Tuplet - Tuplet


\ new RhythmicStaff {\ clef percussion \ time 4/4 \ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 4 = 80 c4 \ tuplet 3/2 {c8 cc} c4 \ tuplet 5/4 {c16 cccc} c4}
Rytmus s tuplety: trojice ve druhém taktu a pětice ve čtvrtém

V hudbě, tuplet (také nerozumné rytmus nebo seskupení , umělé rozdělení nebo seskupení , abnormální divize , nepravidelný rytmus , gruppetto , extra-metrické seskupení , nebo, zřídka, contrametric rytmus ) je „jakýkoli rytmus , který zahrnuje dělení rytmu do jiného čísla stejných dělení od těch, která jsou obvykle povolena časovým podpisem (např. triplety, duplety atd.) "Toto je indikováno číslem (nebo někdy dvěma), které označuje příslušný zlomek. Tyto poznámky zahrnuté jsou také často seskupeny s konzolou nebo (ve starší notaci) nadávka.

Nejběžnějším typem tupletu je triplet.

Terminologie

Moderní termín „tuplet“ pochází z přeskupení složených slov jako quintu (s)-(u) plet a sextu (s)-(u) plet a ze souvisejících matematických výrazů, jako „ tuple “, „-uplet“ a „-plet“, které se používají k vytváření termínů označujících multiplety ( Oxfordský anglický slovník , položky „multiplet“, „-plet, kombinovaná forma “, „-let, přípona “ a „-et, přípona 1 “). Alternativní moderní termín „iracionální rytmus“ byl původně vypůjčen z řecké prozódie, kde označoval „slabiku s metrickou hodnotou, která neodpovídá její skutečné časové hodnotě, nebo ... metrickou stopu obsahující takovou slabiku“ ( Oxford Anglický slovník , položka „iracionální“). Termín by byl nesprávný, pokud by byl použit v matematickém smyslu (protože hodnoty not jsou racionální zlomky) nebo v obecnějším smyslu „nepřiměřené, naprosto nelogické, absurdní“.

Alternativně se občas vyskytují pojmy „umělé dělení“, „abnormální dělení“, „nepravidelný rytmus“ a „nepravidelné rytmické seskupení“. Termín „ polyrytmus “ (nebo „polymetr“), někdy nesprávně používaný místo „tupletů“, ve skutečnosti odkazuje na současné použití protichůdných časových podpisů.

Kromě „tripletu“ se často používají termíny „duplet“, „čtyřnásobek“, „kvintuplet“, „sextuplet“, „septuplet“ a „oktuplet“. Výrazy „nonuplet“, „decuplet“, „undecuplet“, „dodecuplet“ a „tredecuplet“ byly navrženy, ale až do roku 1925 se nechytily. V roce 1964 už byly termíny „nonuplet“ a „decuplet“ obvyklé, zatímco dělení podle větších čísel bylo běžněji popisováno jako „skupina jedenácti poznámek“, „skupina dvanácti not“ a tak dále.

Trojice

Nejběžnějším tupletem je triplet (německý triole , francouzský triolet , italská terzina nebo tripletta , španělské tresillo ). Vzhledem k tomu, obvykle dvě čtvrtletí poznámky (hranatých závorkách) jsou stejné trvání jako poloviční poznámka (částečka), tři čtvrtiny triplet poznámky mají tutéž délku, takže doba trvání tripletového čtvrt poznámky je 2 / 3 trvání standardního čtvrtletí poznámky.

 \ new RhythmicStaff {\ clef percussion \ time 2/4 \ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 4 = 100 c4 c \ tuplet 3/2 {c4 cc}}

Podobně tři tripletové osmé noty (chvění) mají stejnou délku jako jedna čtvrtinová nota. Objeví-li se několik hodnot poznámka pod triplet konzole, všichni jsou ovlivněny stejným způsobem, snížena na 2 / 3 jejich původní trvání.

