Thomas Bewick -Thomas Bewick
Thomas Bewick | |
|---|---|
 Obraz od Jamese Ramsayho
| |
| narozený | C. 11. srpna 1753
Mickley, Northumberland , Anglie
|
| Zemřel | 8. listopadu 1828 (ve věku 75 let) |
| obsazení |
Dřevorytec , přírodopisný autor |
| Manžel | Isabella |
| Děti | 4, včetně Jane Bewick |
Thomas Bewick (asi 11. srpna 1753 – 8. listopadu 1828) byl anglický dřevorytec a přírodopisný autor. Na začátku své kariéry se ujal všech druhů práce, jako je rytí příborů , výroba dřevěných bloků pro reklamy a ilustrování dětských knih. Postupně se začal věnovat ilustrování, psaní a vydávání vlastních knih a získal si dospělé publikum krásnými ilustracemi v A History of Quadrupeds .
Jeho kariéra začala, když se vyučil rytcem Ralphem Beilbym v Newcastle upon Tyne . Stal se společníkem firmy a nakonec ji převzal. Mezi učně, které Bewick vycvičil, patří John Anderson , Luke Clennell a William Harvey , kteří se zase stali známými jako malíři a rytci.
Bewick je nejlépe známý pro svou A History of British Birds , který je dnes obdivován hlavně pro své dřevoryty, zejména malé, ostře sledované a často vtipné viněty známé jako ocasní kusy. Kniha byla předchůdcem všech moderních terénních průvodců. Během svého života pozoruhodně ilustroval vydání Ezopových bajek .
Připisuje se mu popularizace technické inovace v tisku ilustrací pomocí dřeva. Osvojil si nástroje pro rytí do kovu k řezání tvrdého zimostrázu napříč obilím a vyráběl štočky, které by mohly být integrovány s kovovým písmem, ale byly mnohem odolnější než tradiční dřevoryty. Výsledkem byla kvalitní ilustrace za nízkou cenu.
Život
Bewick se narodil v Cherryburnu , domě ve vesnici Mickley, Northumberland , poblíž Newcastle upon Tyne 10. nebo 11. srpna 1753, ačkoli jeho narozeniny se vždy slavily 12. Jeho rodiče byli nájemní farmáři: jeho otec John byl ženatý ještě před spojením s Jane a bylo mu čtyřicet, když se Thomas, nejstarší z osmi, narodil. John si pronajal malý důl v Mickley Bank, který zaměstnával snad šest mužů. Bewick navštěvoval školu v nedaleké vesnici Ovingham.
Bewick ve škole nevzkvétal, ale ve velmi raném věku projevil talent pro kreslení. Neměl žádné lekce umění. Ve 14 letech se vyučil u Ralpha Beilbyho , rytce v Newcastlu, kde se naučil rytí do dřeva a kovu, například označování šperků a příborů rodovými jmény a erby. V Beilbyho dílně Bewick vyryl sérii diagramů do dřeva pro Charlese Huttona , ilustrující pojednání o měření . Zdá se, že se poté zcela věnoval rytí do dřeva a v roce 1775 obdržel cenu od Královské společnosti pro podporu umění, výroby a obchodu za dřevorytinu „Huntsman and the Old Hound“ z knihy Select Fables od zesnulého pana Gaye , kterého ilustroval.
V roce 1776 se Bewick stal partnerem v Beilbyho dílně. Společný podnik prosperoval a stal se předním ryteckým servisem v Newcastlu se záviděníhodnou pověstí vysoce kvalitní práce a dobrých služeb. V září 1776 odjel na osm měsíců do Londýna, shledal město hrubé, lstivé a kruté a příliš se mu nelíbila nespravedlnost extrémního bohatství a chudoby vedle sebe. Vrátil se do svého milovaného Newcastlu, jakmile to šlo, ale pobyt v hlavním městě mu přinesl širší reputaci, obchodní zkušenosti a povědomí o nových pohybech v umění.
