The Lost Honor of Katharina Blum (film) - The Lost Honour of Katharina Blum (film)

The Lost Honor of Katharina Blum
Katharinablum.jpg
Režie Volker Schlöndorff
Margarethe von Trotta
Scénář od Volker Schlöndorff
Margarethe von Trotta
Na základě The Lost Honor of Katharina Blum od Heinricha Bölla
Produkovaný Willi Benninger
Eberhard Junkersdorf
Gunther Witte
V hlavních rolích Angela Winkler
Mario Adorf
Dieter Laser
Jürgen Prochnow
Kinematografie Jost Vacano
Upravil Peter Przygodda
Hudba od Hans Werner Henze
Distribuovány Cinema International Corporation (1975) (Západní Německo)
New World Pictures (1975) (USA)
Datum vydání
Doba běhu
 106 minut
Země západní Německo
Jazyk Němec

The Lost Honor of Katharina Blum, aneb: Jak se vyvíjí násilí a kam může vést (německý originální název: Die Verlorene Ehre der Katharina Blum oder: Wie Gewalt entstehen und wohin sie führen kann ) je filmová adaptace románu téhož pojmenovat podle Heinricha Bölla , psaný na obrazovce a režie Volker Schlöndorff a Margarethe von Trotta . Schlöndorff a von Trotta napsali scénář s důrazem na mstivé a drsné zacházení s nevinnou ženou ze strany veřejnosti, policie a médií. Ve filmu hrají Angela Winkler jako Blum, Mario Adorf jako Kommissar Beizmenne, Dieter Laser jako Tötges a Jürgen Prochnow jako Ludwig. Film a román byly také adaptovány do amerického televizního filmu s názvem The Lost Honor of Kathryn Beck v roce 1984.

Spiknutí

Katharina Blum je nevinná žena, která pracuje jako hospodyně pro slavného podnikového právníka Huberta Blornu a jeho manželku Trude. Díky svému prudérnímu životnímu stylu je jí přezdíváno „ jeptiška “, díky čemuž jsou její známí velmi překvapeni jejím podezřením na zapletení se zločincem. Život jí zničí invazivní bulvární reportér Werner Tötges, který pracuje pro bulvár jednoduše známý jako The Paper. Katharina přistane v novinách, když ji policie začne vyšetřovat v souvislosti s Ludwigem Göttenem, mužem, kterého právě potkala a do kterého se rychle zamilovala a který je obviněn z toho, že je anarchistka, bankovní lupič a údajný terorista. Policie podezírá Katharinu z napomáhání Göttenovi.

Katharina se setká s Wernerem na kostýmní párty, které se zúčastnil její přítel. Její přítel je se svým přítelem (policejní informátor, ostatním neznámý), který je oblečený jako šejk. Vysílá vysílačce zpět na policii s informacemi o Wernerově pobytu a setkání s Katharinou. Policie další den prohledává Katharinin byt, ale nenajde ho tam. Vzali ji k výslechu, což ji velmi nešťastné. Vědí, že nemohl jít daleko, protože byl včera v jejím bytě. Lžou jí a používají krutou vyšetřovací taktiku, aby ji vyzpovídal, kde je, ale ona se nehne.

V celém filmu se testují Katharininy limity a její důstojnost i zdravý rozum je na řadě, když se ze všech sil snaží, aby byl její hlas slyšet a pravda byla znát. Lež za lží tiskne The Paper a všichni, včetně Kathariny bývalých přátel, tomu začínají věřit. Poté, co Tötges navštíví matku Kathariny, která se zotavuje z chirurgického zákroku v nemocnici, její matka zemře. Ve svých novinách vymýšlí její poslední slova, aby ve čtenářích vyvolal dojem, že svým umírajícím dechem pohrdá svou dcerou. To Katharinu velmi zhoršuje. Ludwig je zajat; Katharina mu umožnila skrýt se ve venkovském domě Aloise Sträubledera, politického vůdce, který ji romanticky pronásledoval a dal jí klíč od jeho venkovské vily. Policie od ní dříve vzala drahý prsten jako důkaz, že byla v kontaktu s bankovním lupičem, ale ukázalo se, že to byl ve skutečnosti Aloisův soukromý dárek pro ni. Ukázalo se, že Ludwig nebyl bankovní lupič, ale místo toho dezertér Bundeswehru, který ukradl výplatu dvou pluků.

