Podvodní fotografie - Underwater photography

Specialista na masovou komunikaci námořnictva Spojených států, který provádí výcvik podvodní fotografie
Neon goby ( Elacatinus oceanops ) plavání nad velkou hvězdnou korálovkou ( Montastraea cavernosa )
Širokoúhlý záběr na korálový útes ve Východním Timoru

Podvodní fotografie je proces fotografování pod vodou. Obvykle se to provádí při potápění , ale lze to provést při potápění na hladině , šnorchlování , plavání , z ponorného nebo dálkově ovládaného podvodního vozidla nebo z automatizovaných kamer spuštěných z hladiny.

Podvodní fotografii lze také kategorizovat jako uměleckou formu a způsob záznamu dat. Úspěšné podvodní zobrazování se obvykle provádí pomocí specializovaného vybavení a technik. Nabízí však vzrušující a vzácné fotografické příležitosti. Zvířata, jako jsou ryby a mořští savci, jsou běžnými předměty, ale fotografové také pronásledují vraky lodí , ponořené jeskynní systémy, podvodní „krajinu“, bezobratlé , mořské řasy , geologické rysy a portréty jiných potápěčů.

Zařízení

Nikonos V obojživelná kamera
Podvodní pouzdro pro SLR s kopulovitým portem, rameny a světly

Některé fotoaparáty jsou vyrobeny pro použití pod vodou, včetně moderních vodotěsných digitálních fotoaparátů . První obojživelný fotoaparát byl Calypso , znovu zavedený jako Nikonos v roce 1963. Řada Nikonos byla navržena speciálně pro použití pod vodou. Společnost Nikon ukončila řadu Nikonos v roce 2001 a její používání upadalo, stejně jako u ostatních 35mm filmových systémů. Moře a moře USA vyrobilo Motor Marine III, obojživelnou kameru na dálkový ovladač pro 35mm film.

Podvodní pouzdro pro SLR s rozšířením portu, plochým portem a kruhovým světlem
Vodotěsný fotoaparát a vodotěsné nastavení světelného zdroje pro profesionální fotografování pod vodou
Akční kamera GoPro Hero5 v podvodním pouzdře
Kamera Seaview SVII využívající tři kopulovité porty pro kruhový pohled

Kamery vyrobené pro suchou práci může také pracovat pod vodou, který je chráněn add-on kryty, které jsou vyrobeny pro kompaktní fotoaparát , kompaktních fotoaparátů s plnou kontrolu expozice, a jednooké zrcadlovky (zrcadlovek). Většina takových pouzder je specifická pro fotoaparát. Materiály se pohybují od relativně levného plastu až po cenově dostupný hliník. Pouzdra umožňují mnoho možností: uživatelé si mohou vybrat pouzdra specifická pro jejich každodenní „pozemní“ kamery a použít jakýkoli objektiv. Podvodní fotografové obecně používají širokoúhlé objektivy nebo makroobjektivy , které oba umožňují ostré zaostření, a tedy i kratší vzdálenost k objektu, což snižuje ztrátu jasnosti na rozptyl. Digitální média pojmou mnohem více snímků než standardní film (který má jen zřídka více než 36 snímků na roli). To dává digitálním fotoaparátům výhodu, protože je nepraktické měnit film pod vodou. Platí i další srovnání digitální a filmové fotografie a používání filmu pod vodou se snížilo, stejně jako na souši.

Podvodní pouzdra mají ovládací knoflíky a tlačítka, která zasahují do fotoaparátu uvnitř, což umožňuje využívat většinu jeho běžných funkcí. Tato pouzdra mohou mít také konektory pro připojení externích blesků . Některá základní pouzdra umožňují použití blesku na fotoaparátu, ale vestavěný blesk nemusí být dostatečně výkonný nebo správně umístěn pro použití pod vodou. Pokročilejší pouzdra buď přesměrují palubní blesk na odpálení podřízeného blesku pomocí kabelu z optických vláken, nebo fyzicky zabrání použití palubního blesku. Pouzdra jsou vodotěsná silikonovými nebo jinými elastomerovými O-kroužky v uzávěrech a kde skrz pouzdro procházejí ovládací vřetena a tlačítka. Špičková pouzdra mohou používat dvojité O-kroužky u mnoha kritických tlačítek a vřeten, aby se snížilo riziko netěsností, které mohou zničit elektroniku ve kamerách. Některé kamery jsou ze své podstaty vodotěsné nebo ponořitelné do malých hloubek; pokud jsou v ponorných pouzdrech, nejsou důsledky malého úniku obecně závažné.

