Velký Gatsby -The Great Gatsby

Velký Gatsby
Obálka knihy s názvem proti tmavé obloze.  Pod názvem jsou rty a dvě oči, vzpínající se nad městem.
Obálka prvního vydání
Autor F. Scott Fitzgerald
Autor obálky Francis Cugat
Země Spojené státy
Jazyk Angličtina
Žánr Tragédie
Publikováno 10. dubna 1925
Vydavatel Synové Charlese Scribnera
Typ média Tisk ( pevná vazba a brožovaná vazba )
Předchází The Beautiful and Damned (1922) 
Následován Něžná je noc (1934) 
Text Velký Gatsby na Wikisource

Velký Gatsby je román amerického spisovatele F. Scotta Fitzgeralda z roku 1925 . Románzasazený do jazzového věku na Long Islandu nedaleko New Yorku zobrazuje interakce vypravěče v první osobě Nicka Carrawaye s tajemným milionářem Jayem Gatsbym a Gatsbyho posedlost shledat se se svou bývalou milenkou Daisy Buchananovou .

Román byl inspirován mladickým románkem, který měl Fitzgerald se známou Ginevrou Kingovou , a bouřlivými večírky, kterých se zúčastnil na Long Island's North Shore v roce 1922. Po přestěhování na Francouzskou riviéru dokončil Fitzgerald v roce 1924 hrubý návrh románu. to editorovi Maxwellu Perkinsovi , který přesvědčil Fitzgeralda, aby práci během následující zimy přepracoval. Po provedení revizí byl Fitzgerald s textem spokojen, ale zůstal ambivalentní ohledně názvu knihy a zvažoval několik alternativ. Obálka malíře Francise Cugata na Fitzgeralda velmi zapůsobila a začlenil její snímky do románu.

Po jeho publikaci Scribner je v dubnu 1925, Velký Gatsby přijal obecně příznivé recenze, ačkoli někteří literární kritici věřili, že to se nerovnalo Fitzgeraldovým předchozím snahám. Ve srovnání s jeho dřívějšími romány, jako je This Side of Paradise a The Beautiful and Damned , byl Gatsby komerčním zklamáním. Do října se ho prodalo méně než 20 000 výtisků a Fitzgeraldovy naděje na peněžní zisk z románu se nenaplnily. Když autor v roce 1940 zemřel, věřil, že selhal a jeho dílo bylo zapomenuto.

Během druhé světové války , román zažil náhlý nárůst popularity, když Rada pro knihy ve válečné době distribuovala bezplatné výtisky americkým vojákům sloužícím v zámoří. Tato nově nalezená popularita zahájila kritické a vědecké přehodnocení a dílo se brzy stalo základní součástí většiny amerických středoškolských osnov a součástí americké populární kultury. V následujících desetiletích následovaly četné jevištní a filmové adaptace.

Gatsby nadále přitahuje pozornost veřejnosti a vědců. Současní učenci zdůrazňují románovou léčbu společenské třídy , zděděného versus vlastnoručně vytvořeného bohatství , pohlaví , rasy a environmentalismu a jeho cynický postoj k americkému snu . Jedním z přetrvávajících bodů kritiky je obvinění z antisemitských stereotypů. Velký Gatsby je široce považován za literární mistrovské dílo a uchazeč o titul Velký americký román .

Historický a biografický kontext

Fotografický portrét F. Scotta Fitzgeralda
Fotografický portrét Ginevra King
Romance F. Scotta Fitzgeralda a celoživotní posedlost socialitou Ginevrou Kingovou informovaly o zápletce románu. King byl v tisku oslavován jako jedna z nejžádanějších debutantek Chicaga a inspiroval postavu Daisy Buchanan.

The Great Gatsby , odehrávající se na prosperujícím Long Islandu v roce 1922, poskytuje kritickou sociální historii Ameriky éry prohibice během jazzového věku. Fiktivní vyprávění F. Scotta Fitzgeralda plně vykresluje toto období – známé pro svou jazzovou hudbu, ekonomickou prosperitu, kulturu klapky , svobodomyslné zvyky, vzpurnou mládež a všudypřítomné řečníky . Fitzgerald využívá mnohé z těchto společenských událostí 20. let 20. století k vyprávění svého příběhu, od jednoduchých detailů, jako je mazlení v automobilech, až po širší témata, jako je pašování jako nezákonný zdroj Gatsbyho jmění.

Fitzgerald zprostředkovává hédonismus společnosti Jazz Age tím, že umísťuje příbuzný děj do historického kontextu nejdrsnější a nejkřiklavější éry v americké historii. Ve Fitzgeraldových očích představovala éra morálně shovívavou dobu, kdy Američané všech věkových kategorií zklamali převládajícími společenskými normami a byli posedlí hledáním potěšení. Sám Fitzgerald měl určitou ambivalenci vůči jazzovému věku, době, jejíž témata později považoval za reflektující události ve svém vlastním životě.

Velký Gatsby odráží různé události ve Fitzgeraldově mládí. Byl to mladý Středozápad z Minnesoty . Stejně jako vypravěč románu, který šel na Yale , byl vzděláván na škole Ivy League v Princetonu . Tam se 18letý Fitzgerald setkal s Ginevrou Kingovou , 16letou socialitou, do které se hluboce zamiloval. Přestože do něj byla Ginevra šíleně zamilovaná, její rodina z vyšší třídy otevřeně odrazovala od jeho námluv s jejich dcerou kvůli jeho postavení z nižší třídy a její otec mu údajně řekl, že „chudí chlapci by neměli myslet na to, že si vezmou bohaté dívky“.

Sebevražedný Fitzgerald, odmítnutý Ginevrinou rodinou jako nápadník kvůli jeho nedostatku finančních vyhlídek, narukoval do armády Spojených států uprostřed první světové války a byl pověřen jako podporučík . Zatímco čekal na nasazení na západní frontu , kde doufal, že zemře v boji, byl umístěn v Camp Sheridan v Montgomery v Alabamě , kde se setkal se Zeldou Sayre , temperamentní 17letou jižanskou kráskou . Poté, co se dozvěděl, že se Ginevra provdala za bohatého chicagského obchodníka Williama „Billa“ Mitchella, požádal Fitzgerald Zeldu, aby si ho vzala. Zelda souhlasila, ale odložila jejich sňatek, dokud nebude finančně úspěšný. Fitzgerald je tedy podobný Jayi Gatsbymu v tom, že se zasnoubil jako vojenský důstojník umístěný daleko od domova a poté hledal nesmírné bohatství, aby se postaral o životní styl, na který si jeho snoubenka zvykla.

Po svém úspěchu jako spisovatel povídek a jako romanopisec se Fitzgerald oženil se Zeldou v New Yorku a novomanželský pár se brzy přestěhoval na Long Island. Navzdory tomu, že si Fitzgerald užíval exkluzivního prostředí Long Islandu, tiše neschvaloval extravagantní večírky a bohatí lidé, s nimiž se setkal, ho často zklamali. Zatímco se snažil napodobovat bohaté, zjistil, že jejich privilegovaný životní styl je morálně znepokojující. Ačkoli Fitzgerald – stejně jako Gatsby – vždy obdivoval bohaté, přesto k nim choval doutnající zášť.

Shrnutí zápletky

George Wilson a jeho manželka Myrtle žijí v „údolí popela“, skládce odpadu (zobrazené na fotografii nahoře) historicky umístěné v New Yorku během 20. let 20. století.  Dnes je tato oblast Flushing Meadows–Corona Park.
George Wilson a jeho manželka Myrtle žijí v „údolí popela“, skládce odpadu (zobrazené na fotografii nahoře) historicky umístěné v New Yorku během 20. let 20. století. Dnes je tato oblast Flushing Meadows–Corona Park .

