Vincenzo Bellini - Vincenzo Bellini

Vincenzo Bellini od Giuseppe Tivoliho

Vincenzo Salvatore Carmelo Francesco Bellini ( italsky:  [vinˈtʃɛntso salvaˈtoːre karˈmɛːlo franˈtʃesko belˈliːni] ( poslechnout )ikona reproduktoru zvuku ; 3. listopadu 1801 – 23. září 1835) byl italský operní skladatel, který se jmenoval „melodic“, který byl známý Labuť z Catanie “. O mnoho let později, v roce 1898, Giuseppe Verdi „vychválil široké křivky Belliniho melodie: „Existují extrémně dlouhé melodie, jaké nikdo jiný nikdy předtím neudělal“.

Velké množství toho, co je známo o Belliniho životě a jeho aktivitách, pochází z dochovaných dopisů – s výjimkou krátkého období –, které byly během jeho života napsány jeho příteli Francescu Florimovi , se kterým se setkal jako spolužák v Neapoli a se kterým se udržoval celoživotní přátelství. Další zdroje informací pocházejí z korespondence uložené jinými přáteli a obchodními známými.

Bellini byl typickým skladatelem éry italského belcanta počátku 19. století a jeho dílo shrnul londýnský kritik Tim Ashley takto:

... také obrovsky vlivný, stejně obdivovaný ostatními skladateli jako on byl veřejností. Verdi blouznil o svých "dlouhých, dlouhých, dlouhých melodiích, jaké nikdo předtím nenapsal." Wagner , který měl jen zřídka rád někoho jiného než sebe, byl očarován Belliniho téměř neskutečnou schopností sladit hudbu s textem a psychologií. Liszt a Chopin se prohlásili za fanoušky. Z obrů 19. století se ohradil pouze Berlioz . Muzikologové , kteří Belliniho považují pouze za melancholického melodika, jsou nyní v menšině.

Při zvažování, které z jeho oper lze považovat za jeho největší úspěchy za téměř dvě stě let od jeho smrti, položil Il pirata mnoho základů v roce 1827 a dosáhl velmi brzkého uznání ve srovnání s Donizettiho , který napsal třicet oper před jeho smrtí. major 1830 triumf s Annou Bolenou . Jak I Capuleti ei Montecchi v La Fenice v roce 1830, tak La sonnambula v Miláně v roce 1831 dosáhly nových triumfálních výšin, i když zpočátku Norma , uvedená v La Scale v roce 1831, nevedla tak dobře až do pozdějších představení jinde. „Opravdový triumf“ I puritani v lednu 1835 v Paříži završil významnou kariéru. Určitě se dnes pravidelně hrají Il pirata , Capuleti , La sonnambula , Norma a I puritani .

Po počátečním úspěchu v Neapoli strávil většinu zbytku svého krátkého života mimo Sicílii a Neapol, po těch letech žil a skládal v Miláně a severní Itálii a – po návštěvě Londýna – pak přišel jeho poslední mistrovské dílo v Paříži, I puritani . O pouhých devět měsíců později Bellini zemřel v Puteaux ve Francii ve věku 33 let.

Catania: raný život

Belliniho rodiště, Palazzo Gravina-Cruyllas , Catania, kolem roku 1800

Narodil se v Catanii , v té době součástí Království Sicílie , jako nejstarší ze sedmi dětí v rodině, stal se zázračným dítětem ve vysoce hudební rodině. Jeho děd, Vincenzo Tobia Bellini, studoval na konzervatoři v Neapoli a v Catanii od roku 1767 byl varhaníkem a učitelem, stejně jako Vincenzův otec Rosario.