Katharina, neschopná najít spravedlnost pro sebe nebo zastavit negativní tiskové zprávy, zavraždí Tötgese a jeho fotografa. Katharina a Ludwig se vidí ještě jednou, vášnivě se k sobě drží, když procházejí v suterénu vězení, kde jsou zpočátku drženi.

V epilogu na Tötgesově pohřbu jeho redaktor přednese pokrytecký projev o tom, jak byla jeho vražda útokem na demokracii a svobodu tisku. Konečným obrazem filmu je blok textu, který se objevuje nad Tötgesovým pohřebním věncem a rakví a spojuje vyobrazení žluté žurnalistiky The Paper s praktikami skutečného německého bulvárního deníku Bild-Zeitung . Tento text se také objevuje na začátku knihy Heinricha Bölla . To zní:

Postavy a akce v tomto příběhu jsou čistě fiktivní. Pokud by popis určitých novinářských postupů měl za následek podobnost s postupy Bild-Zeitung , taková podobnost není ani úmyslná, ani náhodná, ale nevyhnutelná.

Obsazení

Analýza

Film vznikl v době politických kontroverzí v západním Německu a v době, kdy se novináři nezastaví před ničím, aby získali své jméno v této oblasti, a hloubá do porušování lidských práv v mírumilovné, demokratické zemi a září. světlo na pomstychtivou povahu bulvárního tisku a tendenci šířit lži a překrucovat fakta. Film také představuje jasné odsouzení tajných dohod mezi policií a žlutým tiskem. Na rozdíl od románu film končí scénou na Tötgesově pohřbu, kdy jeho vydavatel vyslovuje pokrytecké odsouzení vraždy jako zásah do svobody tisku .

Film prokazuje zájem o média ve své úvodní scéně, která sleduje muže (Götten), který je natáčen a následován. Ačkoli s ním stráví jen jednu noc, policejní razie v Katharinině domě a také její zapojení do Göttenu se okamžitě stane mediální podívanou. Když je Katharina propuštěna, protože policie nemůže najít důkazy, které by ji držely, vejde do množství novinářů, kteří na ni míří kamerami a křičí na ni. Pokouší se uhnout pohledem, ale policista, který ji doprovázel, ji popadne za hrst vlasů a přiměje ji podívat se do blikajících světel a zvědavých tváří. Tvrdí, že jen dělají svou práci a že to musí respektovat.

Film představuje média jako pomstychtivá a posedlá skandálem. Papír zveřejňuje pouze spiknutí a ignoruje pravdu. Hlavní reportér Tötges často vymýšlí citáty a překrucuje fakta, aby se Katharinin život hodil do chlípného vyprávění o promiskuitní ženě, která pomáhá anarchistům a teroristům. Je jasné, že médiím je jedno, jestli je nevinná nebo ne. Je to příběh a to je její jediný účel. Vymýšlí umírající slova matky Kathariny, aby na ni udělal negativní dojem a prodal papíry. Zjistí, že její dědeček emigroval do SSSR v roce 1932 a používá to jako důkaz, že Katharina má podobné názory. Ve své závěrečné scéně dělá sexuální návrhy na Katharinu a ve skutečnosti očekává, že s ním bude šťastná za to, že ji „proslavila“. To, že její jméno protáhl bahnem, u něj neregistruje.

V rozhovorech pro vydání filmu z roku 2003 na DVD Collection Collection , Schlöndorff a další členové štábu argumentují pro pokračující relevanci filmu dnes a vykreslují analogii mezi politickým klimatem paniky kvůli terorismu v 70. letech západního Německa a situací po 11. září 2001. v USA, kde byl k zahájení invaze do Iráku použit nepodložený mediální humbuk. Volker Schlondorff vyprávěl, že o několik let později, když s Von Trottou navštívili Taškent , si všimli divadla, kde se právě hrál tento film. Vstoupili na místo, kde se státní zástupce a policie vrhli na zem poté, co slyšeli, jak se omylem odpálila jedna z jejich vlastních zbraní. Byrokraté jsou první, kdo se bojí vlastních zbraní. Schlondorff byl rád, že tuto zprávu mohou ocenit lidé pod autoritářskou vládou Uzbekistánu, stejně jako ti, kteří byli v tehdejším západním Německu.

Ačkoli film končí zastřelením novináře, Volker Schlondorff to považuje pouze za „metaforické střílení“ a že násilí je proti poselství Heinricha Bolla.

