Roztržená opona -Torn Curtain

Roztržená opona
Roztrhaný curtain.jpg
Plakát k uvedení do kin od Howarda Terpninga
Režie Alfred Hitchcock
Napsáno
Scénář: Brian Moore
Produkovaný Alfred Hitchcock
V hlavních rolích
Kinematografie John F. Warren
Upravil Bud Hoffman
Hudba od John Addison
Barevný proces Technicolor
Produkční
společnost
Distribuovány Univerzální obrázky
Datum vydání
Doba běhu
128 minut
Země Spojené státy
Jazyky Anglicky, německy
Rozpočet 3 miliony dolarů
Pokladna 13 milionů dolarů

Torn Curtain je americký politický thriller z roku 1966, který režíroval Alfred Hitchcock a v hlavních rolích Paul Newman a Julie Andrews . Filmnapsal Brian Moore a odehrává se ve studené válce . Je o americkém vědci, který vypadá, že přeběhne za železnou oponu do východního Německa .

Spiknutí

V roce 1965 cestuje Michael Armstrong ( Paul Newman ), americký fyzik a raketový vědec , na konferenci do Kodaně se svou asistentkou a snoubenkou Sarah Sherman ( Julie Andrews ). Armstrong obdrží radiogram, aby si vyzvedl knihu v Kodani; obsahuje zprávu, která říká: „Kontaktujte π v případě nouze.“ Řekne Shermanovi, že jede do Stockholmu , ale ona zjistí, že letí do východního Berlína a následuje ho. Když přistanou, vítají ho zástupci východoněmecké vlády. Sherman si uvědomuje, že Armstrong přeběhl , a je zděšen tím, že vzhledem k okolnostem studené války , pokud s ním zůstane, pravděpodobně už nikdy neuvidí svůj domov nebo rodinu.

Armstrong navštíví kontakt, „farmáře“ ( Mort Mills ), kde se ukáže, že jeho zběhnutí je ve skutečnosti lstí, jak získat důvěru východoněmeckého vědeckého establishmentu, aby zjistil, jak moc jejich hlavní vědec Gustav Lindt ( Ludwig Donath ) a potažmo Sovětský svaz ví o protiraketových systémech .

Armstrong se připravoval na návrat na Západ prostřednictvím únikové sítě, známé jako π . Na farmu ho však následoval jeho ustanovený vedoucí, Hermann Gromek ( Wolfgang Kieling ), východoněmecký bezpečnostní důstojník. Gromek si uvědomuje, co je π a že Armstrong je dvojitý agent , a jak Gromek volá policii, začíná klikatý boj, který končí tím, že Gromka zabije Armstrong a farmářova manželka ( Carolyn Conwell ). Gromek a jeho motocykl jsou pohřbeni na souši. Taxík Řidič ( Peter Lorre Jr. , uncredited), který jel Armstrong na farmu, ovšem vidí Armstronga obrázek v novinách a hlásí ho na policii.

Následující den návštěva fyzikální fakulty Univerzity Karla Marxe v Lipsku Armstrongův rozhovor s vědci náhle skončí, když je bezpečnostními úředníky vyslýchán na pohřešovaného Gromka. Fakulta se snaží vyslýchat Shermana o jejích znalostech amerického protiraketového programu „Gamma Five“, ta však odmítá spolupracovat a utíká z místnosti, přestože souhlasila s přeběhnutím do východního Německa. Armstrong ji dožene a tajně se svěřuje se svými skutečnými pohnutkami a požádá ji, aby šla se lstí.

Armstrong nakonec přiměje profesora Lindta, aby v záchvatu napětí odhalil své protiraketové rovnice nad tím, co Lindt považuje za Armstrongovy matematické chyby. Když Lindt slyší přes univerzitní reproduktorový systém, že Armstrong a Sherman jsou hledáni k výslechu, uvědomí si, že se vzdal svých tajemství a přitom se nic nenaučil. Armstrong a Sherman uprchnou ze školy za pomoci doktora univerzitní kliniky Dr. Kosky ( Gisela Fischer ).

Pár cestuje do východního Berlína pronásledován Stasi v návnadovém autobusu provozovaném sítí π , vedeném panem Jacobim ( David Opatoshu ). Silniční zátarasy, loupeže na dálnicích dezertéry sovětské armády a shlukování „skutečného“ autobusu vedou k tomu, že si policie uvědomí podvod a všichni na palubě jsou nuceni uprchnout. Při hledání pošty Friedrichstraße se oba setkají s exilovou polskou hraběnkou Kuchinskou ( Lila Kedrova ), která je vede na poštu v naději, že bude sponzorována pro americké vízum . Když jsou spatřeni, Kuchinska zakopne pronásledujícího strážce a umožní Armstrongovi a Shermanovi uprchnout do dalšího cíle.

