Kolínský koncert -The Köln Concert

Köln Concert
Keith Jarrett Koln Concert Cover.jpg
Živé album od
Keith Jarrett
Vydáno 30. listopadu 1975
Zaznamenáno 24. ledna 1975
Místo Opera House , Kolín nad Rýnem , Německo
Žánr Jazz
Délka 66 : 07
Označení ECM
Výrobce Manfred Eicher
Chronologie Keitha Jarretta
Zadní ruka
(1974) 		Köln Concert
(1975) 		Tajemství
(1975)
Keith Jarrett sólová klavírní chronologie
Sólové koncerty: Brémy/Lausanne
(1973) 		Kölnský koncert
(1975) 		Schodiště
(1976)
Profesionální hodnocení
Zkontrolujte skóre
Zdroj Hodnocení
Veškerá muzika 5/5 hvězdiček
Encyklopedie populární hudby 5/5 hvězdiček
Penguin Guide to Jazz 4/4 hvězdičky
The Rolling Stone Jazz Record Guide 4/5 hvězdiček
Sběratel záznamů 5/5 hvězdiček
Tom Hull - na webu A-

Köln Concert je záznam koncertu sólové klavírní improvizace provádí Keith Jarrett v opeře v Kolíně nad Rýnem ( Němec : Köln ) 24. ledna 1975. double-vinyl album vyšlo v roce 1975 ECM . Stalo se nejprodávanějším sólovým albem v historii jazzu a nejprodávanějším klavírním albem s prodejem více než 3,5 milionu. Podle hudebního kritika Toma Hulla album „upevnilo jeho pověst nejlepšího pianisty své generace“.

Koncert a nahrávání

Koncert organizovala 17letá Vera Brandesová , tehdy nejmladší německá promotérka koncertu. Na Jarrettovu žádost vybral Brandes pro představení koncertní křídlo Bösendorfer 290 Imperial . Pracovníci opery však měli nějaký zmatek a místo toho našli v zákulisí další klavír Bösendorfer - mnohem menší dětské křídlo - a za předpokladu, že to byl ten požadovaný, jej umístili na jeviště. Chyba byla objevena příliš pozdě na to, aby byl správný Bösendorfer dodán na místo konání včas na večerní koncert. Klavír, který měli, byl určen pouze ke zkouškám a byl ve špatném stavu a vyžadoval několik hodin ladění a úpravy, aby byl hratelný. Nástroj byl plechový a tenký v horních registrech a slabý v basovém rejstříku a pedály nefungovaly správně. V důsledku toho Jarrett často používal ostinata a válcování levostranných rytmických figur během svého kolínského představení, aby měl efekt silnějších basových tónů, a soustředil svou hru do střední části klávesnice. Producent ECM Records Manfred Eicher později řekl: "Pravděpodobně [Jarrett] to hrál tak, jak to dělal, protože to nebylo dobré piano. Protože se nemohl zamilovat do jeho zvuku, našel jiný způsob, jak z něj dostat maximum. to." Zatímco se Brandes pokusil a pořídil další křídlo podle Jarrettových standardů, které mělo být dodáno jako nouzová situace, ladička klavíru, která dorazila opravit dětskou klavír, ji varovala, že transport křídla bez řádného vybavení uprostřed bouřky bude neopravitelně poškodit nástroj a přinutit Brandesa držet se malého.

Jarrett dorazil do opery pozdě odpoledne a unavený po vyčerpávající dlouhé cestě ze švýcarského Curychu , kde vystupoval o několik dní dříve. Několik nocí nespal dobře a bolely ho problémy se zády, kvůli tomu musel nosit ortézu . Poté, co vyzkoušel nestandardní klavír a naučil se, že náhradní nástroj není k dispozici, Jarrett téměř odmítl hrát a Brandes ho musel přesvědčit, aby vystoupil, protože koncert měl začít za pár hodin. Brandes si zarezervoval stůl v místní italské restauraci, aby měl Jarrett večeři před představením, ale záměna čekajícího personálu způsobila zpoždění při podávání jídla a on byl schopen sníst jen několik sousto, než musel odejít. na koncert. Nakonec se Jarrett rozhodl hrát z velké části proto, že záznamové zařízení již bylo nastaveno.

