Náš hlavní hotel v Evropě -Un célebre especialista sacando muelas en el gran Hotel Europa

Náš hlavní hotel v Evropě
Fuzzy černobílý statický snímek zobrazující pouliční scénu s hotelem vpravo a vysokým plotem vlevo.  Zdá se, že na silnici vchází muž.  Statický snímek je obklopen rámečkem s černým okrajem, který je níže opatřen poznámkami s tištěnými slovy „Gran Hotel Europa“.
Rám z filmu
Režie Neznámý; případně Manuel Trujillo Durán nebo Gabriel Veyre
Datum vydání
28. ledna 1897
Země Venezuela

Un célebre especialista sacando muelas en el gran Hotel Europa (anglicky: Slavný specialista na trhání zubů ve velkém hotelu Europa ) byl první venezuelský film . To bylo promítáno v Baralt Theatre v Maracaibo , Zulia dne 28. ledna 1897 jako druhé ve filmovém bloku čtyř; blok také představoval další film z Maracaiba ( Muchachos bañándose en la laguna de Maracaibo : anglicky: Děti koupající se v laguně Maracaibo ). O produkci filmu je známo jen málo a vědci si nejsou jisti identitou jeho režiséra.

Nezachovaly se žádné úplné kopie původního filmu. Během 2010s byla ve Venezuele vyrobena rekonstrukce filmu se zachovanými fotografiemi z originálu. Ve filmu zubní chirurg v hotelu Europa v Maracaibo trhá mužské zuby . Ačkoli předmět by mohl dělat to časný horor , vědci se shodují, že film byl film skutečnosti .

Současný recenzent kritizoval promítání pro jeho nevhodnou rychlost projekce a osvětlení divadla, ale chválil film.

Filmový obsah

Jak naznačuje jeho název, film zachycuje „oslavovaného“ chirurga, který trhá pacientovi zuby v hotelu Europa v Maracaibo . Příběh popsala filmová historička Ana López jako „poněkud nejistou zubní extrakci“. Jesús Ricardo Azuaga García popsal film jako stylisticky podobný Lumièrovým filmům (možná je napodobuje) s tím, že ilustruje „jednu z těch víceméně každodenních činností, které francouzští filmoví průkopníci ve svých filmech předváděli“. Azuaga García poznamenává, že pro raný venezuelský film to mělo být neobvyklé, a uvádí pouze tři příklady.

Ačkoli se nezachovaly žádné kopie filmu, venezuelská asociace vystavovatelů filmů vyrobila částečnou rekonstrukci Un celebre especialista sacando muelas en el gran Hotel Europa (anglicky: Slavný specialista trhající zuby ve velkém hotelu Europa ) a Muchachos bañándose en la laguna de Maracaibo (anglicky: Děti koupající se v laguně Maracaibo ) v lednu 2017 ke 120. výročí jejich premiér. Sdružení shromáždilo snímky z 90. let 19. století, které byly uloženy ve fotografickém archivu Zulia, a obnovovaly a přidávaly barvám obrázky, aby se znovu vytvořil přibližný vzhled filmů. Abdel Güerere napsal a produkoval restaurování, které režíroval Emiliano Faría. Historie DVD venezuelské kinematografie z roku 1991 odkazovala na film; DVD obsahovalo obrázek extrakce a jeden z hotelu Europa.

Totožnost zubaře ve filmu není známa. Diccionario General de Zulia identifikuje Vicente Toledo jako jediný známý zubař v pozdní 19. století Venezuele. The 1897 Commercial Directory of American Republics cituje dva registrované zubní lékaře v Maracaibo: Elias A. Capriles a Gaspar Elias González. González byl inauguračním prezidentem Fraternidad Odontológica del Zulia (anglicky: Zulian Organization of Dentistry) v roce 1916. Hotel Europa, který ve filmu vystupuje, byl prodán a přestavěn jako Hotel Zulia v roce 1913; to bylo nakonec zničeno v roce 1956 a místo bylo použito ke stavbě budovy městské rady Maracaibo.

