Vítězný oblouk - Triumphal arch

Triumfální oblouk je volně stojící monumentální struktura ve tvaru obloukem s jedním nebo více obloukovými průchody, často navrženy tak, aby rozpětí silnici. V nejjednodušší podobě se vítězný oblouk skládá ze dvou mohutných pilířů spojených obloukem, korunovaných plochým kladím nebo podkrovím, na které by mohla být namontována socha nebo která nese pamětní nápisy. Hlavní stavba je často zdobena řezbami, vytesanými reliéfy a věnováním. Propracovanější triumfální oblouky mohou mít více oblouků.

Triumfální oblouky jsou jedním z nejvlivnějších a nejvýraznějších typů architektury spojené se starověkým Římem . Římský triumfální oblouk, který si mysleli, že jej vynalezli Římané, byl použit k připomenutí vítězných generálů nebo významných veřejných akcí, jako je založení nových kolonií , stavba silnice nebo mostu, smrt člena císařské rodiny nebo přistoupení nového císaře.

Přežití velkých římských vítězných oblouků jako je oblouk Titus nebo Konstantinův oblouk inspirovala mnoho post-Roman stavy a pravítka, a to až do dnešních dnů, postavit vlastní slavnostní brány v emulaci Římanů. Vítězné oblouky v římském stylu byly postaveny v mnoha městech po celém světě, zejména v Arc de Triomphe v Paříži , Narva Triumphal Arch v Petrohradě nebo Wellingtonův oblouk v Londýně .

Triumfální oblouky by neměly být zaměňovány s pamětními branami a oblouky a městskými branami , jako je Braniborská brána v Berlíně, Washington Square Arch v New Yorku nebo India Gate v Novém Dillí , které, i když byly vytvořeny podle vítězných oblouků, byly postaveny na památku válečné ztráty, připomínat civilní událost (například nezávislost země) nebo poskytnout monumentální vstup do města, na rozdíl od oslav vojenského úspěchu nebo generála.

Vítězný oblouk je také název, který dostal oblouk nad vchodem do kněžiště středověkého kostela, kam lze umístit hráz .

Počátky a vývoj

Římské triumfální oblouky

Vývoj vítězného oblouku je často spojován se starověké římské architektury . Římské akvadukty, mosty, amfiteátry a dómy používaly principy a technologii oblouku. Římané si techniky obloukových staveb pravděpodobně vypůjčili od svých etruských sousedů. Mezi Etruscans používal komplikovaně zdobený jedné skříně oblouky jsou brány nebo portály na svých městech; příklady etruských oblouků přežívají v Perugii a Volterře .

Dva klíčové prvky římského vítězného oblouku - oblouk s kulatým vrcholem a čtvercové kladí - se ve starověkém Řecku dlouho používaly jako samostatné architektonické prvky , ale Řekové upřednostňovali použití kladí ve svých chrámech a téměř úplně omezovali své použití oblouku na stavby pod vnějším tlakem, jako jsou hrobky a stoky. Římský vítězný oblouk kombinoval kulatý oblouk a čtvercové kladí do jediné volně stojící konstrukce. Původně podpůrné sloupy se staly čistě dekorativními prvky na vnější straně oblouku, zatímco kladí osvobozené od role stavební opory se stalo rámcem pro občanská a náboženská poselství, která si stavitelé oblouku přáli sdělit pomocí sochařství a symbolické, narativní a dekorativní prvky.

Moderní pojem triumfální oblouk vychází z představy, že tato forma architektury souvisela s udělením a připomenutím triumfu zvláště úspěšným římským generálům na základě hlasování římského senátu . Nejstarší oblouky zřízené na památku triumfu byly vyrobeny v době římské republiky . Tito byli nazýváni fornices (s. Fornix ) a nesli obrazy, které popisovaly a připomínaly vítězství a triumf. Je známo, že Lucius Steritinus v roce 196 př. N. L. Postavil dvě takové fornices na památku svých vítězství v Hispanii . Další Fornix byl postaven na Capitoline kopci u Scipio Africanus v 190 před naším letopočtem, a Quintus Fabius Maximus Allobrogicus postaven jeden na Forum Romanum v 121 před naším letopočtem. Žádná z těchto struktur nepřežila a je málo známo o jejich vzhledu.