Kinematografie

Tento film má dokumentární styl a využívá jen málo světla nebo speciálních efektů. Kamera je z velké části nehybná. Jeřábový výstřel je použit pouze jednou, v závěrečné scéně na pohřbu Wernera Tötgese. Kameraman Jost Vacano cítil, že by se tím snáze dostalo do hlav publika. Volker Schlondorff původně šel s jiným kameramanem, ale později si to rozmyslel a šel s Jost Vacano. Úvodní scéna na bárce byla natočena 16 mm filmem, aby to vypadalo jako zrnitý kamerový záznam. Film byl natočen během karnevalové sezóny a používá mnoho jasných, zářivých barev, ale jak film postupuje, je stále temnější a šedivější, aby ukázal bolest Kathariny. Jost Vacano cítil, že je to jeden z jeho nejdůležitějších filmů, dokonce více než americká vydání jako Total Recall nebo Starship Troopers kvůli politickému poselství a jeho kinematografickým volbám. Film se od uvedení v televizi objevil třicetkrát, což podle Vacana ukazuje, že zpráva bude vždy relevantní.

Film téměř nepoužívá make -up. Jost Vacano chtěl, abyste viděli Katharininu nedokonalost pokožky a cítili, že je skutečná osoba.

Angela Winklerová řekla, že to zvládla nejlépe v prvním nebo druhém záběru, zatímco Mario Adorf byl nejlepší v sedmém nebo osmém záběru. Vícenásobné záběry ho dostaly do postavy lépe. Von Trotta také cítil, že Winklerova emoce byla v některých záběrech příliš mladistvá a nebyla dostatečně emotivní.

Sady jsou záměrně abstraktní. Policejní úřady jsou záměrně zobrazovány jako velká otevřená prostranství s prázdnými stoly, což v té době v západním Německu nebylo. Tento abstraktní, prázdný scénografický design byl ovlivněn americkým malířem Allenem Tuckerem .

Skóre

Hans Werner Henze si pro tento film vybral wagnerovská témata. Úvodní scéna je u řeky Rýn, a tak si Henze vybral hudební témata ovlivněná Dasem Rheingoldem . Henze tomu říkal „otrávená řeka“, protože špinavá voda byla jako virus ve společnosti, která ničila německou kulturu. Hudba je také trochu nesouvislá, aby to odrážela. Mnoho různých hudebních témat je na konci spojeno v rondo .

Historický kontext

Po únosu a popravě západoněmeckého podnikového vůdce Hannse Martina Schleyera a několika dalších úmrtí ve vězení je Ztracená čest Kathariny Blum odrazem konfliktů v západním Německu v 60. a 70. letech 20. století, v době, kdy studentská hnutí a politická probíhaly boje. Militantní teroristé, jako je Frakce Rudé armády (skupina Baader-Meinhof), se ve vládě drželi a netrvalo dlouho a jejich násilné tendence přiměly občany zpochybňovat jejich vlády, protože reformy se začaly proměňovat v represe. Některá z těchto represí měla za následek brutální a destruktivní důsledky, proti nimž film nehorázně protestuje. Terorismus byl zaměňován s radikalismem a strach byl přítomen téměř u všech občanů kvůli politickým reformám a represím, kterými země prošla.

Bylo to období, ve kterém se rozšiřovala medializace a žurnalistika se stala jednou z největších profesí. Novináři byli nemilosrdní v kopání, aby vymysleli příběh. Policie se nebála být násilná, ať už emocionální nebo fyzická. Svědci a podezřelí jen zřídka měli hlas. Některá z témat, která film zkoumá, jsou pomstychtivá povaha médií a policie a také zneužívání moci, diskriminace a emocionální zneužívání. Papír nemá žádné výčitky, pokud jde o urážku na cti, pomluvy nebo dokonce jen prosté vymýšlení uvozovek, aby získal požadovaný příběh.

Reference

Další čtení

  • Böll, Heinrich (1975). The Lost Honor of Katharina Blum . Přeložil Vennewitz, Leila. ISBN 1-85290-017-2.
  • Kilborn, RW (1984). Čí ztratil čest?: Studie filmové adaptace Böllova 'The Lost Honor of Katharina Blum'. Glasgow: Scottish Papers in Germanic Studies. ISBN 0-907409-03-2.
  • Gerhardt, Christina . „Kontrolní mechanismy v literatuře a filmu: Die verlorene Ehre der Katharina Blum od Böll a Schlöndorff / Von Trotta“. Gegenwartsliteratur 7 (2008): 69-83.

externí odkazy