Na chodníku k nim přistoupí dva muži, z nichž jeden je „farmář“. Dává jim lístky na balet jako součást plánu na jejich pašování do Švédska toho večera uvnitř zavazadel baletního souboru. Při návštěvě baletu a čekání na vyzvednutí jsou zpozorováni a ohlášeni policii hlavní baletkou ( Tamara Toumanova ), která odletěla do východního Berlína stejným letadlem jako Armstrong.

Armstrong a Sherman unikají davem a křičí „oheň“ . Jsou ukryty uvnitř dvou překážek kostýmů a převezeny přes Baltské moře do Švédska na východoněmecké nákladní lodi. Baletka, která se zoufale snažila odhalit úkryt uprchlíků kvůli lsti palubního člena π , identifikuje nesprávné překážky, které jsou při visení nad molem vystřeleny strážcem se samopalem, ale Armstrong a Sherman již unikli skokem přes palubu a plaváním do švédského doku.

Obsazení

Výroba

Pozadí

V době , kdy vznikl jeho padesátý film Torn Curtain , byl Hitchcock nejslavnějším filmovým režisérem v Hollywoodu, přičemž již šest let předtím dosáhl vrcholu komerčního úspěchu s Psycho (1960). Diváci netrpělivě očekávali jeho další film. Chcete-li najít poutavý děj, Hitchcock se otočil směrem ke špionážní thriller žánr, který byl velmi v módě od počátku 1960 s úspěchem Jamese Bonda série začíná v roce 1962 Dr. Ne . Hitchcock již našel úspěch v tomto žánru mnohokrát, naposledy v roce 1959 s North by Northwest .

Myšlenka roztrhané opony vzešla z ústupu britských diplomatů Guye Burgesse a Donalda Macleana do Sovětského svazu v roce 1951. Hitchcocka zvláště zaujalo Macleanův život v Sovětském svazu a Melinda Marling, Macleanova manželka, která následovala svého manžela za Železnou O rok později opona se třemi dětmi páru. S těmito skutečnostmi jako výchozím bodem vytvořil Hitchcock dějovou linii zahrnující americký jaderný fyzik, profesor Michael Armstrong, přeběhl do východního Německa . Proti jeho vůli následuje fyzika do východního Berlína jeho snoubenka a asistent, který se rozhodne zůstat mu věrný bez ohledu na jeho úmysly. Mottem příběhu je, že profesor Armstrong je ve skutečnosti členem tajného špionážního prstenu a přeběhl pouze s myšlenkou ukrást vzorec východoněmeckému vědci.

Psaní

Na podzim 1964 Hitchcock nabídl , že scénář nechá nechat Vladimíra Nabokova , autora Lolity , který úspěšně pomohl adaptovat svůj vlastní román na uznávaný film režiséra Stanleyho Kubricka v roce 1962. Přestože byl Nabokov zaujat, projekt odmítl s pocitem, že o politickém thrilleru toho věděl velmi málo .

Vzhledem k tomu, že původní zápletka byla na hlavní ženskou roli, přítelkyni špionky, byl scénář na začátku roku 1965 pověřen irsko-kanadským spisovatelem Brianem Moorem , který byl známý tím, že úspěšně řešil ženské postavy. Jeho dobře hodnocený první román Judith Hearne se soustředí na alkoholickou Belfastskou panenku. Kromě toho Moore upravil svůj vlastní román The Luck of Ginger Coffey do filmu předchozího roku. Moore se přestěhoval do Hollywoodu, aby pracoval na scénáři. Jeho pětistránková synopse, dokončená 26. března 1965, již obsahovala dvě klíčové scény filmu: otevření Torn Curtain na palubě parníku v norských fjordech a brutální zabití tajného agenta Gromka americkým vědcem a farmou žena. Moorův konečný návrh, dokončený do 21. června, nepotěšil ani Hitchcocka, ani Universal. Postrádal humor a jiskru charakteristickou pro Hitchcockův film. Z jeho strany si Moore stěžoval, že Hitchcock „nemá pojem o charakteru“ a že „hluboce ignoruje lidskou motivaci“. Nespokojenost Briana Moora s projektem se odrazila v jeho románu Fergus ( 1970 ), ve kterém vystupuje Bernard Boweri, nesympatická postava podle Hitchcocka.

