Ursule Molinaro - Ursule Molinaro

Ursule Molinaro (1916, Paříž - 10. července 2000, New York) byla plodná prozaička, dramatička, překladatelka a vizuální umělkyně, autorka 12 románů, dvou sbírek krátkých próz, nesčetných povídek pro literární časopisy a desítek překladů z francouzštiny a němčiny. Žila a psala ve francouzštině v Paříži až krátce po druhé světové válce, kdy v roce 1949 přišla do New Yorku pracovat jako vícejazyčná korektorka pro nově vytvořenou OSN . Jen o několik let později, když si uvědomila, že zůstane ve Spojených státech, se rozhodla systematicky rekvalifikovat nejen psát, ale i snít, myslet a mluvit v jazyce své nové půdy. Ve druhé polovině svého života vyvinula metodu pro výuku tvůrčího psaní, která se zcela spoléhá na ústní formu a vyučuje tvůrčí psaní na několika univerzitách a doma až do své smrti v roce 2000.

Ideály

Molinarovy texty se pokoušejí naplnit nietzschianský ideál. Zakládají se na víře, že existuje lidská nadpsychologie, která přesahuje národnost, pohlaví, psychosexuální archetypy a individuální jazykové dědictví. S využitím obrovského množství neobvyklých a privilegovaných literárních nástrojů doufala, že dospěje k nové sadě univerzálností přísným zpracováním příběhů ostrých jako břitva, které vedou k nemilosrdným, drsným závěrům o kultuře a jdou tak daleko, že radikálně reinterpretují řecký mýtus. .

Kariéra

Molinaro byla lingvistkou a světovou cestovatelkou a ženou, která se podílela na uměleckém prostředí pozdně modernistické Paříže, abstraktního expresionismu a poté Off-Off Broadway v New Yorku, Londýně, Římě, Lisabonu a provinční Americe. Mluvila plynně anglicky, francouzsky, německy, italsky, španělsky a řecky. Její angličtina byla mírně a příjemně zdůrazněna, zatímco němčina a francouzština byly její rodné jazyky.

V roce 1958 byla spoluzakladatelkou a redaktorkou beletrie v časopise Chelsea .

Styl a témata

Stejně jako Vladimir Nabokov byl Molinaro plně realizovaným transplantovaným spisovatelem. Psala hlavně o bezprostředních zkušenostech a situacích svých postav, které se uchýlily k paměti jen jako úložiště lítostí a omylů nebo jako ponurý příběh něčeho, čemu bylo třeba uniknout.

Molinarovy romány často zobrazovaly ženy s přehlížením naléhavosti jejich sociální situace: V autobiografii Cassandry, kněžky a prorokyně z Tróje , jejího nejhorostněji feministického románu, prorokyně vypráví svůj vlastní osud a útlak z privilegované psychické úrovně --- člověka, který je mrtvý. To, co Cassandra vypráví, není jen příběh o moci okradené ženami, ale také o chabé zacházení s civilizacemi samolibého typu, které působí na vizionáře, který je často umělcem.

Ve svém románu Tlustí kostlivci se překladatelka, která má ostražitost vůči nedocenitelným vydavatelům, pokouší vydat svůj vlastní román jako překlad. Na Starém Měsíci s Novým Měsícem v náručí patricijský básník starověkého Řecka skandalizuje své rodiče tím, že se nabízí jako náboženská oběť. Jedná se o sebezničující gesto, které odmítá zrození a rodinu, ale zasahuje k většímu druhu sociální a duchovní pravdy.

Molinarovým největším tématem je existenciální schopnost jedince předělat sama sebe. Ve své fikci její postavy spadají do dvou typů: ostrovní, divoce nezávislí lidé, jejichž celá identita byla vytvořena vlastní vůlí - obvykle s úctou k konvencím nebo tradicím - a lidé, kteří jsou komicky utápěni a zakořeněni v jejich vlastní minulost, což je fakt, který z nich obvykle dělá směšná a spravedlivá klišé.

Překlady

Molinaro přeložil mnoho textů z francouzštiny a němčiny. Ve spolupráci s německou krajankou Hedwig Rappolt přeložila román Christy Wolfové Kindheitsmuster ( vzory dětství ) . Na několika jejích překladech spolupracovala se svým blízkým přítelem, spisovatelem Brucem Bendersonem , který nyní slouží jako její literární exekutor. Molinaro také podtitulkem řady filmů, včetně Une femme mariée ( Jean-Luc Godard , 1964) a Le Bonheur ( Agnès Varda , 1965).

Osobní víry

Molinarův důraz na samostatně vytvořeného jednotlivce ji postavil proti rodinným hodnotám a plození. Viděla rodinu jako vězení a dětství jako dlouhé období trpkého uvěznění, které neposkytuje žádný základ pro skutečnou identitu, ale je spíše mocnou silou, která se ji snaží potlačit. Věřila, že z takového vězení lze uniknout vůlí, skrze jasnozřivost, jazykovou zdatnost a rozvoj hlubokého zamyšlení. Její texty, které často používaly neobvyklé mezery mezi slovy a řádky jako prostředek k vytváření mluvených rytmů, by nemohly být psány bez jejích rozsáhlých překladatelských a lingvistických zkušeností. Věřila, že pravdu lze zachytit pečlivým zpracováním jazyka a že žádná lidská zkušenost není nad síly jazyka.

Malování

Molinaro byl také malířem ve stylu haitských primitivů. Hluboce se zajímala o astrologii a numerologii a napsala o těchto předmětech dvě knihy ( The Zodiac Lovers ; Life by the Numbers ).

Knihy

Beletrie

  • Zelená světla jsou modrá . New York: New American Library, 1967.
  • Zvuky opilého léta . New York: Harper & Row, 1969.
  • Dlužník . New York: Harper & Row, 1970.
  • Prosí o diletanta . New York: Fiction Collective, 1977.
  • Bastards: Footnotes to History New Paltz, NY: Treacle Press 1979. Publikováno v brožované podobě a 50 očíslovaných a podepsaných kopií vázaných na látku.
  • Autobiografie Cassandry, princezny a prorokyně z Tróje . Canbury, CT: Archer, 1979; Kingston, NY: McPherson, 1992.
  • Pozice s bílými růžemi . Kingston, NY: McPherson, 1983.
  • Třináct příběhů . Kingston, NY: McPherson, 1989.
  • Úplněk žen . New York: Dutton, 1990.
  • Nový Měsíc se Starým Měsícem v náručí . London: Women's Press , 1990; Kingston, NY: McPherson, 1993.
  • Tlusté kostry . London: Serif, 1993.
  • Power Dreamers : The Jocasta Complex. Kingston, NY: McPherson, 1994.
  • Démoni a divy: 3 romány . Kingston, NY: McPherson, 1999.
  • Sweet Cheat of Freedom, Analects of Self-Contiance , Top Stories, New York, 1983

Literatura faktu

  • Zodiac Lovers : New York: Avon, 1969.
  • Život podle čísel : New York: William Morrow, 1971.

Reference

  • „Ursule Molinaro“ od Bruce Bendersona. V Recenze současné fikce , jaro 2002, sv. XXII, č. 1.

externí odkazy