jak to udělat, byl pro nás jen průlom“.

V květnu se kapela vydala na turné White Riot Tour, kde hlavní hvězdou byl punkový balíček zahrnující Buzzcocks, Subway Sect, Slits a Prefects . Den po koncertě v Newcastlu byli Strummer a Headon zatčeni za krádež povlaků na polštáře z hotelového pokoje. Téhož měsíce vydali CBS „ Remote Control “ jako druhý singl debutového LP, čímž vzdorovali přáním kapely, která ji považovala za jednu z nejslabších skladeb alba. Headonovou první nahrávkou s kapelou byl singl „ Complete Control “, který řešil hněv kapely na chování jejich nahrávací společnosti. To bylo v koprodukci známého reggae umělce Lee "Scratch" Perryho , ačkoli Foote byl povolán trochu "pozemní věci" a výsledkem byl čistý punk rock. Vydáno v září 1977 - NME zaznamenal, jak CBS dovolila skupině „navnadit své pány“ - vyšplhala se na číslo 28 v britském žebříčku a byla nadále uváděna jako jeden z největších punkových singlů. V únoru 1978 vyšla skupina se singlem „ Clash City Rockers “. V červnu vyšlo „ (White Man) In Hammersmith Palais “, které fanoušky překvapilo reggae rytmem a aranžmá.

Než Clash začali nahrávat své druhé album, CBS požádala, aby přijali čistší zvuk než jeho předchůdce, aby se dostali k americkému publiku. Na produkci desky byl najat Sandy Pearlman , známý svou prací s Blue Öyster Cult . Simonon později vzpomínal: „[Nahrávání] toho alba byla jen ta nejnudnější situace vůbec. Bylo to prostě tak hnusné, takový kontrast k prvnímu albu ... zničilo to jakoukoli spontánnost.“ Strummer souhlasil, že „to nebylo naše nejsnazší sezení“. Ačkoli někteří posluchači si stěžovali na jeho relativně tradiční produkční styl, Give 'Em Enough Rope obdrželo po svém listopadovém vydání převážně pozitivní recenze. Je to hit číslo 2 ve Velké Británii, ale nebylo to americký průlom CBS doufali, dosahující pouze číslo 128 na Billboard grafu . První britský singl, tvrdě houpající se „ Tommy Gun “, se vyšplhal na číslo 19, což je doposud nejvyšší pozice v žebříčku singlu Clash. Na podporu alba kapela absolvovala turné po Velké Británii podporované štěrbinami a nevinnými . Série koncertů - od Edinburghu po Portsmouth jich bylo více než třicet - byla propagována jako Sort It Out Tour. Kapela následně podnikla své první, do značné míry úspěšné turné po Severní Americe v únoru 1979.

Změna stylu a americký průlom: 1979–1982

V srpnu a září 1979 zaznamenali Clash London Calling . Produkoval Guy Stevens , bývalý výkonný ředitel A&R, který spolupracoval s Mottem Hoople a Traffic , dvojité album bylo mixem punk rocku, reggae, ska, rockabilly, tradičního rock and rollu a dalších prvků s energií, která se jen stěží označila od raných dob kapely a uhlazenější produkce. Název stopy byl shodou okolností také silně ovlivněn signálem volání BBC World Service a panikou, která vyústila v jaderné zděšení na ostrově Three Mile Island . Je považováno za jedno z největších rockových alb, které kdy bylo nahráno. Jeho závěrečná skladba, poměrně přímočaré číslo rokenrolu, které nazpíval Mick Jones, s názvem „ Train in Marain “, byla zařazena na poslední chvíli, a proto se neobjevila v seznamu skladeb na obálce. Stalo se to jejich první americký Top 40 hit, vrcholit u čísla 23 na vývěsní tabuli diagram. Ve Velké Británii, kde „Vlak v Vain“ nebyla vydána jako singl, London Calling‘ s titulní skladbou , majestátní v rytmu, ale neomylně punku ve zprávě a tónu, se zvýšil na číslo 11, nejvyšší poloha libovolná Clash jediný dosáhl ve Velké Británii před rozpadem kapely.