Římské triumfální praktiky se na začátku císařského období významně změnily, když princ Augustus rozhodl, že triumfy a triumfální vyznamenání mají být omezeny na členy císařské rodiny; v praxi to znamenalo vládnoucího císaře nebo jeho předchůdce. Termín fornix byl nahrazen arcus (arch). Zatímco republikánští fornixů by mohla být postavena na triumphator na základě vlastního uvážení a na náklady, Imperial slavnostní brány byly sponzorovány dekretem senátu, nebo někdy bohatých majitelů vysokých funkcích, aby cti a podporovat císaři, jejich funkce a hodnoty říše. Oblouky nebyly nutně postaveny jako vchody, ale - na rozdíl od mnoha moderních vítězných oblouků - byly často postaveny přes silnice a měly být procházeny, ne kolem.

Většina římských vítězných oblouků byla postavena během císařského období. Ve čtvrtém století našeho letopočtu bylo v Římě 36 takových oblouků, z nichž tři přežily - Titův oblouk (81 n. L.), Oblouk Septimia Severa (203–205) a Konstantinův oblouk (315). Četné oblouky byly postaveny jinde v Římské říši. Jediný oblouk byl nejběžnější, ale bylo také postaveno mnoho trojitých oblouků, z nichž je nejdříve dochovaným příkladem Triumfální oblouk oranžový ( kolem roku 21 n. L.). Od 2. století našeho letopočtu bylo postaveno mnoho příkladů arcus quadrifrons - čtvercový vítězný oblouk postavený nad křižovatkou s klenutými otvory na všech čtyřech stranách - zejména v severní Africe. Stavba oblouků v Římě a Itálii se po době Trajana (98–117 n. L.) Zmenšila, ale v provinciích zůstala rozšířená během 2. a 3. století nl; často byly postaveny na památku císařských návštěv.

Málo je známo o tom, jak Římané viděli triumfální oblouky. Plinius starší , který psal v prvním století našeho letopočtu, byl jediným starověkým autorem, který o nich diskutoval. Napsal, že mají za cíl „pozvednout nad obyčejný svět“ obraz ctěné osoby, který je obvykle zobrazen ve formě sochy s kvadrigou . Avšak návrhy římských císařských triumfálních oblouků - které se postupem času staly stále komplikovanějšími a vyvinuly se v nich legalizované rysy - měly jasně předávat divákovi řadu zpráv.

Ozdoba oblouku měla sloužit jako neustálá vizuální připomínka triumfu a triumfátoru . Jako takový se soustředil spíše na faktické obrazy než na alegorii. Fasáda byla zdobena mramorovými sloupy a mola a podkroví ozdobnými římsami . Vyřezávané panely zobrazovaly vítězství a úspěchy, činy triumfátora , zajaté zbraně nepřítele nebo samotný triumfální průvod. Tyto spandrels obvykle zobrazen létání Vítězství , zatímco podkroví se často napsaný dedicatory nápis pojmenování a vychvaluje triumphator . Mola a vnitřní průchody byly také zdobeny reliéfy a volně stojícími sochami. Klenba byla zdobena pokladnami . Některé triumfální oblouky byly překonány sochou nebo currus triumphalis , skupinou soch zobrazujících císaře nebo generála v quadriga . Nápisy na římských vítězných obloucích byly samy o sobě uměleckými díly s velmi jemně řezanými, někdy pozlacenými písmeny. Forma každého písmene a mezery mezi nimi byly pečlivě navrženy pro maximální jasnost a jednoduchost, bez jakýchkoli ozdobných rozmachů, zdůrazňujících římskou chuť zdrženlivosti a pořádku. Tato koncepce toho, co se později stalo typografickým uměním, má dodnes zásadní význam.

Post-římské triumfální oblouky

Římské triumfální oblouky zůstaly po pádu Říma zdrojem fascinace a sloužily jako připomínka minulé slávy a symbol státní moci. V Abbey Lorsch , trojnásobný-klenutý Torhalle byla postavena v úmyslné napodobování římského vítězného oblouku znamenat kontinuitu mezi karolínské říši a jeho římské předchůdce. Až s příchodem renesance se panovníci snažili systematicky spojovat s římským dědictvím budováním vlastních vítězných oblouků. Jedním z prvních byl „aragonský oblouk“ na Castel Nuovo v Neapoli , postavený Alfonsem V Aragonským v roce 1443, i když stejně jako pozdější Porta Capuana byl použit jako součást vchodu do hradu. Na konci 16. století byl vítězný oblouk úzce spjat s dvorním divadlem, státní parádou a vojenskými opevněními. Motiv vítězného oblouku byl také upraven a začleněn do fasád veřejných budov, jako jsou radnice a kostely.