Anonymní dvanáctistránková ručně psaná historie, která se konala v Cataniově Museo Civico Belliniano , uvádí, že v osmnácti měsících mohl zpívat árii Valentina Fioravantiho , že ve dvou letech začal studovat hudební teorii a ve třech letech hru na klavír. V pěti letech prý uměl hrát „úžasně“. Dokument uvádí, že Belliniho prvních pět skladeb bylo složeno, když mu bylo pouhých šest let a „v sedmi se učil latinu, moderní jazyky, rétoriku a filozofii“. Belliniho životopisec Herbert Weinstock považuje některé z těchto účtů za pouhé mýty, které nejsou podporovány jinými, spolehlivějšími zdroji. Navíc poukazuje na Belliniho zjevnou znalost jazyků a filozofie: „Bellini se nikdy nestal vzdělaným mužem“.

Jeden kritik, Stellios Galatopoulos, uvažuje o „faktech“ uvedených v précis, ale také poskytuje spolehlivý zdroj pro tyto skladby. Galatopoulos vyjadřuje určitou skepsi ohledně statusu zázračného dítěte mladého Belliniho.

Po roce 1816 začal Bellini žít se svým dědečkem, od kterého dostal první hudební lekce. Brzy poté začal mladý skladatel psát skladby. Mezi nimi bylo devět Versetti da cantarsi il Venerdi Santo , z nichž osm bylo založeno na textech Metastasia .

V roce 1818 Bellini nezávisle dokončil několik dalších orchestrálních skladeb a nejméně dvě nastavení Mass Ordinary : jedno D dur, druhé G dur, z nichž obě přežily a byly komerčně zaznamenány.

Byl připraven k dalšímu studiu. Pro dobře situované studenty by to zahrnovalo přesun do Neapole. I když jeho rodina nebyla dostatečně bohatá, aby tento životní styl podporovala, Belliniho rostoucí pověst se nedala přehlédnout. Jeho zlom nastal, když Stefano Notabartolo, vévoda San Martino e Montalbo a jeho vévodkyně, se stali novým intendentem provincie Catania. Vyzvali mladého muže, aby požádal městské otce o stipendium na podporu jeho hudebních studií. Toho bylo úspěšně dosaženo v květnu 1819 jednomyslným souhlasem se čtyřletým důchodem, který mu umožnil studovat na Real Collegio di Musica di San Sebastiano v Neapoli. V červenci tedy Catanii opustil s úvodními dopisy několika mocným osobnostem, včetně Giovanniho Carafy, který byl intendentem Real Collegio a měl na starosti také městská královská divadla. Mladý Bellini měl následujících osm let žít v Neapoli.

Neapol: hudební výchova

Adelson e Salvini : autogram partitury

Conservatorio di San Sebastiano (jak bylo pojmenováno při původním Real Collegio di Musica, založeném v roce 1806 a poté přejmenovaném v roce 1808) se přestěhovalo do prostornějších prostor v blízkosti kostela Gesù Novo a budovy, kterou dříve obývali jeptišky ze San Sabastiano, byla řízena vládou a studenti, kteří nosili polovojenskou uniformu, byli povinni žít v přísném denním režimu tříd v hlavních předmětech, ve zpěvu a nástrojovém koučování plus základní vzdělání. Jejich dny byly dlouhé, od časné ranní mše v 5:15 až po definitivní konec ve 22 hodin. Ačkoli překročil normální věk pro přijetí, Bellini předložil deset skladeb k posouzení; tyto jasně demonstrovaly jeho talent, i když musel udělat nápravu, aby napravil některé své chybné techniky.

Těžiště studia bylo na mistrech neapolské školy a na orchestrálních dílech Haydna a Mozarta , s důrazem na skladatele italské klasické éry jako Pergolesi a Paisiello , spíše než na „moderní“ přístupy skladatelů jako např. Rossini . Prvním učitelem mladého studenta byl Giovanni Furno , s nímž „studoval cvičení v harmonii a doprovodu“; jiný, od koho on se učil kontrapunkt , byl skladatel přes 50 oper, Giacomo Tritto , ale koho on našel být “staromódní a doktrinářský”. Uměleckým ředitelem školy byl však operní skladatel Niccolò Antonio Zingarelli .

