Tom Konyves - Tom Konyves

Tom Konyves (narozený 13. července 1947) je kanadský básník, producent videa, pedagog a průkopník v oblasti videopoetrie. Vyučuje kreativní vizuální psaní na univerzitě ve Fraser Valley.

Životopis

Narodil se jako Könyves Tamás [ˈkøɲvɛʃˌtɒmɑ̈ːʃ] v Budapešti v Maďarsku. Po maďarské revoluci v roce 1956 emigroval do Kanady . V letech 1957 až 1983 žil v Montrealu , když se přestěhoval do Vancouveru , kde žije se svou manželkou Marlene, syny Alexandrem, Gabrielem a dcera Hannah. Vystudoval Concordia University v roce 1969, pracoval jako učitel, redaktor a novinář až do roku 1977, kdy se stal básníkem-členem Vehicule Art Gallery, prvního Montrealského prvního neziskového centra provozovaného umělcem. Jako básník ve Vehicule Art spolupracoval s Endre Farkasem, Kenem Norrisem, Artie Goldem , Stephenem Morrisseyem, Claudií Lapp a Johnem McAuleym a vytvořil skupinu 7 osob, které se staly známými jako The Vehicule Poets . Jejich činy byly zdokumentovány v knize z roku 1993 Vehicule Days: An Unorthodox History of Montréal's Vehicule Poets , kterou upravil Ken Norris.

Roky vozidel

V letech 1977 až 1983 Konyves produkoval své první videopoems - Sympathies of War , Mummypoem, Yellow Light Blues, No Parking , And Once they have Tasted Freedom, Not Before Nor After (with Linda Lee Tracy), Quebecause a Then Spoke Tzarathustra .

V roce 1978 vydal Véhicule Press No Parking , svoji první knihu poezie.

Aby podpořil sérii čtení poezie, kterou pořádal ve společnosti Vehicule Art, obrátil se na deník The Montreal Star ; následně byl najat, aby napsal měsíční sloupek Poetry Corner , který psal až do zániku Hvězdy, o 13 měsíců později.

Vydal 2 čísla časopisu poezie, Hh (vynalezená zkratka pro slovo „hobbyhorse“, považovaná za slovníkovou definici Dada ), která obsahovala některé vizuální básně a textové koláže.

V roce 1979 vytvořil s grantem od Montrealské rady umění kontroverzní projekt veřejné poezie Poetry On The Buses, Poésie en Mouvement ; na 1000 autobusů mělo být umístěno padesát kopií 20 básní, 10 od anglofonních básníků z Quebecu, 10 od frankofonních básníků z Quebecu, na styrenových panelech o rozměrech 11 x 28 palců. Zpočátku MUCTC (Montreal Urban Community Transport komise) dohodly pouze na post francouzské básně. Po protestu básníků vedených Louisem Dudkem komise ustoupila a souhlasila se zveřejněním 30% anglických básní, což odráží populaci Anglo v Montrealu. Projekt, první svého druhu v Kanadě, byl zahájen ve čtvrtek 13. prosince 1979, přičemž všechna hlavní média byla přítomna v autobuse poskytovaném MUCTC před starým autobusovým terminálem na St. Antoine St. Konzultant pro Anglické básně byly Louis Dudek; konzultantem francouzských básní byl Claude Beausoleil.

Ovlivněn performance, Konyves provedl báseň Ezry Pounda , In A Station Of The Metro na stanici metra Berri, klaněl se poslednímu slovu, větev ; další představení zahrnovala Pohyby a Marie Báseň , provedené s černou elektrickou páskou na bílé stěně, doprovázené záznamem denních rozhlasových programů, upravovaných ručně měnícími stanicemi.

Zahájil kolaborativní představení, nejprve s Kenem Norrisem na videu See/Saw (včetně Konyvesova 7letého syna Michaela Konyvese ), za nímž následoval Drummer Boy Raga: Red Light, Green Light , podle básně To Dawn Tom Konyves, Konyves, Ken Norris, Endre Farkas, Stephen Morrissey, John McAuley a Opal L. Nations, doprovod Robert Van Wyck na flétnu, Tom Ezzy na bongo buben a 16letá tanečnice Vivian Katz.

V roce 1979 produkoval Art Montreal , sérii 26 půlhodinových televizních programů pro Channel 9, Cable TV. Následující rok, s pomocí grantu Kanadské rady , vytvořil 6 hodinových dokumentárních programů Performance Art v Quebecu .