 \ new RhythmicStaff {\ clef percussion \ time 2/4 \ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 4 = 100 c8 ccc \ tuplet 3/2 {c8 cc} \ tuplet 3/2 {c8 cc}}

Indikace tripletu se může vztahovat také na noty různých hodnot, například čtvrťová nota následovaná jednou osmou notou, přičemž v tomto případě může být čtvrtinová nota považována za dvě tripletové osminy spojené dohromady.

 \ new RhythmicStaff {\ clef percussion \ time 2/4 \ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 4 = 100 \ tuplet 3/2 {c4 c8} \ tuplet 3/2 {c8 c4}}

V některých starších partiturách by takové rytmy byly označeny jako tečkovaná osmá nota a šestnáctá nota jako druh zkratky pravděpodobně tak, aby paprsky jasněji ukazovaly údery.

Tupletová notace

Zápis

Tuplety jsou obvykle označeny buď závorkou, nebo číslem nad nebo pod paprskem, pokud jsou noty paprskem spojeny dohromady. Někdy je tuplet označen poměrem (namísto pouhého čísla) - přičemž první číslo v poměru udává počet poznámek v tupletu a druhé číslo udává počet normálních poznámek, které mají stejné trvání jako - nebo s poměrem a notovou hodnotou.

 {\ override Score.TimeSignature #'stencil = ## f \ new RhythmicStaff {\ clef percussion \ time 5/4 \ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 4 = 100 \ tuplet 3/2 {c8 cc} \ once \ override TupletBracket.bracket-visibility = ## t \ tuplet 3/2 {c8 cc} \ once \ override TupletNumber.text = #tuplet-number :: calc-fraction-text \ tuplet 3/2 {c8 cc} \ once \ override TupletNumber.text = #(tuplet-number :: append-note-wrapper (tuplet-number :: non-default-tuplet-fraction-text 3 2) "8") \ tuplet 3/2 {c8 cc}} }

Rytmus

Jednoduchý měřič

U ostatních tupletů číslo udává poměr k další nižší normální hodnotě v převládajícím metru ( síla 2 v jednoduchém metru ). Takže pětice ( quintolet nebo pentuplet označeny číselnými 5 znamená, že pět z indikované celkového poznámka hodnota, tím trvání běžně obsazeného čtyřmi (nebo, jako divize tečkované poznámky do krmných času, tři), rovnající se druhé vyšší poznámky Například pět pětinných osminových not má stejnou dobu trvání jako poloviční nota (nebo v3
8
nebo složené měřiče jako 6
8
, 9
8
atd. čas, tečkovaná čtvrťová nota).

 \ new RhythmicStaff {\ clef percussion \ time 2/4 \ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 4 = 100 c8 ccc \ tuplet 5/4 {c8 cccc} c2}

Některá čísla se používají nekonzistentně: například septuplety ( septolety nebo septimoly ) obvykle uvádějí 7 not v trvání 4 - nebo ve složeném metru 7 pro 6 -, ale někdy mohou být použity i pro označení 7 bankovek v trvání 8. Proto septuplet trvající celou notu lze zapsat buď čtvrtinovými (7: 4) nebo osmými notami (7: 8).

 \ new RhythmicStaff {\ clef percussion \ time 4/4 \ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 4 = 100 \ tuplet 7/4 {c4 cccccc} \ tuplet 7/8 {c8 cccccc}}

Aby se vyhnuli nejednoznačnosti, skladatelé někdy píšou poměr explicitně místo pouze jednoho čísla. To se také děje v případech jako 7:11, kde je platnost této praxe dána složitostí obrázku. Francouzský alternativou je zapsat nalít ( „K“) nebo de ( „stránky“) v místě tlustého střeva, nebo nad závorce „nepravidelné“ číslo. To odráží francouzské použití například „six-pour-quatre“ jako alternativního názvu pro sextolet .

Existují neshody ohledně šestinedělí (podle Bakera se vyslovuje se zdůrazněním první slabiky-které se také říká sestole , sestolet , sextole nebo sextolet . Toto šestidílné dělení lze považovat buď za triplet s každou notou rozdělenou na polovinu (2 + 2 + 2) - tedy s akcentem na první, třetí a pátou notu - nebo také jako obyčejný dvojitý vzor s každou notou rozdělenou do trojic (3 + 3) a s akcentem na první i čtvrtou notu. To je naznačeno paprskem v níže uvedeném příkladu.