V roce 1786, když byl finančně zajištěn, se oženil s Isabellou Elliottovou z Ovinghamu; byla kamarádkou, když byly děti. Měli čtyři děti, Roberta, Jane, Isabellu a Elizabeth; dcery pracovaly na pamětech svého otce po jeho smrti. V tom období svého života ho newcastlský umělec Thomas Sword Good popsal jako „muž atletické postavy, téměř 6 stop vysoký a proporčně statný. Měl velkou osobní odvahu a ve svých mladších letech neváhal splácet urážku osobní trest. Při jedné příležitosti, když byl napaden dvěma pitmany při návratu z návštěvy Cherryburn, se rezolutně vrhl na agresory, a jak řekl, ‚oba je dobře zaplatil‘.“
Bewick byl také známý tím, že má silný morální smysl a byl prvním bojovníkem za spravedlivé zacházení se zvířaty. Měl námitky proti kupírování koňských ocasů, špatnému zacházení se zvířaty, jako jsou medvědi, a týrání psů. Především považoval válku za naprosto zbytečnou. Všechna tato témata se vracejí v jeho rytinách, které odrážejí Hogarthovu pozornost k morálním tématům. Ukazuje například zraněné vojáky s dřevěnýma nohama, záda z válek a zvířata s šibenicí v pozadí.
Bewick měl nejméně 30 žáků, kteří pro něj a Beilbyho pracovali jako učni, z nichž první byl jeho mladší bratr John. Několik získalo uznání jako rytci, včetně Johna Andersona , Luka Clennella , Charltona Nesbita , Williama Harveyho , Roberta Johnsona a jeho syna a pozdějšího partnera Roberta Elliota Bewicka .
Partneři vydali v roce 1790 svou Historii čtyřnožců , určenou dětem, ale oslovující dospělou čtenářskou obec, a její úspěch je povzbudil k úvaze o serióznějším přírodopisném díle . Při přípravě na to Bewick strávil několik let rytím dřevěných bloků pro Land Birds , první díl Historie britských ptáků . Vzhledem ke svým podrobným znalostem ptáků z Northumberlandu připravil Bewick ilustrace, takže Beilby dostal za úkol sestavit text, což se mu těžko podařilo. Bewick nakonec napsal většinu textu, což vedlo ke sporu o autorství; Bewick odmítl uvést Beilbyho jako autora a nakonec se na titulní straně objevilo pouze Bewickovo jméno spolu s odstavcem s vysvětlením na konci předmluvy.
Možná je vhodné poznamenat, že zatímco jeden z editorů tohoto díla se zabýval přípravou Rytin, sestavení popisů se ujal druhý, ovšem s výhradou korekcí svého přítele, jehož zvyky ho vedly k důvěrnější seznámení s tímto odvětvím přírodní historie. – Land Birds, Předmluva.
Kniha zaznamenala okamžitý úspěch, když ji publikovali – Beilby a Bewick sami – v roce 1797. Těsně před jejím vydáním vydal Bewick v roce 1795 antologii o studiu charakteru anglických králů a královen. Vzhledem k úspěchu publikace svých ptačích ilustrací z roku 1797 začal Bewick okamžitě pracovat na druhém dílu, Vodní ptáci , ale neshody ohledně autorství vedly ke konečnému rozkolu s Beilbym. Bewick nebyl schopen ovládat své pocity a řešit problémy tiše, takže partnerství skončilo, turbulentně a draze, a Bewickovi zůstala jeho vlastní dílna. Bewick musel zaplatit 20 GBP, což odpovídá zhruba 20 000 GBP v roce 2011, na odměnách právníka a více než 21 GBP za Beilbyho podíl na vybavení dílny.
,_by_Thomas_Sword_Good.jpg)
S pomocí svých učedníků Bewick vydal v roce 1804 druhý díl, Water Birds , jako jediný autor. Úkol řídit tiskárny pro něj byl neustále problematický, ale kniha se setkala se stejným úspěchem jako první díl.
V dubnu 1827 přijel do Británie americký přírodovědec a malíř ptáků John James Audubon , aby našel vhodnou tiskárnu pro své obrovské Birds of America . Bewick, ve svých 74 letech stále čilý, mu ukázal dřevoryt, na kterém pracoval, psa, který se bojí pařezů stromů, které ve tmě vypadají jako ďábelské postavy, a dal Audubonovi kopii svých čtyřnožců pro své děti.
Bewick měl rád hudbu z Northumberlandu a zvláště pak z Northumbrianských píšťal . Zvláště chtěl propagovat severoumbrijské píšťaly a podporovat dudáka Johna Peacocka , a tak povzbudil Peacocka, aby učil žáky, aby se stali mistry tohoto druhu hudby. Jedním z těchto žáků byl Thomasův syn Robert , jehož dochované rukopisné melodie podávají obraz dudáckého repertoáru ve 20. letech 19. století.
