Venezuelské kino v 90. letech 19. století - Venezuelan cinema in the 1890s

Kino Venezuely
Seznam venezuelských filmů
90. léta 19. století
1900
před rokem 1940
40. léta 20. století
50. léta 20. století
60. léta 20. století
70. léta 20. století
80. léta 20. století
90. léta 20. století
2000s
2010s
2020
proti t E

Venezuela byla představena kinematografii jako ziskový průmysl v devadesátých letech 19. století, kdy se médium stalo mezinárodním. V tomto desetiletí bylo natočeno nejméně osm národních filmů třemi skupinami filmařů - jedna ze skupin měla sídlo v Maracaibo a jedna v Caracasu . První filmová projekce v zemi se mohla uskutečnit již v roce 1894, ale obecně se uvádí jako 1896, přičemž toto pozdější datum je první plánovanou veřejnou projekcí.

Úvod a příjem

Na rozdíl od jiných zemí, kde kino přicházelo jako produkt sociálního rozvoje, přicházelo kino do Venezuely, jako většina Latinské Ameriky, dvěma cestami; jeden s místními pouze jako diváky, druhý s nimi prohlíženými. Pasivní zapojení kontinentu do vývoje filmu popsal Paulo Antonio Paranaguá  [ es ] , který kinematografii při jejím příchodu označoval jako „další zahraniční import“. ^{: 99} První cesta pocházela z rychle se rozvíjející modernity ^{:: 100–101,} i když ve vztahu závislém na neokolonialismu západní kultury ,: ⁹⁹ s Luisem Manuelem Méndezem, který byl zaměstnán na vytvoření elektrické infrastruktury, což vedlo k tomu, že do Maracaiba přivedl projektor . ^{: 42-43} Druhá byla realizována jako Venezuela je předmětem filmů s firmami z Francie a Spojených států, kteří se rozhodli zachytit zemi ve svých filmech ze svých vlastních důvodů: Zájem o exotické ^{: 100} a propagandy , ^{: 1} resp .

Zatímco některé filmy mohly být uvedeny v národě v letech 1894 a 1895 společností Kinetoscope Company na kinetoskopu , první plánované, víceúčelové a zcela veřejné projekce se konaly v roce 1896 s Vitascope provozovaným Manuelem Trujillem Duránem za použití Méndez. ^{: 42-44} Trujillo Durán cestoval po Venezuele a poté do Kolumbie s promítacími filmy Vitascope, promítal ve Venezuele od 11. července do 29. prosince 1896; když cestoval, možná od společnosti získal nové filmy, které mohl promítat na různých místech. ^{: 44-45} Do konce století byla ve Venezuele použita další dvě kinematografická zařízení: projektoskop a kinematograf . ^{: 10}

Davy se shromažďují před Teatro Baralt, 11. července 1896.

Recenze současných novin na promítání filmů uváděly, že alespoň některé filmy jsou dobře přijímány; Monroeova doktrína byla údajně oblíbená mezi svými venezuelskými davy pro zobrazení vlastní politické reality a měla velkou skupinu lidí, kteří čekali před Baraltským divadlem, aby se na ni podívali ^{: 43–44,} zatímco Muchachos bañándose en la laguna de Maracaibo byl „ při svém debutu hlasitě tleskali “. ^{: 28} Michelle Leigh Farrell z Georgetownské univerzity také obecně píše, že když projektory poprvé dorazily, „divadla v Maracaibu byla zaplněna, aby bylo možné sledovat domácí i importované filmy“. ^{: 21} Autor Stephen M. Hart však navrhuje, aby se venezuelská veřejnost rychle přestala zajímat o nabízené filmy, což byly většinou aktuálně typické filmy , které chtěly něco vzrušujícího. ^{: 13}

Recenze raných venezuelských filmů z roku 1897 v novinách Maracaibo El Cronista informuje o nesprávném zacházení s projektorem s tím, že se zdá, že se páska lepí, a uvádí, že divadlo nebylo dostatečně osvětlené, aby bylo možné film velmi dobře vidět. ^{: 28}

Azuaga García z Universitat de Valencia analyzuje mediální pokrytí raných filmových projekcí, kontrastuje s venezuelským zacházením s francouzským popisem jako velmi vřelým, ²⁹ píše, že:

Lze [...] pozorovat, že na rozdíl od toho, co se děje například ve Francii, venezuelský tisk vítá nový vynález, prakticky ignoruje omezení tichého a černobílého obrazu, které obtěžují tolik evropských intelektuálů a umělců. Kronikáři venezuelských měst, kam kameraman přijel, nejen nadšeně komentují zahraniční filmy a národní pokusy, ale programy často vycházejí docela nápadně.