 \ new RhythmicStaff {\ clef percussion \ time 2/4 \ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 4 = 100 \ tuplet 6/4 {c16 \ set stemRightBeamCount = #1 c \ set stemLeftBeamCount = #1 c \ set stemRightBeamCount = #1 c \ set stemLeftBeamCount = #1 cc} \ tuplet 6/4 {c16 c \ set stemRightBeamCount = #1 c \ set stemLeftBeamCount = #1 ccc}}

Některé úřady považují obě seskupení za stejně platné formy, zatímco jiné to zpochybňují, přičemž považují první typ za „pravý“ (nebo „skutečný“) šestičlen a druhý typ za „dvojitou trojici“, což by vždy mělo být napsané a takto pojmenované. Někteří jdou tak daleko, že nazývají to druhé, když je psáno číslicí 6, „falešný“ šestinedělí. Jiní naopak definují šestinedělí přesně a výlučně jako dvojité triplety a několik dalších, zatímco uznává rozdíl, tvrdí, že skutečný šestičetník nemá žádná vnitřní členění - měla by být zdůrazněna pouze první poznámka skupiny.)

Složený měřič

Ve složeném metru mohou tuplety se sudými čísly indikovat, že hodnota poznámky je změněna ve vztahu k tečkované verzi další vyšší hodnoty noty . Dvě dupletové osmé poznámky (nejčastěji používané v6
8
metr ) vezměte čas normálně sečtený třemi osminovými notami, což se rovná tečkované čtvrtině. Čtyři čtyřče (nebo quartole ) osmá poznámky by také rovnat tečkovanou čtvrťovou notu. Dupletová osmá nota má tedy přesně stejnou dobu trvání jako tečkovaná osmá nota, ale dupletová notace je ve složených metrech mnohem běžnější.

\ new RhythmicStaff {\ clef percussion \ time 6/8 \ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 4 = 100 c8 ccccc \ tuplet 2/3 {c8 c} c8.  c \ tuplet 4/3 {c8 ccc} c16.  ccc c2.  }

Duplet ve složeném čase je častěji psán jako 2: 3 (tečkovaná čtvrtinová nota rozdělená na dvě dupletové osmé poznámky) než 2: 1+1 / 2 (tečkovaná čtvrtina note rozdělené do dvou duplet čtvrťové noty), i když první z nich je v rozporu s kvadruplet také zapisuje jako 4: 3 (tečkovaná čtvrtina note rozdělené do čtyř Quadrupletu osmé poznámky).

Vnořené tuplety

Tuplety se příležitostně používají „uvnitř“. Ty jsou označovány jako vnořené tuplety .

 \ new RhythmicStaff {\ clef percussion \ time 2/4 \ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 4 = 68 \ once \ override TupletBracket.bracket-visibility = ## t \ tuplet 5/4 {c8 [\ tuplet 3 /2 {c16 cc]} c4 \ tuplet 7/4 {c32 [cccccc]}} c2}

Počítací

Tuplety mohou vytvářet rytmy, jako je hemiola, nebo mohou být použity jako polyrytmy, když se hraje proti pravidelnému trvání. Jsou to extrametrické rytmické jednotky . Níže uvedený příklad ukazuje sextuplety v čase pětinásobku.