Aby Hitchcock vybrousil dialog a vylepšil scénář, najal britské autory Keitha Waterhouse a Willise Halla , známého podle jejich scénářů k filmům Whistle Down the Wind (1961), A Kind of Loving (1962) a Billy Liar (1963). na románu Waterhouse. Během natáčení filmu pracovali na přepisování některých dialogů, každý den. Jejich přínos však byl omezen režisérovým odporem ke změně a zájmem o detail. Jeho poznámky k nim byly tyto: „Scéna 88. Měli bychom odstranit vrátného na podlaze. Moje informace je, že je ve východním Berlíně nemají ; scéna 127 C. Chtěl bych probrat místo, kde je vyřezaná klobása; Na Scéna 139, kde jsme měli někoho, kdo popisuje postavu Julie Andrews jako krásnou ... myslíte si, že krásná je možná příliš, a místo toho nemůžeme říci milá? "

Cech spisovatelů , který byl podroben arbitráži, poskytl Brianovi Moorovi výhradní skriptové úvěry .

Casting

Hitchcock musel dělat kompromisy ve svých castingových volbách. Zpočátku chtěl za hlavní ženskou roli Evu Marii Saint , blonďatou hvězdu Severu severozápadem . Hitchcock také mluvil v roce 1965 s Cary Grantem o tom, že se objeví ve filmu, jen aby se dozvěděl, že Grant zamýšlel natočit jen jeden film a poté odejít do důchodu. Hitchcock chtěl za hlavní ženskou roli anglickou herečku Samanthu Eggar . Vedoucí představitelé Universal Pictures trvali na tom, aby do vedení byli obsazeni slavné hvězdy. Paul Newman a Julie Andrews byli na Hitchcocka uvaleni Lewem Wassermanem , vedoucím studia, než aby byli jeho skutečnými volbami. Režisér měl pocit, že se hvězdy ke svým rolím nehodily, zatímco jejich platy 750 000 dolarů sehrály velkou část rozpočtu filmu 5 milionů dolarů. V té době byla Julie Andrews největší hvězdou Hollywoodu po úspěších back-to-back jejích filmů Mary Poppins (1964) a The Sound of Music (1965). Jelikož byla velmi žádaná, Andrews byl k dispozici jen na krátkou dobu, a to znamenalo, že produkce filmu byla uspěchaná, přestože Hitchcock se scénářem ještě nebyl spokojen.

Hitchcock obklopil Newmana a Andrewse barevnými vedlejšími herci: Lila Kedrova , čerstvá ze zisku Oscara za řeckou Zorbu , jako výstřední a okázale oblečená hraběnka Luchinská, která pomáhá Armstrongovi a Shermanovi v útěku výměnou za to, že ji sponzorovali, aby odjela do Ameriky ; Tamara Toumanova jako povýšená primabalerína, jejíž hlavní světlo Armstrong ukradne, když dorazí do východního Berlína; Ludwig Donath jako profesor rozkroku Lindt, dychtivý přerušit chat a pustit se do práce; a Wolfgang Kieling jako zlověstný Hermann Gromek, osobní průvodce žvýkací gumy, který východoněmecké úřady poskytují, aby zastínily každý Armstrongův krok.

Natáčení

Hitchcock původně chtěl natočit film úplně na místě ve východním bloku, ale nemohl, protože odmítl dát východoněmeckým úředníkům kopii jeho obrazovky. Moore později řekl, že Hitchcock by pravděpodobně mohl zajistit povolení k natáčení ve východním Německu, Československu a Polsku, kdyby se více snažil. Natáčení filmu začalo 18. října 1965, na pódiu 18 v Universal back lot v Los Angeles . Plán střelby trval tři měsíce, včetně dvoutýdenní přestávky, zatímco Paul Newman se zotavil z infekce brady. Natáčení bylo dokončeno v polovině února 1966.

