Předmět (hudba) - Subject (music)

První téma Haydnovy sonáty G dur, Hob. XVI: G1, I, mm. 1–12

V hudbě je předmětem materiál, obvykle rozeznatelná melodie , na které je založena část nebo celá kompozice . V jiných formách než fuga to může být známé jako téma .

Vlastnosti

Subjekt může být vnímatelný jako úplný hudební výraz sám o sobě, odděleně od díla, ve kterém se nachází. Na rozdíl od nápadu nebo motivu je předmět obvykle úplnou frází nebo obdobím . Encyclopédie Fasquelle definuje téma (předmět) jako „[a] ny prvek, motiv, nebo malý hudební kus, který vyvolalo nějaké variace se stává tím téma“.

Tematické změny a procesy jsou často strukturálně důležité a teoretici jako Rudolph Reti vytvořili analýzu z čistě tematické perspektivy. Fred Lerdahl popisuje tematické vztahy jako „asociační“, a tedy mimo rámec své kognitivně založené generativní teorie .

První téma Mozartovy sonáty C dur, K. 309, I.

V různých druzích hudby

Hudba založená na jednom tématu se nazývá monotematická, zatímco hudba založená na několika tématech se nazývá polytematická. Většina fug je monotematická a většina kusů v sonátové formě je polytematická. V expozici fugy je hlavní téma (obvykle nazývané „předmět“) vyhlášeno postupně v každém hlase - někdy v transponované podobě.

U některých skladeb je oznámen hlavní předmět a poté může nastat druhá melodie , někdy nazývaná „kontraprodukt“ nebo „sekundární téma“. Když se jedna ze sekcí expozice sonátové formy skládá z několika témat nebo jiného materiálu, které jsou definovány spíše funkcí a (obvykle) jejich tonalitou než samotnými melodickými charakteristikami, pojem „tematická skupina“ (nebo „předmětová skupina“) ') se někdy používá.

Hudba bez předmětů / témat nebo bez rozpoznatelných, opakujících se a rozvíjejících se předmětů / témat se nazývá „atematická“. Mezi příklady patří díla před dvanácti tóny nebo raná atonální díla Arnolda Schoenberga , Antona Weberna , Albana Berga a Aloise Háby . Schoenberg kdysi řekl, že „opojen nadšením, že jsem osvobodil hudbu z pout tonality, mě napadlo najít další svobodu projevu. Ve skutečnosti jsem… věřil, že hudba se nyní může zřeknout motivických rysů a přesto zůstat soudržná a srozumitelná“ . Mezi příklady Schoenberga patří Erwartung . Příkladem v dílech pozdějších skladatelů jsou Polyphonie X a Structures I od Pierra Bouleza , Sonáta pro dva klavíry od Karla Goeyvaertsa a Punkte od Karlheinze Stockhausena .

Zahájení Bachovy fugy č. 2 c moll od The Well-Tempered Clavier , Book I, BWV 847, představení předmětu, odpovědi a kontrasubjektu

Counterubject

Ve fugě , když první hlas dokončil předmět a druhý hlas hraje odpověď, první hlas obvykle pokračuje hraním nového tématu, které se nazývá „Countersubject“. Countersubject obvykle kontrastuje s tvarem předmět / odpověď fráze.

Ve fugě je kontraprodukt „pokračování kontrapunktu v hlase, který začínal u subjektu“, vyskytující se proti odpovědi . Obvykle se to však nepovažuje za základní rys fugy.

Typický otvor fugy se podobá následujícímu:

Soprano voice:               Answer        
Alto voice:       Subject    Countersubject

Vzhledem k tomu, že je možné použít Countersubject nad i pod odpovědí, jsou Countersubjects obvykle invertibilní , všechny dokonalé pětiny se obracejí na perfektní čtvrtiny, což vyžaduje rozlišení .

Viz také

Reference

Zdroje

  • Benward, Bruce a Marilyn Nadine Saker (2009). Hudba v teorii a praxi , osmé vydání, sv. 2. Boston: McGraw-Hill. ISBN   978-0-07-310188-0 .
  • Drabkin, William (2001). "Téma". The New Grove Dictionary of Music and Musicians , druhé vydání, editovali Stanley Sadie a John Tyrrell . London: Macmillan Publishers.
  • Dunsby, Jonathan (2002). "Téma". Oxford Companion to Music , editoval Alison Latham. Oxford: Oxford University Press. ISBN   0-19-866212-2 .
  • Grondines, Pierre (2000). „ Une nouvelle grammaire musicale: prémices et premiers essais “ / „ Nová hudební gramatika: Zásady a rané experimenty “. La Scena Musicale 6, č. 3 (listopad).
  • Lerdahl, Fred (2001). Tonální rozteč prostoru . Oxford a New York: Oxford University Press. ISBN   978-0-19-517829-6 .
  • Michel, François (ed). (1958–1961). Encyklopedie de la musique , 3 obj. Paris: Fasquelle. (Citováno v Nattiez 1990 ).
  • Nattiez, Jean-Jacques (1990). Hudba a diskurz: Směrem k semiologii hudby , přeložila Caroline Abbate [z Musicologie générale et sémiologie , 1987]. Princeton: Princeton University Press. ISBN   0-691-09136-6 (plátno); ISBN   0-691-02714-5 .
  • Randel, Don Michael (ed.) (1999). Harvardský výstižný slovník hudby a hudebníků . Cambridge, Massachusetts: Belknap Press. ISBN   0-674-00978-9 .
  • Reti, Rudolf (1951). Tematický proces v hudbě . Londýn: Faber a Faber; New York: Macmillan Co. Reprinted, London: Faber and Faber, 1961, Westport, CT: Greenwoid Press, 1978. ISBN   0-8371-9875-5 .
  • Reti, Rudolph (1967). Tematické vzory v Sonátách Beethovenových , editoval Deryck Cooke . Londýn: Faber a Faber; New York: Macmillan Co. Reprinted, New York: Da Capo Press, 1992. ISBN   0-306-79714-3 .
  • Rushton, Julia (2001). "Předmětová skupina". The New Grove Dictionary of Music and Musicians , druhé vydání, editovali Stanley Sadie a John Tyrrell . London: Macmillan Publishers.
  • Schoenberg, Arnold (1975). „Moje evoluce“. Ve stylu a myšlence: Vybrané spisy Arnolda Schoenberga , editoval Leonard Stein , přeložil Leo Black, 88. London: Faber a Faber. ISBN   0-571-09722-7 .
  • Walker, Paul M. 2001. „Countersubject“. The New Grove Dictionary of Music and Musicians , druhé vydání, editovali Stanley Sadie a John Tyrrell . London: Macmillan Publishers.

Další čtení

  • Lerdahl, Fred (1992). „Kognitivní omezení kompozičních systémů“. Contemporary Music Review 6, č. 2: 97–121.