Na jaře 1922 Nick Carraway — absolvent Yale ze Středozápadu a veterán z první světové války — cestuje do New Yorku , aby získal zaměstnání jako prodejce dluhopisů . Pronajme si bungalov ve vesnici West Egg na Long Islandu vedle luxusního panství obývaného Jayem Gatsbym , záhadným multimilionářem, který pořádá oslnivé večírky, ale neúčastní se jich.

Jednoho večera Nick povečeří se vzdálenou sestřenicí Daisy Buchananovou v módním městečku East Egg. Daisy je vdaná za Toma Buchanana, dříve fotbalovou hvězdu Yale, kterou Nick znal během studií na vysoké škole. Pár se nedávno přestěhoval z Chicaga do sídla přímo přes záliv od Gatsbyho pozůstalosti. Nick tam narazí na Jordana Bakera, drzého plácače ​​a golfového šampiona, který je přítelem Daisy z dětství. Jordan se Nickovi svěří, že Tom má milenku Myrtle Wilsonovou, která mu drze telefonuje do jeho domova a která žije v „údolí popela , rozlehlé skládce odpadu. Toho večera Nick vidí Gatsbyho, jak stojí sám na svém trávníku a zírá na zelené světlo přes záliv.

O několik dní později Nick neochotně doprovází opilého a rozrušeného Toma do New Yorku vlakem. Cestou se zastaví v garáži obývané mechanikem Georgem Wilsonem a jeho ženou Myrtle. Myrtle se k nim přidá a trio pokračuje do malého newyorského bytu, který si Tom pronajal na schůzky s ní. Přicházejí hosté a následuje večírek, který končí tím, že Tom dal Myrtle facku a zlomil jí nos poté, co se zmínila o Daisy.

Jednoho rána dostane Nick formální pozvání na večírek v Gatsbyho sídle. Jakmile tam je, Nick je v rozpacích, že nikoho nepoznává a začne těžce pít, dokud nenarazí na Jordana. Zatímco si s ní povídá, osloví ho muž, který se představí jako Jay Gatsby a trvá na tom, že on i Nick během války sloužili u 3. pěší divize . Gatsby se pokouší zavděčit se Nickovi a když Nick odejde z večírku, všimne si, že ho Gatsby sleduje.

Fotografie hotelu Plaza
Ke konfrontaci Gatsbyho a Toma dochází ve dvacetipatrovém hotelu Plaza , zámecké budově s architektonickým stylem inspirovaným francouzskou renesancí .

Na konci července mají Nick a Gatsby oběd v speakeasy . Gatsby se snaží na Nicka zapůsobit příběhy o jeho válečném hrdinství a jeho dnech v Oxfordu . Poté se Nick znovu setkává s Jordanem v hotelu Plaza . Jordan odhaluje, že Gatsby a Daisy se setkali kolem roku 1917, kdy byl Gatsby důstojníkem amerických expedičních sil . Zamilovali se do sebe, ale když byl Gatsby nasazen v zámoří, Daisy se neochotně provdala za Toma. Gatsby doufá, že jeho nově nalezené bohatství a oslnivé večírky přimějí Daisy k přehodnocení. Gatsby využívá Nicka, aby uspořádal shledání s Daisy a oba se pustili do sexuálního románku.

V září Tom zjistí aféru, když před ním Daisy bezstarostně osloví Gatsbyho s nestoudnou intimitou. Později, v apartmá hotelu Plaza, se Gatsby a Tom hádají o aféru. Gatsby trvá na tom, že Daisy prohlašuje, že Toma nikdy nemilovala. Daisy tvrdí, že miluje Toma a Gatsbyho, čímž oba rozčiluje. Tom odhalí, že Gatsby je podvodník, jehož peníze pocházejí z pašování alkoholu. Když to Daisy uslyší, rozhodne se zůstat s Tomem. Tom pohrdavě říká Gatsbymu, aby ji odvezl domů, protože ví, že ho Daisy nikdy neopustí.

Při návratu do East Egg projedou Gatsby a Daisy kolem Wilsonovy garáže a jejich auto narazí na Myrtle a okamžitě ji zabije. Později Gatsby Nickovi prozradí, že auto řídila Daisy, ale že má v úmyslu vzít na sebe vinu za nehodu, aby ji ochránil. Nick naléhá na Gatsbyho, aby utekl, aby se vyhnul stíhání, ale on odmítá. Poté, co Tom Georgeovi řekne, že Gatsby vlastní auto, které srazilo Myrtle, rozrušený George předpokládá, že vlastníkem vozidla musí být Myrtlin milenec. George smrtelně zastřelí Gatsbyho v bazénu svého sídla a poté spáchá sebevraždu.

Několik dní po Gatsbyho vraždě přijíždí jeho otec Henry Gatz na řídce navštěvovaný pohřeb. Po Gatsbyho smrti Nick začne nenávidět New York a rozhodne se, že Gatsby, Daisy, Tom a on byli všichni Středozápadní obyvatelé, kteří se nehodili pro život na Východě . Nick se setká s Tomem a zpočátku mu odmítá podat ruku. Tom přiznává, že to byl on, kdo řekl Georgeovi, že Gatsby vlastnil vozidlo, které zabilo Myrtle. Než se Nick vrátí na Středozápad, vrátí se do Gatsbyho sídla a zírá přes záliv na zelené světlo vycházející z konce Daisyina doku.

Hlavní postavy

Edith Cummingsová, přední amatérská golfistka, inspirovala postavu Jordana Bakera.  Kamarádka Ginevry Kingové byla jednou ze slavných chicagských debutantek v jazzovém věku.
Edith Cummingsová , přední amatérská golfistka , inspirovala postavu Jordana Bakera. Kamarádka Ginevry Kingové byla jednou ze slavných chicagských debutantek v jazzovém věku.
  • Nick Carraway  – absolvent Yale University ze Středozápadu, veterán z první světové války a nově příchozí obyvatel West Egg, 29 let (později 30), který slouží jako vypravěč v první osobě . Je to Gatsbyho soused a prodavač dluhopisů. Carraway je pohodový a optimistický, i když tato kvalita s postupem románu mizí. Nakonec se vrací na Středozápad poté, co si zoufá nad dekadencí a lhostejností východních Spojených států.
  • Jay Gatsby (původně James „Jimmy“ Gatz ) – mladý, tajemný milionář s temnými obchodními kontakty (později se ukázalo, že jde o pašeráka), původem ze Severní Dakoty . Během první světové války , když byl mladým vojenským důstojníkem umístěným v armádě Spojených států Camp Taylor v Louisville, Kentucky, Gatsby potkal lásku svého života, debutantku Daisy Buchanan. Později, po válce, krátce studoval na Trinity College v Oxfordu v Anglii. Podle Fitzgeraldovy manželky Zeldy Gatsbyho částečně založil na jejich záhadném sousedovi z Long Islandu, Maxi Gerlachovi . Gerlach, vojenský veterán, se stal milionářem, který se sám vydělal, díky svým pašeráckým snahám a ve svých dopisech Fitzgeraldovi rád používal frázi „starý sport“.
  • Daisy Buchanan  – mělká, sebestředná a mladá debutantka a socialita z Louisville, Kentucky , identifikovaná jako plácačka. Je Nickovou sestřenicí z druhého kolena, jednou odstraněnou, a manželkou Toma Buchanana. Před svatbou s Tomem měla Daisy romantický vztah s Gatsbym. Její volba mezi Gatsbym a Tomem je jedním z ústředních konfliktů románu. Fitzgeraldova romantika a celoživotní posedlost Ginevrou King inspirovala postavu Daisy.
  • Thomas „Tom“ Buchanan  – Daisyin manžel, milionář, který žije v East Egg. Tom je impozantní muž svalnaté postavy s drsným hlasem a opovržlivým chováním. Byl fotbalovou hvězdou na Yale a je nadřazeným bílým . Mezi jinými literárními vzory má Buchanan jisté paralely s Williamem „Billem“ Mitchellem, chicagským obchodníkem, který si vzal Ginevru Kingovou. Buchanan a Mitchell byli oba Chicagoans se zájmem o pólo . Také, stejně jako Ginevrin otec Charles King, kterého Fitzgerald nesnášel, je Buchanan panovačný muž Yale a hráč póla z Lake Forest v Illinois .
  • Jordan Baker  – amatérský golfista se sarkastickým nádechem a odtažitým přístupem a Daisyin dlouholetý přítel. Po většinu románu je přítelkyní Nicka Carrawaye, i když se ke konci rozcházejí. Má stinnou pověst kvůli fámám, že podváděla na turnaji, což poškodilo její pověst jak společensky, tak golfistky. Fitzgerald založil Jordan na Ginevrině přítelkyni Edith Cummingsové , přední amatérské golfistce známé v tisku jako „The Fairway Flapper“. Na rozdíl od Jordana Bakera nebyl Cummings nikdy podezřelý z podvádění. Jméno této postavy je hrou na dvě oblíbené automobilové značky, Jordan Motor Car Company a Baker Motor Vehicle , obě z Clevelandu ve státě Ohio , v narážce na Jordanovu „rychlou“ pověst a novou svobodu, kterou mají americké ženy, zejména flappery, v roce dvacátá léta 20. století.
  • George B. Wilson  – mechanik a majitel garáže. Nelíbí se mu ani jeho manželka Myrtle Wilson, ani Tom Buchanan, který ho popisuje jako „tak hloupého, že neví, že je naživu“. Na konci románu George zabije Gatsbyho, mylně se domníval, že řídil auto, které zabilo Myrtle, a pak se zabije.
  • Myrtle Wilson  – Georgeova manželka a milenka Toma Buchanana. Myrtle, která má zuřivou vitalitu, se zoufale snaží najít útočiště před svým nešťastným manželstvím. Nešťastnou náhodou ji zabije Gatsbyho auto, protože si mylně myslí, že ho stále řídí Tom a běží za ním.

