Tonkünstler-Societät - Tonkünstler-Societät

Portrét z 19. století Augusta Gerascha ze starého Burgtheatru , místo konání řady koncertů Tonkünstler-Societät

Tonkünstler-Societät ( „Society of Musicians“) byl benevolentní společnost pro hudebníky ve Vídni , která trvala od poloviny 18. století do poloviny 20. století. Jeho účelem bylo „podporovat muzikanty v důchodu a jejich rodiny“. Počínaje rokem 1772 společnost uspořádala řadu benefičních koncertů, často s velkými silami umělců, na nichž byla provedena díla předních skladatelů z klasického období, včetně Josepha Haydna , Wolfganga Amadea Mozarta a Ludwiga van Beethovena .

Dějiny

Florian Gassmann, rytina z roku 1775 od Johanna Balzera

Společnost byla založena Florianem Gassmannem v roce 1771. Byla také známá jako „Gesellschaft der Wiener Tonkünstler zum Unterhalte ihrer Witwen und Waisen“; tj. „Společnost vídeňských hudebníků na podporu jejich vdov a sirotků“. Do roku 1811 (rok založení Gesellschaft der Musikfreunde ) to byla jediná soukromá organizace nabízející koncerty ve Vídni.

Společnost byla silně podporována aristokracií (kteří byli v té době spolu s církví hlavními zaměstnavateli hudebníků). Ve svém dekretu (23. února 1771) o povolení založení Společnosti poskytla císařovna Marie Terezie také počáteční příspěvek do fondu Společnosti ve výši 500 dukátů (asi 2 000 zlatých). Později diarista Karl von Zinzendorf poznamenal, že účast na charitativních koncertech Společnosti byla pro členy šlechty považována za povinnost. Společnost sloužila jako model pro srovnatelné organizace, a to nejen v rakouském císařství, ale také v Berlíně (1801) a Petrohradu (1802).

Výkony Společnosti byly uvedeny podle harmonogramu, který zůstal po celá léta poměrně konzistentní: dvě představení o velikonocích a dvě těsně před Vánocemi. V dřívějších letech byla organizace docela dobrodružná a zvyšovala výkony nových nebo nedávných děl. Kolem roku 1800 nastoupil tradicionalismus a programy nyní kladly důraz na hudbu, která se začala ctít, včetně mnoha představení (původně vedených skladatelem) Haydnových dvou velkých oratorií, The Creation a The Seasons . V roce 1862 se organizace přejmenovala po Haydnovi: („Haydn“, Witwen- und Waisen-Versorgungs-Verein der Tonkünstler ve Vídni = „Haydn: Hudebnická společnost pro péči o vdovy a sirotky ve Vídni“).

Společnost vydržel až do roku 1939, kdy ji 9. března německá národně socialistická vláda zrušila; Německo anektovalo Rakousko v předchozím roce ( Anschluss ).

Z hlediska dějin hudby spadá největší význam Společnosti do jejího raného období, do počátku 18. století, kdy hrála důležitou roli při premiéře nebo šíření hudebních děl dodnes uznávaných. Pro pozdější období, poté, co veřejné koncerty jinde začaly vzkvétat a vlastní programování Společnosti se stalo konzervativním, se historický význam Společnosti zmenšil a zmínek o organizaci v práci hudebních vědců je málo.

Výkonné síly Společnosti

Společnost byla neobvyklá velikostí orchestrů a sborů, které vystupovaly na jejich koncertech. Na koncerty ve dnech 1. a 3. dubna 1781, kde se Mozart poprvé objevil ve Společnosti (viz níže), bylo 40 houslí, 8 violy, 9 violoncella, 11 kontrabasů, 2 flétny, 7 hobojů, 6 fagotů, 2 anglické rohy. , 4 rohy, 2 trubky a 1 timpanista, celkem 92. Sbor měl dohromady 28 sopránů a altů (všichni chlapci), 13 tenorů a 13 basů; celkem tedy 146 účinkujících. Srovnatelná čísla byla použita v jiných letech. V dopise zaslaném domů svému otci Leopoldovi vyjádřil Mozart údiv nad velikostí orchestru a potěšení nad tím, jak dobře se jeho symfonie na koncertě odehrála.

Tato čísla byla umožněna skutečností, že účast na koncertech Společnosti byla pro všechny členy povinná (jinak museli zaplatit malý poplatek jako náhradu). Kromě toho vystupovali i někteří budoucí členové Společnosti.

Edge navrhuje, že by se nemělo předpokládat, že takové síly byly použity pro všechna čísla v programu; zejména koncerty možná využily podmnožinu hudebníků pro lepší vyvážení.