Bewickova poslední dřevorytina, Čekání na smrt , byla ze starého kostnatého pracanta, stojícího opuštěného u pařezu, který viděl a načrtl jako učeň; dílo odráží poslední dílo Williama Hogartha , The Bathos , které ukazuje padlého umělce podle zlomeného sloupu. Zemřel po několikadenní nemoci 8. listopadu 1828 ve svém domě. Byl pohřben na hřbitově v Ovinghamu vedle své manželky Isabelly, která zemřela před dvěma lety, a nedaleko svých rodičů a bratra Johna.
Práce
Technika
Bewickovo umění je považováno za vrchol jeho média, dnes nazývaného dřevoryt . Je to dáno jak jeho dovedností, tak metodou, která na rozdíl od techniky řezu do dřeva jeho předchůdců vyřezává proti vláknu do tvrdého dřeva truhlíků pomocí jemných nástrojů, které běžně upřednostňují rytci kovů.
Zimostráz řezaný přes koncové vlákno je dostatečně tvrdý pro jemné rytí, což umožňuje větší detaily než u běžného dřevořezu. Toto byla dominantní metoda používaná od dob Bewicka. Kromě toho, protože je dřevorytina natištěná na líc, vyžaduje k vytištění obrázku pouze malý tlak, takže bloky vydrží mnoho tisíc výtisků, a co je důležité, lze je sestavit do stránky kovového typu pro běžný tisk v jediném běh. Naproti tomu měděná rytina je nabarvena do vyrytých drážek, přičemž se před tiskem stírá plocha od inkoustu, takže je potřeba mnohem vyšší tlak a obrázky se musí tisknout odděleně od textu, což je mnohem nákladnější.
Bewick využil svého blízkého pozorování přírody, své pozoruhodné vizuální paměti a svého bystrého zraku k vytvoření přesných a extrémně malých detailů ve svých dřevorytách, což se ukázalo jako síla i slabost. Pokud byly správně vytištěny a důkladně prozkoumány, bylo možné spatřit jeho výtisky, které s humorem a citem předávají jemná vodítka k charakteru jeho přirozených předmětů. Toho bylo dosaženo pečlivým měněním hloubky vyrytých drážek, aby poskytly skutečnou šedou, nejen černou a bílou, a také vzor značek, který poskytl texturu. Ale tato jemnost rytiny způsobila jeho tiskařům vážné technické potíže; potřebovali nabarvit jeho bloky správným množstvím inkoustu, smíchaného tak, aby měl přesně správnou tloušťku, a pomalu a opatrně přitlačit blok k papíru, aby získali výsledek, který by Bewicka uspokojil. Není divu, že to zpomalilo a prodražilo tisk. To také způsobilo problém pro Bewickovy čtenáře; pokud jim chyběl jeho vynikající zrak, potřebovali lupu ke studiu jeho otisků, zejména miniaturních ocasních částí. Ale efekt byl transformační a dřevoryt se stal hlavní metodou ilustrování knih po celé století. Kvalita Bewickových rytin přilákala k jeho knihám mnohem širší čtenářskou obec, než očekával: jeho Bajky a Čtyřnožky byly od počátku určeny dětem.
Bewick vedl svou dílnu ve spolupráci a rozvíjel dovednosti svých učňů, takže i když nedokončil každý úkol pro každou ilustraci sám, byl vždy úzce zapojen, jak vysvětluje John Rayner:
některé bloky by jeden bratr kreslil a druhý řezal, hrubé práce by dělali žáci, kteří by také, pokud by projevili zdatnost, kreslili a dokončovali návrhy – na stejném principu jako školy renesančních malířů; a my si nemůžeme... být ve všech případech jisti, že rytiny... jsou dílem Thomase Bewicka od prvního do posledního, ale téměř ve všech se do značné míry podílel a rozhodně měl poslední slovo ve všech jim.
Hlavní díla
Mezi díla využívající jeho techniku dřevorytu, pro kterou se stal známým, patří rytiny pro Olivera Goldsmitha Traveler a The Deserted Village , pro Thomase Parnella Poustevník a pro Williama Somervilea Chase . Ale "nejznámější ze všech Bewickových tisků" je podle The Bewick Society The Chillingham Bull , popravený Bewickem na výjimečně velkém dřevěném bloku pro Marmaduke Tunstalla , gentlemana, který vlastnil panství ve Wycliffe v North Riding of Yorkshire.
