Náš hlavní hotel v Evropě -Un célebre especialista sacando muelas en el gran Hotel Europa
Náš hlavní hotel v Evropě | |
---|---|
Režie | Neznámý; případně Manuel Trujillo Durán nebo Gabriel Veyre |
Datum vydání |
28. ledna 1897 |
Země | Venezuela |
Un célebre especialista sacando muelas en el gran Hotel Europa (anglicky: Slavný specialista na trhání zubů ve velkém hotelu Europa ) byl první venezuelský film . To bylo promítáno v Baralt Theatre v Maracaibo , Zulia dne 28. ledna 1897 jako druhé ve filmovém bloku čtyř; blok také představoval další film z Maracaiba ( Muchachos bañándose en la laguna de Maracaibo : anglicky: Děti koupající se v laguně Maracaibo ). O produkci filmu je známo jen málo a vědci si nejsou jisti identitou jeho režiséra.
Nezachovaly se žádné úplné kopie původního filmu. Během 2010s byla ve Venezuele vyrobena rekonstrukce filmu se zachovanými fotografiemi z originálu. Ve filmu zubní chirurg v hotelu Europa v Maracaibo trhá mužské zuby . Ačkoli předmět by mohl dělat to časný horor , vědci se shodují, že film byl film skutečnosti .
Současný recenzent kritizoval promítání pro jeho nevhodnou rychlost projekce a osvětlení divadla, ale chválil film.
Filmový obsah
Jak naznačuje jeho název, film zachycuje „oslavovaného“ chirurga, který trhá pacientovi zuby v hotelu Europa v Maracaibo . Příběh popsala filmová historička Ana López jako „poněkud nejistou zubní extrakci“. Jesús Ricardo Azuaga García popsal film jako stylisticky podobný Lumièrovým filmům (možná je napodobuje) s tím, že ilustruje „jednu z těch víceméně každodenních činností, které francouzští filmoví průkopníci ve svých filmech předváděli“. Azuaga García poznamenává, že pro raný venezuelský film to mělo být neobvyklé, a uvádí pouze tři příklady.
Ačkoli se nezachovaly žádné kopie filmu, venezuelská asociace vystavovatelů filmů vyrobila částečnou rekonstrukci Un celebre especialista sacando muelas en el gran Hotel Europa (anglicky: Slavný specialista trhající zuby ve velkém hotelu Europa ) a Muchachos bañándose en la laguna de Maracaibo (anglicky: Děti koupající se v laguně Maracaibo ) v lednu 2017 ke 120. výročí jejich premiér. Sdružení shromáždilo snímky z 90. let 19. století, které byly uloženy ve fotografickém archivu Zulia, a obnovovaly a přidávaly barvám obrázky, aby se znovu vytvořil přibližný vzhled filmů. Abdel Güerere napsal a produkoval restaurování, které režíroval Emiliano Faría. Historie DVD venezuelské kinematografie z roku 1991 odkazovala na film; DVD obsahovalo obrázek extrakce a jeden z hotelu Europa.
Totožnost zubaře ve filmu není známa. Diccionario General de Zulia identifikuje Vicente Toledo jako jediný známý zubař v pozdní 19. století Venezuele. The 1897 Commercial Directory of American Republics cituje dva registrované zubní lékaře v Maracaibo: Elias A. Capriles a Gaspar Elias González. González byl inauguračním prezidentem Fraternidad Odontológica del Zulia (anglicky: Zulian Organization of Dentistry) v roce 1916. Hotel Europa, který ve filmu vystupuje, byl prodán a přestavěn jako Hotel Zulia v roce 1913; to bylo nakonec zničeno v roce 1956 a místo bylo použito ke stavbě budovy městské rady Maracaibo.