Vydáno v prosinci, London Calling dosáhlo čísla 9 v britském žebříčku; ve Spojených státech, kde byla vydána v lednu 1980, dosáhla čísla 27. Obal alba, založený na obalu debutového LP Elvisa Presleyho z roku 1956 , se stal jedním z nejznámějších v historii Skála. Jeho fotograf, fotograf Pennie Smith , o Simononovi, který rozbil svou basovou kytaru, byl později časopisem Q citován jako „nejlepší rock'n'rollová fotografie všech dob" . Během tohoto období se Clash začalo pravidelně účtovat jako „jediná kapela, na které záleží“. Hudebník Gary Lucas , poté zaměstnán v oddělení kreativních služeb CBS Records, tvrdí, že vytvořil slogan. Přídomek byl brzy široce přijat fanoušky a hudebními novináři.

Na přelomu roku se členové kapely zúčastnili speciální soukromé projekce nového filmu Rude Boy ; Část beletrie, část rockumentary , vypráví příběh fanouška Clash, který opouští práci v sex shopu Soho, aby se stal roadie pro skupinu. Film pojmenovaný podle subkultury hrubých chlapců obsahuje záběry kapely na turné, na koncertě London Rock Against Racism a ve studiovém záznamu Give 'Em Enough Rope. Kapela z toho byla tak rozčarovaná, že si nechala od Better Badges vyrobit knoflíky, které deklarovaly „I don't want RUDE BOY Clash Film“. Dne 27. února 1980 měl premiéru na 30. mezinárodním filmovém festivalu v Berlíně , kde získal čestné uznání.

The Clash plánovali nahrávat a vydávat jeden každý měsíc v roce 1980. CBS se této myšlence bránila a skupina vyšla pouze s jediným singlem - originální reggae melodií „ Bankrobber “ v srpnu - před prosincovým vydáním 3. -LP, 36 písniček Sandinista! Na albu se opět projevila široká škála hudebních stylů, včetně rozšířených dabingů a jednoho z prvních vpádů rapu od významné rockové kapely, po „Ant Rap“ od Adama a mravenců, který vyšel o měsíc dříve. Produkovali členové kapely za účasti jamajského reggae umělce Mikey Dread , Sandinista! bylo jejich dosud nejkontroverznějším albem, politicky i hudebně. Kritický názor byl rozdělen, často v rámci jednotlivých recenzí. Žehlička ' s Ira Robbins popsal polovinu album jako ‚skvělé‘, polovina jako ‚nesmysl‘ a horší. V New Rolling Průvodce Kámen záznamu , Dave Marsh argumentoval, „ Sandinista! Je nesmyslně zaplněný. Nebo spíš zdá nesmyslně zaplněný. Jednou z hlavních obav střetu je ... je, aby se vyhnul stereotypní.“ V Americe si album vedlo poměrně dobře, přičemž se umístilo na čísle 24.

V roce 1981 skupina vydala singl „ This Is Radio Clash “, který dále demonstroval jejich schopnost míchat různé vlivy, jako je dub a hip hop. V září se pustili do práce na svém pátém albu, původně ho plánovali jako 2-LP set s názvem Rat Patrol z Fort Bragg . Jones vytvořil jeden řez, ale ostatní členové byli nespokojení. Produkční povinnosti byly předány Glyn Johnsovi a album bylo obnoveno jako jediné LP a vydáno jako Combat Rock v květnu 1982. Ačkoli bylo plné nekonvenčních písní, experimentů se zvukovou koláží a vokálu mluveného slova od básníka Beat Allena Ginsberga , obsahovaly dvě stopy „přátelské k rádiu“. Úvodní singl v USA byl „ Měl bych zůstat nebo bych měl jít “, vydaný v červnu 1982. Další Jonesova funkce v rock and rollovém stylu podobném „Train in Vain“, na stanicích AOR se dočkala velkého airplay . Pokračování „ Rock the Casbah “ dalo texty řešící íránské omezení dovozu západní hudby do rytmu skákacího tance. (Singly vyšly v opačném pořadí ve Velké Británii, kde jim oběma předcházelo „ Know Your Rights “.) Hudbu pro „Rock the Casbah“ složil Headon, který provedl nejen bicí, ale také klavír a basy slyšené v nahrané verzi. Jednalo se o největší americký hit kapely vůbec, mapovat u čísla 8, a video bylo uvedeno do těžké rotace MTV. Samotné album bylo nejúspěšnější skupinou, zasáhlo číslo 2 ve Velké Británii a číslo 7 v USA.