<<< tuplet 6/5 {e4 eeeee} e4} \\ \ relativní c '{a4 aaaaa} >>

Tuplety lze počítat , nejčastěji při extrémně pomalých tempech, s použitím nejméně společného násobku (LCM) mezi původní a tupletovou divizí. Například u tupletu 3 proti 2 (triplety) je LCM 6. Protože 6 ÷ 2 = 3 a 6 ÷ 3 = 2, čtvrtinové noty padají každé tři počty (podtrženo) a triplety každé dva (podtrženo):

1 2 3 4 5 6

To lze celkem snadno přenést do tempa a v závislosti na hudbě lze počítat do tempa, zatímco 7 proti 4, které mají LCM 28, lze počítat při extrémně pomalých tempech, ale je třeba je hrát intuitivně („cítit se“) ) v tempu:

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28

Chcete-li přehrát půl poznámku (minim) triplet přesně v baru o4
4
, spočítejte trojčata osmé noty a spojte je do skupin po čtyřech


<< \ relativní c '{\ přepsat Staff.StaffSymbol.line-pozice = #' (-2 2) \ klíčové bicí \ čas 4/4 \ tuplet 3/2 {e4. ~ e8 e4 ~ e e8 ~ e4.  } e4} \\ \ relativní c '{\ tuplet 3/2 {a2 aa} a4} >>

Při zdůraznění každé cílové noty by se počítalo: 1 - 2 - 3 1 - 2 - 3 1 - 2 - 3   1 - 2 - 3   1 Stejný princip lze použít na pětičlenky, septuplety atd.

Čtyřnásobná postava v bubnování

Podle Jona Peckmana v bubnování „čtyřnásobek“ označuje jednu skupinu tří tripletů se šestnáctou notou „s přidanou osmou notou [bez tupletu] na konci“, čímž vyplní jeden úder4
4
Čas se čtyřmi tóny un stejné hodnoty. Níže je zobrazen čtyřnásobek s každou notou na jiném bubnu v sadě použité jako výplň .


    \ new Staff << \ new voice \ relative c '{\ clef percussion \ time 4/4 \ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 4 = 100 \ stemDown \ repeat volta 2 {g4 d' g, \ tuplet 3 /2 {d'16 fa,} g8}} \ nový hlas \ relativní c '' {\ přepsat NoteHead.style = #'cross \ stemUp \ repeat volta 2 {a8 aaaaass}} >>