Při používání kamer uvnitř vodotěsného pouzdra jsou optické problémy. Z důvodu lomu bude obraz procházející skleněným portem zkreslený, zejména u širokoúhlých objektivů. Toto zkreslení napravuje kopulovitý nebo rybí oko. Většina výrobců vyrábí tyto kopulovité porty pro svá pouzdra a často je navrhuje pro použití se specifickými čočkami, aby se maximalizovala jejich účinnost. Série Nikonos umožňovala použití vodní kontaktní optiky-čočky určené k použití pod vodou, bez schopnosti správného zaostření při použití ve vzduchu. Problém je také u některých digitálních fotoaparátů , které nemají vestavěné dostatečně široké objektivy; Abychom to vyřešili, existují kromě kopulovitého portu také pouzdra vyrobená s doplňkovou optikou , což činí zjevný úhel pohledu širší. Některá pouzdra fungují s čočkami spojenými za mokra, které jsou přišroubovány k vnější straně portu čočky a zvětšují zorné pole; tyto čočky lze přidávat nebo odebírat pod vodou, což umožňuje makro i širokoúhlé fotografování při stejném ponoru.

U makro objektivů není zkreslení způsobené lomem problém, takže se obvykle používá jednoduchý port z plochého skla. Refrakce plochým portem zvyšuje zvětšení makroobjektivu; to je považováno za přínos pro fotografy, kteří se snaží zachytit velmi malé objekty. Digitální fotoaparáty mohou mít několik uživatelem volitelných nebo programovatelných režimů , které mohou zahrnovat režimy speciálně pro použití pod vodou.

Formáty kamer

Další informace: Digitální fotoaparát § Typy digitálních fotoaparátů

Většina typů digitálních fotoaparátů má nějakou podvodní aplikaci. Běžně používanými modely jsou modely, pro které jsou k dispozici zásobní podvodní pouzdra nebo které jsou ze své podstaty vodotěsné, například robustní kompaktní fotoaparáty , které lze použít v malých hloubkách bez pouzdra, ale mají k dispozici pouzdra pro větší hloubky.

  • Kompakty, robustní kompakty a můstkové fotoaparáty mají velkou univerzálnost, pokud jde o ohniskovou vzdálenost, mívají širokoúhlý až teleobjektiv s makro funkcemi, které tyto funkce zpřístupňují bez nutnosti výměny objektivů, což nelze během ponoru provést. Přestože je k dispozici příslušenství pro výměnu za mokra ke zvýšení nebo snížení ohniskové vzdálenosti a pro větší zvětšení, robustní kompakty generace 2020 již mají inherentní schopnost velmi blízkého zaostření a poměrně široký úhel dolního konce ohniskové vzdálenosti. Některé z odolných kompaktních fotoaparátů se vejdou do velkého suchého obleku nebo kapsy BC v jejich podvodním pouzdře, i když ne obvykle s externím bleskem nebo video světlem, což umožňuje potápěči pohodlně přenášet kameru na pracovní ponor v případě, že by to mohlo být užitečné nebo pro fotografa většího formátu, aby jej nosil jako zálohu, nebo pro příležitosti, kde má hlavní fotoaparát namontovaný nevhodný objektiv.
  • Akční kamery jsou oblíbené u potápěčů, kteří chtějí záznam ponoru, ale ne načítání úkolů pomocí ovládání kamer. Kameru lze pro všestrannost držet v ruce, nebo ji lze namontovat na hlavu pro pohled z první osoby nebo namontovat na jiné zařízení, jako například potápěčské pohonné vozidlo .
  • Bezzrcadlové fotoaparáty s vyměnitelnými objektivy a digitální jednooké zrcadlovky mají velmi podobné rozsahy aplikací, většinou pro špičkové práce, kde fotograf chce nejlepší možnou kvalitu obrazu a má schopnosti a touhu vynaložit potřebné úsilí a přijímá omezení přilepení se stejným objektivem během ponoru a správa objemného vybavení. Tyto formáty se téměř vždy používají s velkými externími osvětlovacími systémy, které jsou ve většině případů potřebné k dosažení nejlepších výsledků. S formátem je spojena poměrně velká kapitálová investice do zařízení.