Dočasné triumfální oblouky z latě a sádry byly často postaveny pro královské vstupy . Na rozdíl od jednotlivých oblouků postavených pro římské dobyvatele, renesanční vládci často stavěli řadu oblouků, kterými se konaly průvody. Definovali prostor pro pohyb lidí a označili významná místa, na kterých byly v každé fázi předávány konkrétní zprávy. Například nově zvolení papežové zpracovávali ulicemi Říma pod dočasnými vítěznými oblouky postavenými speciálně pro tuto příležitost. Byly také postaveny oblouky pro dynastické svatby; když se Charles Emmanuel I., vévoda Savoyský, oženil se španělskou Infantou Catherine Michelle v roce 1585, zpracoval jej pod dočasnými triumfálními oblouky, které prosazovaly starověk Savojského rodu, a spojil svou dynastii prostřednictvím umění a architektury oblouků s císařskými římskými minulost.

Dočasné dřevěné triumfální oblouky byly také postaveny na Maltě pro obřady, při nichž nově zvolený velmistr Hospitaller převzal Mdinu a někdy Birgu .

Velký význam získaly také obrázky oblouků. Ačkoli byly dočasné oblouky po jejich použití strženy, byly velmi podrobně zaznamenány na rytinách, které byly široce distribuovány a přežily dlouho poté, co byly původní oblouky zničeny. Gravírování dalo divákovi příležitost prozkoumat alegorie a nápisy prezentované oblouky způsobem, který by během akce nebyl možný. Někdy zobrazené oblouky nebyly ani skutečnými strukturami, ale existovaly zcela jako imaginární reprezentace královské propagandy. Jeden slavný příklad byl Ehrenpforte Maximilians I podle Albrechta Dürera , pověřen císařem Maxmiliánem I. . Byl to jeden z největších výtisků, jaké kdy byly vyrobeny, měřící 3,75 m (12,3 ft) vysoký a skládal se ze 192 jednotlivých listů, zobrazujících oblouk, který nikdy neměl být postaven. To bylo vytištěno v nákladu 700 výtisků a distribuováno, aby bylo zbarveno a přilepeno na stěny radnic nebo paláce knížat.

Francouzi vedli cestu při stavbě nových stálých vítězných oblouků, když imperiální ambice králů Bourbonů a Napoleona Bonaparte vedly k přívalu stavby oblouků. Zdaleka nejznámějším obloukem z tohoto období je Vítězný oblouk v Paříži, postavený v letech 1806–36, který se však vědomě odlišuje od svých římských předchůdců vynecháním obvyklých ozdobných sloupů - nedostatek, který zásadně mění rovnováhu oblouku a dává mu zřetelně „top-heavy“ vzhled. Jiné francouzské oblouky více napodobovaly ty císařské v Římě; například Arc de Triomphe du Carrousel v Paříži úzce vychází z oblouku Septimia Severa v Římě.

Triumfální oblouky byly i nadále zabudovány do moderní doby, často jako prohlášení moci a sebevědomí diktátorů. Adolf Hitler plánoval postavit největší triumfální oblouk na světě v Berlíně. Oblouk by byl mnohem větší než jakýkoli dříve postavený, stál by 550 stop (170 m) široký, 92 stop (28 m) hluboký a 392 stop (119 m) - dost velký na to, aby se do něj Arc de Triomphe vešel 49krát. Měl být vyřezán jmény 1,8 milionů německých padlých v první světové válce. Stavba však nikdy nebyla zahájena. Severokorejský diktátor Kim Il Sung postavil největší triumfální oblouk na světě v Pchjongjangu v roce 1982. Byl navržen tak, aby byl podstatně větší než Arc de Triomphe v Paříži a byl postaven na místě, kde 14. října 1945 Kim Ir-sen přednesl svůj první veřejný projev k severokorejskému lidu. Je vyzdoben plastikami a reliéfy zobrazujícími „triumfální návrat vítězného Velkého vůdce do země“.

Forma vítězného oblouku byla dána i jiným účelům, zejména výstavbě monumentálních pamětních oblouků a městských bran , jako je Braniborská brána v Berlíně, Washington Square Arch v New Yorku nebo India Gate v New Delhi , nebo jednoduché vítá oblouky, jako je Barcelona je Triumfální oblouk , postavený jako vstup do areálu výstaviště pro Světovou výstavu 1888 . I když byly vytvořeny podle triumfálních oblouků, byly postaveny pro zcela odlišné účely - na památku válečných obětí, na památku civilní události (například nezávislost země) nebo jako monumentální vstup do města, na rozdíl od oslav vojenského úspěchu nebo obecně.

Viz také

Reference