Promítání

Výstřižek z novin ve španělštině oznamující promítání čtyř filmů
Výstřižek z novin oznamující promítání filmů

Film screening of Un Celebre Especialista sacando Muelas en el Gran Hotel Europa se konalo dne 28. 01. 1897 v 7:00 hodin v Teatro Baralt v Maracaibo, kde prvních filmů promítaných v zemi (importovány amerických krátkých filmů ) byl promítán. Byl také uveden další venezuelský film Muchachos bañándose en la laguna de Maracaibo ; tento film líčil lidi koupající se u jezera Maracaibo a výhledy na město . Promítány byly také dva francouzské filmy natočené bratry Lumièrovy. Jedním z nich, který byl ukázán jako poslední ze čtyř, byl slavný vlak L'Arrivée d'un train en gare de La Ciotat . Podle filmového historika Petera Rista tyto filmy při této příležitosti promítl Gabriel Veyre , filmový režisér a promítač společnosti Lumière. Rodolfo Izaguirre navrhl, aby kromě venezuelských a francouzských filmů byly uvedeny i americké filmy Thomase Edisona . Filmy byly promítány po představení opery Gaetana Donizettiho La favorita .

Současná recenze v El Cronista poznamenala, že se zdálo, že filmy byly natočeny dobře, ale jejich promítání bylo špatně provedeno. Recenzent poznamenal, že projekční rychlost filmů byla zpočátku nepravidelná a divadelní osvětlení bylo pro filmy příliš jasné.

Produkce a režisér

Na obrázku stojí elegantně oblečený muž mezi rostlinou a sloupem.  Pod obrázkem jsou služby textové reklamní fotografie.
Portrét Manuela Trujilla Durána v té době.

Režisér filmu není znám; vědci a vědci navrhli, že nejpravděpodobnějšími režiséry budou Manuel Trujillo Durán , fotograf z Maracaibo, nebo Veyre, francouzský cestovatel. Filmový vědec, lektor a životopisec Trujillo Alexis Fernández diskutoval o výrobě prvních filmů v televizním rozhovoru v roce 2013 a souhlasil, že neexistuje žádný hmatatelný důkaz, který by naznačoval, kdo byl režisér.

Po mnoho let věřilo filmové stipendium, že Trujillo přinesl Vitascope do Venezuely. Zdroje také naznačují, že Trujillo, s nebo bez svého bratra Guillerma , natočil rané filmy. Ačkoli bylo rozhodnuto, že Trujillo Vitascope nezavedl, v některých částech Venezuely přetrvávalo přesvědčení, že vytvořil první filmy. Do roku 2018 bylo v místních a celostátních venezuelských médiích obecně přijímáno, že Trujillo film nenatočil.

Pravděpodobnost, že Trujillo bude ředitelem, byla předmětem debaty mezi venezuelskými filmovými vědci . Ti, kteří to zpochybňují, se odvolávají na důkazy, které ukazují, že Trujillo pravděpodobně neměl kameru se schopností natáčet filmy, a skutečnost, že v době promítání byl na Táchiře . Na druhé straně zastánci Trujilla jako režiséra zaznamenávají jeho blízkost k uvedení venezuelského filmu a jeho vztah k americkým kamerovým společnostem. Veteránský venezuelský filmový kritik Rodolfo Izaguirre říká, že filmy „se předpokládá“, že je natočil on, a venezuelské filmové historie, které Trujilla podporují, poznamenávají, že „říká se“, že byl režisérem. Mimo analýzu článek v novinách Últimas Noticias o událostech Národního dne filmu v lednu 2019 oslavil Trujilla za to, že film vytvořil a promítl sám a vybavil divadlo Baralt, aby bylo možné filmy promítat .

Jesús Ángel Semprún Parra a Luis Guillermo Hernández navrhli v roce 2018 dalšího režiséra a napsali, že film s větší pravděpodobností natočil francouzský kameraman a filmař Veyre. K tomuto názoru dospěli tím, že poznamenali, že zatímco Trujillo opustil Maracaibo na cestě do Kolumbie na začátku ledna 1897, Veyre a jeho spolupracovník CF Bernard dorazili do Venezuely v lednu 1897 jako součást svého filmového turné po Latinské Americe a Karibiku. V profilu Veyre z roku 2014 venezuelský profesor filmu Arturo Serrano napsal, že ve Venezuele nenatočil žádné filmy.