Po přestěhování z ulice St. Catherine Street 61 na 307 představila Vehicule Art svou první výstavu betonové poezie , kterou v červnu 1980 připravil Tom Konyves.

S novinářem CBC Jacquesem Marchandem hostil Konyves sérii 11 programů ve francouzském jazyce Les Poètes Quebecois de la Langue Anglaise , vysílaných na CBC jednou týdně až do listopadu a prosince 1982.

8. dubna 2004, 25 let po vydání antologie Maker Press antologie The Vehicule Poets , Musée d'art Contemain de Montréal sponzorovala Cabaret Vehicule , večer oslavující 7 montrealských básníků na Place des Arts. Divadelní skupina Step dans Fuego přednesla básně básníků, po nichž následovaly videopísně Toma Konyvese a čtení básníků. Artie Gold, jedna z původní skupiny, byla příliš nemocná, aby se mohla zúčastnit; jeho básně přečetla Ruth Taylor. Do 2 let Ruth zemřela a o rok později, na Valentýna, následoval sám Artie Gold.

Videopoetrie

V roce 1982 vytvořil Tom Konyves termín „videopoetrie“ v knize „Nejistota umění“, knize esejů o poetice vydané nakladatelstvím Véhicule Press. V eseji s názvem Videopoetry píše: „Zatímco linii považuji za jednotku tvorby básně, jako zednictví, ve videu nahrazujeme tištěné řádky vizuálními liniemi a pokračujeme k„ vrstvení “básně: mluvená slova (básník-umělec) ); slova slyšená (nahraná, dabovaná); a viděná (znaky, titulky, tištěná, malovaná). Báseň napsaná těmito třemi formami slovního kovářství není nikdy „sama“, dokud není propojena s vizuálními obrazy ... konečný produkt předvádí „rozumnou“ kombinaci těchto dvou. “ (str.83)

V letech 1978 až 2010 vytvořil 17 děl tohoto žánru.

V roce 2008, aby vyvinul kurz vizuální poezie na University of Fraser Valley, Konyves začal zkoumat videopoetrii návštěvou archivů ve Vancouveru, San Francisku, Berlíně, Budapešti, Buenos Aires, Torontu, New Yorku a Chicagu.

6. září 2011 vydal Videopoetry: A Manifesto . V manifestu tvrdil, že to bylo nutné tím, že „základní dichotomie (která) je proti videopoetrii-představuji si měřenou integraci narativních, nenarativních a anti-narativních juxtapozic textu, obrazu a zvuku tak, že výsledkem je poetický zážitek-aby díla, která publikují básně (vyjádřené nebo zobrazené na obrazovce) ve formátu videa. “ (str. 3)

Manifest se zabývá 3 aspekty videopoetrie: jeho definicí, omezeními a kategoriemi. Videopoetrie je definována jako „žánr poezie zobrazený na obrazovce, který se vyznačuje časově založenou, poetickou vzájemnou kombinací obrazů s textem a zvukem. V měřeném prolínání těchto tří prvků vytváří v divákovi realizaci básnického zážitku . " (str. 4)

Konyves o svých omezeních píše: „Text, zobrazený na obrazovce nebo znějící, je základním prvkem videopoje. Dílo, které neobsahuje viditelný ani slyšitelný text, lze popsat jako poetické, jako umělecký film nebo videoart, ale ne jako videopoem. Obrázky ve videopoem-včetně textu na obrazovce-nevyjadřují znělý text. “ (str. 4)

Na základě použití textu v díle popisuje 5 kategorií videopoetrie: kinetický text, vizuální text, zvukový text, performance a cin (e) poezie. (str. 6)

Konyves navíc rozlišuje různá použití textu ve videopoem. "Text je typicky psán pro videopoem, nikoli pro tisk; v některých případech je nalezen - v knihách nebo na cedulích - a upraven pro videopoem. Ve videopoem, dříve složená/publikovaná báseň, představuje pouze jeden prvek výsledné báseň, textový prvek. „Poezie“ ve videopoetrii je výsledkem uvážlivého srovnání textu s obrazem a zvukem. “ (str.8)