Ocasní kusy
Kusy ocasu nebo příběhu, Bewickova specialita, jsou malé rytiny vybrané k vyplnění mezer, jako jsou ty na koncích článků o druzích v British Birds , přičemž popis každého ptáka začíná na nové stránce. Obrazy jsou plné života a pohybu, často s morálkou, jindy s humorem, vždy se sympatií a precizním postřehem, takže obrazy vyprávějí příběh a jsou na konci článků. Například vozík na útěku na konci „The Sparrow-Hawk“ vyplňuje to, co by jinak bylo 5 cm (2 palce) vysokou mezerou. Hugh Dixon vysvětluje:
Uprchlý vozík je úžasnou směsí akce a nebezpečí. Chlapci si hráli na voze a kůň se rozběhl; možná příčinou byl psí štěkot. Kresba kola – na svou dobu mimořádné zobrazení – ukazuje, že vozík nabral rychlost. Jeden chlapec už upadl a pravděpodobně se zranil. Ostatní křičí strachem. A proč se to všechno stalo? Povozník s korbelem v ruce utíká z hostince příliš pozdě. Rozptýlila ho ta urostlá dívka? A je náhoda, že nápis hostince vypadá trochu jako šibenice?
Knihovní desky
Dílna Beilbyho, Bewicka a syna vyráběla mnoho pomíjivých materiálů, jako jsou hlavičkové papíry, reklamní karty obchodů a další obchodní materiály. Z těchto pomíjivých produkcí „nejlépe přežily knižní desky“. Bewickovy knižní desky byly ilustrace vyrobené z rytin, které obsahovaly jméno nebo iniciály majitele knihy.
Ezopovy bajky
Různá vydání Ezopových bajek ilustrovaná Bewickem pokrývají téměř celý jeho tvůrčí život. První byla vytvořena pro newcastleského knihkupce Thomase Saint během jeho učňovských let, vydání Roberta Dodsleyho Select Fables vydané v roce 1776. Se svým bratrem Johnem později přispěl do třísvazkového vydání pro stejného vydavatele v roce 1784, přičemž některé znovu použil. obrázky z vydání z roku 1776.
Bewick pokračoval ve výrobě třetího vydání bajek. Když se v roce 1812 zotavoval z nebezpečné nemoci, obrátil svou pozornost k dlouho oblíbenému podniku, velkému třísvazkovému vydání Ezopových bajek a dalších , které nakonec vyšlo v roce 1818. Dílo je rozděleno do tří oddílů: první má některé Dodsleyho bajky předmluvené krátkou prózou moralitou; druhý má "Bajky s úvahami", v nichž po každém příběhu následuje próza a veršovaná moralita a pak dlouhá prozaická úvaha; třetí, "Bajky ve verši", zahrnuje bajky z jiných zdrojů v básních několika nejmenovaných autorů. Rytiny původně navrhoval na dřevě Bewick a poté je vyřezávali jeho učni pod pečlivým dohledem, v případě potřeby je sám zušlechťoval. Toto vydání použilo metodu, kterou Bewick propagoval, gravírování „bílými čarami“, techniku od tmy ke světlu, při níž jsou z dřevěného bloku vyříznuty čáry, které mají zůstat bílé.
Obecná historie čtyřnožců
Obecná historie čtyřnožců se objevila v roce 1790. Zabývá se 260 savci z celého světa, včetně zvířat od „ Adive “ po „ Zorillu “. Je zvláště důkladný u některých domácích zvířat: první záznam popisuje koně. Beilby a Bewick měli potíže s rozhodnutím, co zahrnout, a zejména s tím, jak organizovat záznamy. Doufali, že zvířata uspořádají systematicky, ale zjistili, že soupeřící systémy Linnaea , Buffona a Johna Raye jsou v rozporu a v Linnaeově případě se přinejmenším měnily s každým vydáním jeho díla. Rozhodli se dát na první místo užitečná zvířata, „která tak materiálně přispívají k síle, bohatství a štěstí tohoto království“.
