Hodiny (román) - The Hours (novel)

Hodiny
Hodiny novella.jpg
Autor Michael Cunningham
Země Spojené státy
Jazyk Angličtina
Vydavatel Farrar, Straus a Giroux
Datum publikace
 11. listopadu 1998
Typ média Tisk (pevná vazba a brožovaná vazba)
Stránky 230 stran (první vydání v pevné vazbě)
ISBN 0-374-17289-7
OCLC 39339842

The Hours je román z roku 1998, který napsal Michael Cunningham . To vyhrálo v roce 1999 Pulitzerovu cenu pro beletrii , v roce 1999 Faulkner Award pro beletrii PEN / , a byl později vyrobený do Oscara -winning 2002 filmu stejného jména hrát Nicole Kidman , Meryl Streep a Julianne Moore .

Představení zápletky

Portrét Virginie Woolfové (25. ledna 1882 - 28. března 1941), britská spisovatelka a feministka.

Kniha se týká tří generací žen, kterých se týká klasický román Paní Dallowayová .

V Richmondu , 1923, autorka Virginia Woolfová píše paní Dallowayovou a bojuje s vlastní duševní nemocí . V roce 1949 plánuje Los Angeles paní Brownová, manželka veterána z druhé světové války , která čte paní Dallowayovou , oslavu narozenin svého manžela . V roce 1999 v New Yorku plánuje Clarissa Vaughan večírek na oslavu významného literárního ocenění, které obdržel její dobrý přítel a bývalý milenec, básník Richard, který umírá na onemocnění související s AIDS.

Situace všech tří postav odrážejí situace Woolfovy Clarissy Dallowayové v paní Dallowayové , přičemž Clarissa Vaughanová je velmi doslovnou moderní verzí Woolfovy postavy. Stejně jako paní Dallowayová se Clarissa Vaughan vydává na nákup květin a přemýšlí o drobnostech dne kolem sebe a později se chystá uspořádat večírek. Clarissa Dalloway a Clarissa Vaughan také oba přemýšlejí o své historii a minulých láskách ve vztahu k jejich současnému životu, který oba vnímají jako triviální. Řada dalších postav v příběhu Clarissy Vaughanové také paralelní postavy ve Woolfově paní Dallowayové.

Cunninghamův román také odráží narativní styl proudění vědomí paní Dallowayové (styl propagovaný Woolfem a Jamesem Joycem ), ve kterém jsou zobrazeny plynoucí myšlenky a vnímání protagonistů tak, jak by se vyskytovaly v reálném životě, nefiltrované, letící z jedné věci do další, a často dosti nepředvídatelné. Z hlediska času to znamená, že postavy interagují nejen se současností , ale také se vzpomínkami; to kontextualizuje osobní historii a příběhy, které by se jinak mohly zdát docela triviální - kupovat květiny, péct dort a podobné věci.

Cunninghamův román také používá zařízení ve Woolfově paní Dallowayové o umístění akce románu do jednoho dne. Ve Woolfově paní Dallowayové je to jeden den v životě ústřední postavy Clarissy Dallowayové. V Cunninghamově knize je to jeden den v životě každé ze tří ústředních postav; Clarissa Vaughan, Laura Brown a sama Virginie Woolfová. Prostřednictvím tohoto hranolu se Cunningham pokouší, stejně jako Woolf, ukázat krásu a hloubku každého dne - i toho nejobyčejnějšího - v životě každého člověka a naopak, jak lze celý život člověka prozkoumat hranolem jednoho dne.

Michael Cunningham převzal název románu Hodiny z původního pracovního názvu, který Virginie Woolfová použila pro paní Dallowayovou .

Shrnutí zápletky

Poznámka: Tento souhrn neobsahuje celou knihu, ani nekončí na konci. Proud-of-vědomí styl je tak prominentní v této práci, shrnutí pozemku založený na fyzikální působení nedává důkladné pochopení obsahu díla. V románu je akce probíhající ve fyzickém světě (tj. Postavy, které dělají věci, jako je mluvení, chůze atd.), Daleko převažována materiálem existujícím v myšlení a paměti protagonistů. V souhrnu zápletky je třeba učinit určité uvážení, které z těchto myšlenek a vzpomínek vyžadují podrobnosti.

Prolog

V roce 1941 spáchala Virginia Woolfová sebevraždu tím, že se utopila v řece Ouse v Sussexu v Anglii. I když se topí, Virginie žasne nad každodenními památkami a zvuky. Leonard Woolf , její manžel, najde její sebevražednou poznámku a mrtvé tělo Virginie se vznáší po proudu, kde život v podobě matky a dítěte, které jdou na procházku, pokračuje, jako by Virginie stále brala všechny památky a zvuky.