AM Productions

Po příjezdu do Vancouveru v roce 1983 založil Tom Konyves AM PRODUCTIONS, zařízení pro produkci videa. Od roku 1983 do roku 2003 společnost produkovala řadu vzdělávacích, průmyslových, korporátních a hudebních videí, včetně Návratu: Příběh Johna Walkuse , oceněného dokumentu o sounáležitosti, přijetí a ztrátě kultury. Tento silný hodinový dokument svědčí a oslavuje cestu mladého umělce Kwakwaka'wakw Johna Walkuse Greena domů do vesnice, ze které byl jako dítě násilně adoptován. Tento příběh je také vyšetřováním zásad přijetí BC provinční vlády, které měly tragické důsledky pro děti, které měla chránit. Film získal humanitární ocenění od Amerického indického filmového festivalu v San Francisku. Stephen Hume z Vancouver Sun popsal film jako „jeden z nejvíce znepokojivých, poučných a hluboce znepokojujících dokumentů, jaké jsem za poslední roky viděl“. V roce 2003 požár zničil AM prostor a výroba ustala. K dnešnímu dni společnost pokračuje v distribuci stovek videí ve svém katalogu vzdělávacích videí v oblasti těžby, dálkového průzkumu Země, GIS a také uměleckých videí vyrobených pod názvem Art Montreal.

Bibliografie

  • Milostné básně , Asylum Press, 1974
  • Přísloví (s Kenem Norrisem), Asylum Press, 1978. ISBN  0-920320-01-5
  • Zákaz parkování , Véhicule Press, 1978. ISBN  978-0-919890-15-2
  • Poezie ve výkonu , Společnost múz, 1982. ISBN  9780919754027
  • Ex Perimeter , Caitlin Press, 1988. ISBN  978-0920576205
  • Náměsíčnost mezi velbloudy: Nové a vybrané básně , Společnost múz, 1998. ISBN  0-919754-58-9
  • OOSOOM (Out of Sight Out of Mind) , Bookthug, 2007. ISBN  978-1-897388-03-7
  • „Dokonalé odpovědi na tiché otázky“, Ekstasis Editions, 2015. ISBN  978-1-77171-107-4

Videopoems

  • Sympatie války (1978) 10 min.
  • Mummypoem (Sympathies of War - A Postscript) (1978) 6 min.
  • Viz/viděl (s Kenem Norrisem) (1978) 15 min.
  • Ubu's Blues (1979) 22 min.
  • Žádné parkování (1979) 5 min.
  • Yellow Light Blues (1980) 15 min.
  • A jakmile ochutnali svobodu (1981) 3 min.
  • Ne dříve ani potom (1982) 3 min. (s Lindou Lee Tracy)
  • Quebecause (1982) 2 min.
  • Tak mluvil Tzarathustra (1983) 6 min.
  • Znakový jazyk (1985) 4 min.
  • Percussion (1993) 30 s.
  • Hopscotch (1993) 60 s.
  • Báseň pro projekt Rivers (2004) (s Alexem Konyvesem) 2 min.
  • Pozor na psa (2008) 4 min.
  • All This Day Is Good For (2010) 3 min.
  • vyd. (2014) 6 min.

Kritický příjem

Na básnících vozidel

To, co je na prknech (a autobusech), není nic menšího než „uvolnění celé kultury“, katarze hodnot, estetická revoluce. Vůdce Konyves je nejvíce avantgardista, dadaista, surrealistik a multimédia. Abyste si ho přečetli, musíte odložit rozum a zdravý rozum.
- LOUIS DUDEK, The Montreal Gazette, 16. února 1980

O výkonu poezie

Zatím nejexperimentálnější je Konyves. Sundal báseň ze stránky a proměnil ji ve vizuální představení. Ve skutečnosti z „psaní“ poezie učinil tvůrčí akt. Je také nejvýraznějším obráncem tohoto typu poezie a jeho poezie ve výkonu je plná vysvětlujících poznámek, důvodů, proč dělá to, co dělá, a esejů, které očekávají kritiku.
- MICHAEL MIROLLA, The Montreal Gazette, 24. prosince 1982

