The Factory Girls -The Factory Girls
The Factory Girls je hra Franka McGuinnessa .
Hru pojednává o pěti ženách, jejichž práce v továrně na košile v hrabství Donegal v Irsku jsou ohroženy. Má pouze dvě mužské postavy a ty se objevují pouze ve dvou scénách.
Factory Girls byla poprvé uvedena v Abbey Theatre v roce 1982 a byla hrou, která přivedla McGuinness do popředí.
Postavy
Ellen, kolem padesáti
Rebecce, kolem dvaceti
Rosemary, šestnáct
Una, kolem šedesátky
Veru, je jí skoro třicet
Bonner, čtyřicátník
Rohanovi, kterému je něco přes dvacet
Synopse
Scéna jedna
Přehlídka začíná ve středu ráno „Ellen, Vera, Rebecca a Una sedí na svých lavičkách v práci“ (McGuinness 7). Jsou umístěny v inspekční místnosti továrny s alespoň dostatkem stolů, židlí a lamp pro pět žen. Co se týče geografie továrny, inspekční místnost je pod Rohanovou kanceláří a o rozvržení je známo jen málo. Ženy začínají show stěžovat si na Rosemaryinu trvalou zdrženlivost. Mezi stížnostmi vidíme přechod zaměření z Rosemary na mnoho pracovních nespravedlností v továrně. Dialog mezi ženami nás učí o špatném osvětlení, levném materiálu a nedosažitelné rychlosti práce, kterou ukládá vedoucí továrny Rohan, podle kterého jsou zaměstnanci továrny nuceni pracovat.
Rosemary konečně dorazí a je vítána ostrými slovy korekce. Navzdory snaze pokárat Rosemary ženy padají rychle navzájem do lehčího vzduchu. V celé scéně vidíme mezi ženami konzistenci hravých vtipů. Škádlení a popichování přináší do skupiny rodinnou povahu. Dozvídáme se o současných nebo minulých milostných životech každé ženy, se zvláštním zmínkou o současném zneužívajícím vztahu Věry se svým manželem. Scéna se uzavírá, když Ellen a Una na sebe navzájem bodají a diskutují o tom, jak dlouho ženy vedou Rosemary.
Scéna dva
Scéna dva se otevírá v poledne později toho dne. Rosemary si sama česá vlasy, zatímco sedí na Ellenině stoličce (McGuinness 21). Ellen vstupuje s rychlým pokynem pro Rosemary, aby se odstranila z Ellenina pracovního prostoru. Rosemary a Ellen se zapojily do dialogu, zatímco Ellen škádlí Rosemary kvůli ztrátě vlasů. Ellen nabízí jediné možné řešení, jak zabránit vypadávání vlasů, je umýt si vlasy ve „staré služce“ (McGuinness 22).
Po několika vtipných liniích mezi nimi se Rosemary chopila iniciativy a zeptala se Ellen na propouštění a výplaty. Diváci se dozvěděli, že odborová organizace nepodporuje dělníky v továrně, a budou zavírat oči před nerealistickým pracovním poměrem žen. Navzdory rozsáhlému potenciálu propouštění Ellen falešně utěšuje Rosemary a využívá obavy Rosemary, aby jí vyhrožovala, že dorazí včas do práce. Rovněž radí, aby se modlila o nezbytnou sílu.
Ostatní ženy vstupují na jeviště a začínají pracovat. Při vstupu do Věry informuje Ellen, že Rohan požádal Ellen ve své kanceláři a že „by měla jít nahoru. Bylo to naléhavé. “ Divákům se říká, že když chce Rohan vidět Ellen, „něco je na kartách“ (McGuinness 26).
Zatímco je Ellen s Rohanem, ostatní ženy se trápí a předpokládají důsledky Elleniny návštěvy. Ženy se samy připravují, aby dostaly nejhorší zprávy. Ellen se vrací z návštěvy u Rohana a informuje místnost: „Zítra v jedenáct máme schůzku s ním a Bonnerem ze svazu. Už nevím, tak se už neptej “(McGuinness 29). Ellen uzavře scénu soukromým rozhovorem, aby ji varovala, co se brzy stane. Říká jí: „Radši začni modlit své modlitby“ (McGuinness 29).
