Zrcadlo (film z roku 1975) - Mirror (1975 film)

Zrcadlo
Zrcadlo (film z roku 1975) .png
Ruský obal DVD
Režie Andrej Tarkovskij
Napsáno
Produkovaný Erik Waisberg
V hlavních rolích
Vypráví
Kinematografie Georgy Rerberg
Upravil Lyudmila Feiginova
Hudba od Eduard Artemyev
Produkční
společnost
Datum vydání
Doba běhu
106 minut
Země Sovětský svaz
Jazyky Ruština, španělština
Rozpočet 622 000 SUR

Mirror (rusky: Зеркало , romanized:  Zerkalo ) je ruský umělecký film z roku 1975režírovaný Andrejem Tarkovským . Je volně autobiografický, nekonvenčně strukturovaný a obsahuje básně, které složil a četl režisérův otec Arseny Tarkovsky . Ve filmu se objeví Margarita Terekhova , Ignat Daniltsev, Alla Demidova , Anatoly Solonitsyn , Tarkovského manželka Larisa Tarkovskaya a jeho matka Maria Vishnyakova. Innokenty Smoktunovsky poskytuje komentování a Eduard Artemyev vedlejší hudbu a zvukové efekty.

Zrcadlo je strukturováno do podoby nelineárního vyprávění , jehož hlavní koncept se datuje do roku 1964 a prochází několika skriptovanými verzemi Tarkovského a Aleksandra Misharina . Rozvíjí se kolem vzpomínek, které si vzpomíná umírající básník na klíčové okamžiky svého života a sovětské kultury. Film kombinuje současné scény se vzpomínkami z dětství, sny a záběry z týdeníku . Jeho kinematografie se pohybuje mezi barvou, černobílou a sépiovou . Volný tok vizuálně oneirických obrazů filmu byl srovnáván s proudem techniky vědomí v modernistické literatuře.

Zrcadlo zpočátku polarizovalo kritiky a publikum, přičemž mnozí považovali jeho vyprávění za nesrozumitelné. Práce se rozrostla v pověsti od jeho vydání a je nyní považován za jeden z nejlepších filmů všech dob , pořadí devatenácté ve Sight & Sound ' s 2012 kritiků hlasování a devátý v anketě správních orgánů. Rovněž si našel přízeň mnoha Rusů, pro které zůstává jejich nejmilovanějším dílem Tarkovského.

Spiknutí

Struktura a obsah

Zrcadlo zobrazuje myšlenky, emoce a vzpomínky na Alexeje nebo Alyoshu (Ignat Daniltsev) a svět kolem něj jako dítě, dospívající a čtyřicetiletý. Dospělý Alexej je jen letmo zahlédnut, ale v některých scénách včetně výrazného dialogu je přítomen jako dabing. Struktura filmu je diskontinuální a nerchronologická, bez konvenčního zápletky a kombinuje incidenty, sny a vzpomínky spolu s několika záběry ze zpravodajství. Film přepíná mezi třemi různými časovými rámci: předválečný (1935), válečný (1940) a poválečný (60. nebo 70. léta).

Mirror silně čerpá z Tarkovského vlastního dětství. Paměti jako evakuace z Moskvy na venkov během války, odtažitý otec a jeho vlastní matka, která ve skutečnosti pracovala jako korektorka v tiskařském lisu, byly prominentní.

Synopse

Film začíná tím, že Alexejův dospívající syn Ignat zapne televizi a sleduje vyšetření muže koktáním lékařem, kterému se nakonec podaří přimět její pacientku, aby nerušeně řekla: „Můžu mluvit“. Po zahájení úvodních titulů se v předválečných dobách odehrává na venkově scéna, ve které Alexejova matka Maria, nazývaná také Máša a Marusja, mluví s lékařem, který pravděpodobně projde kolem. Je vidět exteriér i interiér venkovského domu Alexejova dědečka. Mladý Alexej, jeho matka a sestra sledují, jak hoří rodinná stodola. Ve sledu snů si Maria myje vlasy.

Nyní, v poválečném časovém rámci, je Alexej slyšet mluvit s matkou Marií na telefonu, zatímco jsou vidět pokoje v bytě. Maria se vrací zpět do předválečného časového rámce a je viděna, jak zběsile spěchá na své pracoviště jako korektor tiskařského lisu. Trápí se kvůli chybě, kterou možná přehlédla, ale utěšuje ji její kolegyně Liza ( Alla Demidova ), která ji pak zdánlivě sníží k slzám chřadnoucí kritikou. V poválečném období se Alexej hádá se svou bývalou manželkou Natalií, která se s ním rozvedla a žije se synem Ignatem. Poté následují scény z týdeníků ze španělské občanské války a z balónového výstupu v SSSR