Psaní a produkce

Fotografie Beacon Towers
Nyní zbourané Beacon Towers částečně sloužily jako inspirace pro Gatsbyho domov.
Fotografie hradu Oheka
Oheka Castle byl další North Shore inspirací pro prostředí románu.

Svůj třetí román začal Fitzgerald navrhovat v červnu 1922. Toužil vytvořit nádherné dílo, které by bylo krásné a se složitým vzorem, ale problémová inscenace jeho divadelní hry Zelenina opakovaně přerušovala jeho pokrok. Hra propadla a Fitzgerald tu zimu psal články do časopisů, aby zaplatil dluhy vzniklé její produkcí. Tyto příběhy považoval za bezcenné, i když mezi ně patřily „ zimní sny “, které Fitzgerald popsal jako svůj první pokus o Gatsbyho nápad. "Celá myšlenka Gatsbyho," vysvětlil později svému příteli, "je nespravedlnost chudého mladého muže, který si nemůže vzít dívku s penězi. Toto téma se objevuje znovu a znovu, protože jsem to žil."

V říjnu 1922, po narození jejich jediného dítěte, Frances Scott „Scottie“ Fitzgerald , se Fitzgeraldovi přestěhovali do Great Neck, New York , na Long Islandu. Mezi jejich sousedy v Great Neck patřily takové nově bohaté osobnosti jako spisovatel Ring Lardner , herec Lew Fields a komik Ed Wynn . Všechny tyto postavy byly považovány za nouveau riche (nové bohaté), na rozdíl od těch, kteří pocházeli z Manhasset Neck , který seděl na druhé straně zálivu od Great Neck – míst, která byla domovem mnoha nejbohatších rodin v New Yorku. Toto srovnání ve skutečném životě dalo Fitzgeraldovi jeho nápad na „West Egg“ a „East Egg“. V románu se Great Neck ( Kings Point ) stal „novými penězi“ poloostrovem West Egg a Port Washington ( Sands Point ) se stal „starými penězi“ East Egg. Několik sídel na Gold Coast v této oblasti sloužilo jako inspirace pro Gatsbyho majetek, včetně Land's End, Oheka Castle a od té doby zdemolovaných Beacon Towers .

Zatímco žili na Long Islandu, záhadným sousedem Fitzgeraldových byl Max Gerlach . Gerlach se údajně narodil v Americe v rodině německého imigranta, během 1. světové války byl majorem amerických expedičních sil a později se stal gentlemanským pašerákem, který žil jako milionář v New Yorku. Gerlach se chlubil svým novým bohatstvím a pořádal okázalé večírky, nikdy na sobě neměl dvakrát stejnou košili, používal frázi „starý sport“ a pěstoval o sobě mýty, včetně toho, že byl příbuzným německého císaře . Tyto detaily o Gerlachovi inspirovaly Fitzgeralda k jeho stvoření Jaye Gatsbyho .

Během stejného časového období deníky vyvolaly senzaci z případu Hall-Millsovy vraždy po mnoho měsíců a vysoce medializovaný případ pravděpodobně ovlivnil děj Fitzgeraldova románu. Případ se týkal dvojnásobné vraždy muže a jeho milenky 14. září 1922, pouhé týdny předtím, než Fitzgerald dorazil do Great Neck. Učenci spekulovali, že Fitzgerald založil určité aspekty konce Velkého Gatsbyho a různé charakterizace na tomto faktickém incidentu.

Inspirován případem Halls–Mills, tajemnou Gerlachovou osobností a bujarými večírky, kterých se účastnil na Long Islandu, Fitzgerald do poloviny roku 1923 napsal pro svůj román 18 000 slov, ale většinu svého nového příběhu zahodil jako falešný začátek. Některé z tohoto raného návrhu se znovu objevily v povídce z roku 1924 „Absoluce“. V dřívějších předlohách se Daisy původně jmenovala Ada a Nick byl Dud a obě postavy sdílely předchozí románek před jejich shledáním na Long Islandu. Tyto dřívější návrhy byly napsány z pohledu vševědoucího vypravěče na rozdíl od Nickovy perspektivy. Klíčovým rozdílem oproti dřívějším návrhům je méně úplné selhání Gatsbyho snu. Dalším rozdílem je, že hádka mezi Tomem Buchananem a Gatsbym je vyrovnanější, ačkoli Daisy se stále vrací k Tomovi.

Práce na Velkém Gatsbym byla znovu zahájena v dubnu 1924. Fitzgerald se rozhodl opustit proces psaní svých předchozích románů a řekl Perkinsovi, že má v úmyslu vytvořit umělecký úspěch. Přál si vyvarovat se realismu svých předchozích dvou románů a vytvořit tvůrčí dílo udržované imaginace. Za tímto účelem vědomě napodoboval literární styly Josepha Conrada a Willy Catherové . Byl zvláště ovlivněn Catherovým dílem z roku 1923, Ztracená dáma , ve kterém vystupuje bohatá ženatá družka pronásledovaná řadou romantických nápadníků a která symbolicky ztělesňuje americký sen. Později napsal Cather dopis, v němž se omlouval za jakékoli neúmyslné plagiátorství. Během tohoto období revizí Scott viděl a byl ovlivněn ranými náčrty pro přebal knihy. Brzy po tomto výbuchu úsilí se práce zpomalily, zatímco se Fitzgeraldovi přestěhovali na Francouzskou riviéru , kde se brzy rozvinula manželská krize.