  • Nemyslím si, že by dva lidé mohli být šťastnější než my.
- od sebevražedné poznámky Virginie Woolfové po Leonarda Woolfa. p7, 1999 Paperback edition Fourth Estate.

Paní Dallowayová

Román skočí do New Yorku na konci 20. století, kde Clarissa Vaughan (Cunninghamova moderní paní Dallowayová), oznamující, že koupí květiny na večírek, který pořádá později v den, parafrázuje úvodní větu Woolfova románu. Nechává svou partnerku Sally uklízet jejich byt a míří ven do červnového rána. Při procházce do květinářství si Clarissa užívá každodenní shon města. Památky a zvuky, se kterými se setkává, slouží jako odrazové můstky pro její myšlenky o životě, jejích láskách a minulosti. Krásný den jí připomíná šťastnou vzpomínku, prázdniny, které měla jako mladá žena se dvěma přáteli, Richardem a Louisem. Ve skutečnosti jsou květiny na večírek, který tu noc pořádá Clarissa ve svém bytě pro Richarda (nyní proslulého básníka umírajícího na AIDS), když právě vyhrál Carrouthers, váženou cenu poezie udělovanou za celoživotní dílo. Clarissa narazí na Waltera, známého, který píše romány z gay pulpy . Clarissa ho zve na večírek, i když ví, že Richard nenávidí Walterovy mělké zájmy ve „slávě a módě, nejnovější restauraci“. Samotná Clarissa oceňuje Walterovu „chamtivou nevinnost“. Clarissa pokračuje ve své cestě přemýšlením o své minulosti, někdy obtížném vztahu s Richardem, který srovnává se svým stabilnějším, ale neokázalým vztahem se svým osmnáctiletým partnerem Sally. Nakonec dorazí do květinářství.

  • Jaké to vzrušení, jaký šok, být v červnu ráno naživu, prosperující, téměř skandálně privilegovaný, s jednoduchou pochůzkou ke spuštění.
- Clarissa přemýšlí o dni, když kráčí do květinářství. p10, 1999 Paperback edition Fourth Estate.
  • Proč se necítí více zasmušile o Richardově zvráceném souběžném štěstí („úzkostný, prorocký hlas americkými písmeny“) a jeho úpadku („Nemáte vůbec žádné T-buňky, žádné, které bychom mohli detekovat“)? Co jí je? Miluje Richarda, neustále na něj myslí, ale možná miluje den o něco více.
- Clarissa myslí na Richarda. p11, 1999 Paperback edition Fourth Estate.
  • Ženská hlava se rychle stáhne, dveře přívěsu se opět zavřou, ale ona za sebou zanechává nezaměnitelný pocit bdělé remonance, jako by se anděl krátce dotkl povrchu světa jednou sandálovou nohou, zeptal se, jestli není nějaký problém a , když bylo řečeno, že je vše v pořádku, obnovila své místo v éteru se skeptickou gravitací, když dětem na Zemi připomněla, že se jim jen stěží věří, že zvládnou své vlastní podnikání, a že další bezstarostnost nezůstane bez povšimnutí.
- Clarissa zpozorovala filmovou hvězdu vystrčenou hlavu za dveře přívěsu v reakci na hluk filmového štábu. p27, 1999 Paperback edition Fourth Estate.

Paní Woolfová

Román pak skočí do roku 1923 s Virginií Woolfovou, která se jednoho rána probudila s možnou první řadou nového románu. Pečlivě naviguje svou cestu ráno, aby neztratila inspiraci. Když zvedne pero, napíše: Paní Dallowayová řekla, že si květiny koupí sama.

Paní Brownová

Román skočí do Los Angeles 1949 a Laura Brown si přečte první řádek románu Virginie Woolfové 'Mrs. Dalloway. ' („ Paní Dallowayová řekla, že si květiny koupí sama.“ ) Laura Brown je těhotná se svým druhým dítětem a čte si v posteli. Nechce vstávat, přestože má její manžel Dan narozeniny. Je pro ni těžké hrát roli manželky Dana a matky jejího syna Richieho, a to navzdory jejímu uznání. Mnohem raději by si přečetla její knihu. Nakonec se přinutí jít dolů, kde se rozhodne udělat dort k narozeninám Dana, který jí pomůže Richie vyrobit.

