The Seasons (Haydn) - The Seasons (Haydn)


z Wikipedie, otevřené encyklopedie
Za podobným názvem díla Antonia Vivaldiho, viz Čtvero ročních (Vivaldi) .
Die Jahreszeiten
sezónách
Oratorium od Josepha Haydna
Roční období - první edition.jpg
Titulní strana prvního vydání. Přeložil to čte, „The Seasons / po Thomson / set na hudbu / Josepha Haydna. / Skóre. // Původní vydání. / [Vydané] Breitkopf & Härtel , Lipsko
Katalog Varná deska. XXI: 3
Text Gottfried van Swieten
Jazyk Němec
Na základě Roční období
od Jamese Thomsona
provedeno 24.dubna 1801 : Vídeň ( 1801-04-24 )
zveřejněno 1802 ( 1802 )
Bodování

The Seasons (německy: Die Jahreszeiten ), Hob. XXI: 3), je sekulární oratorium podle Josepha Haydna , nejprve provedena v roce 1801.

Dějiny

Haydn vedl k napsání obdobími velkým úspěchem jeho předchozí oratoria Stvoření (1798), který se stal velmi populární a byl v průběhu roku se provádí po celé Evropě.

Libreto

Libreto pro ročních období byl připraven pro Haydna, stejně jako u Stvoření , Baron Gottfrieda Swieten , rakouský šlechtic, který byl také vykonáván významný vliv na kariéru Mozarta (mimo jiné uvedení do Mozartova reorchestration z Händelova Mesiáše ). Swieten libreto bylo na základě výpisů z dlouhé anglické básni „ The Seasons “ od James Thomson (1700-1748), který byl zveřejněn v roce 1730.

Zatímco v vytvoření Swieten byl schopen omezit sebe k vykreslování stávající (anonymní) libreto do němčiny, pro The Seasons měl mnohem náročnější úkol. Olleson píše: „I když byly snímky Thomson zachovány, oni vyžadovali zkratku a přizpůsobení v takové míře, že obvykle ne více než slabé ozvěny z nich mohou být rozpoznatelným a libreto často ztrácí kontakt s básni, která byla její počáteční bod. Stále v průběhu oratoria, slova jsou v podstatě van Swieten vlastní či dokonce dováženy ze zahraničních zdrojů.“

Stejně jako Stvoření , The Seasons byl určen jako dvojjazyčné práci. Vzhledem k tomu, Haydn byl velmi populární v Anglii (zejména po jeho návštěvy tam v 1791-1792 a 1794-1795), si přál, aby práce bude proveditelné v angličtině, stejně jako v němčině. Van Swieten tedy udělal překlad své libreto zpět do angličtiny, jejich montáž do rytmu hudby. Olleson konstatuje, že je to „docela vzácné“, že přeložená verze ve skutečnosti odpovídá Thomson originál. Příkaz Swieten je angličtina nebyla dokonalá, a anglický text stvořil ne vždy prokázáno, uspokojující pro posluchače; Například, jeden kritik napsal: „Lpění na [o] přepočtu, je však těžkopádný metafor Haydnovy upřímné, je-li příliš horlivý, patron. Pryč je květ Thomson originálu.“ Olleson volá anglický text „často groteskní“, a naznačuje, že anglicky mluvící sbory by měly vykonávat práci v němčině: „ The Seasons . Lépe poslouží slušné neznáma cizího jazyka, než angličtinou první verze“ Swieten slova také ukazují určitý nesoulad v tónu, v rozmezí od rustikálně vtipný (například pohyb zobrazující lstivý vesnická dívka hraje trik na její bohaté nápadník) k povznesení (stejně jako v několika sborech rozsáhlých chválit Boha za krásu přírodní).

Složení, Premiere, a publikace

Proces složení bylo namáhavé pro Haydna, částečně proto, že jeho zdravotní stav se postupně selhávají a částečně proto, že Haydn nalezeno libreto Swieten to být spíše zdanění. Haydn trvalo dva roky, dokončit práci.