Osvětlení

Graf součinitele absorpce světla čisté vody
Viz také: Podvodní vidění

Osvětlení pro podvodní fotografii má několik aspektů. Na pořízení fotografie může být nedostatečné přirozené světlo, v mnoha případech přirozené světlo ztratilo významnou část spektra nebo si fotograf přeje zdůraznit kontrast mezi popředím a pozadím. Pokud je pro vlastní fotografii použit blesk, může být nutné nebo žádoucí pomocné světlo, které usnadní kompozici a zaostření za špatných světelných podmínek. Mnoho digitálních fotoaparátů má možnosti videa, které vyžadují stálý zdroj světla, a v některých případech může jediné video světlo poskytovat všechny tyto funkce a také sloužit jako adekvátní potápěčské světlo pro nefotografické aplikace.

Hlavní překážkou, které fotografové pod vodou čelí, je ztráta barev a kontrastu při ponoření do jakékoli významné hloubky . Delší vlnové délky ze slunečního záření (jako je červená nebo oranžová) se rychle vstřebává do okolní vody, tak i pouhým okem, vše se objeví modrozelené. Ztráta barev se zvyšuje nejen svisle vodním sloupcem , ale také vodorovně, takže objekty vzdálenější od fotoaparátu také vypadají bezbarvé a nevýrazné. K tomuto efektu dochází ve zdánlivě čisté vodě, například v okolí tropických korálových útesů .

Podvodní fotografové tento problém řeší kombinací dvou technik. Prvním je dostat fotoaparát co nejblíže k fotografickému objektu a minimalizovat horizontální ztrátu barev. Mnoho seriózních podvodních fotografů považuje více než jeden yard nebo metr za nepřijatelné. Druhou technikou je použití blesku nebo video světel k obnovení ztracené barvy do hloubky. Účinně používaný výplňový blesk „maluje“ chybějící barvy poskytnutím celého spektra viditelného světla celkové expozici .

Dalším vlivem na životní prostředí je rozsah viditelnosti. Voda je zřídka optimálně čistá a rozpuštěná a suspendovaná hmota může snížit viditelnost absorpcí i rozptylem světla.

Podvodní záblesk

Širokoúhlý snímek francouzského skaláří se správnou rovnováhou mezi bleskem a slunečním zářením

Použití blesku nebo blesku je často považováno za nejtěžší aspekt podvodní fotografie. O správném používání blesku pod vodou existují určité mylné představy, zejména pokud jde o širokoúhlé fotografování . Obecně by měl být blesk použit k doplnění celkové expozice a obnovení ztracených barev, nikoli jako primární zdroj světla. V situacích, jako je interiér jeskyní nebo vraků lodí , mohou být širokoúhlé snímky 100% zábleskovým světlem, ale takové situace jsou poměrně vzácné. Fotograf se obvykle snaží vytvořit estetickou rovnováhu mezi dostupným slunečním zářením a zábleskem. Hluboké, tmavé nebo málo viditelné prostředí může tuto rovnováhu ztížit, ale koncept zůstává stejný. Mnoho moderních fotoaparátů tento proces zjednodušilo prostřednictvím různých automatických expozičních režimů a použití měření přes objektiv (TTL). Rostoucí používání digitálních fotoaparátů výrazně snížilo křivku učení podvodního blesku, protože uživatel může okamžitě prohlížet fotografie a provádět úpravy.