  • Nutí ji občas myslet na myš zpívající zamilované balady pod oknem obryně.
- Laura přemýšlí o transparentní lásce svého syna k ní. p44, 1999 Paperback edition Fourth Estate.
  • ... to, co milovala, bylo vítězství a znělka a zvláštní vysoký zpěv nějakého letadla nad hlavou; život; Londýn; tento okamžik června.
- Laura si vzpomněla na citát z Woolfovy „paní“ Dalloway. ' p48, 1999 Paperback edition Fourth Estate.

Paní Dallowayová

Román se vrací ke Clarissě Vaughanové, která poté, co opustila květinářství se spoustou květin, se rozhodne zastavit v Richardově bytě. Na cestě k Richardovi se zastaví na místě natáčení filmu a doufá, že zahlédne filmovou hvězdu. Nakonec odejde, protože neviděla hvězdu, v rozpacích nad svými vlastními triviálními impulsy. Clarissa vstupuje do sousedství, které spolu s Richardem navštěvovali jako mladí dospělí. Ukázalo se, že Richard a Clarissa kdysi měli neúspěšný experimentální romantický vztah, přestože bylo zřejmé, že Richardova „nejhlubší touha“ byla pro Louise, s nímž už byl ve vztahu. Clarissa si stále říká, jaký by mohl být její život, kdyby se pokusili zůstat spolu. Clarissa vstupuje do Richardova bytového domu, který považuje za špinavý. Zdá se, že spojuje Richardův bytový dům s pocitem rozkladu a smrti. Vejde do Richardova bytu.

Richard vítá Clarissu a nazývá ji „paní D“ jako odkaz na „paní“ Dalloway '. Říká jí to kvůli sdílenému křestnímu jménu (Clarissa Vaughan, Clarissa Dalloway), ale také kvůli pocitu společného osudu. Jako Richardův nejbližší přítel se Clarissa díky Richardově nemoci ujala role pečovatele. Richard se potýká s tím, co se Clarisse jeví jako duševní nemoc, způsobená jeho AIDS, a diskutuje s Clarissou o slyšení hlasů. Zatímco si Clarissa stále užívá všední den, zdá se, že Richardova nemoc nabrala energii na celý život a čistota jeho bytu následně trpí. Jak se Clarissa rozčiluje a věnuje pozornost detailům Richardova života, které zanedbává, zdá se, že Richard rezignoval. Zdá se, že se netěší na večírek, který pro něj Clarissa pořádá téměř stejně jako Clarissa. Nakonec odejde Clarissa a slibuje, že se odpoledne vrátí, aby mu pomohla připravit se na večírek.

Paní Woolfová

Mezitím uplynuly dvě hodiny od chvíle, kdy Virginie začala psát začátek „paní“ Dalloway. ' Uvažuje -li o nejistotě uměleckého procesu, rozhodne se, že toho pro daný den napsala dost, a obává se, že pokud bude pokračovat, její křehký duševní stav bude nevyrovnaný; jehož nástup popisuje jako svou „bolest hlavy“. Virginia jde do tiskárny (její manžel Leonard zřídil tiskařský lis, proslulý Hogarth Press, který poprvé publikoval Sigmunda Freuda v angličtině a básníka TS Eliota ), kde Leonard a asistent Ralph pracují. Z Ralphova chování cítí, že „nemožně náročný“ Leonard mu právě vyčítal nějakou neefektivitu. Virginie oznámí, že jde na procházku, a pak se vrhne na práci.

  • Mohla to vidět při chůzi s Leonardem na náměstí, jiskřivě stříbřitě bílá hmota plovoucí po dlažebních kostkách, náhodně špičatá, tekutá, ale celá, jako medúza. „Co to je?“ Zeptal by se Leonard. „Bolí mě hlava,“ odpověděla. „Prosím, ignoruj ​​to.“
-Virginie uvažující o odloučené povaze své duševní choroby. p70, 1999 Paperback edition Fourth Estate.
  • S obavou se rozhodne, že pro dnešek skončila. Vždy existují tyto pochybnosti. Měla by to zkusit ještě hodinu? Je uvážlivá nebo lenivá? Říká si to uvážlivě a téměř tomu věří.
--Virginie. p72, 1999 Paperback edition Fourth Estate.
  • Pravda, myslí si, sedí klidně a poddajně, oblečená v matronicky šedé, mezi těmito dvěma muži.
-Virginia přemýšlející o tom, čí postoj k práci, bezstarostný Ralphův, nebo „brilantní a neúnavný“ Leonardův, vyústil ve konflikt dvou mužů. p73, 1999 Paperback edition Fourth Estate.