Stejně jako Stvoření , The Seasons měl dvojí premiéru, poprvé pro aristokracii, jejíž členové financoval práci (Schwarzenberského paláce, Vídeň, 24. dubna 1801), pak pro veřejnost (Redoutensaal, ve Vídni dne 19. května). Oratorium byl považován za jasný úspěch, ale ne úspěch srovnatelný s Stvoření . V letech, která následovala, Haydn i nadále vést oratorní představení pro dobročinné účely, ale to bylo obvykle Stvoření , které vedl, ne The Seasons .

Stárnutí Haydn postrádal energii potřebnou k opakování práce self-publikování, že podnikl pro Stvoření a místo přiřazen nový oratorium na své pravidelné vydavatele v té době, Breitkopf & Härtela , který jej publikoval v roce 1802.

síly

Seasons je napsán pro poměrně velké pozdně klasicistní orchestr, sbor zpívá převážně ve čtyřech částech, a tří pěveckých sólistů, což představuje archetypální vesnický: Simon (basa), Lucas (tenor) a Hanne (soprán). Sólové hlasy jsou tedy stejné jako u tří Stvoření .

Orchestrální části jsou pro 2 flétny (1 zdvojnásobení na pikoly v jedné árii), 2 hoboje , 2 klarinety , 2 fagoty a kontrafagot , 4 rohy , 3 trumpety , 1 alt pozounu , 1 tenor pozounu a 1 basového pozounu , tympány , bicí nástroje, a struny .

Nicméně, některé z klíčových raných vystoupení na Tonkünstler společnosti ve Vídni byly pro mnohem větší síly (jak tomu bylo v módě v té době); Haydn vedl představení pro malé i velké soubory. Materiál přežívající z těchto velkých vídeňských výkony ukazuje na použití ztrojnásobil větru (uspořádané do tří samostatných skupin, z nichž každý podobný Harmonie větru souborů času), zdvojnásobil mosazi a až deset hornistů, opírající se o alespoň osmdesát hráči řetězce a podobné počty zpěváků.

Kromě toho fortepiano obvykle hraje v secco recitatives , s nebo bez dalších nástrojů z orchestru.

hudební obsah

Oratorium je rozdělen do čtyř částí, které odpovídají jaro, léto, podzim a zima, s obvyklými recitatives , árií , sborů a orchestrální čísla.

Mezi další strhující sborů jsou lovecký píseň s rohem hovory, vinný oslava s tančících sedláků (předzvěst třetí pohyb Beethovenovy Pastorální symfonie ), hlasitý bouřka (totéž pro čtvrté věty Beethovenovy) a absurdně míchání ódou na dřiny:

Tyto chaty, která nám přístřeší,
Vlna, která nás kryty,
Jídlo, které nás živí,
Vše je tvůj dárek grant, tvůj,
O ušlechtilý dřina.

Haydn poznamenal, že zatímco on byl pracovitý celý život, to bylo poprvé, kdy byl požádán, aby napsal sbor ve chvále průmyslu.

Některé zejména lyrické pasáže jsou sborová modlitba za štědré žně, „Sei nun gnädig, mírnější Himmel“ (budiž milostiv, O druh nebe), jemný setmění, která následuje bouře a Hanne je cavatina v zimě.

Práce je naplněn „tón malování“, který rovněž vyznačuje Stvoření : oráč píšťalky, jak pracuje (ve skutečnosti, on píská známý motiv z Haydnovy vlastní překvapení symfonie ), pták výstřel lovec padá z nebe, tam je slunce (evokuje jeden v Stvoření ), a tak dále.

„Francouzský trash“ epizoda

Tam je nějaký důkaz, že Haydn sám nebyl spokojený s Swieten libreto, nebo alespoň jeden konkrétní aspekt tón malování je to nutné, a to zobrazování kvákání žab, který se nachází v průběhu pohybu klidný, který uzavře část II " Letní". Verze anekdoty níže uvedeného je z práce Haydn vědce HC Robbins Landon .