Rozpad a rozpad: 1982–1986

Po Combat Rock se Clash začal rozpadat. Headon byl požádán, aby opustil kapelu těsně před vydáním alba, protože závislost na heroinu poškodila jeho zdraví a bubnování. Chimes byl přiveden zpět na buben na několik dalších měsíců. Ztráta Headona, kterou si ostatní oblíbili, odhalila rostoucí tření v pásmu. Jones a Strummer se začali hádat. Kapela byla otevřena pro Who na noze jejich závěrečného turné v USA, včetně show na newyorském Shea Stadium .

Ačkoli Clash pokračoval v turné, napětí stále rostlo. Na začátku roku 1983, Chimes kapelu opustil po Combat Rock Tour kvůli bojům a nepokojům. Na americkém festivalu v kalifornském San Bernardinu jej vystřídal Pete Howard, na jehož titulku se společně s Davidem Bowiem a Van Halenem podíleli Clash . Kapela se dohadovala s promotéry akce kvůli přehnaným cenám vstupenek a hrozila, že se vytáhne, pokud nebude poskytnut velký dar místní charitě. Skupina nakonec vystoupila 28. května, na festivalu New Music Day, který přilákal dav 140 000 lidí. Po skončení show se členové kapely rvali s bezpečnostním personálem. Toto bylo Jonesovo poslední vystoupení ve skupině: v září 1983 byl vyhozen. Krátce poté se stal zakládajícím členem skupiny General Public , ale kapelu opustil, když nahrávali své první album.

Jako noví kytaristé Clash byli přijati Nick Sheppard , bývalý člen skupiny Cortinas z Bristolu a Vince White . Howard pokračoval jako bubeník. Rekonstituovaná kapela odehrála své první koncerty v lednu 1984 s dávkou nového materiálu a zahájila samofinancované turné Out of Control Tour, které hodně cestovalo přes zimu a do začátku léta. Na pozoruhodné benefiční show horníků („Scargill's Christmas Party“) v prosinci 1984 oznámili, že brzy v novém roce vyjde nové album.

Nahrávací relace pro Cut the Crap byly chaotické, manažer Bernard Rhodes a Strummer pracovali v Mnichově . Většinu hudby hráli studioví hudebníci, Sheppard a později White přiletěli, aby poskytli kytarové party. Strummer se potýkal s Rhodosem o kontrolu nad kapelou a vrátil se domů. Kapela se vydala na buskingové turné po veřejných prostorech ve městech po celé Velké Británii a hrála na akustické verze svých hitů a oblíbených cover verzí.

Po koncertě v Aténách se Strummer vydal do Španělska, aby si vyčistil mysl. Zatímco byl v zahraničí, první singl z Cut the Crap , truchlivého „ This Is England “, byl vydán převážně pro negativní recenze. „CBS za to zaplatila zálohu, takže to museli uhasit,“ vysvětlil později Strummer. „Právě jsem šel:„ Do prdele, “a v prdeli do hor Španělska, abych seděl a vzlykal pod palmou, zatímco Bernie musel dodat záznam." Kritik Dave Marsh však později prosadil „This Is England“ jako jeden z nejlepších 1001 rockových singlů všech dob. Singlu se také dostalo retroaktivní pochvaly od časopisu Q a dalších.