-  Jesús Ricardo Azuaga García, Pandemonium: La Filmografia de Roman Chalbaud en el Cine Venezolano: Contexto y Analisis p. 29

Yolanda Sueiro Villanueva z Central University of Venezuela se po svém pozdějším příjezdu do Caracasu dívá na kinematografickou recepci. Novinové recenze zde ukazují jinou třídu reportáží: připomínají spíše technologický pokrok, který je nutný k uskutečnění přehlídky, a vlastní kvalitu filmového média, nikoli samotných filmů. ^{: 10} Sueiro Villanueva píše, že:

Když kino dorazí do Caracasu, tisk ho kvalifikuje jako technologický zázrak a také postupný pokrok; mezi řadou již existujících zábav však filmy zaujímají jedno z nejnižších míst. Je přinejmenším překvapivé najít tiskové zprávy, které chválí vědecké kvality nové podívané a současně ji považují za velmi nekvalitní akci, téměř jako dětské rozptýlení.

-  Yolanda Sueiro Villanueva, Inicios de la exhibición Cinematográfica en Caracas (1896-1905) p. 10

Sueiro Villanueva také popisuje recepci Caracasského tisku filmů vytvořených Carlosem Ruizem Chapellínem a Ricardem Rouffetem, které byly promítány spíše v cirkusu než ve velkých divadlech a sálech, které předchozí projekce obsadily ^{:: 30} byly téměř zcela přehlédnuty; pouze jeden deník zmiňuje promítané filmy a blíže nadpisy neuvádí. ^{: 71}

V roce 1899 byla v Caracasu zřízena skupina filmových okruhů, která byla oddělena od stávající filmové činnosti a zahrnovala Teatro Caracas, Circo Metropolitano, malý bar naproti Circo, Café La Francia a Socorro bodega. Poté se výstavy kinematografie ve Venezuele objevují jen řídce až do roku 1907 ^{.: 31} Farrell píše, že v 90. letech 19. století byla Venezuela průkopníkem ve filmovém průmyslu v Latinské Americe, což je status, který ztratila poté, co se stát ve 20. století zapojil do produkce. . ^{: 20-21}

Národní filmy

Vliv a témata

Chlapci si užívají koupání v jezeře Maracaibo , fotografie použitá v Muchachos bañándose ... ; pohlednicovité snímky ve filmu jsou důvodem pro kritiky k názoru, že film byl ovlivněn francouzskými aktuálními filmy ^{: 29}

Filmy, které měli Venezuelané k dispozici, když dorazila technologie, byly „převážně cizí“, což bylo popsáno jako „faktor obrovského významu“ z hlediska vývoje národního filmu. ^{: 103 : 20-21} Hart se dívá na francouzský vliv na vývoj kinematografie ve Venezuele; ačkoli zástupci Lumièrů dorazili do Venezuely až poté, co byla země vystavena mnoha americkým filmům prostřednictvím obchodu Méndez 'Vitascope,: ^42–44 Hart vidí první filmy produkované Maracaibo jako žánr aktuálnosti . ^{: 13} Azuaga García popisuje Un célebre especialista ... jako „každodenní“ a Muchachos bañándose ... jako „jako pohled nebo pohlednici“, oba styly, o nichž se domnívá, že jsou ovlivněny Lumièrovými filmy. ^{: 29} Paul A. Schroeder Rodríguez z Amherst College souhlasí, denominaci latinskoamerických tělo filmů v této době jako průhledy , ^{: 22} termín doslova znamená „názory“, a skutečně použitý někteří samotných tvůrců. Schroeder definuje tyto výhledy jako skutečná, přičemž klíčovým prvkem jejich tvůrců je náchylnost k „experimentování“, tvrdí kvůli jejich nezkušenosti v oboru. ^{: 22}