V roce 1801, srpen Eberhard Müller (1767-1817) připravil klavírní verzi orchestrální části oratoria se pro účely zkoušky a neformální výkon. Haydn, jehož zdravotní stav byl v úpadku, nevzala na tento úkol sám, ale on dělal vzhled nad návrhem Müllera práci a napsal některé navrhované změny v rozpětí. Uprostřed těchto změn se objevily off-the-manžeta stížnost Swieten libreto:

NB! Celá tato pasáž, s imitací žab, nebyl můj nápad: Byl jsem nucen napsat tento Frenchified odpadky. Tato katastrofální myšlenka zmizí spíše brzy, když je celý orchestr hraje, ale to prostě nemůže být zahrnuty do redukce klavíru.

Robbins Landon pokračuje v příběhu takto:

Müller pošetile ukázala pasáž v přiloženém listu, citovaný výše, redaktor Zeitung für die Welt Elegante , který ji okamžitě zahrnuta na podporu své kritice Swieten své ubohé libreto. Swieten byl rozzuřený, a [Haydnův přítel] Griesinger hlásil, že Jeho Excelence „zamýšlí se třít do Haydnovy kůže, solí a pepřem, tvrzením, že on [Haydn] byl nucen do skládání kvákání žab.“

Pozdější písmeno Griesinger to znamená, že takto vytvořená trhlina nebyla trvalá.

Pod pojmem „Frenchified trash“ byl téměř jistě není gesto opovržení pro Francii či francouzského lidu; Haydn ve skutečnosti měl přátelské vztahy s francouzskými hudebníky (viz např Paříž symfonie ). Spíše Haydn byl pravděpodobně odkazuje na dřívější pokus Swieten se ho přesvědčit, aby nastavit kvákání žab tím, že ukazuje mu dílo francouzského skladatele André Grétry který rovněž zahrnoval Frog-kvákání.

kritický příjem

Ačkoli práce vždy přitahovala mnohem méně pozornosti, než Stvoření , to však byla silně oceněn kritiky. Charles Rosen žádá obě oratoria „Mezi největší práce století“, ale rozhodčí The Seasons být hudebně úspěšnější z nich. Daniel Heartz , psaní blíží ke konci masivní třídílné účtu klasického období, píše: „The Lov a pití sbory mi nejprve vedl ke studiu Haydnovy hudby ve větší míře začínají před nějakými čtyřiceti lety ... žádná hudba mě nadšený více stáří než ročních období .“ Michael Steinberg píše, že práce „zajistit [s] Haydnova premiéra místo s Tiziana, Michelangela a Turner, Mann a Goethe, Verdiho a Stravinského, jako jeden z mála umělců, jimž stáří přináší dar stále odvážnější vynálezu.“ Názory se liší, pokud jde o povahu vztahu mezi Stvoření a ročních období - ať už jsou to dvě různé stavební práce nebo obrovský náboženský diptych. Van Swieten, v každém případě se jistě chce navázat na úspěch bývalého je s jiným rozsáhlou obrazovou práci v podobném duchu, a někteří autoři viděli dvě oratoria, že tvoří první a druhou věc metaforické ‚obrovské posvátného operní'.

Poznámky

Reference

  • Clark Caryl (2005) Cambridge společník Haydna . Cambridge: Cambridge University Press.
  • Dies, Albert Christoph (1810) Biografické účty Josepha Haydna ve Vídni. Anglický překlad Vernon Gotwals, v Haydn: Dva současné portréty, Milwaukee: University of Wisconsin Press.
  • Heartz, Daniel (2009) Mozart, Haydn a Early Beethoven: 1781-1802 . New York: Norton.
  • Humphreys, David (2009) "fuga", článek David Wyn Jones , ed. Oxford Skladatel společníci: Haydn . Oxford: Oxford University Press.
  • Jones, David Wyn (2009) "Breitkopf & Härtel," článek v Davidem Wyn Jones, ed,. Oxford Skladatel společníci: Haydn . Oxford: Oxford University Press.
  • Olleson, Edward (2009) "Seasons, The", článek Davida Wyn Jones, ed. Oxford skladatel společníci: Haydn . Oxford: Oxford University Press.
  • Robbins Landon, HC (1959) Sebrané Korespondence a London Notebooky Josepha Haydna . London: Barrie a Rockliff.
  • Rosen, Charles (1971) klasickém stylu . New York: Norton.

externí odkazy