Život Emile Zoly -The Life of Emile Zola

Život Emile Zoly
Život Emila Zoly (filmový plakát 1937) .jpg
Plakát k uvedení do kin
Režie William Dieterle
Scénář od
Příběh od
Na základě Zola a jeho čas
od Matthew Josephson
Produkovaný Henry Blanke
V hlavních rolích
Kinematografie Tony Gaudio
Upravil Warren Low
Hudba od Max Steiner
Distribuovány Obrázky Warner Bros
Datum vydání
Doba běhu
116 minut
Země Spojené státy
Jazyk Angličtina
Premiéra filmu Život Emila Zoly v divadle Carthay Circle (1937)

The Life of Emile Zola je americký životopisný film z roku 1937o francouzském autorovi Émile Zolovi z 19. století, v hlavní roli s Paulem Munim a režírovaný Williamem Dieterlem , německým emigrantem. Je pozoruhodný jako druhý životopisný film, který získal Oscara za nejlepší film . Film měl premiéru v Los Angeles Carthay Circle Theatre a měl velký kritický i finanční úspěch. Současné recenze jej zařadily do té doby jako nejlepší životopisný film. V roce 2000 byl vybrán pro uchování ve Spojených státech národní filmový registr u knihovny kongresu jako „kulturně, historicky či esteticky významné“.

Film vznikl během Velké hospodářské krize a poté, co se nacistická strana zmocnila moci v Německu, film nedokázal prozkoumat klíčový problém antisemitské nespravedlnosti ve Francii na konci 19. století, kdy se Zola zapojil do aféry Dreyfus a pracoval na získání důstojnické propuštění. Studie z počátku 21. století považovaly tento film za příklad tehdejší nesmělosti Hollywoodu: ve filmu nebyl nikdy zmíněn antisemitismus, ani nebyl v dialogu řečeno „Žid“. Některé výslovně protinacistické filmy byly v tomto období zrušeny a další obsah byl upraven. To bylo také období, kdy Hollywood zavedl produkční kód , kterým se zřizuje interní cenzor, v reakci na vnímané hrozby vnější cenzury.

Spiknutí

Děj se odehrává v polovině 19. století a zobrazuje Zolovo rané přátelství s postimpresionistickým malířem Paulem Cézannem a jeho vzestup ke slávě díky jeho plodnému psaní. Zkoumá jeho zapojení pozdě do aféry Dreyfus .

V roce 1862 Paříž, bojující spisovatel Émile Zola ( Paul Muni ) sdílí těžkou pařížskou půdu se svým přítelem, malířem Paulem Cézannem ( Vladimir Sokoloff ). Jeho snoubenec Alexandrine mu zajistí práci úředníka v knihkupectví, ale brzy ho vyhodí poté, co svým provokativním románem Confession of Claude vzbudí hněv svého zaměstnavatele a agenta policie . Poté je svědkem mnoha nespravedlností ve francouzské společnosti, jako je přeplněný říční slum, protiprávní podmínky těžby a korupce ve francouzské armádě a vládě. A konečně, náhodné setkání s pouliční prostitutkou ( Erin O'Brien-Moore ) skrývající se před policejním zásahem inspiruje jeho první bestseller Nana , vystavovatel zapařené spodní části pařížského života.

Navzdory prosbě hlavního cenzora píše Zola další úspěšné knihy, jako například The Downfall , skličující vypovězení francouzského vrchního velení, jehož chyby a nejednotnost vedly ke katastrofální porážce ve francouzsko-pruské válce v roce 1870. Stává se bohatým a slavný, vezme si Alexandrine ( Gloria Holden ) a usadí se v pohodlném životě ve svém sídle. Jednoho dne ho navštíví jeho starý přítel Cézanne, stále chudý a neznámý, než opustí město. Obviňuje Zola z toho, že se kvůli jeho úspěchu stal samolibým, na hony vzdáleným horlivému reformátorovi svého mládí, a ukončí jejich přátelství.

Mezitím francouzský tajný agent ukradne dopis adresovaný vojenskému atašé na německém velvyslanectví. Dopis potvrzuje, že ve francouzském generálním štábu je špion. Bez přemýšlení velitelé armády rozhodnou, že židovský kapitán Alfred Dreyfus ( Joseph Schildkraut ) je zrádce. Je před vojenským soudem, veřejně degradován a uvězněn na Ďáblově ostrově ve Francouzské Guyaně .