Moderní kritické pohledy

Ana López naznačuje, že Un célebre especialista ... nemusí být jen prvním venezuelským filmem, ale může také obsahovat „nejranější snímky natočené v Latinské Americe“, ačkoli Evangelina Soltero Sánchez navrhuje dřívější data pro filmy vyrobené jinde v Jižní Americe.

López píše, že téma zubní chirurgie, podobné „několika“ dalším raným latinskoamerickým filmům, vytvořilo „dýhu vědecké objektivity [která] dokonale racionalizovala její vzrušující přitažlivosti“ a poskytlo současnému publiku ospravedlnění pro sledování filmu, když byly jinak považovány za brýle. López však poznamenává, že převládající vědecké vyprávění, že mnoho latinskoamerických filmů mělo témata související s vědou, je nepřesné; cituje čtyři filmy související s vědou, z nichž pouze jeden byl vyroben po roce 1900. Naznačuje, že filmy produkované v Latinské Americe byly ovlivněny nadcházející Pařížskou výstavou 1900 , kde by mohly být uvedeny.

Paul A. Schroeder Rodríguez ve své knize Latin American Cinema: A Comparative History popisuje rané latinskoamerické filmy jako obecně reflektující „atmosféru soběstačnosti prvních průkopníků, jako by se dívali sami na sebe a líbilo se jim, co viděli. “a citoval Un célebre especialista ... jako příklad, který„ mluví [za] [sám] “. Stephen M. Hart poskytuje pohled na chladné přivítání vzhledem k filmu ve své knize a říká, že i když to odpovídá formě aktuálnosti - krátkého filmu ukazujícího skutečné události - publikum rychle otupilo, když mnohé z nich vidělo za sebou a začalo “ touží po zajímavějším materiálu než [...] dovádění zubaře “.

Michelle Leigh Farrell ve svém příspěvku z roku 2011 pojednává o venezuelské kinematografii 20. století a upozorňuje na její nedostatek přítomnosti a okrajový vliv v Jižní Americe navzdory tomu, že Venezuela produkovala některé z prvních latinskoamerických filmů. Farrell věří, že tento raný úspěch ovlivnil venezuelskou vládu, aby vydělala na raných filmech, monopolizovala průmysl se špatně řízenými produkčními společnostmi, které vyráběly týdeníky a filmy podporující vládu. Michael Chanan naznačuje, že ačkoli Venezuela byla typická pro latinskoamerické národy (z nichž mnohé nepokračovaly ve své rané produkci zábavních filmů), může existovat bohatá řada skrytých nezávislých filmů - například díla Edgara J. Anzoly - které mají zmizel desítky let.

Elisa Martínez de Badra porovnává film s několika předchůdci a píše, že Edisonovy filmy uvedené v Maracaibo v roce 1896 byly „divadelní podívanou“, ale Un célebre especialista ... nebyl; ona to popisuje jako „nová média“. Martínez dodává, že forma Un célebre especialista ... a Muchachos bañándose ... je jedním ze dvou faktorů, které přispěly k rozvoji narativního přístupu ve venezuelské kinematografii.

Robert Gómez, který zkoumá Dům na konci času jako první venezuelský horor , naznačuje, že Un célebre especialista ... může ve skutečnosti zastávat tuto pozici: „Ne nadarmo figuruje postava zubaře v mnoha béčkových filmech a umělecké filmy jako postava, která využívá svou kancelář k mučení obětí. Mysli na maratonského muže . " Gómez dodává, že ačkoli neznámý režisér netočil žánrový film , „nelze ignorovat reakci diváka, který v něm pravděpodobně viděl, jak je přirozené, děsivý příběh stejným způsobem, jakým na L'Arrivée reagovalo mnoho diváků d'un train en gare de La Ciotat bratry Lumière “.

Poznámky

Reference

Prameny

Literatura
Zprávy
Video
Web

externí odkazy