Přestože byl Hitchcock ze své přední herečky nadšený, byl k Julie Andrews vždy velmi zdvořilý. O jejích zkušenostech s natáčením filmu Andrews řekl: "Nemusel jsem hrát v roztrhané oponě . Šel jsem jen na tu jízdu. Nemám pocit, že by to po mně část vyžadovala, kromě toho, abych vypadal okouzlující, což pan Hitchcock vždy se může zařídit lépe než kdokoli jiný. Měl jsem k tomuto filmu výhrady, ale nebyl jsem z toho rozrušený. Jeho kopa fungovala pro Hitchcocka. Kvůli tomu jsem to udělal, a proto jsem z toho dostal. “

Pracovní vztah mezi Hitchcockem a Newmanem byl problematický. Newman pocházel z jiné generace herců jako Cary Grant a James Stewart . Ptal se Hitchcocka na scénář a charakteristiku během celého natáčení. Hitchcock později řekl, že zjistil, že Newmanův způsob a přístup jsou nepřijatelné a neuctivé. Newman trval na tom, že tím nemyslel na neúctu k Hitchcockovi, a jednou řekl: „Myslím, že jsme to s Hitchem mohli opravdu trefit, ale scénář mi stále překážel.“ Když Newman, herec Metoda , konzultoval Hitchcocka o motivaci jeho postavy, režisér odpověděl: „motivace je váš plat“. Kromě toho, jak Hitchcock zjistil, očekávaná chemie na obrazovce mezi Newmanem a Andrewsem se neuskutečnila.

Hitchcock, nespokojený s herci obsazenými do hlavních rolí, přesunul úhel pohledu na děj z manželky přebíhajícího vědce na amerického amatérského špióna a soustředil svou pozornost na barevné mezinárodní herce, kteří ve filmu hráli vedlejší role. Lila Kedrova byla mezi herci Hitchcockovou oblíbenou; během natáčení s ní několikrát snědl oběd a pozval ji domů na večeři s manželkou. Přestože byla délka filmu v postprodukci zkrácena, Hitchcock ve finálním filmu nechal nedotčené scény hraběnky Kuchinské.

Vrchol filmu v divadle byl natočen na Sound Stage 28 v Universal Studios. Fáze 28 byla také použita ve verzích Fantom opery z let 1925 a 1943 s Lonem Chaneym, starším , o 41 let dříve. Souprava byla zbořena v roce 2014.

Asi nejznámější scénou je boj na život a na smrt mezi Armstrongem a Gromkem, hrůzostrašný, dlouhodobý boj. V rozhovoru s Françoisem Truffautem Hitchcock řekl, že zahrnoval scénu, aby ukázal divákům, jak těžké může být zabít muže, protože řada špionážních thrillerů v té době způsobila, že zabíjení vypadalo bez námahy.

Alfred Hitchcockův portrét je charakteristický pro většinu jeho filmů. V roztrhané oponě je vidět (osm minut ve filmu), jak sedí v hotelové hale a drží dítě.

Steven Spielberg řekl Jamesi Liptonovi v Inside the Actors Studio, že se jako mladý vplížil na zvukovou kulisu, aby sledoval natáčení, a zůstal 45 minut, než ho asistent producenta požádal, aby odešel.

K produkci došlo během závodních nepokojů ve Wattu 1965 , takže Kieling byl znechucen americkou společností . Výsledkem bylo, že poté, co byl film uveden, přeběhl v reálném životě do východního Německa a označil Spojené státy za „nejnebezpečnějšího nepřítele lidstva v dnešním světě“ a vinné ze „zločinů proti černochům a lidu Vietnamu “.

Hudba

Film měl dvě skóre. První napsal Bernard Herrmann , opakující se přispěvatel do Hitchcockova díla. Hitchcock a Universal požádali Herrmanna o soundtrack ovlivněný popem a jazzem a dokonce doufali, že by Herrmann mohl napsat píseň pro hlavní představitelku Julie Andrews. Skóre, které Herrmann poskytl, však nebylo to, co Hitchcock a studio chtěli, a jeho revize je neuspokojily. Hitchcock a Herrmann ukončili dlouholetou spolupráci a John Addison byl osloven, aby napsal partituru.

Ačkoli skóre Addison bylo vydáno komerčně v roce 1966 (a bylo znovu vydáno), skóre Herrmann bylo několikrát znovu nahráno a znovu vydáno, což zatemňuje Addison, pokud jde o dostupné verze. Existují nahrávky původních studiových relací Herrmanna, které byly rozeslány online. Elmer Bernstein natočil první komerční nahrávku partitury s Royal Philharmonic Orchestra na Warner Brothers Records v roce 1978. Esa-Pekka Salonen nahrála sadu z filmu jako součást alba Herrmann s Los Angeles Philharmonic Orchestra v roce 1996. Joel McNeely následně nahrál v roce 2010 rozšířenou verzi s Národní filharmonií pro Varese Sarabande Records .