Pokrytí knihy je nevyzpytatelné, což je přímý důsledek zdrojů, které Bewick konzultoval: jeho vlastní znalosti o britských zvířatech, dostupné vědecké zdroje v kombinaci s Observations on Livestock George Culleyho z roku 1786 a starožitným dílem Johna Caiuse z roku 1576 O anglických psech . Bewick musel předat zprávu švédského přírodovědce Anderse Sparrmana o jeho návštěvě na Mysu Dobré naděje na Cookově výpravě v letech 1772 až 1776 a zvířata z Jižního Kapska figurují převážně v knize. Byl to energický zmatek, ale britská veřejnost ho okamžitě uvítala s nadšením. Líbila se jim kombinace rázných dřevorytů, jednoduchých a přesných popisů a všech druhů exotických zvířat vedle věcí, které znali.
Historie britských ptáků
Historie britských ptáků , Bewickův velký úspěch, s nímž je jeho jméno neoddělitelně spojeno, byla vydána ve dvou svazcích: Historie a popis suchozemských ptáků v roce 1797 a Historie a popis vodních ptáků v roce 1804, s přílohou v roce 1821. The Birds je specificky britský, ale je předchůdcem všech moderních polních průvodců. Bewickovi pomohla jeho důvěrná znalost zvyků zvířat nabytá při jeho častých výletech do země. Vypráví také informace, které mu předali známí a místní šlechta, a které získal v přírodopisných dílech své doby, včetně těch od Thomase Pennanta a Gilberta Whitea , stejně jako překladBuffonovy Histoire naturelle .
Mnohé z ilustrací, které byly nejčastěji reprodukovány v jiných knihách a jako dekorace, jsou malé koncovky, které Bewick umístil na spodní části stránek originálu. Vyobrazené světy jsou tak malé, že k prozkoumání jejich detailu je nutná lupa; každá scéna, jak píše Adrian Searle, „je malým a často komickým zjevením“, každý malý obrázek poskytuje „obrovské potěšení“; Bewick „byl stejně vynalézavý jako všímavý, zábavný a bezútěšný jako náročný a věrný věcem, které kolem sebe viděl“.
Píše to Bewickova biografka Jenny Uglow
Zdá se, že Bewick měl bezchybný smysl pro to, jaká čára je potřeba, a především, kde se má zastavit, jako by mezi obrazem v mysli a rukou na dřevě neexistovala žádná pauza pro analýzu nebo reflexi. Tato dovednost, kvůli které se pozdější generace rytců zastavily v úžasu, by se dala vysvětlit jako vrozený talent, je-ne-sais-quoi „génia“. Ale také to vycházelo z neustálého zvyku kreslit jako dítě, z pečlivého učení techniky jako učeň...
Bewick někdy používal svůj otisk prstu jako formu podpisu (doprovázený slovy „Thomas Bewick jeho značka“) a také jej vyryl do jednoho ze svých ocasních částí, jako by zatemňoval drobný obraz rustikální scény s chata omylem. Uglow si všímá návrhu jednoho kritika, že Bewick mohl mít na mysli, že se díváme na scénu hravě rozmazaným oknem, a zároveň přitahovat naši pozornost k Bewickovi, tvůrci. Adrian Searle, píšící v The Guardian , popisuje drobné dílo jako „vizuální ekvivalent k druhům autorských gagů , které Laurence Sterne hrál v Tristram Shandy , je to úžasný, nadčasový, magický vtip.“
Pocty a portréty
.jpg)
Poetické pocty se dostaly k Bewickovi ještě za jeho života. William Wordsworth začal svou neoficiální báseň „The Two Thieves“, složenou v roce 1798, větou „Ach, teď, když byl génius Bewick můj“, v takovém případě by se vzdal psaní, prohlásil.
V roce 1823 mu Bewickův přítel reverend JFM Dovaston věnoval sonet s řádky
- Xylograf, jmenuji tě, Bewick, naučil
Tvým dřevěným uměním, že ze skály, potopy a stromu
Domov do našich krbů, vše živé, lehké a svobodné
Ve vhodné scéně každá živá věc přinesla
jako život pružný, živý myšlenkou.
- Xylograf, jmenuji tě, Bewick, naučil
Čtyři roky po jeho smrti jeho šestnáctiletá obdivovatelka Charlotte Brontëová napsala báseň 20 čtyřverší s názvem „Čáry na slavném Bewickovi“, která popisuje různé scény, na které narazí, když listuje v knihách, které ilustroval. Ještě později básník Alfred Tennyson zanechal svůj vlastní hold na letáku kopie Bewickovy Historie britských ptáků nalezené v knihovně Lorda Ravenscrofta:
- Brána a pole napůl zorané,
- osamělá kráva,
- Dítě s rozbitou břidlicí,
- A sýkorka ve větvi.