Vztahy s velkými skladateli z klasické éry

Ačkoli je Společnost často zmiňována v biografiích Haydna, Mozarta a Beethovena, pouze Haydn k ní vlastně kdy patřil, a to za výjimečných okolností. Haydn nejprve složil pro společnost dílo, které mělo vystoupit v roce 1773 ( Il ritorno di Tobia ; viz níže). V roce 1778 se přihlásil k členství a řádně zaplatil zápisné, ale byl navíc požádán, aby na příkaz společnosti napsal další skladby zdarma. Haydn odmítl a poté byl odmítnut kvůli členství. Vztahy mezi Haydnem a Společností zůstaly po nějakou dobu chladné. V roce 1781 se nedokázali dohodnout na opakovaném představení Il ritorno di Tobia , ačkoli na koncerty na jaře 1784 se jim podařilo dosáhnout ubytování. Haydnovy práce se poté objevovaly v programech společnosti. Haydn se nakonec stal členem až v roce 1797; v tomto okamžiku jeho mnoho příspěvků na charitativní koncerty Společnosti v průběhu let vedlo Společnost k tomu, aby se stal čestným členem.

Mozart se pokusil stát členem v roce 1785, přibližně v době, kdy společnost prováděla jeho Davidde Penitente (viz níže). Postup při podávání žádosti se zastavil kvůli požadavku, aby Mozart předložil svůj rodný list (narodil se v dalekém Salcburku , což mu ztížilo). Mozart dvakrát slíbil, že to poskytne, ale nikdy to neudělal. Jeho dilatace byla nerozumná, protože když v roce 1791 zemřel, zanechal jak mnoho dluhů, tak manželku ( Constanze Mozartovou ) se dvěma malými dětmi. Constanze se naštěstí ukázala jako vychytralá obchodnice a nakonec se jí podařilo dosáhnout prosperity vydáním děl jejího manžela.

Ačkoli jeho práce prováděla společnost, Beethoven nebyl nikdy zapsán jako člen. Společnost ho však za jeho služby (stejně jako Haydna) poctila bezplatným průkazem na všechny jeho koncerty.

Haydn, Mozart, Beethoven, Mendelssohn na koncertech Společnosti

Nejčastěji by koncert Společnosti naprogramoval velké dílo (obvykle oratorium ) a doplnilo ho menšími díly, často pro sólové nebo malé soubory. Menší díla byla obvykle vybrána tak, aby byla odlišná ve dvě noci, kdy se koncert konal. Haydn byl několikrát zastoupen jako skladatel velkého díla a někdy i menších děl; v jejich životech byli Mozart a Beethoven skladateli velkého díla jen jednou a několikrát menších děl.

Haydn

Haydn jak vylíčil Ludwig Guttenbrunn . Portrét pochází z c.  1791–1792 , ale zobrazuje Haydna c. 1770, založený na dřívější verzi.
  • 2. a 4. dubna 1775: Joseph Haydn vedl premiérová představení svého oratoria Il ritorno di Tobia  ; dílo zadala společnost. Libreto díla je v italštině; to odráželo praxi společnosti v jejích raných létech, navazujících na tradici císařského dvora; později se společnost měla posunout směrem k německy psaným dílům. Haydn přivedl většinu vokálních sólistů pro své oratorium s sebou z Esterházyho dvora a také své kolegy, aby hráli koncerty jako kratší díla: jeho koncertní mistr Luigi Tomasini hrál na houslový koncert 2., Xavier Marteau violoncellový koncert 4.. Smither píše: „Oratorium bylo nesmírně úspěšné a upozornilo Vídeňany na Haydnovu mimořádnou schopnost.“
  • 17. března 1777. Byly provedeny různé práce, včetně sboru z Il ritorno di Tobia .
  • 12. a 14. března 1780. Různá díla, včetně 14. „Haydnovy„ velké nové symfonie “.
  • 23. a 23. prosince 1783: „symfonie“ a sbor Haydna, pravděpodobně z Il ritorno di Tobia . Zastoupeno bylo také Mozartovo dílo; viz. níže. Tento koncert je považován za příležitost, při které se poprvé setkali Haydn a Mozart, kteří se stali dobrými přáteli .
  • 28. a 30. března 1784: Haydn vedl svůj Il ritorno di Tobia v revidované verzi se dvěma novými sbory. Tentokrát byli vokálními sólisty významní zpěváci se sídlem ve Vídni, včetně Cateriny Cavalieri a Nancy Storace .
  • 13. a 17. března 1785: První část zahrnovala Haydnovu symfonii. Hlavní programování naleznete ve stejném datu níže v části „Mozart“.
  • 15. a 16. dubna 1792: Program různých skladatelů, včetně symfonie a sboru Haydna, v době mimo Vídeň, při první ze svých dvou návštěv v Londýně.
  • 23. a 24. března 1793: Haydn, nyní zpět ve Vídni, vedl představení tří ze svých nedávno dokončených londýnských symfonií .
  • 12. a 13. dubna 1794: Program různých skladatelů, včetně Haydnovy překvapivé symfonie . Haydn byl na své druhé cestě opět v Londýně.
  • 1. a 2. dubna 1798: Haydn vedl Sedm posledních slov Krista ve veřejné premiéře nové verze se sborovými částmi. První noc měl Beethoven podíl na programu; viz. níže.
  • 22. a 23. prosince: Premiéra Haydnovy koncertní árie Solo et pensoso v podání sopranistky „Demoiselle Flamm“. Byla provedena také Vojenská symfonie .
  • 17. a 18. března 1799: Sedm posledních slov bylo opět provedeno pod Haydnovým vedením.
  • 22. a 23. prosince 1799: První představení Společnosti Haydnova Stvoření pod vedením skladatele. Práce byla evidentně tak populární, že společnost mohla zvýšit své získávání peněz zdvojnásobením běžné ceny lístku.
  • 1800: Všechna čtyři představení během tohoto roku byla The Creation . Haydn, jehož zdravotní stav se stal nejistým, předal úkol nasměrovat prosincová představení na Paula Wranitzkyho .
  • Jaro, 1801: Znovu Sedm posledních slov pod Haydnovým vedením.
  • 22. a 23. prosince 1801: První představení The Society of Haydn's The Seasons pod vedením skladatele.
  • 1802: Všechna čtyři představení během tohoto roku byla The Seasons .
  • 1808: Haydnova Il ritorno di Tobia se objevila třetí, tentokrát v revidované verzi žáka staršího skladatele Zikmunda Neukomma . Vystoupení ze dne 22. prosince si vyžádalo práci většiny vysoce kvalifikovaných hudebníků ve Vídni, což má politováníhodné důsledky pro dnes slavný koncert ve Vídni téhož večera, což je přínos pro Ludwiga van Beethovena .