Scéna tři
Scéna začíná jen pár minut před 11:00 ve čtvrtek. Ženy se obávají nadcházejícího setkání. Dělají krátký plán útoku s Verou, která začíná a Ellen vede rozhovor mezi skupinou (McGuinness 31). Andy Bonner a Rohan vstupují s krátkými potěšeními. Rohan osloví Ellen tím, že ji konfrontuje s tím, že se nesetkala v kanceláři. Ellen vysvětluje, že bude mít veškerý nezbytný rozhovor mezi všemi inspekčními ženami, aby mohly „mluvit se všemi [nebo] nebo žádným [z nich]“ (McGuinness 32).
Rohan se ponoří do deklarování problémů továrny: Potřebuje získat dvakrát více práce za polovinu času, ztratit klientské smlouvy, mít zaplavený trh a vypořádat se s recesí (McGuinness 33). Interakce se stupňuje, když Rohan prohlásí, že za třináct minut potřebuje tuctovou košili. Ženy explodovaly znechuceně a pobouřeně. Odvážně protestují proti nerealistickému očekávání a odmítají odpovědnost za splnění takového standardu. Přes veškeré napětí nabízí Ellen útěk tím, že požaduje, aby ženy dostaly pracovní přestávku, která je kvůli tomuto katastrofickému setkání zadržena.
Bonner a Rohan umožňují ženám odejít. Diváci uvidí krátkou interakci mezi Bonnerem a Rohanem v tom, že Bonner zajistí, že Rohan nenapadne jeho autoritu, a pomůže Rohanovi pochopit, že Bonnerova pozice je zaručena, zatímco Rohanova pozice se může poměrně snadno změnit. Bonner nabízí trochu rady, jak jednat s ženami, a nechává Rohana v jeho továrně. Scéna končí uzavřením Rohanu, když zvažoval jeho možnosti.
Scéna čtyři
Scéna čtyři začíná změnou tempa z předchozího konce tím, že Rosemary je na pódiu opět sama; tentokrát čtení Bunty. Rebecca vstoupí, uzná Rosemaryinu nedostatek pozornosti a vplíží se za ni, aby ji vyděsil. Mezi škádlením a žertováním se Rebecca dozví o lásce Rosemary ke koňským příběhům (McGuinness 43). Rebecca radí Rosemary, aby si všímala jejího vlastního podnikání, vzala peníze, které společnost nabídne, a „ukradla koně [aby] uvolnila Cikána v [její] duši“ (McGuinness 45).
Una vstoupí a posune dialog směrem k nepřítomnosti Ellen a Very. Rebecca, Rosemary a Una určí, že půjdou na čaj k Uně. Nedokáží pracovat uprostřed ranních událostí. Těsně předtím, než jsou schopni opustit, Vera vstoupí zcela zjevně pod vlivem alkoholu.
Vera řekne skupině, že ona a Ellen byli v hospodě, ve které byla ustanovena tajemství, která by nakonec se skupinou sdílela Ellen. U vchodu Ellen ji navzdory ranním událostem vidíme v nepřirozené lehkomyslnosti. Ellen má jasně připravený plán. Zve dívky, aby s ní odešly tam, kde se budou „všechny pohybovat po světě nahoru“. Všichni opouštějí zpěv „Jdeme vidět kouzelníka, úžasného čaroděje ze země Oz“ (McGuinness 49).