Navzdory přetrvávajícímu manželskému napětí Fitzgerald pokračoval v neustálém psaní a téměř konečnou verzi rukopisu předložil svému editorovi Maxwellu Perkinsovi 27. října. Perkins ho v listopadovém dopise informoval, že Gatsby je jako postava příliš vágní a že jeho bohatství a podnikání potřebovaly přesvědčivé vysvětlení. Fitzgerald poděkoval Perkinsovi za jeho podrobnou kritiku a tvrdil, že taková zpětná vazba by mu umožnila zdokonalit rukopis. Poté, co se Fitzgerald přestěhoval se svou manželkou do Říma, během zimy prováděl úpravy rukopisu.

Obsah po několika kolech revize předložil Fitzgerald konečnou verzi v únoru 1925. Fitzgeraldovy změny zahrnovaly rozsáhlé revize šesté a osmé kapitoly. Odmítl nabídku 10 000 $ za sériová práva na knihu, aby mohla být vydána dříve. V roce 1923 obdržel zálohu 3 939 $ a po zveřejnění by obdržel 1 981,25 $.

Alternativní tituly

Fotografie Maxwella Perkinse sedícího u stolu
Fitzgeraldův editor, Maxwell Perkins , přesvědčil autora, aby opustil svůj původní název Trimalchio ve West Egg ve prospěch Velkého Gatsbyho .

Fitzgerald měl potíže s výběrem názvu pro svůj román a bavil se s mnoha možnostmi, než se neochotně rozhodl pro Velkého Gatsbyho , titul inspirovaný Alain-Fournierovým Le Grand Meaulnesem . Předtím se pohyboval mezi Mezi hromadami popela a milionáři , Trimalchio , Trimalchio ve West Egg , Na cestě k West Egg , Under the Red, White and Blue , The Gold-Hatted Gatsby a The High-Bouncing Lover . Tituly The Gold-Hatted Gatsby a The High-Bouncing Lover pocházejí z Fitzgeraldova epigrafu k románu, který sám napsal pod pseudonymem Thomas Parke D'Invilliers .

Fitzgerald zpočátku preferoval tituly odkazující na Trimalchia , hrubého povýšence v Petroniově Satyriconu , a jednou v románu dokonce Gatsbyho zmiňuje jako Trimalchia. Na rozdíl od Gatsbyho velkolepých večírků se Trimalchio účastnil orgií, které pořádal, ale podle literárního kritika Tonyho Tannera jsou mezi těmito dvěma postavami jemné podobnosti. V listopadu 1924 Fitzgerald napsal Perkinsovi, že se usadil na titulu Trimalchio ve West Egg .

Editor Max Perkins , který neměl rád Fitzgeraldův vybraný titul Trimalchio ve West Egg , ho přesvědčil, že odkaz je příliš nejasný a že ho lidé nebudou schopni vyslovit. Zelda a Perkins oba vyjádřili svou preferenci pro The Great Gatsby a příští měsíc Fitzgerald souhlasil. Měsíc před zveřejněním, po závěrečné kontrole důkazů, se zeptal, zda by bylo možné přejmenovat jej na Trimalchio nebo Gold-Hatted Gatsby , ale Perkins to nedoporučil. 19. března 1925, Fitzgerald vyjádřil nadšení pro titul Under the Red, White, and Blue , ale v té fázi bylo příliš pozdě na to, aby to změnil. Román vyšel jako Velký Gatsby 10. dubna 1925. Fitzgerald věřil, že konečný název knihy je pouze přijatelný a často vyjadřoval svou ambivalenci se jménem.

Obálka umění

The Great Gatsby cover art drafts
Obálka The Great Gatsby 1925 bez názvu nebo autora.
Návrhy obálky od umělce Francise Cugata vedle finální verze. V jednom návrhu ( prvním ) se nad Long Island Sound rýsovalo jediné oko . V následném návrhu ( druhém ) Cugat rozšířil tento koncept a představil dvě oči hledící na panoráma města New York. V závěrečné obálce ( třetí ) byla stinná panoráma města nahrazena karnevalovými světly evokujícími Coney Island .

Předloha pro první vydání Velkého Gatsbyho patří k nejoslavovanějším v americké literatuře a představuje jedinečný příklad v literární historii, kdy předloha románu přímo ovlivnila kompozici textu. Umělecké dílo ztvárněné v současném vizuálním stylu Art Deco zobrazuje beztělesnou tvář plácače ​​Jazz Age s nebeskýma očima a zvrásněnými ústy přes tmavě modré panorama. Málo známý barcelonský malíř jménem Francis Cugat — narozený Francisco Coradal-Cougat — byl pověřen neznámou osobou z Scribnerova uměleckého oddělení, aby ilustroval obálku, zatímco Fitzgerald skládal román.

V předběžné skice Cugat nakreslil koncept ponuré šedé krajiny inspirovaný Fitzgeraldovým původním názvem románu Mezi hromadami popela a milionáři . Cugat tento ponurý koncept zavrhl a následně nakreslil divergentní studii, která se stala předobrazem závěrečné obálky: Kresba tužkou a pastelkou zpola skrytého vzhledu klapky nad Long Island Sound s šarlatovými rty, jedním nebeským okem a jedinou diagonální slzou. Po rozšíření této studie jeho následující kresba představovala dvě jasné oči rýsující se nad temnou panorámou New Yorku. V pozdějších iteracích nahradil Cugat stinné panoráma města oslnivými karnevalovými světly evokujícími ruské kolo a pravděpodobně odkazujícími na třpytivý zábavní park na newyorském Coney Islandu . Cugat připevnil ležící akty do duhovek klapky a přidal zelený nádech tekoucí slzy. Poslední Cugatova obálka, kterou Max Perkins oslavoval jako mistrovské dílo, byla jedinou prací, kterou pro Scribnera dokončil, a jedinou obálkou knihy, kterou kdy navrhl.

Ačkoli Fitzgerald pravděpodobně nikdy neviděl konečný kvašový obraz před vydáním románu, Cugatovy přípravné návrhy ovlivnily jeho psaní. Když si Fitzgerald prohlížel Cugatovy návrhy před plavbou do Francie v dubnu až květnu 1924, byl tak zamilovaný, že později řekl redaktorovi Maxi Perkinsovi, že do románu začlenil Cugatovy snímky. Toto tvrzení vedlo mnohé k analýze vzájemných vztahů mezi Cugatovým uměním a Fitzgeraldovým textem. Jednou z populárních interpretací je, že nebeské oči připomínají oči optometristy TJ Eckleburga zobrazené na vybledlém komerčním billboardu poblíž autoservisu George Wilsona. Autor Ernest Hemingway podpořil tuto druhou interpretaci a tvrdil, že mu Fitzgerald řekl, že obal odkazoval na billboard v údolí popela. Ačkoli má tato pasáž určitou podobnost se snímky, bližší vysvětlení lze nalézt ve Fitzgeraldově výslovném popisu Daisy Buchananové jako „dívky, jejíž tvář bez těla se vznášela podél tmavých říms a oslepujících znaků“.

Kritický příjem

Současné recenze

Charles Scribner's Sons publikoval The Great Gatsby 10. dubna 1925. Fitzgerald telegrafoval Perkinsovi den po vydání, aby sledoval recenze: "Nějaké novinky?" „Situace prodeje pochybná [ale] vynikající recenze“, četl telegram od Perkinse z 20. dubna. Fitzgerald odpověděl 24. dubna, když řekl, že ho telegram deprimuje, a dopis uzavřel slovy „Váš ve velké depresi“. Fitzgerald brzy obdržel dopisy od současníků Willy Catherové , Edith Whartonové a básníka TS Eliota , kteří román chválili. Ačkoli byl Fitzgerald takovou korespondencí potěšen, snažil se získat veřejné uznání od profesionálních kritiků.

Fotografický portrét HL Mencken
Ačkoli chválil styl románu, HL Mencken kritizoval spiknutí jako vysoce nepravděpodobné - kritiku, kterou Fitzgerald zvláště nesnášel.