„This Is England“, stejně jako zbytek alba, které vyšlo později ten rok, byl Rhodesem drasticky přepracován a do Strummerových neúplných nahrávek byly přidány syntezátory a zpěvy ve fotbalovém stylu. Ačkoli Howard byl zdatným bubeníkem, bicí automaty byly použity prakticky pro všechny perkuse. Po zbytek svého života album Strummer do značné míry popřel, i když tvrdil, že „opravdu se mi líbí„ This Is England “a [album track]‘ North and South ‘is a vibe.“ Na začátku roku 1986 se Clash rozpustil. Strummer později popsal konec skupiny: „Když se Clash zhroutil, byli jsme unavení. Za pět let došlo k hodně intenzivní aktivitě. Za druhé jsem měl pocit, že nám dojde benzín s nápadem. A za třetí jsem chtěl ztichnout. a ať to zkusí někdo jiný. “

Toto období rozpadu, zahrnující rozhovory se členy Clash, je předmětem knihy a filmu Dannyho Garcii The Rise and Fall of the Clash .

Spolupráce, shledání a Strummerova smrt: 1986 – současnost

Po rozchodu Strummer kontaktoval Jonesa ve snaze reformovat Clash. Jones však již založil novou kapelu Big Audio Dynamite (BAD), která debutovala koncem roku 1985. Ti dva spolupracovali na svých projektech z roku 1986. Jones pomohl se dvěma písněmi, které Strummer napsal a hrál pro soundtrack Sid a Nancy . Strummer zase napsal řadu skladeb na druhém BAD albu, č. 10, Upping St. , které také koprodukoval. S Jonesem zavázaným BAD se Strummer přesunul k různým sólovým projektům a práci na obrazovce. Simonon založil kapelu s názvem Havana ve 3 hodiny ráno . Headon nahrál sólové album , než se opět dostal do zneužívání drog. Zvonkohra bubnovala s řadou různých činů.

Dne 2. března 1991, reedice „Měl bych zůstat nebo bych měl jít“ dal Clash svůj první a jediný britský singl číslo 1. Ve stejném roce Strummer údajně plakal, když se dozvěděl, že „rock the Casbah“ byl přijat jako slogan americkými piloty bombardérů ve válce v Perském zálivu .

V roce 1999 Strummer, Jones a Simonon spolupracovali na kompilaci živého alba From Here to Eternity a videodokumentu Westway to the World . Dne 7. listopadu 2002 Rock and Rollová síň slávy oznámila, že následujícího března bude uveden Clash. Dne 15. listopadu se Jones a Strummer podělili o pódium a předvedli tři písně Clash během londýnské benefiční show Joe Strummera a Mescaleros . Strummer, Jones a Headon chtěli hrát shledanou show, která by se shodovala s jejich uvedením do síně slávy. Simonon se nechtěl zúčastnit, protože věřil, že hraní na akci s vysokými cenami by nebylo v duchu Clash. Náhlá smrt Strummera na vrozenou srdeční vadu dne 22. prosince 2002 ukončila jakoukoli možnost úplného shledání. V březnu 2003 proběhla uvedení do Síně slávy; Uvedení členové kapely byli Strummer, Jones, Simonon, Chimes a Headon.

Na začátku roku 2008, Carbon/Silicon , nová kapela založená Mickem Jonesem a jeho bývalým londýnským spoluhráčem z SS Tony Jamesem , vstoupila do šestitýdenního pobytu v londýnském Inn on the Green. Na premiéře, 11. ledna, se Headon připojil ke kapele pro Clash's „Train in Marain“. Následoval přídavek a Headon hrál na bicí na „Měl bych zůstat nebo bych měl jít“. Bylo to poprvé od roku 1982, kdy Headon a Jones společně vystupovali na jevišti.

Jones a Headon se znovu sešli v září 2009, aby nahráli „Jail Guitar Doors“ Clash B-side ze 70. let s Billym Braggem . Píseň je jmenovcem charity založené Braggem, která vězňům dává hudební nástroje a lekce. Jones, Headon a Bragg byli podpořeni bývalými vězni během relace, která byla natočena pro dokument o charitě Breaking Rocks . Simonon a Jones byli uvedeni v titulní skladbě alba Gorillaz Plastic Beach v roce 2010. Toto shledání znamenalo první spolupráci obou interpretů za více než dvacet let. Později se připojili Gorillaz na jejich světovém turné po zbytek roku 2010.