Haydn zemřel v roce 1809. Stvoření a roční období pokračovala v průběhu desetiletí jako častá volba představení Společnosti.

Mozart a jeho kolegové

Posmrtný portrét Mozarta od Barbary Kraftové (1819), podle originálů namalovaných za jeho života
  • 21. a 25. března 1773. Hlavní prací na programu byla Santa Elena al Calvario , oratorium Johanna Adolfa Hasseho . Součástí koncertu bylo i veřejné debutování ve Vídni dvou bratrů klarinetistů Antona a Johanna Stadlerových, kteří měli hrát v mnoha Mozartových dílech po jeho přestěhování do Vídně v 80. letech 20. století; viz zejména 22. a 23. prosince 1789 níže.
  • 1. a 3. dubna 1781: Hudební drama Die Pilgrime auf Golgatha od Johanna Georga Albrechtsbergera . Vokálními sólisty byli Caterina Cavalieri , Therese Teyber, Valentin Adamberger a Ludwig Fischer , všichni členové císařské německé operní společnosti, kteří by se následujícího roku ujali hlavních rolí na premiéře Mozartova Die Entführung aus dem Serail . Pouze pro představení 3. dubna byl program rozšířen; toto bylo první veřejné vystoupení dospělého Mozarta ve Vídni. Zazněla Mozartova symfonie, jejíž Deutsch dohady byly č. 34 . Také improvizoval u klavíru. Mozart teprve nedávno přijel do Vídně, kde měl strávit zbytek své kariéry; a byl stále ve službách arcibiskupa Colloreda . Společnost musela lobovat u arcibiskupa, aby získala Mozartovy služby.
  • 23. a 23. prosince 1783: Součástí programu bylo „nové rondo“ od Mozarta v podání Adambergera; Deutsch navrhuje, aby toto dílo bylo „Misero! O sogno! / Aura che intorno“, K. 431. Pouze 22. program zahrnoval také Mozartův klavírní koncert se skladatelem jako sólistou. Tento koncert je považován za příležitost, při které se poprvé setkali Haydn a Mozart, kteří se stali dobrými přáteli .
  • 13. a 17. března 1785: Ve druhé části byla uvedena premiéra Mozartova Davide penitente , K. 469, kterou si objednala Tonkünstler-Societät. Většina hudby pochází z nedokončené Velké mše c moll K. 427 (1782–1783). Představení se konalo v Burgtheatru . Neobvykle byla tato představení slabě navštěvována; první noc přinesla pouze 733 florinů (216 placených císařem) a druhá noc pouze 163 florinů od publika asi 200.
  • 22. a 23. prosince 1785. Oratorium Esther podle Karl Ditters von Dittersdorf pod taktovkou Antonia Salieriho . Mezi těmito dvěma částmi koncert 22. prosince představil houslový koncert, který hrál Joseph Otter; 23. Mozart zaplnil tento časový úsek a zahrál jeden ze svých klavírních koncertů (nezjištěno). Kritik pro Wiener Zeitung napsal: „Příjemné přijetí [Mozartova koncertu], které si necháváme zmínit, protože naše chvála je vzhledem k zasloužené slávě tohoto pána nadbytečná.“
  • 22. a 23. prosince 1789: Kantáta Il natale d'Apollo od Vincenza Righiniho byla uvedena v Burgtheatru. Mozartova švagrová Josepha Hofer , která později zpívala jako první královna noci v Kouzelné flétně , byla jedním z vokálních sólistů; další Mozartovi kolegové, kteří zpívali, byli Cavalieri (viz výše) a Vincenzo Calvesi (první Ferrando v Così fan tutte ). Na koncertě z 22. prosince zaznělo také první známé představení Mozartova klarinetového kvinteta . Klarinetistou byl Mozartův přítel Anton Stadler .
  • 16. a 17. dubna 1791: Na koncertě s hudbou několika skladatelů je Mozartova hudba opět zastoupena: árii zazpívala jeho švagrová Aloysia Lange a předvedla „velkou symfonii“. Rushton navrhuje, že posledně jmenovaná byla 40. symfonie v revidované verzi s klarinetovými party.