V další scéně, odehrávající se v Alexejově bytě, se Ignat setká s podivnou ženou sedící u stolu. Na její žádost Ignat přečte pasáž z Puškinova dopisu a přijme telefonát od svého otce Alexeje. Alexej odpoví zaklepáním na dveře, což je žena, která říká, že má špatný byt. Když se Alexej vrací k ženě u stolu, zmizela, i když kondenzace z jejího šálku na okamžik zůstává. Když dospívající Alexej přechází do válečných časů, prochází výcvikem pušky s neomaleným instruktorem a prokládá se záběry z týdeníku z druhé světové války a čínsko-sovětského hraničního konfliktu . Maria před válkou navštěvuje svého souseda s Alexejem, aby hledala toaletní potřeby. Žena představí Marii svému synovi a požádá ji, aby zabila kohouta , což udělá.

Je ukázáno shledání Alexeje a jeho sestry s otcem na konci války. Film se pak vrací k hádce mezi Alexejem a jeho manželkou Natalií v poválečném sledu. Po přepnutí na předválečnou dobu následují výhledy na venkovský dům a okolní krajinu snovou sekvencí zobrazující levitující Marii. Film se poté přesune do poválečné doby a ukazuje Alexeje zjevně na smrtelné posteli s tajemnou nemocí a drží malého ptáčka. Závěrečná scéna se odehrává v předválečném časovém rámci a ukazuje těhotnou Marii, prokládanou scénami, které ukazují Marii na mladé i staré. (Starou Marii hraje Tarkovského vlastní matka Maria Vishnyakova.)

Obsazení

Několik postav hrají stejní herci.

Výroba

Psaní

Koncept Zrcadla se datuje již od roku 1964, kdy Tarkovskij zapsal svůj nápad na film o snech a vzpomínkách muže, aniž by se muž objevil na plátně jako v konvenčním filmu. První epizody Mirror byly napsány, když Tarkovsky pracoval na Andrei Rublev . Tyto epizody byly publikovány jako povídka pod názvem A White Day v roce 1970. Název převzal z básně z roku 1942 jeho otec Arseny Tarkovsky . V roce 1968, poté, co dokončil Andreje Rubleva , Tarkovskij odešel do resortu kameramana v Repinu, kde měl v úmyslu napsat scénář k Zrcadlu společně s Aleksandrem Misharinem. Tento scénář měl název Zpověď a byl navržen filmovému výboru v Goskinu . Ačkoli obsahoval populární témata - například hrdinskou matku, válku a vlastenectví - návrh byl odmítnut. Hlavním důvodem byla s největší pravděpodobností složitá a nekonvenční povaha scénáře. Tarkovsky a Misharin navíc jasně prohlásili, že nevědí, jaká bude konečná podoba filmu - to mělo být určeno v procesu natáčení.

Poté, co filmový výbor scénář odmítl, Tarkovskij pokračoval v natáčení filmu Solaris . Jeho záznamy v deníku ale ukazují, že stále toužil po natočení filmu. Nakonec scénář schválil nový šéf Goskina Filipp Ermash v létě 1973. Tarkovskij dostal rozpočet 622 000 sovětských rublů a 7500 metrů (24 606 stop) filmu Kodak, což odpovídá 110 minutám, tedy zhruba třem záběrům. za předpokladu délky filmu 3000 metrů (10 000 stop).

Existuje několik verzí skriptu pro Mirror , protože Tarkovsky neustále přepisoval části skriptu, přičemž nejnovější varianta scénáře byla napsána v roce 1974, když byl v Itálii. Jedna scéna, která byla ve scénáři, ale která byla během natáčení odstraněna, byl rozhovor s jeho matkou. Tarkovskij chtěl použít skrytou kameru k rozhovoru s ní pod záminkou, že jde o výzkum filmu. Tato scéna byla jedním z hlavních důvodů, proč Vadim Yusov , který byl kameramanem všech předchozích Tarkovského filmů, s ním na tomto filmu odmítl spolupracovat. V různých dobách byl scénář a film známý pod názvy Zpověď , Vykoupení , Martyrologie , Proč stojíte tak daleko? , Zuřící Stream a Bílá, White Day (někdy také překládáno jako jasný a jasný den .). Teprve při natáčení se Tarkovskij rozhodl konečně pojmenovat film Zrcadlo . (Konečný film skutečně obsahuje několik zrcadel s některými scénami natočenými v odrazu.)

Na zdi je vidět plakát Tarkovského 1969 filmu Andreje Rubleva . Zrcadlo je třetím filmem ze série, ve které Tarkovskij odkazuje na Andreje Rubleva , spolu s jeho stejnojmenným filmem z roku 1969 a Solarisem (1972), ve kterém je v místnosti hlavní postavy vidět malířova busta.