V červenci 2012, Strummerovy dcery, Jazz a Lola, poskytly vzácný rozhovor k diskusi o nadcházejícím desátém výročí úmrtí jejich otce, jeho odkazu a možnosti setkání Clash, když žil jejich otec. Jazz řekl: „Mluvilo se o reformě Clash, než zemřel. Ale roky a roky se o nich reformovalo. Byly jim nabídnuty hloupé částky peněz, ale dokázali velmi dobře udržet morální převahu. a řekl ne. Ale myslím, že kdyby táta nezemřel, stalo by se to. Připadalo mi to, jako by to bylo ve vzduchu. "

Dne 9. září 2013 ve Velké Británii (a o den později v USA) vydali Clash Sound System , sadu dvanácti diskových boxů s jejich studiovými alby, která byla kompletně přepracována na osmi discích s dalšími třemi disky s ukázkami, bez singly alba, rarity a B-strany, DVD s dříve neviditelnými záběry jak Don Letts, tak Julien Temple, originální promo videa a živé záběry, příručka pro majitele, přetisky původního fanzinu kapely 'Armagideon Times' a značky nové vydání sestavené a navržené Paulem Simononem a zbožím včetně psích známek, odznaků, samolepek a exkluzivního plakátu Clash. Oba Mick Jones a Paul Simonon dohlíželi na projekt včetně re-pánů. Sada boxů přišla v balíčku ve tvaru glastového blasteru z 80. let . Krabicovou sadu doprovázela sada 5 Album Studio Set , která obsahuje pouze prvních pět studiových alb (vyjma Cut the Crap ), a The Clash Hits Back , 33stopou skladbu, dvě CD, nejlepší z kolekce, sekvencovanou tak, aby kopírovala sadu hranou skupina na Brixton Fair Deal (nyní Akademie) dne 19. července 1982.

V 3. září 2013 rozhovoru s Rolling Stone , Mick Jones diskutoval o znovusjednocení kapely s tím, že by se to pravděpodobně nikdy nestalo. Jones řekl: „V době, kdy jsem se na to chystal (setkání v síni slávy v roce 2003), došlo k několika okamžikům, Joe to zvládl. Paul to neudělal. A pravděpodobně to nebyl ani Topper, který se nezastavil. dokonce to nakonec přišlo. Nezdálo se, že by se stejně odehrálo představení. Myslím tím, že obvykle hrajete na tom ceremoniálu, když se dostanete dovnitř. Joe v tu chvíli prošel, takže my ne. Nikdy jsme nebyli nikdy to nebylo tak, že bychom to všichni chtěli dělat současně. A co je pro nás nejdůležitější, stali jsme se po rozpadu skupiny opět přáteli a pokračovali jsme tak po zbytek času. pro nás důležitější než kapela “. Jones také uvedl, že box System Sound System byl naposledy, kdy se kdy bude podílet na vydáních kapely. „O dalších vydáních Clash ani neuvažuji. To je pro mě všechno a říkám to s vykřičníkem.“ Řekl Jones.

Dne 6. září 2013, tři přeživší členové klasické nastoupit (Mick Jones, Paul Simonon a Topper Headon) opět sešel exkluzivní BBC Radio 6 hudební show na podporu jejich dědictví a uvolňování Sound System .

V říjnu 2013 rozhovoru s BBC 6Music, Jones potvrdil, že Strummer měl úmysly setkání Clash a ve skutečnosti nová hudba byla psána pro možné album. V měsících před Strummerovou smrtí, Jones a Strummer začali pracovat na nové hudbě pro to, co si myslel, že bude další album Mescaleros. Jones řekl: „Napsali jsme dávku - jednu jsme nepoužili, psali jsme dávku najednou - jako gumbo. Myšlenka byla, že během dne půjde do studia s Mescaleros a pak pošle všichni domů. Přišel bych celou noc a všichni bychom pracovali celou noc. “ Jones řekl, že uplynuly měsíce po jejich společné práci, když narazil na Strummera na akci. Jones byl zvědavý, co se stane s písničkami, na kterých se Strummerem pracovali, a Strummer ho informoval, že budou použity pro další album Clash.