- Ale kde, alacku, je Bewick
- A teď říct smysl?
Každý svým způsobem poukazuje na totéž, že Bewickovo dílo je víc než pouhá ilustrace. Jeho živost a pravdivost k prožívání apeluje na představivost čtenáře a vyvolává individuální odezvu, která přesahuje text.
Jak je uvedeno na konci článku o něm v Dictionary of National Biography , existují četné Bewickovy portréty, počínaje portrétem newcastleského malíře George Graye (1758–1819), asi z roku 1780 a dlouho vlastněné Bewickovou rodinou, tj. nyní v Laing Art Gallery . Několik je od Jamese Ramsaye , včetně toho v Literární a filozofické společnosti Newcastle upon Tyne , kde sedí s brýlemi, jeden ve středním věku, který drží Natural History Society of Northumbria , a jeden ve stáří v National Portrétní galerie . Bewick se také objevuje mezi postavami vlevo v Ramsayově „Ztraceném dítěti“ (1823), kde stojí vedle Ramsayho a jeho ženy na ulici vedoucí ke kostelu sv. Mikuláše . John Henry Frederick Bacon měl z této malé postavy vytvořit svůj tisk Bewicka z roku 1852, ve kterém byl přenesen z městského do venkovského prostředí s městem a Tyne v pozadí.
Mezi další portréty patří jeden od Williama Nicholsona z roku 1814, na kterém Bewick sedí s tužkou v ruce a psem vedle židle; ten v jeho rodišti; a celovečerní sedící portrét z roku 1827 od Thomase Sword Good (viz výše). Další obraz od Meče v National Portrait Gallery se nyní již nepovažuje za Bewicka. Stejně pochybný je i nepodepsaný obraz, na kterém se údajně nachází v Yale Center for British Art .
Mramorová portrétní busta Bewicka byla objednána od Edwarda Hodges Bailyho v roce 1825 Literární a filozofickou společností, jejíž existuje několik kopií kromě té, která je stále v samotné Společnosti. Podle Jenny Uglow, jeho nedávné biografky, když si přišel sednout za sochaře, „tvrdě odmítl, že by se nechal vylíčit v tóze. Místo toho měl na sobě svůj obyčejný kabát a vestu s nákrčníkem a nařasenou košili a dokonce požádal o některé ze svých jizvy po neštovicích, které se mají ukázat." Bailyho to vzalo natolik, že Bewickovi daroval sádrový model hotové busty. Bronzová kopie nyní spočívá ve výklenku budovy, která nahradila jeho dílnu na hřbitově svatého Mikuláše (viz výše) a další je v Britském muzeu . V levé horní části bývalé lékárny, kterou navrhl MVTreleaven na 45 Northumberland Street ve městě, je také jeho celovečerní socha.
Dědictví
Bewickova sláva, již celostátně po celé Británii pro jeho Birds , rostla během devatenáctého století. V roce 1830 pojmenoval William Yarrell Bewickovu labuť na jeho počest a Bewickův syn Robert vyryl ptáka pro pozdější vydání British Birds . Jeho jméno si vzal i střízlík Bewickův .
Kritik John Ruskin přirovnal jemnost své kresby k kresbě Holbeina , JMW Turnera a Paola Veroneseho , kteří psali, že způsob, jakým Bewick vyryl peří svých ptáků, byl „nejmistrovější věcí, která kdy byla v dřevořezu udělána“. Jeho sláva pohasla, když se ilustrace rozšířila a stala se mechanickou, ale umělci dvacátého století jako Gwen Raverat (rozená Darwin) nadále obdivovali jeho dovednosti a práce umělců jako Paul Nash a Eric Ravilious byly popsány jako připomínající Bewicka.
Napsal to Hugh Dixon, který přemýšlel o Bewicku a krajině severovýchodní Anglie
Bewickovy ilustrované knihy, obdivované od chvíle, kdy se poprvé objevily, mu daly během jeho života nějakou celebritu. Jeho Paměti , vydané generaci po jeho smrti, přinesly nový zájem a rozšiřující se respekt, který od té doby neustále roste. Přitažlivost Bewickových pozorování pro jeho současníky spočívala v jejich přesnosti a zábavnosti. O dvě století později jsou tyto vlastnosti stále uznávány; ale také bohatství a vzácnost historických informací, které nabízejí.