Paní Brownová

Souběžně s obrazy Virginie Woolfové se Laura Brown také věnuje aktu stvoření: výrobě Danova narozeninového dortu. Richie jí pomáhá a Laura prochází emocemi intenzivní lásky a zlosti k Richiemu. Laura zoufale touží po ničem jiném, než po životě, který má jako manželka a matka, aby dělala dort, a jak výrobu dortu, tak její současný život považuje za své umění, stejně jako psaní je umění Virginie Woolfové:

  • Neztratí naději. Nebude truchlit nad jejími ztracenými možnostmi, nad jejími neprozkoumanými vlohami (co když koneckonců žádné vlohy nemá?). Zůstane oddaná svému synovi, manželovi, domovu a povinnostem, všem svým darům. Bude chtít toto druhé dítě.
-Lauriny myšlenky, závěrečné věty kapitoly, str. 79, 1999 Paperback edition Fourth Estate

Paní Woolfová

Virginia Woolfová se prochází a přemýšlí o nápadech pro svůj román. Už věří, že Clarissa Dallowayová spáchá sebevraždu, nyní Virginie plánuje, aby paní Dallowayová měla jednu skutečnou lásku: ne jejího manžela, ale dívku, kterou Clarissa znala během svého vlastního dívčího věku. Její láska k jiné dívce bude představovat dobu, kdy se nebála jít proti osudu, který jí stanovila společnost a rodina. Virginie plánuje, že se Clarissa ve středním věku zabije kvůli něčemu celkem triviálnímu, což je ukázka toho, čím se její život stal a co bylo potlačováno. Když Virginia obchází Richmond , přemýšlí o tom, jak zhoršení stavu paní Dallowayové ve středním věku představuje, jak se Virginie cítí být uvězněna na předměstí Richmondu, když se cítí plně naživu až v Londýně. Je si vědoma toho, že je v Londýně náchylnější k duševním chorobám, ale raději zemře „šíleně“ v Londýně, než by se měla vyhýbat životu (a možná si prodloužit roky) v Richmondu.

Když se Virginie vrací domů, cítí se, stejně jako Laura Brown v předchozí kapitole, jako by se vydávala za sebe, jako by osoba, kterou se prezentuje, vyžadovala vynalézavost. Vydává se na tento „akt“, aby přesvědčila sebe i ostatní, že je „rozumná“, a tak Leonard bude souhlasit s myšlenkou přestěhovat se zpět do Londýna. Virginia chápe, že v požadavku, aby ženy, jako je ona, jednaly tak, jak jednají, je „skutečné umění“. Cítí se pod kontrolou svého „činu“ a jde si promluvit s kuchařkou Nelly o obědě. Nelly však svými drobnými stížnostmi a implicitními požadavky na dodržování každodenního provozu domu, který je doménou Virginie, Virginii přemůže. Nelly vypadá, že má matronické kompetence, zatímco Virginie nezdá se, že by měla v těle kost ženského domu. Virginia se rozhodne dát své postavě, Clarissě Dallowayové, velkou dovednost se sluhy, kterou ona sama nevlastní.

  • Ona je autorkou; Čtenáři jsou Leonard, Nelly, Ralph a další. Tento konkrétní román se týká klidné, inteligentní ženy bolestivě vnímavých citů, která kdysi byla nemocná, ale nyní se uzdravila; kdo se připravuje na sezónu v Londýně ...
--Virginia Woolfová se připravuje na 'roli' jako Virginie Woolfové. p83, 1999 Paperback edition Fourth Estate.
  • Muži si mohou gratulovat, že skutečně a vášnivě psali o pohybech národů; mohou považovat válku a hledání Boha za jediné předměty velké literatury; ale pokud by postavení mužů ve světě mohlo být svrženo neuváženým výběrem klobouku, anglická literatura by se dramaticky změnila.
--p83-4, 1999 Paperback edition Fourth Estate.
  • Jde o to, zachovat neporušenou velikost miniaturního, ale velmi skutečného zoufalství Clarissy; plně přesvědčit čtenáře, že pro ni jsou domácí porážky stejně zničující jako prohrané bitvy generála.
-Virginie zvažuje, jak napíše „paní Dallowayová“. p84, 1999 Paperback edition Fourth Estate.
  • „Mám řeřichu,“ říká Nelly. „A koláč. A pak jsem si myslel, že jen některé z nich jsou žluté hrušky na pudink, pokud si nepřejete něco chutnějšího.“ Tady to tedy je: výzva zahozena. Pokud nechcete něco milovníka. Podmaněná Amazonka tedy stojí na břehu řeky omotaná kožešinou zvířat, která zabila a stáhla z kůže; proto upustí hrušku před zlaté pantofle královny a říká: „Tady je to, co jsem přinesla. Pokud si nepřejete něco vkusnějšího.“
--p85, 1999 Paperback edition Fourth Estate.
  • ... když nabízí hrušky, připomíná Virginii, že ona, Nelly, je silná; že zná tajemství; že královny, kterým záleží na řešení hádanek v jejich komnatách více než na blahu jejich lidu, musí vzít vše, co dostanou.
--p85, 1999 Paperback edition Fourth Estate.