Stále zubní extrakce používá v rekonstruovaném filmu
Promítání
Film screening of Un Celebre Especialista sacando Muelas en el Gran Hotel Europa se konalo dne 28. 01. 1897 v 7:00 hodin v Teatro Baralt v Maracaibo, kde prvních filmů promítaných v zemi (importovány amerických krátkých filmů ) byl promítán. Byl také uveden další venezuelský film Muchachos bañándose en la laguna de Maracaibo ; tento film líčil lidi koupající se u jezera Maracaibo a výhledy na město . Promítány byly také dva francouzské filmy natočené bratry Lumièrovy. Jedním z nich, který byl ukázán jako poslední ze čtyř, byl slavný vlak L'Arrivée d'un train en gare de La Ciotat . Podle filmového historika Petera Rista tyto filmy při této příležitosti promítl Gabriel Veyre , filmový režisér a promítač společnosti Lumière. Rodolfo Izaguirre navrhl, aby kromě venezuelských a francouzských filmů byly uvedeny i americké filmy Thomase Edisona . Filmy byly promítány po představení opery Gaetana Donizettiho La favorita .
Současná recenze v El Cronista poznamenala, že se zdálo, že filmy byly natočeny dobře, ale jejich promítání bylo špatně provedeno. Recenzent poznamenal, že projekční rychlost filmů byla zpočátku nepravidelná a divadelní osvětlení bylo pro filmy příliš jasné.
Produkce a režisér
Režisér filmu není znám; vědci a vědci navrhli, že nejpravděpodobnějšími režiséry budou Manuel Trujillo Durán , fotograf z Maracaibo, nebo Veyre, francouzský cestovatel. Filmový vědec, lektor a životopisec Trujillo Alexis Fernández diskutoval o výrobě prvních filmů v televizním rozhovoru v roce 2013 a souhlasil, že neexistuje žádný hmatatelný důkaz, který by naznačoval, kdo byl režisér.
Po mnoho let věřilo filmové stipendium, že Trujillo přinesl Vitascope do Venezuely. Zdroje také naznačují, že Trujillo, s nebo bez svého bratra Guillerma , natočil rané filmy. Ačkoli bylo rozhodnuto, že Trujillo Vitascope nezavedl, v některých částech Venezuely přetrvávalo přesvědčení, že vytvořil první filmy. Do roku 2018 bylo v místních a celostátních venezuelských médiích obecně přijímáno, že Trujillo film nenatočil.
Pravděpodobnost, že Trujillo bude ředitelem, byla předmětem debaty mezi venezuelskými filmovými vědci . Ti, kteří to zpochybňují, se odvolávají na důkazy, které ukazují, že Trujillo pravděpodobně neměl kameru se schopností natáčet filmy, a skutečnost, že v době promítání byl na Táchiře . Na druhé straně zastánci Trujilla jako režiséra zaznamenávají jeho blízkost k uvedení venezuelského filmu a jeho vztah k americkým kamerovým společnostem. Veteránský venezuelský filmový kritik Rodolfo Izaguirre říká, že filmy „se předpokládá“, že je natočil on, a venezuelské filmové historie, které Trujilla podporují, poznamenávají, že „říká se“, že byl režisérem. Mimo analýzu článek v novinách Últimas Noticias o událostech Národního dne filmu v lednu 2019 oslavil Trujilla za to, že film vytvořil a promítl sám a vybavil divadlo Baralt, aby bylo možné filmy promítat .
Jesús Ángel Semprún Parra a Luis Guillermo Hernández navrhli v roce 2018 dalšího režiséra a napsali, že film s větší pravděpodobností natočil francouzský kameraman a filmař Veyre. K tomuto názoru dospěli tím, že poznamenali, že zatímco Trujillo opustil Maracaibo na cestě do Kolumbie na začátku ledna 1897, Veyre a jeho spolupracovník CF Bernard dorazili do Venezuely v lednu 1897 jako součást svého filmového turné po Latinské Americe a Karibiku. V profilu Veyre z roku 2014 venezuelský profesor filmu Arturo Serrano napsal, že ve Venezuele nenatočil žádné filmy.