Thomas Bewick Primary School, ve West Denton v Newcastle upon Tyne , je pojmenována po něm. Bewickova díla jsou uložena ve sbírkách včetně Britského muzea a Victoria and Albert Museum . Newcastle's City Library má sbírku děl a souvisejících položek založených na Peaseově odkazu, který městu předal John William Pease v roce 1901. Bewick je také připomínán v okolí Newcastlu a Gatesheadu. Jsou po něm pojmenovány ulice a jeho bývalé domovy a dílny označují desky.
Bibliografie
- Vydání Ezopových bajek a dalších z roku 1784
- Vydání bajek z roku 1818 ; existuje také online faksimile faksimile bajka
- Bewick, Thomas. (1790). Obecná historie čtyřnožců: Postavy vyryté na dřevě . S. Hodgson, R. Beilby, T. Bewick atd.
- Bewick, Thomas (1797-1804). Historie britských ptáků . Beilby a Bewick (Newcastle); GG & J. Robinson (Londýn).
- Bewick, Thomas (1862). Memoár Thomase Bewicka . Longman, Green, Longman a Roberts.
- --- (1975). Iain Bain (redaktor). Oxford University Press.
Reference
Poznámky
Citace
Prameny
- Dixon, Hugh (2010). Faulkner, Tom E.; Berry, Helena; Gregory, Jeremy (eds.). Thomas Bewick a severovýchodní krajina . Severní krajiny: Reprezentace a reality severovýchodní Anglie . Boydell a Brewer. s. 261–278. ISBN 9781843835417.
- Lee, Henry C; Gaensslen, Robert E (2010). Pokroky v technologii otisků prstů (2. vydání). CRC Press.
- Rayner, John (1947). Dřevorytiny Thomas Bewick . Tučňák královský.
- Uglow, Jenny (2009) [2006]. Nature's Engraver: A Life of Thomas Bewick . University of Chicago Press.
- Tattersfield, Nigel (1999). Bookplates by Beilby & Bewick: A Biographical Dictionary of Bookplates from the Workshop of Ralph Beilby, Thomas Bewick & Robert Bewick, 1760–1849 . British Library a Oak Knoll Press. ISBN 1-884718-91-4.
Další čtení
- Online publikace knih o a ilustrovaných Bewickem
- Bain, Iain (1981). Akvarely a kresby Thomase Bewicka a jeho dílenských učňů . Gordon Fraser.
- Bain, Iain (rev. edn. 1989). Workshop Thomase Bewicka . Mickley, Stockspield: Thomas Bewick Birthplace Trust ISBN 978-1-872125-00-8
- Croal, Thomson David (1882). Život a dílo Thomase Bewicka . The Art Journal Office, Londýn.
- Dobson, Austin (1899). Thomas Bewick a jeho žáci . Chatto & Windus.Poprvé publikován v roce 1862.
- Hall, Marshall (2005). Umělci z Northumbrie . Art Dictionaries Ltd. ISBN 0-9532609-9-2 .
- Holmes, červen (2006). Mnoho tváří Bewicka . Natural History Society of Northumbria Transactions.
- Robinson, Robert (1887). Thomas Bewick, jeho život a doba . Vytištěno pro Roberta Robinsona, Newcastle.
- Uglow, Jenny (2006). Přírodní rytec: Život Thomase Bewicka
- Weekley, Montague (1953). Thomas Bewick . Oxford University Press.
externí odkazy
- The Bewick Society , která má také užitečnou bibliografii a seznamy zdrojů
- Bewick v Newcastle Collection
- Galerie umění Laing (muzea Tyne and Wear): Thomas Bewick
- University of Manchester: George Johnson Wood-Graving Collection
- Bookplates Thomas Bewick v University of Delaware Library's William Augustus Brewer Bookplate Collection
- Díla Thomase Bewicka v projektu Gutenberg
- Díla Thomase Bewicka nebo o něm v internetovém archivu
- Výběr skenů stránek z Bewickových knih ve vysokém rozlišení s dřevořezovými ilustracemi z knihovny Linda Hall Library