Velký Gatsby obdržel obecně příznivé recenze od tehdejších literárních kritiků. Edwin Clark z The New York Times cítil, že román je mystickým a okouzlujícím příběhem jazzového věku. Podobně Lillian C. Fordová z Los Angeles Times uvítala román jako objevné umělecké dílo, které „zanechává čtenáře v náladě trestaného úžasu“. The New York Post popsal Fitzgeraldův prozaický styl jako jiskřivý a skutečně brilantní. The New York Herald Tribune byl ohromen méně a odkazoval na Velkého Gatsbyho jako na „literární citronovou pusinku“, která nicméně „obsahuje některé z nejhezčích drobných doteků současného pozorování, jaké si dokážete představit – tak lehké, tak jemné, tak ostré“. V The Chicago Daily Tribune , HL Mencken hodnotil spiknutí díla jako vysoce nepravděpodobné, ačkoli chválil psaní jako elegantní a „pečlivé a brilantní provedení“.

Několik recenzentů mělo pocit, že román po předchozích Fitzgeraldových dílech zanechal mnoho požadovaných a kritizovali ho podle toho. Harvey Eagleton z The Dallas Morning News předpověděl, že román signalizuje konec Fitzgeraldova uměleckého úspěchu. Ralph Coghlan ze St. Louis Post-Dispatch odmítl dílo jako bezvýznamné představení kdysi nadějného autora, který se začal nudit a cynický. Ruth Snyder z New York Evening World kritizovala styl knihy jako bolestně vynucený a prohlásila, že redaktoři jejích novin byli „po přečtení Velkého Gatsbyho docela přesvědčeni , že pan Fitzgerald není jedním z velkých amerických spisovatelů současnosti“. John McClure z The Times-Picayune trval na tom, že zápletka byla nepravděpodobná a kniha samotná působila ve své konstrukci syrově.

Po přečtení těchto recenzí se Fitzgerald domníval, že mnoho kritiků román nepochopilo. Zoufal si, že „ze všech recenzí, i těch nejnadšenějších, ani jedna neměla nejmenší tušení, o čem kniha je“. Zejména Fitzgerald nesnášel kritiku zápletky románu jako nepravděpodobnou, protože nikdy nezamýšlel, aby příběh byl realistický. Místo toho vytvořil dílo jako romantizované zobrazení, které bylo do značné míry scénické a symbolické. Podle jeho přítele Johna Pealea Bishopa , Fitzgerald dále nesnášel skutečnost, že kritici nedokázali vnímat mnoho paralel mezi životem autora a charakterem Jaye Gatsbyho; zejména, že oba vytvořili mýtickou verzi sebe sama a pokusili se naplnit tuto legendu. Sklíčený kritiky, kteří románu nerozuměli, Fitzgerald stále doufal, že román bude mít alespoň komerční úspěch, možná se prodá až 75 000 výtisků.

K Fitzgeraldovu velkému zklamání byl Gatsby komerčním neúspěchem ve srovnání s jeho předchozími snahami, This Side of Paradise (1920) a The Beautiful and Damned (1922). Do října se knihy prodalo méně než 20 000 výtisků. Ačkoli román prošel dvěma počátečními tisky, mnoho výtisků zůstalo neprodáno i po letech. Fitzgerald připisoval slabé prodeje skutečnosti, že ženy byly v této době hlavním publikem románů a Gatsby neobsahoval obdivuhodnou ženskou postavu. Podle jeho účetní knihy vydělal z knihy jen 2000 dolarů. Ačkoli divadelní adaptace Owena Davise z roku 1926 a verze němého filmu vydaná společností Paramount přinesly autorovi peníze, Fitzgerald si posteskl, že román zdaleka nedosáhl úspěchu, v který doufal, a nepřinese mu uznání jako seriózního spisovatele na veřejnosti. oko. S nástupem Velké hospodářské krize byl Velký Gatsby považován za něco víc než jen nostalgický dobový kousek. V době, kdy Fitzgerald v roce 1940 zemřel, upadl román téměř do neznáma.

Oživení a přehodnocení

Fotografický portrét Edmunda Wilsona
Fitzgeraldův přítel Edmund Wilson pomohl oživit autorovu posmrtnou pověst.

V roce 1940 utrpěl Fitzgerald třetí a smrtelný infarkt a zemřel v domnění, že jeho dílo bylo zapomenuto. Jeho nekrolog v The New York Times ho oslavoval jako skvělého romanopisce a Gatsbyho citoval jako své největší dílo. Po Fitzgeraldově smrti se v kruzích spisovatelů postupně rozvinulo silné uznání knihy. Budoucí autoři Budd Schulberg a Edward Newhouse tím byli hluboce zasaženi a John O'Hara uznal jeho vliv na jeho dílo. V době, kdy byl Gatsby znovu publikován ve vydání Edmunda Wilsona Poslední magnát v roce 1941, převládající názor v kruzích spisovatelů považoval román za trvalé dílo beletrie.

Na jaře 1942, pouhé měsíce po vstupu Spojených států do druhé světové války , vytvořilo sdružení vedoucích pracovníků nakladatelství Radu pro knihy ve válečné době s uvedeným účelem distribuovat brožované knihy Armed Services Editions bojovým jednotkám . Velký Gatsby byl jedním z nich. Během několika příštích let bylo 155 000 výtisků Gatsbyho distribuováno americkým vojákům v zámoří a kniha se mezi obklíčenými vojáky ukázala být populární, podle současné zprávy Saturday Evening Post .

V roce 1944 došlo k úplnému oživení Fitzgeralda. Celovečerní odborné články o Fitzgeraldových dílech vycházely v periodikách a do následujícího roku se dřívější shoda mezi profesionálními kritiky, že Velký Gatsby byl pouze senzačním příběhem nebo nostalgickým dobovým dílem , fakticky rozplynula. Toto Fitzgeraldovo oživení vedlo neúnavné propagační úsilí literárního kritika Edmunda Wilsona, který byl Fitzgeraldovým spolužákem z Princetonu a jeho blízkým přítelem. V roce 1951, tři roky po Zeldině smrti při požáru nemocnice, vydal profesor Arthur Mizener z Cornell University The Far Side of Paradise , první Fitzgeraldův životopis. Mizenerova nejprodávanější biografie zdůraznila kladné přijetí Velkého Gatsbyho literárními kritiky, což mohlo dále ovlivnit veřejné mínění a obnovit zájem o něj.

V roce 1960 – třicet pět let po původním vydání románu – se knihy stabilně prodávalo 100 000 výtisků ročně. Obnovený zájem o to vedl redaktora The New York Times Mizenera k prohlášení románu za mistrovské dílo americké literatury 20. století . V roce 1974 dosáhl Velký Gatsby svého postavení jako literární mistrovské dílo a byl považován za uchazeče o titul „ velký americký román “. Hunter S. Thompson přepsal stránky Velkého Gatsbyho "jen proto, aby získal pocit, jaké to bylo psát tímto způsobem." Podle Thomsonova přítele Williama Nacka Thomson jednou přepsal celý román. Roger Ebert napsal, že „snad Fitzgeraldova slova ‚přinucená k estetické kontemplaci, které ani nerozuměl, ani po něm netoužil , jsou nejlepším možným popisem Thompsonova celoživotního díla. V polovině roku 2000 mnoho literárních kritiků považovalo Velkého Gatsbyho za jeden z největších románů, které kdy byly napsány, a dílo bylo součástí přidělených osnov na téměř většině amerických středních škol. Na začátku roku 2020 se Velkého Gatsbyho prodalo téměř 30 milionů kopií po celém světě a nadále se prodává dalších 500 000 kopií ročně. Román byl publikován v mnoha zahraničních vydáních a text byl přeložen do 42 různých jazyků. Dílo je Scribnerovým nejoblíbenějším titulem; v roce 2013 se jen e-knihy prodalo 185 000 výtisků. Autorská práva románu v USA vypršela 1. ledna 2021, kdy všechna díla publikovaná v roce 1925 vstoupila do veřejného vlastnictví .