Později plukovník Picquart ( Henry O'Neill ), nový šéf rozvědky, objeví důkazy o tom , že jako špión byl zapleten major Walsin-Esterhazy ( Robert Barrat ), důstojník pěchoty maďarského původu. Picquartovi ale jeho nadřízení nařídí, aby mlčel, aby odvrátil oficiální rozpaky, a je rychle přeřazen na vzdálené stanoviště.

Od Dreyfusovy degradace uplynuly čtyři roky. Nakonec Dreyfusova věrná manželka Lucie ( Gale Sondergaard ) prosí Zolu, aby se ujala věci svého manžela. Zola se zdráhá vzdát se pohodlného života, ale přináší nové důkazy, aby vzbudila jeho zvědavost. Publikuje otevřený dopis , známý jako „ J'accuse “, v novinách L'Aurore a obviňuje vrchní velení z zakrývání monstrózní nespravedlnosti, která způsobuje bouřku nahoře i dole v Paříži. Zola stěží uniká rozzuřenému davu podněcovanému provokatéry vojenských agentů, když v ulicích města propukají nepokoje.

Jak se dalo očekávat, Zola je obviněn z pomluvy . Jeho zmocněnec Maitre Labori ( Donald Crisp ) dělá maximum pro to, aby mu předseda senátu odmítl umožnit předložit důkazy o aféře Dreyfuse a křivé výpovědi a předpojatém svědectví spáchaném všemi vojenskými svědky, kromě Picquarta. Zola je shledán vinným a odsouzen k ročnímu vězení a pokutě 3000 franků. Neochotně přijímá rady svých přátel, aby se vyhnul riziku, že se stane mučedníkem, a místo toho uteče do Londýna v Anglii, aby pokračoval v kampani jménem Dreyfuse.

Když požadavek spravedlnosti dosáhl celosvětové úrovně, nová správa francouzské armády konečně prohlásila, že Dreyfus je nevinný; osoby odpovědné za utajení jsou propuštěny nebo spáchají sebevraždu. Walsin-Esterhazy v hanbě prchá ze země. Zola umírá na náhodnou otravu oxidem uhelnatým v důsledku vadného kamen v noci před veřejným ceremoniálem, při kterém je Dreyfus osvobozen a uveden do Čestné legie. Jeho tělo je pohřbeno v pařížském Pantheonu na rozloučenou hrdiny a válečníka.

Obsazení

Recepce a tlumočení

Současné recenze byly ve své chvále jednomyslné. Frank S. Nugent z The New York Times napsal,

„Bohatý, důstojný, upřímný a silný, je to zároveň nejlepší historický film, jaký byl kdy natočen, a největší biografie na plátně, dokonce větší než Příběh Louise Pasteura, s nímž Warners loni srovnávali svědomí ... Paul Muni ztvárnil Zola je bezpochyby to nejlepší, co udělal. “

Variety řekl, že to byl „živý, napjatý a emocionální příběh ... Je skvěle zpracovaný a zaslouží si vysoké hodnocení jako kinematografické umění a významné uznání jako hlavní showmanství“. Harrisonovy zprávy to popsaly jako „Důstojné, silné a chvílemi vzrušující historické drama, skvěle režírované a skvěle zahrané Paulem Munim jako Zola, velký francouzský spisovatel“. John Mosher z The New Yorker to ocenil jako „obraz značného rozdílu“ bez „nesmyslů“. The Life of Emile Zola překonal na konci roku anketu Film Daily mezi 531 kritiky jako nejlepší film roku 1937.

Graham Greene, který psal pro noc a den , dal filmu neutrální recenzi a poznamenal, že navzdory jeho nepřesnostem „pravda o filmové mysli je slovo, které vidíte na plakátech se zprávami“. Greene poznamenal, že vystoupení od zdánlivě významných postav, jako je Cézanne, byla do velké míry irelevantní pro děj a že všechny události ve filmu se staly náhle.

Některé scény byly v té době interpretovány jako „nepřímé útoky na nacistické Německo“. Jak David Denby o filmu v roce 2013 píše: „Na konci, při vylití progresivní rétoriky, která byla typická pro třicátá léta, Zola pronáší velkolepý projev jménem spravedlnosti a pravdy a proti nacionalistickému válečnému šílenství.“ Film ale v jádru podivně mlčel o problému: že Dreyfus byl Žid a byl pronásledován za francouzského antisemitismu.

Francouzská vláda údajně film v roce 1939 zakázala, možná kvůli citlivosti Dreyfusovy aféry.

Vítězství a nominace na Oscara

Na 10. cenách akademie získal film deset nominací (a stal se tak prvním filmem v historii Oscarů , který dosáhl dvojciferného počtu nominací) a získal tři ceny.