V letech 1822/23 se Bellini stal členem třídy, kterou vyučoval: zdá se, že starší muž rozpoznal Belliniho potenciál a zacházel se svým studentem jako se synem a dal mu několik pevných rad:

Pokud vaše skladby „zpívají“, vaše hudba jistě potěší. ... Pokud tedy trénujete své srdce, aby vám dávalo melodii, a pak ji vydáváte co nejjednodušeji, váš úspěch bude zaručen. Stanete se skladatelem. Jinak skončíte jako dobrý varhaník v nějaké vesnici.

Během těchto raných let na Collegio se Bellini setkal s Francescem Florimem, s nímž měl celoživotní korespondenci. Mezi další spolužáky – kteří se měli stát operními skladateli – patřili Francesco Stabile a bratři Ricciové – Luigi a Federico – a také Saverio Mercadante , který byl v té době postgraduálním studentem.

Další osobou, které byl mladý student/skladatel představen, byl Gaetano Donizetti , jehož devátá opera – která měla v Římě velký úspěch – byla uvedena v Teatro di San Carlo . Asi o 50 let později Florimo vyprávěl o setkání těchto dvou mužů: "Carlo Conti [jeden z Belliniho učitelů] řekl Bellinimu a mně: "Jděte si poslechnout Donizettiho La zingara , k níž můj obdiv roste s každým představením." Po vyslechnutí opery Bellini získal partituru, přesvědčil Contiho, aby ho uvedl, a [Florimo] hlásí, že Belliniho reakce byla, že byl „skutečně krásný, velký muž a jeho vznešená tvář – sladká, ale zároveň majestátní – vzbuzuje náklonnost i respekt."

První neapolské kompozice

Bellini si ve svých studiích vedl stále lépe a lépe: v lednu 1820 složil teoretické zkoušky a byl natolik úspěšný, že získal roční stipendium, což znamenalo, že jeho stipendium z Catanie mohlo být použito na pomoc jeho rodině. V lednu následujícího byl stejně úspěšný a aby splnil své závazky napsat hudbu pro Catanii – což byla podmínka jeho stipendia – poslal Messa di Gloria a moll pro sóla, sbor a orchestr, která byla provedena v říjnu následujícího roku.

Kromě tohoto melodického díla jeho výstupy z těchto studijních let v Neapoli zahrnovaly dvě další nastavení mše: úplné ordinárium e moll a druhé úplné ordinárium g moll, obě pravděpodobně pocházejí z roku 1823. Existují dvě nastavení mše Salve Regina (jeden A dur pro sbor a orchestr, druhý f moll pro sólový hlas a klavír), ale ty jsou méně úspěšné a mohou pocházet z prvního roku studia po odchodu z Catanie, 1820. Jeho krátký dvouvětý hoboj Koncert v E-flat z roku 1823 se také dochoval a byl nahrán ne méně než Berlínskými filharmoniky .

Belliniho zapojení do Zingarelliho třídy se uskutečnilo ve školním roce 1822/23. V lednu 1824, po složení zkoušek, ve kterých si vedl dobře, dosáhl titulu primo maestrino , což po něm vyžadovalo doučování mladších studentů a umožnilo mu vlastní pokoj v kolegiu a návštěvy Teatro di San Carlo ve čtvrtek a neděli, kde viděl svou první Rossiniho operu Semiramide . Zatímco Weinstock vypráví o tom, jak byl „jasně uchvácen hudbou Rossiniho [a] postavil Rossiniho na piedestal“, vypráví, že po návratu ze Semiramide Bellini byl neobvykle tichý a pak „najednou zvolal na své společníky: Víte, co si myslím? Po Semiramide je pro nás marné snažit se něčeho dosáhnout!'“

Před mladým skladatelem však stála těžší výzva: jak získat ruku mladé Maddaleny Fumarolis, se kterou se setkal jako host v jejím domě a které se stal hudebním učitelem. Když se jejich poměr stal jejím rodičům zřejmým, bylo jim zakázáno se vídat. Bellini byl odhodlán získat svolení rodičů, aby se mohli oženit, a někteří spisovatelé to považují za hnací důvod pro jeho napsání své první opery.