Politika

Hudba The Clash byla často nabitá levicovými ideologickými náladami. Zejména Strummer byl angažovaným socialistou . The Clash se zasloužili o průkopnictví v prosazování radikální politiky v punk rocku a NME je přezdívalo „Thinking Man's Yobs“ . Jako mnoho raných punkových kapel, Clash protestoval proti monarchii a aristokracii; na rozdíl od mnoha svých vrstevníků však odmítli nihilismus. Místo toho našli solidaritu s řadou současných osvobozeneckých hnutí a byli zapojeni do takových skupin, jako je Anti-nacistická liga . 30. dubna 1978 odehráli Clash koncert Rock Against Racism v londýnském Victoria Parku pro dav 50–100 000 lidí; Strummer měl na sobě tričko identifikující dvě levicové partyzánské skupiny: slova „Brigade [ sic ] Rosse“ -italské Rudé brigády-se objevila vedle odznaků Západoněmecké frakce Rudé armády .

Jejich politika byla výslovně uvedena v textech takových raných nahrávek jako „White Riot“, což povzbudilo neloajální bělochy, aby se bouřili jako jejich černé protějšky; „ Kariérní příležitosti “, které řešily odcizení špatně placených, rutinizovaných prací a nespokojenost s nedostatkem alternativ; a „London's Burning“, o bezútěšnosti a nudě života ve vnitřním městě. Umělec Caroline Coon , který byl spojován s punkovou scénou, tvrdil, že „když jsme se dostali do thatcherismu, potřebovali jsme [tu] militaristické písně . Rozsah politických zájmů kapely se na pozdějších nahrávkách rozšířil.

Název Sandinista! oslavili levicové rebely, kteří nedávno svrhli nikaragujského despota Anastasia Somoza Debayleho , a album bylo plné písniček poháněných jinými politickými problémy, které sahaly daleko za britské břehy: „ Washington Bullets “ řešily skryté vojenské operace po celém světě, zatímco „The Call -Up “byla meditace o návrzích politik USA. Combat Rock " s " Straight to Hell " je popsáno učenci Simon Reynolds a Joy Press jako "kolem-the-svět-at-války-v-pět veršů prohlídková trasa Hell-zóny, kde se strádal chlapec vojáci."

Politické cítění kapely se odrazilo v jejich odporu vůči obvyklým ziskovým motivacím hudebního průmyslu; i na svém vrcholu byly vstupenky na představení a suvenýry za rozumnou cenu. Skupina trvala na tom, aby CBS prodali své dvojité a trojité sady alb London Calling a Sandinista! za cenu jednoho alba (pak 5 £), uspět s prvním a kompromitovat s druhým tím, že souhlasil s prodejem za 5,99 GBP a propadl veškerý honorář za jejich výkon při prvních 200 000 prodejích. Tyto zásady „VFM“ (hodnota za peníze) znamenaly, že byli neustále zadluženi vůči CBS, a začali se lámat dokonce až kolem roku 1982.

Hudební styl, odkaz a vliv

The Clash jsou popisováni hlavně jako punkrocková kapela. Podle Stephena Thomase Erlewine z AllMusic „Sex Pistols mohli být první britskou punkrockovou kapelou, ale Clash byli definitivní britští punkrockeři“. Později v kariéře kapely, Clash začala používat prvky mnoha hudebních žánrů, včetně reggae , rockabilly , dub , a R & B . Skupina svým albem London Calling rozšířila svoji šíři hudebních stylů v prvním dvojalbu období „ post-punku “. Hudba The Clash byla také popsána jako experimentální rock a nová vlna . Od svých začátků také používají reggae . Mají pokryté reggae písně a dokonce napsali své vlastní. Dokonce používá Lovers Rock na London Calling alba.