Tom Konyves uznává surrealisty i dadaisty jako hlavní vlivy na jeho výkonovou poezii. Poetry in Performance je sbírka skriptů jeho video a výkonných básní, spolu s úvodními esejemi a poznámkami pod čarou ke každé z nich, popisy jeho spolupráce s básníky Véhicule, Konyvesovými konkrétními básněmi a několika krátkými esejemi o poezii. Úvod slouží k dokumentaci mimořádně energické literární činnosti v Montrealu za poslední desetiletí a konkrétně Konyvesova hnutí směřujícího k video poezii. Scénáře odrážející politické i estetické zájmy jsou vtipné a živé a dva z nich, „ Sympathies of War “ a „ No Parking “, mě obzvlášť dojaly. Stejně jako eseje vyvolávají otázky o povaze a funkci poezie a básníků. Konyvesovým prvním „kmenem“ byli další básníci Véhicule. Ale mimo tento druh spolupráce je po větších spolupracích: mezi zrakem a zvukem, formou a obsahem, prostředím a uměním, poezií a technologií, koncepcí a performancí, publikem a básníkem. Vyjmutí slov z lineárního kontextu je součástí básníkovy války imaginace proti racionalismu: války proti jakékoli tvrdé linii, politické nebo umělecké, která je výlučná nebo dělící.
- ANN MANDEL, Books In Review, Canadian Literature, Issue 101, léto 1984 (str. 149-153)

Na Ex Perimetru

Jak naznačuje jeho název, v Ex Perimeter Tom Konyves zkoumá hranice - mezi poezií a prózou a mezi uměním a životem. Stejně jako americký básník Frank O'Hara, Konyves pohlíží na báseň jako na „dočasný předmět“, který musí být „pravdivý/ do současnosti“. Ekonomika jazyka zde, prozaická kadence, zaměření na „skutečný“ svět a lidská smrtelnost, to vše jsou rysy Konyvesova psaní v tomto svazku.
- SUSAN SCHENK - Unmapped Territory, Journal of Canadian Literature, číslo #130 (podzim 1991)

Fascinující, povzbuzující, nádherné. Zde je upřímnost, opravdovost mysli a poetické podání. Některé z těchto básní jsou malá mistrovská díla.
-LOUIS DUDEK

Konyves předává autentický hlas v dobře tesařských pasážích ... zkrátka, od srdečních epifanií se člověk setká s výraznou městskou něhou; zadní ulička druh básní, které narážejí na lokalizované snímky montrealské dráhy, hřbitova, postele milence. Konyves má precizní smysl pro detail a ve svých pozorováních usiluje o smysl. Existuje spokojenost s obyčejným, pocta zrození a smrti, změna krajiny.
- TREVOR CAROLAN, The Vancouver Sun, 13. května 1989

Básně v Ex Perimetru jsou řídké, jasné, přímé a plné jemného a přesného vhledu. Kdykoli je čtu, říkám si: „Ano, to je přesně ono.“ V tomto mém životě, který je příliš často mimo kontrolu a mimo reflexi, mě tyto básně náhle zastaví. „Věnujte pozornost,“ říkají, „okamžiku, zkušenostem, tomu, co je.“
- LIONEL KEARNS

Na náměsíčné procházce mezi velbloudy

Silné experimentální impulsy Toma Konyvese a široká škála technických dovedností vytvářejí pozoruhodně úspěšné básně ... jak jeho výběry z Ex Perimeter (1988), tak jeho nejnovější materiál v sekci Do tohoto prostoru představují dílo zručného básníka, který je konečně přichází do svého. Rozmanitost tohoto materiálu vyniká i běžnému čtenáři. Konyves projevuje mimořádnou citlivost na rytmus ... Narážky na básníky ... jsou vetkány do meditací, které jsou svěží i zranitelné. Stručně řečeno, těchto konečných padesát stránek se blíží naplnění Konyvesovy vlastní deklarované touhy vytvořit „dočasný objekt / skrz něj proudí myšlenka / hledá výhodný bod / vidět lidskou duši“.
- ČASOPIS KANADSKÉ POEZIE

Konyvesovy básně se vymykají básním, soustům s překvapivou pachutí a těžko vysvětlitelným.
- rob mclennan

Na The Vehicule Poets_Now

Konyves ... byl vždy tím, kdo se nejvíce podílel na historii a průběhu středoevropské avantgardy. Když byl tento prostředek nový, například Tom Konyves byl fascinován možnostmi videokazety. Vytvořil něco, čemu říkal „videopoetrie“, a nyní je doyenem pro videoart na západním pobřeží. Konyves je vtipný, upjatý a cynický. Vybral si své surrealistické kořeny a ty ho spolu s jeho roky jako video umělcem vedly pryč od expozice.
- George Bowering, Úvod, The Vehicule Poets_Now, The Muses Company, 2004

Reference