Ve vrcholné scéně zahrnující balet v divadle východního Berlína, hudba byla výňatek z Čajkovského ‚s Francesca da Rimini .

Uvolnění

Roztržená opona byla vydána bez jakéhokoli hodnocení dne 14. července 1966 (viz původní plakát filmu z roku 1966 výše). Nicméně, film dostal “R” (pro “omezený”) podle MPAA systému hodnocení filmu, který nabyl účinnosti 1. listopadu 1968. To bylo nakonec re-hodnocené PG v roce 1984.

Recepce

Po premiéře v roce 1966 byl film kritizován, zejména pokud jde o jeho výrobní technologii, jako staromódní. Film, i když nebyl na úrovni nejlepších režisérových děl, byl pro Hitchcocka menší hit, jen v USA vydělal 7 milionů dolarů. Film umístila na 8. místě v Cahiers du cinéma ‚s top 10 filmů ze Seznamu roku v roce 1966.

Hitchcockova práce nebyla miláčkem kritiků. Bosley Crowther z The New York Times nazval film „žalostně nevýrazným špionážním obrázkem a zřejmým důvodem je, že scénář je souborem toho, čeho se pan Hitchcock nejvíce vyhýbá - klišé“. Penelope Houston , píšící pro Sight & Sound , poznamenala: „Co se zde pokazilo, má jeden podezření, bylo něco základního v dějové linii.“ Recenzent časopisu Variety řekl: „Některé dobré náměty k zápletce jsou zkaženy rutinním dialogem a příliš uvolněné tempo přispělo k tupému prodloužení,“ dodal „Hitchcock osvěžuje svůj pytel triků v dobrém potpourri, které se stává trochu zastaralým, i když je znatelné nedostatek zipu a stimulace. " „Hrozné,“ „absurdní“ a „dráždivá vůle“, uzavřela Renata Adler v The New Yorker . The Monthly Film Bulletin napsal: „Až do okamžiku, kdy je děj jasný, je Roztržená opona stejně dobrá jako cokoli, co kdy Hitchcock udělal ve svých dalších čtyřiceti devíti (nebo je to jedenapadesát?) Filmech ... Zklamání přichází se zeleným studiovým pahorkem, který rozhodně nikdy neměl nikoho oklamat, a poté film padá jako kámen, bez impulsu, bez představivosti, bez zájmu. “

Richard Schickel , který píše v časopise Life , dospěl k závěru: „Hitchcock je unavený do té míry, že to, co kdysi vypadalo jako velmi osobní styl, je nyní opakováním minulých triumfů.“

Richard Mallet při psaní v Punch prohlásil: „Film jako celek může být trochu rozptýlený ... ale má několik skvělých scén, je příjemný na pohled a je neustále zábavný.“ Filmu se také líbil Richard L. Coe z The Washington Post a napsal, že „Hitchcock nám dal několik sekvencí, které se stanou nezapomenutelnými“. Vybral hledání hraběnky Kuchinské sponzora pro její útěk do USA jako sekvenci, která stála jako „povídka sama o sobě. Dalo by se to ukázat nezávisle na zbytku filmu, poutavá viněta na začátku, uprostřed a konec. "

Torn Curtain v současné době zastává hodnocení 67% na přezkoumání agregátor Rotten Tomatoes na základě 30 recenzí s průměrným hodnocením 3,3 / 5 hvězd.

Viz také

Reference

Prameny

  • Busby, Briane. Části postav: Kdo je vlastně kdo v CanLit . Knopf, Toronto, 2003. ISBN  0-676-97578-X .
  • Dassanowsky, Robert. "'Ceci n'est pas une Allemagne': O zradě obrazů a dekonstrukci Hitchcockova thrilleru v roztrhané oponě." Hitchcock a studená válka: Nové eseje o špionážních filmech, 1956-1969. Ed. Walter Raubicheck. Pace University Press, New York. 2018. ISBN  978-1935625308
  • Maxford, Howarde. The A-Z of Hitchcock: The Ultimate Reference Guide , BT Batsford, London, 2002. ISBN  0-7134-8738-0
  • McGilligan, Patricku. Alfred Hitchcock: Život ve tmě a světle . Regan Books, New York, 2003. ISBN  0-06-039322-X
  • Perry, Georgi. Kompletní Fantom opery . New York: Henry Holt and Company, 1987. ISBN  0-8050-1722-4 .

externí odkazy