V roce 2004 Rolling Stone zařadil Clash číslo 28 na seznam 100 největších umělců všech dob a v roce 2010 byla kapela zařazena na 22. místo na 100 největších umělců všech dob VH1. Podle The Times je debut The Clash po boku Never Mind the Bollocks, Here's the Sex Pistols , „punkovým definitivním prohlášením“ a London Calling „zůstává jedním z nejvlivnějších rockových alb“. Na seznamu 500 největších alb všech dob Rolling Stone z roku 2003 se London Calling umístilo na 8. místě, což je nejvyšší hodnota punkové kapely. The Clash měl číslo 77 a Sandinista! bylo číslo 404. V seznamu časopisu 500 nejlepších písní všech dob časopisu „London Calling“ zařadil číslo 15 na 15. místo, což je opět nejvyšší hodnota pro jakoukoli skladbu punkové kapely. Do seznamu se dostaly další čtyři písně Clash: „Měl bych zůstat nebo bych měl jít“ (228), „Vlak nadarmo“ (292), „Úplná kontrola“ (361) a „(Bílý muž) v Hammersmith Palais“ (430 ). „London Calling“ se umístilo na čísle 48 v seznamu 100 největších kytarových písní všech dob časopisu z roku 2008.

Jake Burns ze Stiff Little Fingers , první velké punkové kapely ze Severního Irska , vysvětlil dopad desky:

[T] jeho velkým předělem bylo album Clash - to bylo jít ven, ostříhat si vlasy, přestat se šukat o čase, víš. Do té doby jsme stále zpívali o bowlingu po kalifornských dálnicích. To pro mě nic neznamenalo. Přestože byli Damned a Pistols skvělí, byli vzrušující pouze hudebně; lyricky bych opravdu nemohl hodně rozeznat, kdyby ... [T] o Uvědomit si, že [The Clash] vlastně zpívali o svých vlastních životech v západním Londýně, bylo jako blesk z čistého nebe.

The Clash také inspirovalo mnoho hudebníků, kteří byli jen volně spojováni, pokud vůbec, s punkem. Objetí ska, reggae a jamajské subkultury v Anglii pomohlo poskytnout impuls hnutí 2 Tone, které se objevilo uprostřed pádu punkové exploze. Mezi další hudebníky, kteří začali hrát, když byli Clash aktivní a přiznali svůj dluh vůči kapele, patří Billy Bragg a Aztec Camera . U2 's the Edge přirovnal inspirativní efekt Clash k Ramones - oba dali mladým rockovým hudebníkům zeširoka „pocit, že se dveře možností otevřely“. Napsal: „The Clash, více než kterákoli jiná skupina, odstartovala tisíc garážových kapel napříč Irskem a Velkou Británií ... [Jejich] vystoupení předvádělo život.“ Bono popsal Clash jako „největší rockovou kapelu. Napsali knihu pravidel pro U2“.

Zatímco debutový koncert Sex Pistols v Manchester 's Lesser Free Trade Hall byl uznáván jako výchozí bod punkové scény tohoto města, první koncert The Clash v Eric's , podporovaný The Specials , sloužil jako obdobný předěl pro Liverpool . Koncertu byli svědky Jayne Casey , Julian Cope , Pete Wylie , Pete Burns , Bill Drummond , Holly Johnson , Will Sergeant , Budgie a Ian McCulloch , kteří pokračovali ve formování Big in Japan , The Teardrop Explodes a Echo & The Bunnymen mezi jiné kapely.

V pozdějších letech je Clashův vliv slyšet v amerických politických punkových kapelách jako Rancid , Anti-Flag , Bad Religion , NOFX , Green Day a Rise Against a také v politickém hard rocku raných Manic Street Preachers . Zejména kalifornští Rancid jsou známí jako „nevyléčitelní zealoti Clash“. Titulní skladba alba kapely Indestructible hlásá: „Budu dál poslouchat toho skvělého Joe Strummera!“ Mimo rockovou hudbu Chuck D připisuje Clash jako inspiraci pro Public Enemy , zejména pro způsob, jakým si jejich použití sociálně a politicky uvědomělých textů získalo pozornost hudebního tisku: „Mluvili o důležitých tématech, proto novináři tiskli řekli, což bylo velmi ostré ... Převzali jsme to ze Clash, protože jsme si byli v tomto ohledu velmi podobní. Public Enemy to udělal o 10 let později “. V roce 2019 vyprávěl Chuck D Stay Free: The Story of The Clash , osmidílný podcastový seriál produkovaný společnostmi Spotify a BBC Studios .