Moderní kritické pohledy
Ana López naznačuje, že Un célebre especialista ... nemusí být jen prvním venezuelským filmem, ale může také obsahovat „nejranější snímky natočené v Latinské Americe“, ačkoli Evangelina Soltero Sánchez navrhuje dřívější data pro filmy vyrobené jinde v Jižní Americe.
López píše, že téma zubní chirurgie, podobné „několika“ dalším raným latinskoamerickým filmům, vytvořilo „dýhu vědecké objektivity [která] dokonale racionalizovala její vzrušující přitažlivosti“ a poskytlo současnému publiku ospravedlnění pro sledování filmu, když byly jinak považovány za brýle. López však poznamenává, že převládající vědecké vyprávění, že mnoho latinskoamerických filmů mělo témata související s vědou, je nepřesné; cituje čtyři filmy související s vědou, z nichž pouze jeden byl vyroben po roce 1900. Naznačuje, že filmy produkované v Latinské Americe byly ovlivněny nadcházející Pařížskou výstavou 1900 , kde by mohly být uvedeny.
Paul A. Schroeder Rodríguez ve své knize Latin American Cinema: A Comparative History popisuje rané latinskoamerické filmy jako obecně reflektující „atmosféru soběstačnosti prvních průkopníků, jako by se dívali sami na sebe a líbilo se jim, co viděli. “a citoval Un célebre especialista ... jako příklad, který„ mluví [za] [sám] “. Stephen M. Hart poskytuje pohled na chladné přivítání vzhledem k filmu ve své knize a říká, že i když to odpovídá formě aktuálnosti - krátkého filmu ukazujícího skutečné události - publikum rychle otupilo, když mnohé z nich vidělo za sebou a začalo “ touží po zajímavějším materiálu než [...] dovádění zubaře “.
Michelle Leigh Farrell ve svém příspěvku z roku 2011 pojednává o venezuelské kinematografii 20. století a upozorňuje na její nedostatek přítomnosti a okrajový vliv v Jižní Americe navzdory tomu, že Venezuela produkovala některé z prvních latinskoamerických filmů. Farrell věří, že tento raný úspěch ovlivnil venezuelskou vládu, aby vydělala na raných filmech, monopolizovala průmysl se špatně řízenými produkčními společnostmi, které vyráběly týdeníky a filmy podporující vládu. Michael Chanan naznačuje, že ačkoli Venezuela byla typická pro latinskoamerické národy (z nichž mnohé nepokračovaly ve své rané produkci zábavních filmů), může existovat bohatá řada skrytých nezávislých filmů - například díla Edgara J. Anzoly - které mají zmizel desítky let.
Elisa Martínez de Badra porovnává film s několika předchůdci a píše, že Edisonovy filmy uvedené v Maracaibo v roce 1896 byly „divadelní podívanou“, ale Un célebre especialista ... nebyl; ona to popisuje jako „nová média“. Martínez dodává, že forma Un célebre especialista ... a Muchachos bañándose ... je jedním ze dvou faktorů, které přispěly k rozvoji narativního přístupu ve venezuelské kinematografii.
Robert Gómez, který zkoumá Dům na konci času jako první venezuelský horor , naznačuje, že Un célebre especialista ... může ve skutečnosti zastávat tuto pozici: „Ne nadarmo figuruje postava zubaře v mnoha béčkových filmech a umělecké filmy jako postava, která využívá svou kancelář k mučení obětí. Mysli na maratonského muže . " Gómez dodává, že ačkoli neznámý režisér netočil žánrový film , „nelze ignorovat reakci diváka, který v něm pravděpodobně viděl, jak je přirozené, děsivý příběh stejným způsobem, jakým na L'Arrivée reagovalo mnoho diváků d'un train en gare de La Ciotat bratry Lumière “.