Scéna pět
Frank McGuinness ve své instrukci změnil sadu na funkci:
Kancelář. Dvoje dveře. Jeden vede na toaletu. Další vede do továrny. Dva stoly. Na každém telefon. Za každým otočná židle. Blízko ke dveřím vedoucím do továrny byla velká kartotéka. Na menším stole volací aparát. Na zdi, zarámovaný, pana Rohana B. Comm. (49)
Ellen vstoupila do místnosti jako první v pátek odpoledne. Prozkoumá kancelář, odejde, aby vyzvala ostatní ženy, aby ji následovaly, a vrací se s kufry a dalšími předměty, aby udržela několik nocí. Una je příliš připravená, protože přinesla kufr parníku plný veškerého sortimentu zásob. Se všemi ženami a potřebami v místnosti přesunuli kartotéku před vchodové dveře do továrny a zablokovali ji z výstupní nebo vstupní kapacity. Ellen přijme připravené prohlášení a oznámí prostřednictvím systému interkomu:
Dobré odpoledne, dámy. Jedná se o zástupce akčního výboru, který se skládá ze zkoušejících a jejich poselky. Rozhodli jsme se jednat proti navrhovaným nespravedlivým pracovním podmínkám. Naším prvním krokem je převzetí kanceláře, dokud nebudou poskytnuty lepší podmínky. Toto je naše poslední komunikace s vnějším světem do té doby. Dobré odpoledne a hodně štěstí. (51)
Ženy pak dále rozbalovaly „jídlo, oblečení, cigarety, nádobí, příbory, hrnce, rychlovarnou konvici, dva malé plynové kanystry a sporák“ (52). Nedostanou se daleko, dokud je Rohan nevyruší bouchnutím do dveří. Přes jeho maximální úsilí vyjednávat s nimi ženy odmítají otevřít dveře nebo pokračovat v diskusi. Ženy končí scénu pět s mírným hašteřením k sobě.
Scéna šest
Sobotní ráno je plné telefonátů navazujících vztahy mezi Věrou a jejím manželem Unou a její sestrou Susan a Ellen a otcem Mitchellem. Věrin manžel volá, aby ji pokáral za to, že byla se ženami, místo aby byla doma. Očekává, že se Vera bude starat o jejich děti a vyčistí mu oblečení. Ona vzdoruje jeho přáním a zachovává svůj postoj tím, že zůstane u továrních žen.
Una mluví se Susan a diváci se dozvěděli, že Susan v hospodě s knězem domů ze zahraničních misí (McGuinness 63). Una ukazuje velký stres, že Susan je venku a pije s knězem. Ukazuje, jakým obtížím budou ženy čelit při oddělování se od světových potřeb překonat nespravedlnost společnosti.
Ellen dokončí scénu tím, že zavolá otci Mitchellovi a požaduje, aby byla ženám přivedena mše. Otec Mitchell je odmítá tím, že jim říká, že „by měli jít domů tam, kam [patří], a být na [kolenou] děkovat Bohu [mají] práci, vidět dobu, v níž jsou“ (McGuinness 66).
Scéna sedm
Napětí v sobotu večer je vysoké, protože se ženy připravují na spaní. Vera vyjadřuje frustraci z Elleniny snahy vcítit se, protože odkazuje na Elleniny mrtvé děti. Věra to bere jako osobní útok, aby její děti mohly dostat to, co měla Ellen (McGuinness 69).
Odpověď Very na Ellen způsobí, že Ellen diskurzuje, že se vzdá svého spojení se svými odchyty. Nabízí ověření „proč [jsou] zde zamčeni. Pro jednou je nemohou uhasit. [Oni je uhasili “(McGuinness 72).
Diváci vidí, jak Vera a Rebecca zpívají o Nigelovi. Sdílejí intimní okamžik, který učí publikum o bývalých vojácích. Ilustrují boj seznamování a interakce s vojákem.
Ženy se účastní pití a slavností. Rosemary smí konzumovat část alkoholu. Alkohol jí nedělá dobře a scéna končí s ní v koupelně. Ellen a Rebecca sedí na pódiu, protože Una a Vera mají sklon k Rosemary. Rebecca volá Ellen, že se snaží rozptýlit skupinu písní a tancem (McGuinness 78).
Scéna osm
Ellen se nachází sama za úsvitu. Una, která se probudí, pohlédne na ni a uzná, že je stále vzhůru. Ženy se zapojily do šeptaného rozhovoru. Místnost je přerušena a probuzena telefonním hovorem, na kterém nikdo není.
Tento vzor vyzvánění telefonu, kdy nikdo neodpovídá, se opakuje. Ženy se zběsily možnostmi, kdo by mohl být na druhém konci. Rebecca se ujala vedení v těchto posledních okamžicích pokáráním Věry za to, že se chtěla vrátit ke svému muži, a oslovila Ellenovu kontrolu nad ostatními ženami. Vzpírá se Elleniným falešným tvrzením opustit místnost. Rebecca zavře dveře a hra končí.