Barva se při průchodu vodou vstřebává, takže čím hlouběji pozorovatel zůstane, tím méně červených, pomerančových a žlutých barev zůstane. Tuto barvu nahrazuje blesk. Pomáhá také poskytovat stín a texturu a je cenným nástrojem pro kreativitu.

Podvodní fotografie pomocí interního blesku ilustrující zpětný rozptyl

Další komplikací je fenomén zpětného rozptylu , kdy se blesk odráží od částic ve vodě. Dokonce i zdánlivě čistá voda obsahuje obrovské množství těchto částic, i když nejsou snadno viditelné pouhým okem. Nejlepší technikou, jak se vyhnout zpětnému rozptylu, je umístění stroboskopu mimo osu objektivu fotoaparátu. V ideálním případě to znamená, že blesk nerozsvítí částice ve vodě přímo před objektivem, ale přesto osvětlí objekt. K usnadnění manipulace s blesky mimo fotoaparát se používají různé systémy kloubových ramen a příloh.

Blesky umístěné tak, aby se snížil zpětný rozptyl

Při použití makroobjektivů je u fotografů mnohem pravděpodobnější, že pro expozici použijí 100% stroboskopické světlo. Objekt je obvykle velmi blízko objektivu a dostupné okolní světlo obvykle nestačí.

Došlo k několika pokusům zcela se vyhnout používání umělého světla, ale většinou selhaly. V mělké vodě poskytuje použití vlastního vyvážení bílé vynikající barvy bez použití stroboskopu. K překonání modrozeleného posunu by teoreticky bylo možné použít barevné filtry , ale to může být problematické. Rozsah posunu se mění s hloubkou a zákalem a stále by docházelo k výrazné ztrátě kontrastu. Mnoho digitálních fotoaparátů má nastavení, které zajistí vyvážení barev , ale to může způsobit další problémy. Například obraz posunutý směrem k „teplé“ části spektra může vytvořit pozadí, které vypadá šedě, purpurově nebo růžově a vypadá nepřirozeně. U některých špičkových digitálních fotoaparátů došlo k několika úspěšným experimentům s použitím filtrů kombinovaných s funkcí formátu surového obrazu , což umožňuje podrobnější manipulaci v digitální temné komoře . Tento přístup bude pravděpodobně vždy omezen na menší hloubky, kde je ztráta barvy méně extrémní. Navzdory tomu může být účinný u velkých předmětů, jako jsou vraky lodí, které nelze efektivně osvětlit záblesky.

Makro snímek muréna Whitemouth s použitím 100% blesku pro expozici

Fotografování pod vodou v přirozeném světle může být krásné, pokud je správně prováděno s objekty, jako jsou siluety vzhůru, světelné paprsky a velké objekty, jako jsou velryby a delfíni.

Ačkoli digitální fotoaparáty přinesly revoluci v mnoha aspektech podvodního zobrazování, je nepravděpodobné, že by byl blesk někdy zcela odstraněn. Z estetického hlediska blesk zdůrazňuje objekt a pomáhá jej oddělit od modrého pozadí, zejména v hlubší vodě. Ztráta barev a kontrastu je nakonec všudypřítomný optický problém, který nelze vždy upravit v softwaru, jako je Photoshop .

Čichat

Snoot je trubice používaná k nasměrování osvětlení z blesku do velmi omezené oblasti, silně osvětluje oblast zaostření a ponechává okolí relativně tmavé. Používá se k selektivnímu osvětlení předmětu za účelem získání tmavého pozadí a jasně osvětleného předmětu. Je snazší použít blesk s integrovaným modelovacím světlem, aby fotograf viděl, jak bude osvětlení během expozice rozloženo. Snoot s otvorem umístěným blízko předmětu pod úhlem může prakticky eliminovat zpětný rozptyl.

Modelovací světla

Modelovací světlo je světlo s nízkou intenzitou používané ke kompozici obrazu, pokud je blesk určen k osvětlení. Umožňuje lepší pohled na objekt pro zaostření a rámování záběru. ale neposkytuje dostatek světla, které by rušilo osvětlení blesku. Některé zábleskové jednotky mají integrovaná modelovací světla, jinak by pro práci zblízka mohlo dobře fungovat difuzní světlo s nízkým výkonem.