Mozart zemřel v roce 1791.

  • 22. a 23. prosince 1815. Hlavním dílem bylo Händelovo oratorium Alexanderův svátek , v revidovaném bodování Mozarta s dalšími větrnými částmi.
  • 27. a 28. března 1836. Hlavním dílem bylo Händelovo oratorium Mesiáš v revidovaném skóre Mozarta s dalšími větrnými částmi.

Beethoven

Beethoven v roce 1801, jak vylíčil Carl Traugott Riedel
  • 29. března 1795: Beethovenovo první veřejné koncertní vystoupení ve Vídni. Hrál jeden ze svých prvních dvou klavírních koncertů; který z nich není znám. Premiéra oratoria Gioas Re di Giuda od Antonio Casimir Cartellieriho v dodatku k jeho dvou symfonie c moll a E-dur.
  • 23. prosince 1797: na programu byl Beethovenův soubor variací na „Là ci darem la mano“ z Mozartovy opery Don Giovanni pro dva hoboje a anglický roh.
  • 1. a 2. dubna 1798: Na koncertě, jehož hlavním dílem byla Haydnova Sedm posledních slov Kristových (viz výše), se Beethoven účastnil prvního nočního programu a předvedl klavírní part ve svém Kvintetu pro klavír a větry .
  • 30. a 31. března 1817: Díla nyní slavného Beethovena: jeho Sedmá symfonie a jeho oratorium Christus am Ölberge .
  • 24. a 26. března 1839: program zahrnoval díla Beethovena, který zemřel v roce 1827: druhá věta Sedmé symfonie a jeho kantáty Der glorreiche Augenblick , provedená na text Friedricha Rochlitze s názvem Preis der Tonkunst („Ve chvále“ hudby “).

Mendelssohn

  • 22. a 23. prosince 1857: Eliáš od Felixe Mendelssohna (1809–1847). Dílo, které mělo premiéru jinde v roce 1846, se stalo součástí klasických děl vhodných pro představení oratorní společnosti.

Poznámky

Reference

  • Deutsch, Otto Erich (1965) Mozart: Dokumentární biografie . Stanford: Stanford University Press.
  • Edge, Dexter (1992) „Mozartovy vídeňské orchestry.} Stará hudba 20: 64–88.
  • Eisen, Cliff a Simon P. Keefe (2006) Encyklopedie Cambridge Mozarta . Cambridge: Cambridge University Press.
  • Fritz-Hilscher, Elisabeth Theresia a Helmut Kretschmer (2011) Wien, Musikgeschichte . Münster: LIT Verlag. Přední kryt
  • Jones, David Wyn (2009) Život Haydna . Cambridge: Cambridge University Press.
  • Lawson, Colin (1996) Mozart: Klarinetový koncert . Cambridge: Cambridge University Press.
  • Pohl, Carl Ferdinand (1871) Denkschrift aus Anlass des hundert-jährigen Bestehens der Tonkünstler-Societät, im Jahre 1862 reorganisirt als "Haydn", Witwen und Waisen-Versorgungs-Verein der Tonkünstler ve Vídni . Vídeň.
  • Rice, Albert R. (2003) Klarinet v klasickém období . Oxford: Oxford University Press.
  • Rushton, Julian (2006) Mozart . Oxford: Oxford University Press.
  • Smither, Howard E. (1977) Historie oratoria . Tiskové knihy UNC.
  • Steblin, Rita (nd) Beethoven zmiňuje v dokumentech vídeňské Tonkünstler-Societät, 1795 až 1824.