Paní Dallowayová

Poté, co se vrátila domů od Richarda, Clarissa Vaughan vstupuje do jejího bytu. Její partner Sally, televizní producent, je na cestě ze dveří na obědové setkání s filmovou hvězdou. Najednou, když zůstala sama, se Clarissa cítí nevázaná. Cítí se, jako by její domov a jeho pohodlí byly ve světle blížící se smrti jejího nejbližšího přítele Richarda triviální; ve srovnání s dobou, kdy se cítila nejživější a měla vše, v co doufala. Její byt je stejně jako „říše mrtvých“ jako Richardův. Stejně jako ostatní postavy v Cunninghamově románu zpochybňuje hodnotu svého současného života a to, zda to není negace prostřednictvím triviality života, který by mohla vést. Pak ten pocit jde dál. Clarissa je zklamaná, ale ulevilo se jí, když zjistila, že její život je její vlastní a že jiný nechce. Drží se vyhlídky na přípravu Richardovy party jako potvrzení a začne zařizovat.

Když se Clarissa připravuje na večírek, myslí si, že slavný herec Sally obědvá s béčkovou akční hvězdou, která nedávno vyšla jako gay. To vyvolává úvahy o tom, proč ona, Clarissa, nebyla pozvána na oběd a znovu k myšlenkám na hodnotu jejího života. Ve své mysli je „pouze manželka“ (str. 94). Clarissa se snaží být vděčná za okamžik, kdy obývá, a uřízla stonky růží u kuchyňského dřezu. Vzpomíná na dovolenou, kterou měla v osmnácti s Louisem a Richardem, na dobu, kdy „se zdálo, že se může stát cokoli, vůbec cokoli“ (str. 95). Myslí na líbání Richarda, dramatický obrat polibku, který Woolfova Clarissa Dalloway sdílí s dívkou, když byla mladá. Clarissa (Vaughan) si uvědomuje, že bez této dovolené a domu, kde ji strávila ona, Richard a Louis, by se tolik událostí nestalo, včetně této chvíle, když stála v kuchyni a řezala květiny pro svou nejlepší kamarádku, Richardovu párty. Pamatuje si, jak si v té době říkala, že Louisa nezradila tím, že by spala s Richardem, to byla volná 60. léta, Louis si byl vědom toho, co se děje. Zajímá ji, co by se mohlo stát, kdyby se pokusila zůstat s Richardem. Představuje si tu další budoucnost, „plnou nevěr a velkých bitev; jako obrovskou a trvalou romantiku položenou na přátelství tak pálčivém a hlubokém, že by je provázela až do hrobu ... Mohla mít život tak silný a nebezpečný jako samotná literatura . " „Nebo možná zase ne,“ myslí si Clarissa. Uvědomuje si, že možná neexistuje nic, co by se rovnalo vzpomínce na mladost. Katalogizuje okamžik, kdy se s Richardem poprvé políbili, za soumraku na břehu rybníka. „Vypadalo to jako začátek štěstí a Clarissa je stále více než třicet let někdy v šoku, když si uvědomila, že to„ bylo “štěstí ... Nyní ví: To byl ten okamžik, právě tehdy. Žádný jiný nebyl . "

  • Je jí odhaleno, že veškerý její smutek a samota, celé její vrzající lešení pramení jednoduše z předstírání, že žije v tomto bytě mezi těmito objekty ...
--Clarissa zvažuje možnost úniku ze svého současného života. p92, 1999 Paperback edition Fourth Estate.
  • Jsem triviální, nekonečně triviální, myslí si. p94, 1999 Paperback edition Fourth Estate.
  • Pusťte se příliš daleko pro lásku, říká si, a vy se zřeknete občanství v zemi, kterou jste si pro sebe vytvořili. Nakonec se jen plavíte z přístavu do přístavu. p97, 1999 Paperback edition Fourth Estate.
  • Vypadalo to jako začátek štěstí a Clarissa je ještě někdy po více než třiceti letech někdy v šoku, když si uvědomila, že to bylo štěstí; že celý zážitek ležel v polibku a procházce, očekávání večeře a knihy ... To, co v Clarissině mysli žije více než o tři desetiletí později, je polibek za soumraku na kousku mrtvé trávy a procházka kolem rybník, jak komáři hučí ve ztemnělém vzduchu. Stále existuje ta jedinečná dokonalost a je to částečně dokonalé, protože to v té době vypadalo tak jasně slibovat více. Nyní ví: To byl ten okamžik, právě tehdy. Žádný jiný nebyl. p98, 1999 Paperback edition Fourth Estate.