Koncert se konal v pozdní hodinu 23:30, po předchozím operním představení. Pozdní čas byl jediný, který administrativa zpřístupní Brandesovi na jazzový koncert - první v kolínské opeře. Přehlídka byla vyprodána, zaplněna do kapacity více než 1400 lidí za cenu vstupenky 4 DM (1,72 USD). Navzdory překážkám byl Jarrettův výkon publikem nadšeně přijat a nahrávka byla uznávána kritiky. Zůstává jeho nejoblíbenější nahrávkou a prodává se i desítky let po vydání.

Výkon zaznamenal inženýr ECM Records Martin Wieland pomocí dvojice kondenzátorových mikrofonů napájených elektronkou Neumann U 67 a přenosného páskového stroje Telefunken M-5. Nahrávka se skládá ze tří částí: trvá přibližně 26 minut, 34 minut a 7 minut. Jak byl původně naprogramován pro vinylové LP , druhá část byla rozdělena do sekcí označených „IIa“ a „IIb“. Třetí část, označená „IIc“, byla vlastně posledním dílem, samostatným přídavkem.

Pozoruhodným aspektem koncertu byla Jarrettova schopnost produkovat velmi rozsáhlý improvizovaný materiál přes upíra jednoho nebo dvou akordů po delší dobu. Například v části I stráví téměř 12 minut vampingem nad akordy Am7 (A moll 7) až G dur, někdy v pomalém, rubatovém a jindy v bluesovém, gospelovém rocku . Asi posledních 6 minut části I vampuje nad hlavním tématem. Zhruba prvních 8 minut části II A je upír nad drážkou D dur s opakovaným basovým upírem v levé ruce a v části IIb Jarrett improvizuje nad upírem F# minor zhruba prvních 6 minut.

Uvolnění

Kölnský koncert byl vydán jako dvojité LP společností ECM Records 30. listopadu 1975. Později byl vydán jako CD.

Seznam skladeb

Všechny skladby od Keitha Jarretta.

  1. „Část I“ - 26:01
  2. „Část II a“ - 14:54
  3. „Část II b“ - 18:13
  4. „Část II c“ - 6:56

Celková efektivní hrací doba: 1:03:10 (album obsahuje přibližně 2:57 potlesk)

Poznámky k hudbě

Na začátku „části I“ je z publika slyšet jemný smích, v reakci na Jarrettův citát melodie signálního zvonu, který ohlašuje patronům v kolínské opeře začátek opery nebo koncertu, poznámky což jsou GDCG A. Sám Jarrett poznamenal, že i když si nepamatuje, že by to dělal vědomě, připisuje si to díky tomu, že publikum dobře naladil, což mu pomohlo zvládnout obtížný koncertní zážitek.

Personál

Technický personál
  • Barbara a Burkhart Wojirsch - design (obalový design)
  • Martin Wieland - strojírenství
  • Wolfgang Frankenstein - fotografie
  • Manfred Eicher - výroba

Soundtracky

V rozhovoru pro německý časopis Der Spiegel z roku 1992 si Jarrett stěžoval, že se album nestalo ničím jiným než soundtrackem, a také řekl, že „Musíme se také naučit zapomenout na hudbu. Jinak se staneme závislými na minulosti.“

Dědictví

V návaznosti na vydání The Köln Concert byl Jarrett požádán klavíristy, muzikology a dalšími o vydání hudby. Roky takovým žádostem odolával, protože, jak řekl, přehrávaná hudba byla improvizovaná „v určitou noc a měla by jít tak rychle, jak přijde“. V roce 1990 Jarrett nakonec souhlasil se zveřejněním autorizovaného přepisu, ale s doporučením, aby každý klavírista, který má v úmyslu hrát toto dílo, použil jako konečné slovo samotnou nahrávku. Přepis pro klasickou kytaru publikoval také Manuel Barrueco . První interpretaci transkripce zaznamenal polský pianista Tomasz Trzcinski a publikoval ji na albu Blue Mountains v roce 2006.

V roce 2000 to bylo zvoleno číslo 357 v Colin Larkin 's All Time Top 1000 alb .

Album bylo zařazeno do knihy Roberta Dimeryho 1001 alb, která musíte slyšet, než zemřete .

Penguin Guide to Jazz Recordings vybral album jako součást navrhované „základní kolekce“ základních nahrávek.

V roce 2011 vysílal program Svědek BBC World Service „Keith Jarrett v Kolíně nad Rýnem“, ve kterém Vera Brandes popisuje potíže kolem představení.

V roce 2019 bylo představení The Köln předmětem epizody podcastu Cautionary Tales britského novináře a hlasatele Tima Harforda , který se zabýval rolí překážek a potíží při podpoře tvůrčího procesu.

Reference

externí odkazy