Kritická analýza

Hlavní témata

Americký sen

Obraz se sochou svobody
Ústředním tématem románu je americký sen, často reprezentovaný Sochou svobody znamenající nové příležitosti v životě .

Po obnově románu se pozdější kritické spisy o Velkém Gatsbym soustředily na Fitzgeraldovo rozčarování z amerického snu v hédonistickém jazzovém věku, což je jméno pro éru, o níž Fitzgerald tvrdil, že ji vytvořil. V roce 1970 vědec Roger L. Pearson tvrdil, že Fitzgeraldovo dílo – více než jiné romány dvacátého století – je zvláště spojeno s touto konceptualizací amerického snu. Pearson vystopoval literární původ tohoto snu do koloniální Ameriky . Sen je víra, že každý jednotlivec, bez ohledu na svůj původ, může hledat a dosáhnout svých vytoužených cílů, „ať už jsou politické, peněžní nebo sociální. Je to literární vyjádření konceptu Amerika: Země příležitostí“.

Pearson však poznamenal, že Fitzgeraldovo zvláštní zpracování tohoto tématu postrádá rozpoznatelný optimismus ve spisech dřívějších amerických autorů. Naznačuje, že Gatsby slouží jako falešný prorok amerického snu a pronásledování tohoto snu vede pouze k nespokojenosti těch, kdo ho pronásledují, kvůli jeho nedosažitelnosti. V tomto analytickém kontextu je zelené světlo na doku Buchananů (viditelné přes Long Island Sound z Gatsbyho domu) často interpretováno jako symbol Gatsbyho nerealizovatelného cíle získat Daisy a následně dosáhnout amerického snu.

Stálost třídy

Učenci a spisovatelé běžně připisují Gatsbyho neschopnost dosáhnout amerického snu zakořeněným třídním rozdílům v americké společnosti. Román podtrhuje limity americké nižší třídy k překonání jejich rodné stanice . Učenkyně Sarah Churchwellová tvrdí, že Fitzgeraldův román je příběhem o třídním válčení v zemi posedlé statusem, která odmítá veřejně přiznat, že vůbec má třídní systém.

Ačkoli učenci předkládají různá vysvětlení pro pokračování třídních rozdílů ve Spojených státech, existuje shoda ohledně poselství románu v předávání jeho základní stálosti. Přestože k Gatsbyho zásadnímu konfliktu dochází mezi zakořeněnými zdroji sociálně-ekonomické moci a povýšenci, jako je Gatsby , kteří ohrožují jejich zájmy, Fitzgeraldův román ukazuje, že třídní stálost přetrvává navzdory kapitalistické ekonomice země, která oceňuje inovace a přizpůsobivost. Dianne Bechtel tvrdí, že Fitzgerald román vymyslel, aby ilustroval, že třída v Americe přesahuje bohatství. I když chudší Američané zbohatnou, zůstanou podřadnější než Američané se „starými penězi“. V důsledku toho jsou Gatsby a další postavy v románu uvězněni v přísném americkém třídním systému.

Genderové vztahy

Náčrt klapky na obálce vydání Saturday Evening Post
Idealizované zobrazení klapky , jak ji ilustrovala Ellen Pyleová na obálce The Saturday Evening Post (1922).

Kromě toho, že The Great Gatsby zkoumá obtíže spojené s dosažením amerického snu, zkoumá společenská genderová očekávání během jazzového věku. Postava Daisy Buchanan byla specificky identifikována jako ztělesnění vznikajícího kulturního archetypu flappera. Flappery byly typicky mladé, moderní ženy , které si česaly vlasy a nosily krátké sukně. Také pili alkohol a měli předmanželský sex .

Navzdory nově nalezeným společenským svobodám, kterých dosáhli plácačky ve dvacátých letech minulého století, Fitzgeraldova práce kriticky zkoumá přetrvávající omezení ženského jednání během tohoto období. V tomto kontextu, ačkoli první kritici považovali postavu Daisy za „zrůdu bitchery , pozdější učenci jako Leland S. Person Jr. tvrdili, že postava Daisy je příkladem marginalizace žen v elitním sociálním prostředí, které Fitzgerald zobrazuje.

Person při psaní v roce 1978 poznamenal, že Daisy je spíše nešťastnou obětí než manipulativní obětí. Ona je cílem nejprve Tomovy bezcitné nadvlády a poté Gatsbyho dehumanizujícího zbožňování. Nedobrovolně se stane svatým grálem v centru Gatsbyho nereálné snahy být neochvějný vůči mladistvému ​​pojetí sebe sama. Následný souboj vůlí mezi Tomem a Gatsbym redukuje Daisy na trofejní manželku , jejíž jedinou existencí je zvýšit socioekonomický úspěch jejího majitele.

Jako bílá žena z vyšší třídy žijící v tomto období v East Egg musí Daisy dodržovat společenská očekávání a genderové normy , jako je aktivní plnění rolí svědomité manželky, pečující matky a okouzlující družky . Mnohé z Daisyiných voleb – které nakonec vyvrcholily smrtelnou autonehodou a utrpením všech zúčastněných – lze částečně připsat její předepsané roli „krásného malého blázna“, který je závislý na svém manželovi, pokud jde o finanční a společenské zabezpečení. Její rozhodnutí zůstat se svým manželem, navzdory svým citům ke Gatsbymu, je kvůli bezpečí, které jí poskytuje manželství s Tomem Buchananem.

Závod a výtlak

Přebal knihy The Rise of the Colored Empires od Lothropa Stoddarda
Fitzgeraldův román odkazuje na smyšlenou knihu, Goddardův Vzestup barevných říší , což je parodie na The Rising Tide of Color (1920) od Lothropa Stoddarda .

Mnoho učenců analyzovalo románovou léčbu rasy a vysídlení; zejména vnímaná hrozba představovaná novějšími přistěhovalci starším Američanům, která vyvolává obavy ze ztráty socioekonomického statusu . V jednom případě Tom Buchanan – antagonista románu – tvrdí, že on, Nick a Jordan jsou rasově nadřazení Nordici . Tom odsuzuje imigraci a obhajuje nadvládu bílých . Fiktivní kniha, na kterou se Tom zmiňuje, je Goddardův Vzestup barevných říší , což je Fitzgeraldova parodie na Lothrop Stoddardovu The Rising Tide of Color , bestseller z 20. let 20. století . Stoddard varoval, že imigrace změní rasové složení Ameriky a zničí zemi.

Při analýze těchto prvků literární teoretik Walter Benn Michaels tvrdí, že Fitzgeraldův román odráží historické období v americké literatuře charakterizované obavami z přílivu jihoevropských a východoevropských přistěhovalců, jejichž „ jinakost “ zpochybnila smysl Američanů pro národní identitu . Takové úzkosti byly v národním diskurzu výraznější než společenské důsledky první světové války a určující otázkou tohoto období bylo, kdo představoval „skutečného Američana“.

V tomto kontextu imigrace a vysídlení bylo Tomovo nepřátelství vůči Gatsbymu, který je ztělesněním „nejnovější Ameriky“, interpretováno jako zčásti ztělesňující stavovské úzkosti té doby zahrnující antiimigrantské nálady. Gatsby – kterého Tom bagatelizuje jako „pana Nikdo odnikud“ – funguje jako šifra kvůli jeho nejasnému původu, nejasné etno-náboženské identitě a neurčitému třídnímu postavení. Ačkoli jeho etnická příslušnost je nejasná, jeho příjmení Gatz a otcova věrnost luteránskému náboženství naznačují, že jeho rodina jsou nedávní němečtí přistěhovalci. To by jim zabránilo získat kýžený status Old Stock Americans . V důsledku toho je Gatsbyho socioekonomický vzestup považován za hrozbu nejen kvůli jeho statusu zbohatlíka , ale také proto, že je vnímán jako outsider.