Paní Brownová

Laurin dort je hotový, ale není šťastná. Je to méně, než doufala, že to bude. Do dortu investovala velké a zoufalé naděje, jako umělec pracující na velkém uměleckém díle, a v mysli neuspěla. Laura katalogizuje, čím se bude zabývat po zbytek dne: připravte se na Danovu párty. Ví, že Dan bude spokojený s tím, co připraví. To ji trochu rozčiluje. Uvědomuje si, že štěstí jejího manžela „závisí jen na ní, tady v domě, žije svůj život, myslí na něj“. Snaží se říct si, že je to dobrá věc a že je těžká, ale najednou ji zasáhne obraz Virginie Woolfové, jak si dává kámen do kapsy kabátu a vchází do řeky. Toto psychické spojení s jinou „zoufalou ženou v domácnosti“ je přerušeno klepnutím na zadní dveře.

Je to Kitty, Laurina sousedka. Laura zpanikaří a je vzrušená. Chce vidět Kitty, ale je nepřipravená, vypadá příliš mnoho, věří, jako „žena smutku“. Kitty je pozvána dovnitř. Bez námahy a sebevědomě zapadá do tohoto poválečného světa domestikace, zdá se, že má všechno. Všímá si Lauřiných amatérských snah o výrobu dortu, přesně toho, čeho se Laura obávala. Laura uznává svou neschopnost zapadnout do tohoto domácího světa, ale také neschopnost nestarat se - je uvězněna mezi dvěma světy. Uvědomuje si však také, že Kitty nemá dokonalý svět, jak naznačuje její sebevědomí. Například Kitty zůstala neplodná navzdory své touze mít děti. Na druhou stranu jedna věc, v níž Laura v domácí sféře vyniká, je produkce potomstva.

Když obě ženy popíjí kávu, Kitty přiznává, že musí na pár dní do nemocnice a chce, aby Laura nakrmila svého domácího psa. Říká Lauře poněkud vyhýbavě, že problém je v její děloze, pravděpodobně příčině její neplodnosti. Laura se přesouvá a objímá Kitty. Cítí pocit, jaké by to bylo být mužem, a také jakousi žárlivost na Raye, Kittyina manžela. Obě ženy do této chvíle kapitulovaly, aby se navzájem držely. Laura líbá Kitty na čelo, když Kitty zvedne tvář a obě ženy se navzájem políbily na rty.

Je to Kitty, která se odtáhne a Lauru přepadne panika. Cítí, že bude v tomto ohromujícím vývoji vnímána jako predátor, a skutečně „Laura a Kitty tiše souhlasí, že je to pravda“. Také si uvědomuje, že její syn Richie všechno sledoval. Nicméně Kitty je již na cestě ven ze dveří, její chvilkový výpadek postavy vymazán z paměti. O polibku není nic řečeno, zdvořile setře Laurinu předehru o pomoc a odejde. Svět Laury byl rozrušený. To je příliš. Je to jako román Virginie Woolfové, příliš plný. Pokusí se vrátit do světa, který zná, se věnuje svému synovi a bez váhání vysype svůj čerstvě vyrobený dort do koše. Udělá další dort, lepší.

  • Přemýšlí, proč se zdá, že by mu mohla dát cokoli, cokoli a dostat v podstatě stejnou odpověď. Po čem vlastně nic netouží, kromě toho, co už dostal? ... To, připomíná si, je ctnost.
--Laura přemítá o Danově neutuchající spokojenosti. p100, 1999 Paperback edition Fourth Estate.
  • Její dort je neúspěch, ale přesto je milována. Myslí si, že je milována víceméně způsobem, jakým budou dary oceněny: protože byly dány s dobrým úmyslem, protože existují, protože jsou součástí světa, ve kterém člověk chce to, co dostane “. P100 -101, 1999 Paperback edition Fourth Estate.
  • Proč si ho vzala? Provdala se za něj z lásky. Provdala se za něj z viny; ze strachu být sám; z vlastenectví.
--Laura přemýšlí o složitých důvodech, proč se provdala za Dana. p106, 1999 Paperback edition Fourth Estate.
  • Zdá se, že otázka byla tiše položena a tiše zodpovězena. Oba jsou sužovaní a požehnaní, plní společných tajemství a snaží se každou chvíli. Oba se vydávají za někoho jiného. Jsou unavení a sužovaní; vzali na sebe tak obrovskou práci.
--Laura a Kitty se objímají v kuchyni. p110, 1999 Paperback edition Fourth Estate.