Adelson a Salvini

Impuls k napsání této opery přišel koncem léta 1824, kdy jeho primo maestrino status na konzervatoři vyústil v zadání zkomponovat operu pro uvedení v teatrinu institutu . Tím se stal Adelson e Salvini , operní polosérie (napůl vážná) na libreto Neapolce Andrea Leone Tottola , který napsal ten pro Donizettiho La zingara . Adelson byl poprvé uveden někdy mezi polovinou ledna a polovinou března 1825 a představoval výhradně mužské obsazení spolužáků. Mezi studentskými sbory se osvědčila natolik, že se hrála každou neděli po celý rok.

S tímto úspěchem za sebou se má za to, že mladý Bellini, který byl šest let mimo domov, se vydal do Catanie navštívit svou rodinu. Některé zdroje však připisují návštěvu roku 1824, jiné roku 1825. Je však známo, že byl zpět v Neapoli v létě nebo na začátku podzimu roku 1825, aby splnil smlouvu na napsání opery pro San Carlo nebo jednu z nich. další královská divadla, Teatro Fondo.

Začátky kariéry

Král Francesco I. , který dal svůj osobní souhlas k Belliniho Biance e Gernando

Po uvedení Adelsona e Salviniho a během svého pobytu v Miláně začal Bellini – na žádost Floria o pomoc – provádět určité revize a rozšířit operu na dvě dějství v naději, že by ji mohl nastudovat Domenico Barbaja , intendant na Teato di San Carlo od roku 1809. Málo se však přesně ví, jak moc Bellini nebo Florimo přispěli k revizím, a Weinstock tvrdí, že po roce 1825 se nikdy nehrálo žádné představení, ale v březnu 1829 najdeme Belliniho, jak píše Florimovi: „Mám napsal vám změny, které byste měli provést v Adelsonu “.

V létě nebo na začátku podzimu 1825 začal Bellini pracovat na tom, co se mělo stát jeho první profesionálně produkovanou operou. Smlouva mezi konzervatoří a královskými divadly zavazovala konzervatoř – když nominovala dostatečně talentovaného studenta – požadovat, aby tento student napsal kantátu nebo jednoaktovou operu, která bude uvedena na slavnostním večeru v některém z divadel. Poté, co Zingarelli využil svého vlivu k zajištění této pocty pro svého nadějného studenta, Bellinimu se podařilo získat souhlas, že by mohl napsat celovečerní operu, a navíc, že ​​libreto nemusel napsat Tottola, oficiální činoherní představitel divadla. básník. Nicméně, jako Intendant of the San Carlo, "Barbaja byl hlavním příjemcem: 'S malou investicí našel mezi těmi mladými muži toho, kdo by ho přivedl k velkým ziskům'" poznamenává Florimo.

Bianca a Gernando

Mladý skladatel si vybral Domenica Gilardoniho , mladého spisovatele, který pak připravil své první libreto, které pojmenoval Bianca e Fernando , podle hry z roku 1820 Bianca e Fernando alla tomba di Carlo IV, Duca d'Agrigento a odehrávající se na Sicílii.

Titul Bianca e Fernando však musel být změněn, protože Ferdinando bylo jméno následníka trůnu a žádná jeho podoba nemohla být použita na královském jevišti. Po určitých zpožděních způsobených tím, že si král Francesco I. vynutil odklad, byla opera – nyní pojmenovaná Bianca e Gernando – uvedena v premiéře v Teatro di San Carlo 30. května 1826, v den jmen prince Ferdinanda.

Bylo to velmi úspěšné, k čemuž přispělo i schválení krále, který porušil zvyk, že se na představení za účasti královské rodiny netleská. Zúčastnil se jí i Donizetti, který nadšeně napsal Simonu Mayrovi : "Je to krásné, krásné, krásné, zvlášť když je to jeho první opera." Belliniho hudba byla vysoce ceněna a Giornale delle Due Sicilie 13. června poznamenalo, že „[několik árií a duetů] jsou jedny z nejchvályhodnějších skladeb nové hudby, které byly v poslední době slyšet v [San Carlo].“ K Gilardoniho příspěvku však byly výhrady.