Video světla

Video světlo je výkonný světelný zdroj, který se používá především k pořizování videa v prostředí s nedostatečným přirozeným osvětlením, ale lze jej také použít jako primární světelný zdroj pro fotografování. Umístění video světla se řídí stejnými doporučeními jako pro fotografování s bleskem, s výhodou, že osvětlení lze před expozicí jasně vidět a posoudit. Ve srovnání s bleskem je pro konstantní osvětlení zapotřebí podstatně více energie a tato metoda je nejvhodnější pro fotoaparáty s dostatečně citlivými CCD a pro práci zblízka. Další výhodou je, že video světlo poskytuje dobré osvětlení pro obecné potápěčské účely. Videosvětla s nastavitelnou intenzitou mohou být ještě univerzálnější. Video světla bývají montována podobně jako blesk. Intenzivní světlo může rušit zvířata citlivá na světlo a mohou reagovat ústupem od zdroje. Velká část digitálních fotoaparátů má funkci videa s vysokým rozlišením a video světla poskytují možnost přepínání mezi statickým snímkem a videem pomocí stejného zařízení.

Rozdělit obrázky

Rozdělený obrázek zobrazující potápěče zásobované hladinou s lehkými přilbami na podvodní plošině, které se drží zábradlí. Fotografie také ukazuje podpůrnou nádobu nad hladinou v pozadí.
Rozdělený obrázek zobrazující potápěče zásobované hladinou, kteří jedou na jevišti na podvodní pracoviště z potápěčské podpůrné lodi

Dalším formátem považovaným za součást podvodní fotografie je snímek nad/pod nebo rozdělený, kompozice, která obsahuje zhruba polovinu nad hladinou a polovinu pod vodou, přičemž oba jsou zaostřené. Jedním z průkopníků tradiční technikou byl National Geographic fotograf David Doubilet , který ji používá pro zachycení scén nad a pod povrchem současně. Rozdělené obrázky jsou populární v rekreačních potápěčských časopisech, často zobrazují potápěče plavající pod lodí nebo mělké korálové útesy s pobřežím viděným v pozadí.

Záběry nad/pod představují určité technické problémy, které přesahují rámec většiny podvodních kamerových systémů. Obvykle se používá ultra širokoúhlý objektiv , podobný tomu, jaký by se používal při každodenní podvodní fotografii. Avšak hodnota expozice ve výše uvedené části vody v obrazu je často vyšší (jasnější) než v jedné pod vodou. Existuje také problém lomu v podvodním segmentu a jeho vliv na celkové zaměření ve vztahu k vzduchovému segmentu. Existují specializované dělené filtry navržené tak, aby kompenzovaly oba tyto problémy, a také techniky pro vytváření rovnoměrné expozice v celém obrazu.

Profesionální fotografové však často používají extrémně široké objektivy nebo objektivy typu rybí oko, které poskytují rozsáhlou hloubku ostrosti - a velmi malou clonu pro ještě rozsáhlejší hloubku ostrosti; toto je určeno pro přijatelně ostré zaostření jak na blízký podmořský objekt, tak na vzdálenější prvky nad vodou. Externí blesk může být také velmi užitečný pod vodou, při nízkém nastavení, k vyvážení světla: překonat rozdíl v jasu prvků nad a pod vodou.

Fotografie nad/pod vyžadují, aby objektiv nebo port byl částečně pod povrchem a částečně nad ním. Při vytahování vnějšího optického povrchu z vody mohou na povrchu zůstat kapičky, které mohou zkreslit obraz. Tomu se lze do určité míry vyhnout tím, že kapky setřeme hadříkem z kamzíkové kůže nad vodou a spustíme kameru do pracovní polohy. Ponechání portu zcela mokrého je alternativní možností, která vyžaduje, aby byl snímek pořízen dříve, než se voda v horní části povrchu objektivu rozdělí na kapičky. Který přístup funguje lépe, bude záviset na povrchovém napětí vody na povrchu čočky.