Díky těmto tématům zachycuje The Great Gatsby věčnou americkou zkušenost, protože je to příběh o změně a těch, kteří se jí brání – ať už taková změna přichází v podobě nové vlny imigrantů, zbohatlíků nebo úspěšných menšin. Vzhledem k tomu, že Američané žijící ve dvacátých letech 20. století až do současnosti jsou do značné míry definováni svými proměnlivými socioekonomickými podmínkami a musí se orientovat ve společnosti se zakořeněnými rasovými a etnickými předsudky, Fitzgeraldovo zobrazení výsledných stavových úzkostí a sociálního konfliktu bylo odborníky zdůrazněno jako téměř stále aktuální. sto let po vydání románu.

Sexualita a identita

Otázky týkající se sexuality různých postav v románu byly vznášeny po celá desetiletí a – doplněné biografickými podrobnostmi o autorovi – vedly ke vzniku queer čtení . Během jeho života se Fitzgeraldova sexualita stala předmětem debat mezi jeho přáteli a známými. V mládí měl Fitzgerald blízký vztah s otcem Sigourney Fayem, možná gay katolickým knězem, a Fitzgerald později použil své příjmení pro idealizovanou romantickou postavu Daisy Fay. Po vysoké škole se Fitzgerald oblékl během výletů do Minnesoty. O několik let později, při navrhování Velkého Gatsbyho , pronásledovaly Fitzgeralda mezi americkou expatskou komunitou v Paříži zvěsti, že je gay. Brzy poté Fitzgeraldova manželka Zelda Fitzgeraldová rovněž pochybovala o jeho heterosexualitě a tvrdila, že je uzavřený homosexuál . Veřejně ho snižovala homofobními nadávkami a tvrdila, že Fitzgerald a jeho kolega spisovatel Ernest Hemingway měli homosexuální vztahy. Tyto incidenty napínaly manželství Fitzgeraldových v době vydání románu.

Ačkoli je Fitzgeraldova sexualita předmětem odborných debat, takové biografické detaily propůjčily důvěryhodnost kritickým výkladům, že jeho smyšlené postavy jsou buď gayové, nebo bisexuální náhradníci. Již v roce 1945 kritici jako Lionel Trilling poznamenali, že postavy ve Velkém Gatsbym , jako je Jordan Baker, byly naznačeny jako „nejasně homosexuální“, a v roce 1960 spisovatel Otto Friedrich komentoval snadnost zkoumání zobrazených zmařených vztahů. ve Fitzgeraldově beletrii divnou optikou. V posledních desetiletích se stipendium ostře zaměřilo na sexualitu Nicka Carrawaye. V jednom případě v románu Carraway odchází z opilých orgií s „bledým, ženským“ mužem jménem pan McKee a – po sugestivních elipsách – Nick dále zjistí, že stojí vedle postele, zatímco McKee sedí mezi prostěradlem oblečený pouze ve spodním prádle. Takové scény vedly vědce k tomu, aby popsali Nicka jako zjevně podivínského a podnítili analýzy jeho citové vazby k Jayi Gatsbymu. Z těchto důvodů byl román popsán jako zkoumání sexuální identity během historické éry, která je typická pro společenský přechod k modernitě .

Technologie a životní prostředí

Technologická a environmentální kritika Gatsbyho se snaží zasadit román a jeho postavy do širšího historického kontextu. V roce 1964 Leo Marx argumentoval v The Machine in the Garden , že Fitzgeraldovo dílo ukazuje napětí mezi komplexním pastoračním ideálem minulé Ameriky a společenskými transformacemi způsobenými industrializací a strojní technologií . Konkrétně údolí popela představuje umělou pustinu, která je vedlejším produktem industrializace, která umožnila Gatsbyho vzkvétající životní styl, včetně jeho automobilu. Marx tvrdí, že Fitzgerald prostřednictvím Nicka vyjadřuje pastorační touhu typickou pro jiné americké spisovatele 20. let, jako byli William Faulkner a Ernest Hemingway. Ačkoli tito autoři ctí pastorační ideál, uznávají, že technologický pokrok tento ideál zbavil téměř veškerého významu. V tomto kontextu Nickovo zavržení východních Spojených států představuje marný pokus stáhnout se do přírody. Přesto, jak ukazuje Fitzgeraldova práce, jakákoli technologická demarkace mezi východními a západními Spojenými státy zmizela a nelze uniknout do pastýřské minulosti.

Ve více nedávných letech, učenci argumentovali, že nenasytná honba za bohatstvím, jak je kritizována ve Fitzgeraldově románu, nabízí varování před nebezpečím ničení životního prostředí ve snaze o vlastní zájmy . Podle Kylea Keelera se Gatsbyho touha po větším postavení projevuje jako sebestředné, antropocentrické získávání zdrojů. Gatsby , inspirovaný predátorskými těžařskými praktikami svého fiktivního mentora Dana Codyho, se účastní rozsáhlého odlesňování uprostřed první světové války a poté podniká pašerácké aktivity závislé na využívání jihoamerického zemědělství . Gatsby příhodně ignoruje marnotratnou devastaci údolí popela, aby se věnoval konzumnímu životnímu stylu a prohlubuje propast v bohatství , která se v Americe 20. let 20. století stávala stále výraznější. Z těchto důvodů Keeler tvrdí, že – zatímco Gatsbyho socioekonomický vzestup a sebetransformace závisí právě na těchto faktorech – každý z nich je nicméně částečně zodpovědný za pokračující ekologickou krizi .

Antisemitismus

Fitzgerald založil postavu Meyera Wolfsheima na vyděrači z Jazz Age Arnoldu Rothsteinovi (na obrázku výše), který byl zavražděn v roce 1928.
Fitzgerald založil postavu Meyera Wolfsheima na vyděrači z Jazz Age Arnoldu Rothsteinovi ( na obrázku výše ), který byl zavražděn v roce 1928.

Velký Gatsby byl obviněn z antisemitismu kvůli používání židovských stereotypů . Jednou z vedlejších postav románu je Meyer Wolfsheim, židovský přítel a Gatsbyho rádce. Zkorumpovaný prospěchář, který pomáhá při Gatsbyho pašeráckých operacích a který opravil Světovou sérii z roku 1919 , se v románu objevuje pouze dvakrát, podruhé se odmítá zúčastnit Gatsbyho pohřbu. Fitzgerald popisuje Wolfsheim jako „malého žida s plochým nosem“, s „malýma očima“ a „dvěma jemnými chloupky“ v nosních dírkách. Vyvolávající etnické stereotypy týkající se židovského nosu , popisuje Wolfsheimův nos jako „výrazný“, „tragický“ a schopný „  rozhořčeně blikat“. Fiktivní postava Wolfsheima je narážkou na skutečného židovského gamblera Arnolda Rothsteina , nechvalně známého newyorského krále zločinu , s nímž se Fitzgerald jednou setkal za neurčitých okolností. Rothstein byl obviňován z oprav zápasů ve skandálu Black Sox , který poskvrnil Světovou sérii v roce 1919 .