Podle životopisce Antonia Ambrosia zapojení The Clash do jamajských hudebních a produkčních stylů inspirovalo podobné mezikulturní úsilí kapel jako Bad Brains , Massive Attack , 311 , Sublime a No Doubt . Jakob Dylan z Wallflowers uvádí London Calling jako záznam, který „změnil jeho život“. Kapely identifikované s oživením garážového rocku na konci devadesátých a dvacátých let minulého století, jako jsou švédské The Hives , australské The Vines , britské Libertines a americké White Stripes and the Strokes, dokazují vliv Clash. Mezi mnoha britskými akty posledních dnů, které byly identifikovány jako inspirované srážkou , jsou Babyshambles , Futureheads , Charlatans a Arctic Monkeys . Předtím, než měla MIA v roce 2008 mezinárodní úspěch s „ Paper Planes “, která je postavena na ukázce z „Straight to Hell“, odkazovala na „London Calling“ na „ Galang “ roku 2003 . Kryt „ The Guns of Brixton “ německé punkové kapely Die Toten Hosen byl vydán jako singl v roce 2006. Verze legendy reggae Jimmyho Cliffa s Timem Armstrongem z Rancid měla vyjít v listopadu 2011. Americko-irská punková kapela Dropkick Murphys vydala kryt písně na Anti Heroes vs Dropkick Murphys v roce 1997.

V červnu 2009 Bruce Springsteen & the E Street Band zahájili svůj koncert v londýnském Hyde Parku koncertem „London Calling“. Koncert byl později vydán na DVD jako Bruce Springsteen a E Street Band: London Calling - Live in Hyde Park . Bruce Springsteen , Little Steven , Dave Grohl a Elvis Costello předvedli na Grammy v roce 2003 stejnou píseň jako poctu Joe Strummerovi, který zemřel předloni. V roce 2009 Springsteen & E Street Band dokonce pokryli Strummerovu „Coma Girl“, zatímco v roce 2014 spolu s Tomem Morellem zahájili některé ze svých show na turné High Hopes Tour s „ Clampdown “.

Kapela má také pozoruhodný dopad na hudbu ve španělsky mluvícím světě. V roce 1997, Clash tribute album představovat vystoupení Buenos Aires punkových kapel byl propuštěn. Mnoho rock en español kapel jako Todos Tus Muertos , Café Tacuba , Maldita Vecindad , Los Prisioneros , Tijuana No a Attaque 77 je dlužno Clash. Argentinský Los Fabulosos Cadillacs pokryta „Měl bych zůstat nebo mám jít“, London Calling " s‚Revolution Rock‘a‚The Guns of Brixton‘a pozval Mick Jones zpívat na jejich písni‚Mal Bicho‘. Vliv The Clash se podobně odráží v zpolitizovaných textech Mano Negra založených v Paříži a fúzi hudebních stylů.

Hit kapely z roku 1982 „Měl bych zůstat nebo bych měl jít“ je uveden v několika epizodách sci-fi dramatického seriálu Netflix 2016 , Stranger Things , který se odehrává v roce 1983.

London Town , film, který vypráví příběh teenagera posedlého Clashem, který náhodně v roce 1979 zkříží cestu s Joe Strummerem a v důsledku čehož se mu změní život, byl uveden v roce 2016. Film získal protichůdné recenze a uváděl nepřesnosti časové osy spolu s nesprávné texty písní v podání herců ve filmu.

Členové kapely

Diskografie

• The Clash (1977)
• Give 'Em Enough Rope (1978)
• London Calling (1979)
• Sandinista! (1980)
• Combat Rock (1982)
• Cut the Crap (1985)

Viz také

• Éra alba
• Film The Clash
• John Richards , osobnost rádia KEXP , vytvořil Mezinárodní den střetu 7. února 2013.

Reference

Prameny

Další čtení

externí odkazy

• Web Clash
• „Střet“ . Rock and Rollová síň slávy .
• The Clash at AllMusic
• The Clash diskografie na Discogs
• Kanál The Clash na YouTube
• Oficiální stránky Legacy Recordings
• Dokument The Clash na YouTube na Google Play
• Výstava The Clash: London Calling