Během devíti měsíců, v únoru/březnu 1827, nabídl Domenico Barbaja Bellinimu zakázku na operu, která měla být uvedena na podzim 1827 v milánské La Scale , jejíž součástí byl v letech 1821 až 1832 také Barbaja.

Severní Itálie

Libretista Felice Romani
Bellini kolem roku 1830

Bellini strávil léta 1827 až 1833 převážně v Miláně, nikdy nezastával žádnou oficiální pozici v operním souboru a žil pouze z příjmů produkovaných svými skladbami, za které mohl žádat vyšší než obvyklé honoráře.

Po svém příjezdu se setkal s Antoniem Villa z La Scaly a skladatelem Saverio Mercadante , jehož nová opera Il Montanaro byla ve zkoušce. Ten ho seznámil s Francescem a Mariannou Polliniovými (starší pár, manžel profesor hry na klavír v důchodu, manželka lepší než amatérská hudebnice), kteří si mladého muže okamžitě vzali pod svá křídla.

Kromě toho se Bellinimu představil libretista Felice Romani , který navrhl námět skladatelova prvního projektu Il pirata , s čímž mladík ochotně souhlasil, zvláště když si uvědomil, že příběh „poskytuje několik vášnivých a dramatických situací.. [a ]..že takové romantické postavy byly tehdy inovací na operní scéně.“ Od té doby začal silný profesionální vztah k romštině; stal se Belliniho primárním tvůrčím partnerem a poskytl libreta pro šest Belliniho oper, které následovaly, kromě asi 100 libret napsaných pro významné skladatele té doby, až po Verdiho včetně. Jak bylo pozorováno, „žádný jiný italský operní skladatel té doby neprojevil takovou náklonnost k jedinému libretistovi“ a přestože bylo o Romovi známo, že se ke skladatelům choval špatně, Belliniho evidentně velmi respektoval, dokonce vyhověl jeho žádostem o revizi. Bellini ze své strany obdivoval „zvučnost a eleganci básníkových veršů“

Zatímco v Miláně, "[Bellini] rychle získal entrée do vyšších společenských kruhů", ačkoli také pobýval celé měsíce s přáteli, rodinami Cantù a Turina. Právě s Giudittou Turinovou začal v roce 1828 románek během premiérových představení Bianca e Fernando v Janově.

Čtyři roky v severní Itálii mezi lety 1827 a 1831 přinesly čtyři velká mistrovská díla, Il pirata , I Capuleti ei Montecchi , La sonnambula a Norma , spolu s oživením a neúspěchem.

Il pirata pro Milán

Spolupráce s Romani na Il pirata začala v květnu 1827 a v srpnu už byla napsána hudba. Tou dobou už si byl skladatel vědom, že má napsat hudbu pro svého oblíbeného tenoristu Giovanniho Battistu Rubiniho a sopránem měla být Henriette Méric-Lalande . Oba zpěváci hráli v Biance v původní produkci z roku 1826. V silném obsazení byl také Antonio Tamburini , hlavní basbarytonista té doby. Zkoušky se však neobešly bez jistých obtíží, jak vyprávějí Weinstock i Galatopoulos: zdá se, že Bellini zjistil, že Rubini, když krásně zpívá, postrádá výraznost: byl vyzván, aby se „z celé své duše vrhl do postavy, kterou představujete“ a používat [své] tělo, „doprovázet svůj zpěv gesty“, stejně jako jednat [svým] hlasem. Zdá se, že Belliniho nabádání přineslo své ovoce, a to na základě jeho vlastního vyprávění o reakcích publika na první představení, stejně jako reakce listu Gazzetta privilegiata di Milano z 2. prosince, který poznamenal, že tato opera „nám představila Rubiniho dvojí osobnost jako zpěvák a herec“. Recenzent nadále prohlašoval, že tato dualita nebyla nikdy vyjádřena v jiných operách, ve kterých účinkoval.