Farrell tvrdí, že venezuelský filmový průmysl od příchodu filmu „ bojuje [proti] kulturnímu imperialismu [...]“ a vždy se snažil vytvořit si vlastní identitu. ^{: 19-20} V duchu tohoto inovativního ducha staví Elisa Martínez de Badra z Universidad Católica Andres Bello argument, že partnerství Ruiz a WO Wolcopt produkuje slapstickové filmy a „inscenace“ Un célebre especialista ... a Muchachos bañándose. .. byly rané příklady narativních a narativně blížících se filmů a ovlivnily vývoj filmů v regionu, aby měly fiktivní příběhy na začátku. ^{: 67} Ačkoli Tom Gunning z Chicagské univerzity identifikuje ranou latinskoamerickou kinematografii jako podívanou , což je znak americké filmové školy ,: ¹⁰³ Mártinez de Badra konkrétně odděluje první venezuelské filmy od filmů produkovaných Edisonem . ^{: 67}

Zřetelně latinskoamerickou identitu dále obhajuje filmová historička Ana M. López; ona také odkazuje na filmy jako průhledy , ale bere na vědomí odlišný kontext výroby. Tvrdí, že každodenní obrazy francouzských skutečných filmů by byly pro venezuelské publikum vzrušující a šokující, protože byly zahraniční jak geograficky, tak kulturně, takže latinskoamerické produkce podle nich byly kulturně prodchnuty jejich vlastními místy, tradicemi a vývoj. ^{: 103-104} Venezuela má určité rozdíly od svých sousedů. Jedním z nich je, že zatímco López uvádí, že mnozí z nich replikují vlak L'Arrivée d'un train en gare de La Ciotat s filmy s vlastní novou veřejnou dopravou, Venezuela mezi ně nelze počítat. ^{: 104} Další je jeho zařazení do jiného katalogu tematicky spojených raných latinskoamerických filmů v Lópezově článku; ačkoli tam bylo několik "vědeckých" filmů, ukazujících lékařské postupy a včetně Un célebre especialista ... , vytvořených s cílem vytvořit si pro filmové médium pozitivnější pověst, López píše, že tato praxe nebyla tak běžná, jak to může vidět stipendium bylo. ^{: 108-109}

Pokud jde o otázku vlivu a identity, Paranaguá volí jiný základ. Odkazuje na „tripolární oběh“ kinematografické inspirace, přičemž Latinská Amerika je v jednom bodě trojúhelníku, který se spojuje jak se Spojenými státy, tak s Evropou. ^{: 20}

Časová osa promítání filmů

Teatro Baralt v roce 1896, kde byly uvedeny první filmy

Některá data a názvy filmů jsou pochybná nebo zpochybňovaná. Informace pro projekce před rokem 1897 jsou převzaty z Memorias de Venezuela vol. 10, z informací publikovaných v knize Panorama historco del cine en Venezuela (Fundación Cinemateca Nacional, 1997); záznamy jsou z novinových archivů. ^{: 44}

Premiéra prvních venezuelských filmů a dalších dvou ukázaných filmů, 28. ledna 1897, pochází z úvodu do Petera Rista Historický slovník jihoamerické kinematografie . Rodolfo Izaguirre také navrhl, aby bylo promítáno více filmů současně, ale nenavrhuje názvy. ^{: 752} Filmy uvedené 26. listopadu 1897 pocházejí z analýzy národního filmu Azuaga García. Poznamenává také, že v této době existují záznamy o filmech Rouffet uvedených v Caracasských novinách, ale neexistuje „žádné ujištění, že byly představeny veřejnosti“. ^{: 30}

První projekce byly relativně cenově dostupné, přičemž typické náklady se pohybovaly mezi 1 a 20 bolívary v závislosti na sedadle. ^{: 42-43 : 26} Ekvivalent v tehdejším americkém dolaru byl 5,18 Bs. na 1 USD, přičemž výdaje v USD byly v době mezi 19 c a 3,86 USD.

Noviny Maracaibo zveřejňují časy a ceny prvních filmových projekcí v červenci 1896

Poznámky

Reference