Paní Woolfová

Když Virginie pomáhá Leonardovi a Ralphovi s tiskařským lisem, sluha oznámí, že přišla sestra Virginie. Vanessa , sestra Virginie, má o hodinu a půl dříve. Leonard odmítá přestat pracovat, a tak se Virginie věnuje Vanesse sama. V tuto chvíli si divák uvědomuje, že její duševní problémy vytvářejí strach pro služky. Virginia a Vanessa vyjdou do zahrady, kde Vanessiny děti našly umírajícího ptáka. Vanessa, zrcadlící charakter Kitty na vinětách paní Brownové, bez námahy dokáže zpracovat detaily života, ať už jde o sluhy nebo děti; to zdůrazňuje Virgininu vlastní trapnost s jejím životním údělem. Virginia při sledování Vanessiných dětí věří, že skutečným životním úspěchem nejsou její „experimenty v narativu“, ale produkce dětí, čehož Vanessa dosáhla. Virginie není v takové společnosti na místě.

Pták, který děti našly, uhynul a děti za asistence dospělých pro něj uspořádají pohřeb. Virginia si je vědoma toho, že ona a malá holčička jsou mnohem více investovány do pohřbu než Vanessiny chlapci, kteří se pravděpodobně smějí ženám za zády. Jak Virginie toužebně hledí na mrtvého ptáka, má zjevení: její postava, Clarissa Dalloway, není jako Virginie a nespáchala by sebevraždu. Stejně jako ptačí pohřební postel, Clarissa představuje - pro Virginii - bezcitnou, dokonce hloupou věc. Clarissa jako taková bude představovat smrtelné lůžko (kontrapunkt) postavy, které Virginie spáchá sebevraždu.

  • Virginia hledí s nepředvídaným potěšením na tento skromný kroužek trnů a květin; toto divoké smrtelné lože. Ráda by si na to sama lehla.
-Ptačí pohřeb se pro Virginii náhle stane příležitostí k zamyšlení nad vlastním smrtelným přáním. p119, 1999 Paperback edition Fourth Estate.
  • Virginia setrvává další okamžik vedle mrtvého ptáka v jeho kruhu růží. Může to být jakýsi klobouk. Může to být chybějící článek mezi mlynářstvím a smrtí.
-Virginie vtipně vidí každodenní i hloubku životních událostí. p121, 1999 Paperback edition Fourth Estate.

Paní Dallowayová

Když se Clarissa připravuje na Richardovu párty, odhodlaná mu vzdát perfektní poctu i přes její pravděpodobnou trivialitu, nenavštěvuje ji nikdo jiný než Richardův starý partner Louis. Návštěva odráží ty z Kitty a Vanessy v dalších vinětech příběhu. Clarissa je návštěvou vyhozena z míry, protože Laura byla u Kitty a Virginie u Vanessy.

Postavy v hodinách

1923

1949

  • Laura Brownová;
  • Dan Brown, manžel Laury;
  • Richie Brown, syn Laury;
  • Kitty, její sousedka.
  • Paní Latchová, chůva.

1999

  • Clarissa Vaughan; 52letý vydavatel.
  • Sally, partnerka Clarissy;
  • Richard Brown, Clarissin přítel, syn Laury Brownové;
  • Louis Waters, Richardův bývalý milenec, přítel Richarda a Clarissy;
  • Julia Vaughan, dcera Clarissy;
  • Mary Krull, Juliina kamarádka.

Hlavní témata

LGBT problémy

Hodiny se týkají tří generací sporně lesbických nebo bisexuálních žen. O Virginii Woolfové bylo známo, že má poměr se ženami; Laura Brown políbí Kitty ve své kuchyni a Clarissa Vaughan je ve vztahu se Sally a dříve byla Richardovou milenkou. Okrajové postavy také vykazují různé sexuální orientace.

Román do určité míry zkoumá svobodu, s níž po sobě následující generace dokázaly vyjádřit svou sexualitu, na veřejnosti a dokonce i na sebe. Je těžké určit definovatelnou sexualitu pro postavy Virginie Woolfové a Laury Brownové. Dalo by se namítnout, stejně jako autor Michael Cunningham sám na DVD komentáři k filmové verzi z Hodiny , které byly tyto postavy se narodili v pozdější době za různých okolností by vyjít jako lesbičky. Pro Virginii a Lauru by bylo extrémně obtížné „vyjít ven“. Taková pozice by znamenala extrémní důsledky ve společnostech, kde byla homosexualita v mnoha případech nezákonná, léčena extrémními lékařskými „terapiemi“ a vyhýbala se společnosti. To lze chápat tak, že poskytuje velkou část proudu bolesti pro postavy, zvláště v případě Laury Brownové. Bez tohoto porozumění by mohla být Laura pojata jako nevděčná nebo královna dramatu (jak skutečně mnoho čtenářů považovalo Clarissu Dallowayovou Virginie Woolfové, když byla paní Dallowayová poprvé publikována).