David Doubilet vysvětlil v rozhovoru pro Nikon Corporation svoji techniku ​​pro snímky na děleném poli. "Musíte použít D-SLR a super širokoúhlý objektiv nebo objektiv typu rybí oko a důmyslné pouzdro, které má kopuli, nikoli plochý port. Podvodní snímky se zvětší o 25 procent a kopule to napraví. Technika vyžaduje malé f/stop-f/16 nebo menší-pro velkou hloubku ostrosti, plus objektiv schopný blízkého zaostření; vždy zaostříte na objekt pod vodní hladinou. Musíte také vyvážit světlo. Hledám světlé dno - nejlepší je bílý písek - nebo lehký podmořský objekt. Blesky dám dolů a osvětlím dno a poté exponuji nahoru. Pokud budete fotit třeba na ISO 400, budete mít spoustu expozice nahoře a blesky se postarají o dno. Samozřejmě potřebujete předměty, které vyhovují technice. “

Techniky digitální temné komory lze také použít ke „sloučení“ dvou snímků dohromady, čímž se vytvoří dojem přeběhu/podběru.

Aplikace

  • Umělecká fotografie , kde emoční dopad na diváka je hlavním zájmem.
  • Záznamy o stavu zařízení a struktur komerčními potápěči, jejichž účelem je přesně předložit viditelné důkazy o stavu subjektu.
  • Záznamy o životním prostředí pro osobní a vědecké účely
    • Webové stránky pro vědu o občanech pro záznam biologické rozmanitosti pomocí podvodních fotografií jako záznamů, jako jsou iNaturalist , Reef Life Survey , iSpot atd. , Používají fotografii jako spolehlivý zdroj objektivních dat, kde se nevyžaduje, aby byl pozorovatel uznán jako odborník na identifikaci subjektu. , ale je důvěryhodný, že poskytne dostatečně přesné informace týkající se času, místa a podobných metadat. Fotografické pokrytí podmořského prostředí rekreačním potápěčem je u populárních potápěčských lokalit mnohem častější než kapacita vědeckého výzkumu.

Dovednosti a školení

Vzhledem k tomu, že podvodní fotografie se často provádí při potápění, je důležité, aby byl fotograf-potápěč dostatečně zručný, aby zůstala přiměřeně bezpečnou činností. Dobrá technika potápění také zlepšuje kvalitu obrázků, protože mořský život je méně pravděpodobný, že jej klidný potápěč vyplaší a prostředí je méně pravděpodobné, že bude poškozeno nebo narušeno potápěčem kompetentním v oblasti vztlaku, trimu a manévrovacích schopností. Existuje možnost setkání se špatnými podmínkami, jako jsou silné proudy, přílivový tok nebo špatná viditelnost . Podvodní fotografové se obvykle snaží těmto situacím vyhnout, pokud je to přiměřeně proveditelné, ale v mnoha případech je k požadovanému objektu přístup pouze za méně než ideálních podmínek a fotograf se musí vypořádat s realitou. Poskytovatelé školení pro potápění pod vodou poskytují kurzy, které pomohou zlepšit potápěčské dovednosti a dovednosti v fotografování pod vodou. Dobré manévrovací schopnosti jsou nezbytné k tomu, aby nedošlo k poškození životního prostředí při manévrování v blízkosti bentických předmětů na útesech. Někteří podvodní fotografové byli zapleteni do poškození útesů.

Vědecký potenciál

Podmořská fotografie je od počátku dvacátých let stále populárnější, což má za následek miliony obrázků zveřejněných každý rok na různých webových stránkách a sociálních médiích. Tato hromada dokumentace má obrovský vědecký potenciál, protože miliony turistů mají mnohem lepší pokrytí než profesionální vědci, kteří si nemohou dovolit trávit tolik času v terénu. V důsledku toho bylo vyvinuto několik programů participativních věd, podporovaných geolokalizačními a identifikačními webovými stránkami (například iNaturalist ), spolu s protokoly pro autoorganizaci a samouky zaměřené na šnorchlery se zájmem o biologickou rozmanitost, aby mohly přeměnit svá pozorování na spolehlivá vědecká data dostupná pro výzkum. Tento druh přístupu byl úspěšně použit na ostrově Réunion , což umožňuje desítky nových záznamů a dokonce i nových druhů.