Casting

Tarkovsky zpočátku považoval Allu Demidovou a švédskou herečku Bibi Anderssonovou za roli matky. Nakonec byla vybrána Margarita Terekhova .

Natáčení

Natáčení začalo na konci července 1973 a skončila v březnu 1974. Venkovní scény byly natočeny v Tutshkovo u Moskvy a vnitřní scény byly natočeny na Mosfilmu studiu. Přírodovědecký styl filmu vyžadoval, aby se Margarita Terekhová úplně zřekla líčení.

Dokončený film zpočátku odmítl Filipp Ermash, šéf Goskina v červenci 1974. Jedním z uvedených důvodů bylo, že film je nesrozumitelný. Tarkovského toto odmítnutí rozzuřilo a dokonce si pohrával s myšlenkou odejít do zahraničí a natočit film mimo Sovětský svaz. Zrcadlo bylo nakonec schváleno Goskino bez jakýchkoli změn na podzim 1974.

Uvolnění

Mirror nikdy nemělo oficiální premiéru a mělo pouze omezené vydání druhé kategorie s pouhými 73 kopiemi. Ačkoli to bylo oficiálně oznámeno na září 1975, bylo to ukázáno již v březnu 1975.

Recepce a dědictví

Když byli kritici Mosfilmu v listopadu 1974 požádáni, aby vyhodnotili Mirror , reakce byly rozděleny. Někteří to považovali za hlavní dílo, které by bylo lépe pochopitelné při analýze budoucích generací; jiní to odmítli jako nesoustředěné selhání a věřili, že i kultivovanější diváci najdou jeho příběh neprůhledný. Výsledkem byla velmi omezená distribuce . Mnoho diváků odešlo z divadelních projekcí, ale ti, kteří práci schválili, byli ve své chvále horliví. V článku z roku 1975 pro The New York Times James F. Clarity uvedl, že „v prvním kole publikovaných recenzí, ve kterém někteří kolegové filmaři pana Tarkovského hodnotili jeho nové dílo, je velká pochvala, zmírněná kritikou některých části filmu “. Goskino nedovolil, aby byl uveden na filmovém festivalu v Cannes . Generální ředitel festivalu Maurice Bessy byl Tarkovskému sympatický. Když uslyšel, že Mirror nebude povoleno promítat v Cannes, neúspěšně pohrozil, že žádný další sovětský film nezačne.

Zrcadlo má obliba ve výši 100% na přezkoumání agregátor webové stránky Rotten Tomatoes , na základě 17 recenzí a průměrné hodnocení z 9.21 / 10.

Zrcadlo je nyní často zařazeno mezi největší filmy všech dob . V anketě ředitelů Sight & Sound z roku 2012 byl Mirror zařazen jako 9. největší film všech dob. V souběžném hlasování filmových kritiků se film řadí na 19. místo. Filmař Ashim Ahluwalia také zařadil film do své osobní první desítky (pro anketu The Sight & Sound Top 50 Greatest Films of All Time ) a napsal: „Mirror offers epic hypnoterapie a jedny z nejkrásnějších celuloidů, jaké kdy byly vystřeleny. “ Zatímco pro stejnou anketu, Will Self tvrdil, že to zůstane 'nejkrásnější film někdy dělal'. Peter Bradshaw z The Guardian to označil za „překvapivý kus tvorby filmu“ a mnohé z jeho obrazů označil za „transcendentálně brilantní“. V Britském filmovém institutu je film označován za „dílo kumulativního a rytmického efektu“ a jeho nekonvenčnímu narativu se připisuje zásluha „propagovat poetickou a bohatě narážlivou formu“. Režisér Michael Haneke hlasoval pro Mirror v anketě ředitelů Sight & Sound 2002 (kde se film umístil na čísle 16) a později řekl, že obraz viděl alespoň 25krát. V roce 2002 hlasování kritiků zařadilo číslo 35. V roce 2018 se film umístil na čísle 20 na seznamu 100 největších cizojazyčných filmů BBC , jak hlasovalo 209 filmových kritiků ze 43 zemí.

Výklad

Přestože je Mirror velmi uznávaný, je i nadále považován za záhadný. Natasha Synessios napsal, že je strukturou blíže hudebnímu dílu než narativnímu filmu, přičemž poznamenal, že sám Tarkovsky „vždy tvrdil, že jako organizační princip filmu použil hudební zákony ... důraz není kladen na logiku , ale formu „o toku událostí“. Kritik Antti Alanen film označil za „vesmírnou odyseu do nitra psychiky“ a Tarkovského In Search of Lost Time . Howard Hampton tvrdil, že ústředním tématem díla je „nevyhnutelná vytrvalost minulosti “.

Reference

Bibliografie

externí odkazy