Poznámky
Reference
Prameny
- Literatura
- Azuaga García, Jesús Ricardo (září 2015). Pandemonium: La Filmografia de Roman Chalbaud en el Cine Venezolano: Contexto y Analisis [ Pandemonium: The Filmography of Roman Chalbaud and the Cinema of Venezuela ] (PDF) (Thesis) (ve španělštině). Universitat de Valencia .
- Calvo, Guadi (2003). „Román Chalbaud: La voz definitiva“ [Román Chalbaud: Definitivní hlas]. Archipielago. Revista culture de nuestra América (ve španělštině). 11 (41).
- Carro, Nelson (1997). „Un siglo de cine en América Latina“ [Století latinskoamerické kinematografie]. Política y Cultura (ve španělštině). 8 . Citováno 15. prosince 2018 .
- Chanan, Michael (1996). „Oddíl 2, Sound Cinema 1930-1960„ Kino v Latinské Americe “ “. V Nowell-Smith, Geoffrey (ed.). Oxfordská historie světové kinematografie . Oxford University Press . ISBN 978-0198742425.
- Correa, Luzmar; Jerez, Zuhé; Rojas, Ana (duben 2011). Castillo, Jorge (ed.). Dokumentární film z Venezuely [ Dokument o počátcích produkčních domů venezuelské kinematografie ] (PDF) (Diplomová práce) (ve španělštině). Universidad Católica Andrés Bello .
- Farrell, Michelle Leigh (24. srpna 2011). „Revoluce vědomí“: Předefinování venezuelských národních identit prostřednictvím kina (PDF) (práce). Univerzita v Georgetownu .
- Mezinárodní úřad amerických republik (1897). Obchodní adresář amerických republik: zahrnující výrobce, obchodníky, zasilatele a banky a bankéře zabývající se zahraničním obchodem; společně se jmény úředníků, mapami, obchodními statistikami, průmyslovými daty a dalšími informacemi týkajícími se zemí Mezinárodního svazu amerických republik, amerických kolonií a Havaje . Vládní tiskový úřad ve Washingtonu.
- Hart, Stephen M. (15. října 2014). Latinskoamerické kino . Reaktion Books . ISBN 9781780234038.
- Izaguirre, Rodolfo (2000). „Un cine en busca de ... tantas cosas“ [Kino tradice při hledání ... tolik věcí]. V Baptista, Asdrúbal (ed.). Venezuela Siglo XX: Vize a svědectví [ Venezuela 20. století: vize a svědectví ] (ve španělštině). 1 . Fundación Polar. ISBN 978-980-379-015-8.
- Izaguirre, Rodolfo; Cortés Bargalló, Luis (1998). La lengua española y los medios de comunicación vol. 2: En el cine venezolano, la lengua es el asalto [ Španělský jazyk a komunikační prostředky sv. 2: Ve kině Venezuely je jazyk útokem ] (ve španělštině). Siglo XXI Editores, tajemník veřejného školství. ISBN 9789682321115.
- López, Ana M. (2003). „ „ Train of Shadows “: Early Cinema and Modernity in Latin America“. V Shohat, Ella; Stam, Robert (eds.). Multikulturalismus, postkolonialita a nadnárodní média . Rutgers University Press . s. 99–128. ISBN 9780813532356.
- Martínez de Badra, Elisa (2011). El guión: fin y transición [ Skript: konec a přechod ]. Universidad Católica Andres Bello . ISBN 9789802441433.
- Milano, Ismar; López, Pedro (2017). „Los Servicios de Alojamiento en Maracaibo-Venezuela: 1830-1920“ [Služby ubytování v Maracaibo-Venezuela: 1830-1920] (PDF) . Trienal de Investigación FAU-UCV (ve španělštině) . Citováno 26. října 2019 .
- Retamal Muñoz, Leonel Alexi (2010). „Ya no basta con grabar: Presencia y permanencia de la cuestión social en el cambio de enfoque del cine documental chileno (1919 - 1959)“ [Nestačí filmování: Přítomnost a trvalost sociální otázky ve změně zaměření chilské dokumentární tvorby (1919-1959)]. Tesina Diplomado América Latina, Desarrollo y Cultura: Desafíos de la Globalización - via Universidad de Santiago de Chile.