Duševní nemoc

Cunninghamův román do určité míry naznačuje, že vnímaná duševní nemoc může být legitimním vyjádřením perspektivy. Myšlenku, že rozum je otázkou úhlu pohledu, lze vidět na cenzuře jejího pravého já Virginie Woolfové, protože to bude ostatním připadat jako šílenství, dokonce i jí; Cunninghamova novodobá čtenářská obec je schopna pochopit stav mysli Virginie jako jiný než 'šílený':

„Za ta léta se naučila, že zdravý rozum zahrnuje určitou míru předstírání identity, nejen ve prospěch manžela a služebnictva, ale především v zájmu vlastního přesvědčení.“ - Virginia Woolfová. p83, 1999 Paperback edition Fourth Estate.

Sebevražda je také hlavním tématem každého příběhu v románu.

Vzory po třech

Kromě tří hlavních hrdinek románu a tří symbiotických dějů, ve kterých se objevují, existují v románu další příklady, kde Cunningham svůj příběh vzoruje do skupin po třech. Nejnápadnější ze všeho je trojcestný vztah, který kdysi existoval mezi Clarissou, Richardem a Louisem, když spolu byli tři studenti na prázdninách. V 'paní Woolfova dějová linie je další seskupení tří (biograficky faktických) tří Vanessiných dětí, Quentina, Juliana a Angeliky, které přicházejí s matkou navštívit Virginii. Pak je tu tříčlenná nukleární rodina, kterou najdeme v Lauře Brownové, jejím manželovi Danovi a jejich synovi Richiemu.

Michael Cunningham přiznal své zaujetí číslem tři v televizním rozhovoru s Charlie Rose . Jeho výskyt je prominentní ve strukturách a charakterových vztazích dvou dalších románů od Cunninghama, Specimen Days a A Home at the End of the World .

Drobnosti

  • Na cestě do Richardova bytu si Clarissa Vaughan myslí, že vidí Meryl Streep . Meryl Streep nakonec ztvárnila roli Clarissy Vaughan ve filmové adaptaci The Hours od Stephena Daldryho . V knize se Clarissa Vaughan domnívá, že to mohla být také Vanessa Redgraveová , kterou viděla. (Redgrave hraje roli Clarissy Dallowayové ve filmové verzi paní Dallowayové z roku 1997. )
  • Jak komentuje Streep v komentáři DVD The Hours , kopii románu jí poprvé poslala Redgraveova zesnulá dcera Natasha Richardson . Richardson zřejmě cítil, že by si Streep mohla užít čtení o svém smyšleném já v románu.
  • Paní Brownová je postava v eseji Virginie Woolfové „Pan Bennett a paní Brownová“.
  • Cunningham ve své knize představuje dva anachronismy. První je na straně 30 (vydání z roku 1998), kde píše o Virginii Woolfové: „Vstává z postele a jde do koupelny“. Dům Hogarth byl postaven v roce 1720 a v roce 1923 neměl koupelnu, pouze přístavek. Druhý je na str. 43, kde paní Brownová v roce 1949 vidí „vedle růží stojí krabice od obilovin a krabice od mléka ...“ Ačkoli Lucerne Dairy měla v roce 1938 kartony s mlékem, začaly se běžně používat až v šedesátých letech minulého století. Oba jsou ve filmu opraveny; Woolf je zobrazen pomocí roje a umyvadla k mytí ráno a Brownovi mají mléko v láhvi.
  • Cunningham píše, že Ralph Partridge, manžel Dory Carrington, pracuje v Hogarth Press v roce 1923, nicméně to bylo „těsně před Vánocemi, [Ralph Partridge] se rozdělil s Hogarth Press“. V lednu a únoru 1923 trénoval Marjorie Joad jako svou náhradu, ale Cunningham píše, jako by tam stále pracoval. Cunningham píše na str. 72 (vydání z roku 1998), „Marjorie už byla najata ... dělat úkoly, které pod ním Ralph zvažuje“. Ralph však už skončil.

Adaptace

  • Hodiny (2002), film režíroval Stephen Daldry
  • The Hours: A Live Tribute (2016), krátký film režírovaný Timem McNeillem

Poznámky

externí odkazy