Viz také

Reference

Prameny

  • Anon. 1997–2000. „ Otázky týkající se notového záznamu zodpovězeny “. Graphire Corporation, Graphire.com (Přístup 10. května 2013).
  • Baker, Theodore (ed.). 1895. Slovník hudebních pojmů . New York: G. Schirmer.
  • Cooper, Paul. 1973. Perspektivy v hudební teorii: historicko-analytický přístup . New York: Dodd, Mead. ISBN  0-396-06752-2 .
  • Cunningham, Michael G. 2007. Technika pro skladatele . Bloomington, Indiana: AuthorHouse. ISBN  1-4259-9618-3 .
  • Damour, Antoine, Aimable Burnett a Élie Elwart. 1838. Études élémentaires de la musique: depuis ses premiere pojmy jusqu'à celles de la složení: divisées en trois stran: Connaissances préliminaires. Méthode de chorál. Méthode d'harmonie . Paříž: Bureau des Études élémentaires de la musique.
  • Donato, Anthony. 1963. Příprava hudebního rukopisu . Englewood Cliffs, New Jersey: Prentice-Hall. Nezměněný dotisk, Westport, Connecticut: Greenwood Press, 1977 ISBN  0-8371-9587-X .
  • Dunstan, Ralph. 1925. Cyklopedický slovník hudby . 4. vyd. London: J. Curwen & Sons, 1925. Dotisk. New York: DaCapo Press, 1973.
  • Gehrkens, Karl W. 1921. Hudební notace a terminologie . New York a Chicago: AS Barnes.
  • Hubbard, William Lines. 1924. Hudební slovník , přepracované a rozšířené vydání. Toledo: Squire Cooley. Přetištěno jako Americká historie a encyklopedie hudby . Whitefish, Montana: Kessinger Publishing, 2005. ISBN  1-4179-0200-0 .
  • Humphries, Carle. 2002. Klavírní příručka . San Francisco: Backbeat Books; London: Ahoj Marketing. ISBN  0-87930-727-7 .
  • Jones, George Thaddeus. 1974. Hudební teorie: Základní pojmy tónové hudby včetně notace, terminologie a harmonie . New York, Hagerstown, San Francisco, Londýn: Barnes & Noble Books. ISBN  0-06-460137-4 .
  • Kastner, Jean-Georges. 1838. Tableaux analytiques et résumé général des principes élémentaires de musique . Paříž.
  • Lobel, Johann Christian . 1881. Katechismus hudby , nové a vylepšené vydání, upravené a revidované od 20. německého vydání Johna Henryho Cornella, přeložila Fanny Raymond Ritter. New York: G. Schirmer. (První vydání anglického překladu od Fanny Raymond Ritter. New York: J. Schuberth 1867.)
  • Kennedy, Michael . 1994. „Nepravidelná rytmická seskupení. (Duplety, trojčata, čtyřčata)“. Oxfordský slovník hudby , druhé vydání, spolupracovník redaktora, Joyce Bourne. Oxford a New York: Oxford University Press. ISBN  0-19-869162-9 .
  • Köhler, Louis. 1858. Systematische Lehrmethode für Clavierspiel und Musik: Theoretisch und praktisch , 2 vols. Lipsko: Breitkopf und Härtel.
  • Latham, Alison (ed.). 2002. „Sextuplet [sextolet]“. Oxfordský společník hudby . Oxford a New York: Oxford University Press. ISBN  0-19-866212-2 .
  • Marx, Adolf Bernhard. 1853. Universal School of Music , přeloženo z pátého vydání původní němčiny od Augusta Heinricha Wehrhana. Londýn.
  • Peckman, Jone. 2007. Představte si bubnování: Podrobný návod k nastavení bicí soupravy, čtení hudby, učení se od profesionálů a další . Boston, Massachusetts: Technologie kurzu Thomson. ISBN  1-59863-330-9 .
  • Přečti si, Gardnere . 1964. Hudební notace: manuál moderní praxe . Boston: Alleyn a Bacon. Druhé vydání, Boston: Alleyn and Bacon, 1969., přetištěno jako A Crescendo Book, New York: Taplinger, 1979. ISBN  0-8008-5459-4 (tkanina), ISBN  0-8008-5453-5 (pbk).
  • Riemann, Hugo . 1884. Musikalische Dynamik und Agogik: Lehrbuch der musikalischen Phrasirung auf Grund einer Revision der Lehre von der musikalischen Metrik und Rhythmmik. Hamburk: D. Rahter; Petrohrad: A. Büttner; Lipsko: Fr. Kistnet.
  • Schonbrun, Marc. 2007. Kniha teorie hudby Vše: Kompletní průvodce, jak vaše chápání hudby posunout na další úroveň . Série Vše. Avon, Massachusetts: Adams Media. ISBN  1-59337-652-9 .
  • Sembos, Evangelos C. 2006. Principles of Music Theory: A Practical Guide , druhé vydání. Morrisville, Severní Karolína: Lulu Press. ISBN  1-4303-0955-5 .
  • Shedlock, Emma L. 1876. Výlet do hudební země: Alegorická a obrazová expozice prvků hudby . Londýn, Glasgow a Edinburgh: Blackie & Son.
  • Stainer, John a William Alexander Barrett. 1876. Slovník hudebních pojmů . Londýn: Novello, Ewer and Co.
  • Taylor, Franklin. 1879–1889. „Sextolet“. Slovník hudby a hudebníků (1450–1883 ​​n. L.) Od Eminent Writers, English and Foreign , 4 vols, editoval Sir George Grove , 3: 478. Londýn: Macmillan and Co.
  • Taylor, Franklin. 2001. „Sextolet, Sextuplet.“ The New Grove Dictionary of Music and Musicians , druhé vydání, editoval Stanley Sadie a John Tyrrell . Londýn: Macmillan.
  • Troeger, Richard (2003). Hra Bacha na klávesnici: Praktický průvodce . Pompton Plains, New Jersey: Amadeus Press. p. 172. ISBN 1574670840. OCLC  52424125 .

Další čtení

externí odkazy

  • Média související s Tupletem na Wikimedia Commons