- Rist, Peter (2014). Historický slovník jihoamerické kinematografie . Rowman & Littlefield Publishers. ISBN 9780810880368. OCLC 879947308 .
- Schroeder Rodríguez, Paul A. (8. března 2016). Latinskoamerické kino: Srovnávací historie . University of California Press . ISBN 9780520963535.
- Semprún Parra, Jesús Ángel; Hernández, Luis Guillermo (2018). Luis Perozo Cervantes (ed.). Diccionario General del Zulia [ General Dictionary of Zulia ] (ve španělštině). 1 . Sultana del Lago. ISBN 9781976873034.
- Soltero Sánchez, Evangelina (1997). „Prosa de vanguardia: tres caminos hacia el séptimo arte“ [Próza o předvoji: tři cesty kráčely v sedmém umění] (pdf) . Anales de Literatura Hispanoamericana (ve španělštině) (26). ISSN 0210-4547 .
- Straka, Tomás (2018). Historický slovník Venezuely . Guzmán Mirabal, Guillermo; Cáceres, Alejandro E .; Rudolf, Donna Keyse (třetí ed.). Rowman & Littlefield . ISBN 9781538109496. OCLC 993810331 .
- Sueiro Villanueva, Yolanda (2007). Inicios de la exhibición cinematográfica en Caracas (1896–1905) [ Začátky výstavy kina v Caracasu (1896–1905) ] (ve španělštině) (1. vyd.). Fondo Editorial de Humanidades y Educación, Universidad Central de Venezuela. ISBN 978-9800023952. OCLC 225867560 .
- Zprávy
- " ' Muchachos bañándose en la laguna de Maracaibo' en el siglo XXI" ['Muchachos bañándose en la laguna de Maracaibo' en 21. století]. El Nacional (ve španělštině). 22. prosince 2016. Archivováno od originálu dne 20. března 2019 . Citováno 7. března 2019 .
- Longo, Carmela (26. ledna 2019). „Aktivní mantenerse el cine venezolano busca“ [venezuelské kino hledá, aby zůstalo aktivní]. Últimas Noticias (ve španělštině). Archivováno od originálu dne 25. dubna 2019 . Citováno 25. dubna 2019 .
- „Homenaje a Manuel Trujillo Durán“ [Pocta Manuelovi Trujillovi Duránovi]. Notitarde (ve španělštině). 20. listopadu 2016 . Citováno 24. dubna 2019 .
- Sanchez Amaya, Humberto (13. ledna 2019). „Un género con mucho público y un pasado lejano“ [Žánr se spoustou publicity a dávnou minulostí]. El Nacional . Archivováno od originálu dne 13. ledna 2019 . Citováno 7. března 2019 - přes pressreader.com. Alt URL
- Video
- Güerere, Abdel (25. ledna 2017). „Muchachos bañándose en la laguna de Maracaibo Siglo XXI“ [Muchachos bañándose en la laguna de Maracaibo 21st Century]. YouTube (ve španělštině) . Citováno 8. září 2019 .
- Historia Viva: La Casa de la Bahía [ Living History: La Casa de la Bahía ] (ve španělštině). Historia Viva. 13. srpna 2013. Událost se koná v 25: 35-27: 27 . Citováno 24. dubna 2019 .
- Web
- „El cine nacional está de fiesta“ [Národní kino pořádá večírek] (ve španělštině). Centro Nacional Autónomo de Cinematografía . 26. ledna 2012 . Citováno 6. března 2019 .
- Serrano, Arturo (10. listopadu 2014). „Los heroes del cine venezolano (Parte I)“ [Hrdinové venezuelské kinematografie (část I)]. Vice Versa (ve španělštině) . Citováno 13. září 2019 .