Wolfsheim byl interpretován jako reprezentující židovský lakomý stereotyp . Richard Levy , autor Antisemitismu: Historical Encyclopedia of Prejudice and Persecution , tvrdí, že Wolfsheim slouží ke spojení židovství s korupcí. V článku z roku 1947 pro Commentary Milton Hindus, odborný asistent humanitních věd na Chicagské univerzitě , uvedl, že zatímco věřil, že kniha je vynikajícím literárním počinem, Wolfsheim byl její nejdrsnější charakter a dílo obsahuje antisemitský podtext. Hinduisté však tvrdili, že židovské stereotypy zobrazené Wolfsheimem byly typické pro dobu, kdy byl román napsán a zasazen, a že jeho antisemitismus byl „obvyklé, obvyklé, ‚neškodné‘ nepolitické rozmanitosti“. Článek esejisty Arthura Krystala z roku 2015 souhlasil s hodnocením hinduistů, že Fitzgeraldovo použití židovských karikatur nebylo vedeno zlomyslností a pouze odráželo obecně zažité názory své doby. Bere na vědomí zprávy Frances Kroll , židovské ženy a sekretářky Fitzgeralda, která tvrdila, že Fitzgerald byl zraněn obviněním z antisemitismu, a na kritiku Wolfsheima reagoval tvrzením, že pouze „plnil funkci v příběhu a neměl nic společného s rasou. nebo náboženství“.

Adaptace

Etapa

Gatsby byl od svého vydání několikrát adaptován pro jeviště. První známá divadelní adaptace byla od amerického dramatika Owena Davise, která se stala filmovou verzí z roku 1926. Hra v režii George Cukora byla zahájena na Broadwayi 2. února 1926 a měla 112 opony. Úspěšné turné později v tomto roce zahrnovalo představení v Chicagu od 1. srpna do 2. října. Nedávno pověřila Metropolitní opera v New Yorku Johna Harbisona , aby zkomponoval operní zpracování románu k připomenutí 25. výročí debutu Jamese Levina . Dílo nazvané The Great Gatsby mělo premiéru 20. prosince 1999. V červenci 2006 měla v Guthrie Theatre premiéru divadelní adaptace Simona Levyho v režii Davida Esbjornsona na připomenutí otevření nového divadla. V roce 2010 kritik Ben Brantley z The New York Times vysoce ocenil debut Gatz , Off-Broadway produkce společnosti Elevator Repair Service . Román byl také adaptován pro baletní představení. V roce 2009 měl BalletMet premiéru verze v Capitol Theatre v Columbusu ve státě Ohio . V roce 2010 měl The Washington Ballet premiéru verze v Kennedy Center . Přehlídka získala přídavek v následujícím roce.

Film

Lobby karta inzerující ztracenou verzi filmu Gatsby z roku 1926
Trailer k filmu z roku 1926 – jediný dochovaný záznam

První filmová verze románu debutovala v roce 1926. Sám o sobě je verzí Broadwayské hry Owena Davise, režíroval ji Herbert Brenon a hráli v ní Warner Baxter , Lois Wilson a William Powell . Je to slavný příklad ztraceného filmu . Recenze naznačují, že to mohla být nejvěrnější adaptace románu, ale trailer k filmu v Národním archivu je vše, o čem se ví, že existuje. Fitzgerald a jeho manželka Zelda údajně nenáviděli tichou verzi. Zelda napsala známému, že film je "shnilý". Ona a Scott odešli z kina v polovině filmu.

Po filmu z roku 1926 následoval Velký Gatsby z roku 1949 , režírovaný Elliottem Nugentem a v hlavních rolích Alan Ladd , Betty Field a Macdonald Carey . O dvacet pět let později v roce 1974 se Velký Gatsby znovu objevil na obrazovce. Režíroval ho Jack Clayton a hrál v něm Robert Redford jako Gatsby, Mia Farrow jako Daisy a Sam Waterston jako Nick Carraway. V poslední době byl Velký Gatsby režírovaný Bazem Luhrmannem v roce 2013 a hlavní role v něm hráli Leonardo DiCaprio jako Gatsby, Carey Mulligan jako Daisy a Tobey Maguire jako Nick.

V roce 2021 společnost pro vizuální efekty DNEG Animation oznámila, že bude produkovat animovanou filmovou adaptaci románu, který režíroval William Joyce a napsal Brian Selznick .

V roce 2021 se stal virálním fanouškem napsaný scénář k adaptaci Mupeta s názvem „Muppets Present The Great Gatsby“.

Televize

Gatsby byl několikrát přepracován jako krátký televizní film. První byl v roce 1955 jako epizoda NBC pro Robert Montgomery Presents v hlavní roli Robert Montgomery , Phyllis Kirk a Lee Bowman . Epizodu režíroval Alvin Sapinsley. V roce 1958, CBS natočila další adaptaci jako epizoda Playhouse 90 , také titulovaný Velký Gatsby , který byl režírován Franklinem J. Schaffnerem a hrál Roberta Ryana , Jeanne Crainová a Rod Taylor . V poslední době byl román adaptován jako A&E film v roce 2000. Velký Gatsby režíroval Robert Markowitz a hrál v něm Toby Stephens jako Gatsby, Mira Sorvino jako Daisy a Paul Rudd jako Nick.

Literatura

Od vstupu do veřejné sféry v roce 2021 bylo publikování převyprávění a rozšíření The Great Gatsby legální. Prvním z nich byl Nick od Michaela Farrise Smithe v roce 2021, prequel točící se kolem příběhu Nicka Carrawaye. Ve stejném roce vyšla kniha The Chosen and the Beautiful od Nghi Vo , převyprávění s prvky fantasy žánru a zároveň se zabývá otázkami rasy a sexuality, a The Pursued and the Pursuing od AJ Odasso , zvláštní částečné převyprávění a pokračování, ve kterém Jay Gatsby přežije. Vlastní queer převyprávění od Anny-Marie McLemore , Self-Made Boys: A Great Gatsby Remix , bylo vydáno v roce 2022 a bylo nominováno na National Book Award for Young People's Literature .

Grafické romány

Velký Gatsby byl adaptován do tří grafických románů. První byl v roce 2007 Nicki Greenberg, která v Austrálii vydala „The Great Gatsby: A Graphic Adaptation“. Protože původní román byl stále chráněn autorskými zákony Spojených států amerických, tato verze nebyla v USA nikdy publikována. Druhá verze, „The Great Gatsby: The Graphic Novel“, byla adaptována Fredem Fordhamem a ilustrována Ayou Mortonovou v roce 2020. v roce 2021 K. Woodman-Maynard upravil a ilustroval „The Great Gatsby: A Graphic Novel Adaptation“, který vydal Candlewick Press . Jednalo se o první grafickou románovou adaptaci původního románu, která byla vydána poté, co vstoupil do veřejné sféry v roce 2021. V červnu 2021 vydalo Clover Press první ze sedmi periodických komiksů, věrně adaptujících VELKÉHO GATSBYHO.

Rádio

Román byl adaptován do série rozhlasových epizod. První rozhlasovou epizodou byla půlhodinová adaptace z roku 1950 pro CBS Family Hour of Stars s Kirkem Douglasem jako Gatsbym. Román přečetla BBC World Service v deseti částech v roce 2008. Ve vysílání BBC Radio 4 v roce 2012 měl Velký Gatsby podobu dramatizace klasického seriálu . Vytvořil jej dramatik Robert Forrest .

Videohry

V roce 2010 vydala společnost Oberon Media neformální hru se skrytými předměty s názvem Classic Adventures: The Great Gatsby . V roce 2011 vytvořili vývojář Charlie Hoey a editor Pete Smith 8bitovou online hru The Great Gatsby s názvem The Great Gatsby pro NES ; v roce 2022, po skončení životnosti Adobe Flash, upravili tuto hru na skutečný soubor NES ROM , který lze také hrát na jejich webových stránkách. V roce 2013 vydal Slate krátkou symbolickou adaptaci s názvem The Great Gatsby: The Video Game .

Reference

Poznámky

Citace

Bibliografie

Tiskové zdroje

Online zdroje

externí odkazy