Časová osa

Paul Bartsch s podvodní kamerou (1926)
Jacques-Yves Cousteau , průkopník potápění a podvodní fotografie a filmové tvorby.
Průkopník norského potápění Odd Henrik Johnsen s podvodní kamerou (60. léta 20. století)
Agnes Milowka.

Významní podvodní fotografové

  • Tamara Benitez - Filipínská kameramanka
  • Georges Beuchat - francouzský vynálezce, potápěč a podnikatel
  • Adrian Biddle - anglický kameraman
  • Jonathan Bird - americký fotograf, kameraman, režisér a televizní moderátor.
  • Eric Cheng - tchajwanský americký podnikatel a profesionální fotograf
  • Neville Coleman - australský přírodovědec, podvodní fotograf, spisovatel, vydavatel a pedagog
  • Jacques Cousteau -francouzský vynálezce potápění s otevřeným okruhem, průkopník, autor, filmový tvůrce a mořský výzkumník
  • John D. Craig - americký obchodník, spisovatel, voják a potápěč
  • Ben Cropp - australský dokumentarista, ochránce přírody a lovec kopiníků
  • Bernard Delemotte - francouzský potápěč a fotograf
  • David Doubilet - francouzský potápěč a fotograf
  • John Christopher Fine - americký mořský biolog, potápěč vraků a autor
  • Dermot FitzGerald - irský podnikatel
  • Rodney Fox - australský potápěč, filmový tvůrce a ochránce přírody
  • Ric Frazier - americký fotograf
  • Stephen Frink - podvodní fotograf a vydavatel
  • Peter Gimbel - americký filmař a podvodní fotožurnalista
  • Monty Halls - britský televizní hlasatel, potápěč a přírodovědec
  • Hans Hass -rakouský biolog, filmař a průkopník potápění
  • Henry Way Kendall - americký částicový fyzik, který získal Nobelovu cenu za fyziku
  • Rudie Kuiter -holandský australský podvodní fotograf, taxonom a mořský biolog
  • Joseph B. MacInnis - kanadský lékař, spisovatel, básník a aquanaut
  • Luis Marden - americký fotograf, cestovatel, spisovatel, filmař, potápěč, navigátor a lingvista
  • Agnes Milowka - australská jeskynní potápěčka
  • Noel Monkman - australský filmař narozený na Novém Zélandu se specializací na podvodní fotografii
  • Steve Parish - Britský rozený australský fotograf a vydavatel
  • Zale Parry - americký pionýrský potápěč, podvodní fotograf a herečka
  • Pierre Petit - raný francouzský fotograf. Nejprve se pokusit o podvodní fotografii
  • Ronald C. Phillips - americký mořský botanik a profesor. Produkoval diapozitivy z korálů a mořských plodů od 60. let 20. století pro mezinárodní vědecké publikace a univerzitní vzdělávání
  • Leni Riefenstahl - německá filmová režisérka, producentka, scenáristka, střihačka, fotografka, herečka a tanečnice
  • Peter Scoones - podvodní kameraman
  • Brian Skerry - americký fotožurnalista
  • Wesley C. Skiles - americký jeskynní potápěč a podvodní kameraman
  • E. Lee Spence - podvodní archeolog
  • Philippe Tailliez - francouzský průkopník potápění a podvodní fotograf
  • Ron a Valerie Taylor - australští potápěči a kameramani žraloků
  • Albert Tillman - americký pedagog a podvodní potápěč.
  • John Veltri - americký filmař a podvodní fotograf
  • Stan Waterman - kameraman a producent podvodního filmu
  • J. Lamar Worzel - americký geofyzik a podvodní fotograf

  • Tamara Benitez

  • Peter Scoones

  • Brian Skerry

Viz také

Reference

Bibliografie

externí odkazy