Kategorie Osoba Výsledek
Nejlepší obrázek Warner Bros. ( Henry Blanke , producent)
Vyhrál
Nejlepší ředitel William Dieterle
Nominace
Nejlepší herec Paul Muni ( Émile Zola )
Nominace
Herec ve vedlejší roli Joseph Schildkraut ( kapitán Alfred Dreyfus )
Vyhrál
Nejlepší scénář, scénář Heinz Herald, Geza Herczeg a Norman Reilly Raine
Vyhrál
Nejlepší umělecký směr Anton Grot
Nominace
Nejlepší hudba, skóre Max Steiner , udělen Leo F. Forbstein
Nominace
Nejlepší zvuk, záznam Nathan Levinson (SSD od Warner Bros.)
Nominace
Nejlepší psaní, originální příběh Heinz Herald a Geza Herczeg
Nominace
Nejlepší asistent ředitele Russ Saunders
Nominace

Kontroverze 21. století o spolupráci

V roce 2013 byly v tomto období vydány dvě akademické knihy o Hollywoodu, které byly studovány jinými učenci na počátku 21. století. Díla Australana Bena Urwanda a Američana Thomase Dohertyho zkoumala reakci Hollywoodu na vzestup nacistické strany v Německu a v tomto kontextu přehodnotila tento film. Kritik David Denby napsal dlouhý článek o problému v The New Yorker . Ve své knize s názvem The Collaboration: Hollywood's Pact with Hitler , Urwand uvedl, že hollywoodští producenti uzavřeli jakýsi pakt, aby se vyhnuli antagonizaci Adolfa Hitlera a pomáhali nacistům tím, že neprodukovali filmy, které by přesně vystihovaly jejich represi v Evropě. „Studia zrušila několik výslovně protinacistických filmů plánovaných na produkci a z několika dalších filmů odstranila cokoli, co by mohlo být považováno za kritické vůči nacistům, spolu se vším, co by mohlo být považováno za příznivé pro Židy-nebo dokonce prosté uznání, že existovaly. "

Urwand píše, že vedoucí studia Jack L. Warner , Žid, osobně nařídil, aby bylo slovo 'Žid' vystřiženo ze všech dialogů v tomto filmu o Zolovi, ačkoli spisovatel byl známý tím, že se ujal věci Dreyfuse, který byl Žid. Dreyfus je široce známý tím, že byl předmětem antisemitské diskriminace francouzské armády. Kromě toho Urwand napsal, že Georg Gyssling , nacistický konzul Spojených států v Los Angeles, příležitostně směl revidovat a vydávat doporučení ohledně filmů před jejich vydáním a producenti někdy vyžadovali změny na základě jeho komentářů.

Urwandova teze, že Warner spolupracuje s nacisty, byla silně zpochybněna rodinnými příslušníky producenta, zejména Alicií Meyerovou.

Dohertyho studie, Hollywood a Hitler, 1933-1939 , poskytuje širší pohled a více kontextu. Denby napsal, že zatímco Doherty podporuje některé Urwandovy teze, poskytuje více kontextu pro chování studií a staví jej proti politické kultuře daného období. Během Velké hospodářské krize byla studia pod společenským tlakem, aby produkovaly filmy, které pomohly Spojeným státům tuto krizi zvládnout. V USA panovaly obavy z politického radikalismu, zatímco evropská hnutí, od nacistů po komunismus v Sovětském svazu, byla považována za hrozby.

Ve stejném období, kdy Urwand říká, že producenti dovolili Gysslingovi recenzovat a komentovat filmy, se Doherty odvolává na širší kulturní problémy, kterým studia čelila. Nezávisle zřídili kancelář přidružení k vývoji produkčního kódu na podporu vhodného obsahu, aby se vyhnuli cenzuře uložené Kongresem nebo místními vládami. Byli kritizováni z morálních důvodů za osobní vztahy zobrazené v některých filmech, například za sexuální obsah nebo sugestivní dialog a za politickou kritiku USA. Do funkce ředitele nové kanceláře jmenovali Willa H. Hayse . Najal katolického laika Josepha I. Breena jako „vrchního cenzora“. Po roce 1934 měl Breen na filmy ještě větší vliv. Denby dospěl k závěru, že převážně židovští vedoucí ateliérů jednali jako obchodníci, a to jak s ohledem na výrobní kodex, tak ve vztahu k Německu. Věří, že prokázali nesmělost a někdy byli přehnaně opatrní, zdálo se, že se bojí o své místo v americké společnosti.

Reference

externí odkazy