Premiéra, uvedená 17. října 1827, byla „okamžitým a pak rostoucím úspěchem. V neděli 2. prosince, kdy sezóna skončila, se zpívalo do patnácti plných sálů“. Pro Rubiniho to „znamenalo určující výkon pro tenoristu“ a recenze v novinách, které následovaly, všechny souhlasily se skladatelovým vlastním hodnocením.

Po milánském debutu se opera dočkala velmi úspěšného provedení ve Vídni v únoru 1828 ao tři měsíce později také v Neapoli. V obou inscenacích hráli Rubini, Tamburini a – v roli Imogene – Rubiniho manželka Adelaide Comelli-Rubini, o níž měl Bellini počáteční pochybnosti, i když se zdá, že se obviňovala velmi dobře. Do této doby Bellini začal dosahovat mezinárodní slávy.

Bianca zrevidovala

Po Il pirata zůstal Bellini v Miláně s nadějí na zajištění další zakázky. Jeden přišel z Janova přes Bartolomeo Merelli 13. ledna 1828 pro novou operu, která měla být uvedena 7. dubna. Aniž však věděl, kteří zpěváci budou angažováni, nebyl ochoten se v té době zavázat, ale zůstával v naději na něco určitého z La Scaly na podzim. Když se neobjevily žádné alternativy, přijal v únoru nabídku Janova, ale pak už bylo pozdě psát něco nového. Okamžitě navrhl oživení a přepracování Bianca e Gernando , tentokrát s původním názvem Bianca e Fernando , přičemž v rodu Savoye nebyl žádný královský jménem Fernando. Romani napsal Florimovi do Neapole a řekl mu, že se ujal přestavby libreta s výsledkem, že „z celku Bianca jsou jediné skladby zcela nezměněné velký duet a romanza ; vše ostatní je pozměněná a asi polovina z toho je nová“, Bellini pak přearanžoval hudbu tak, aby vyhovovala hlasům zpěváků, nyní věděl, že Bianca měla být Adelaide Tosi a Fernando Giovanni David .

Jak uvádí Bellini, měl problémy s tím, že Tosi chtěl, aby byly v jedné scéně provedeny změny cavatiny a stretty , ale držel se svého vlastního názoru, což se ukázalo jako správné, když informoval o reakci publika na Florima: „veřejnost byla velmi spokojený s celou operou, zvláště s druhým jednáním“. Celkově bylo první představení ještě lepší než v Neapoli a opera byla uvedena celkem 21krát. Kritická reakce však nebyla tak pozitivní jako reakce publika: „Druhé dějství je dlouhá nuda,“ uvedl L'Eco di Milano , i když Gazzetta di Genova byl užitečnější, poznamenal, „čím více posloucháme styl hudby, tím více oceňujeme její zásluhy“.

Po Biance

Bellini zůstal v Janově do 30. dubna a poté se vrátil do Milána, ale bez konkrétní příležitosti. Jeho počáteční odpor k tomu, aby Comelli-Rubini mohla zopakovat roli Imogene v Il pirata pro představení v Neapoli (jak to udělala ve Vídni – ale úspěšně), se ukázal jako mylný, protože tam zpívala dobře a získala všeobecné uznání. Tato záležitost však způsobila komplikace v jeho vztahu s Barbajou, který ovládal obě divadla, a když v červnu navštívil Milán, nabídl Bellinimu možnost vybrat si jako místo pro svou příští operu mezi Neapolí a Milánem. Pro skladatele rozhodnutí viselo na dostupnosti zpěváků pro každý z domů, zejména proto, že Rubini měl smlouvu zpívat pouze v Neapoli. Do 16. června se však rozhodl, že místem bude Milán, a poté podepsal smlouvu na napsání nové opery pro karnevalovou sezónu za poplatek tisíc dukátů oproti 150 dukátům za jeho první operu.

La straniera pro Milán

Za La straniera dostal Bellini honorář, který mu stačil na to, aby se mohl živit pouze skládáním hudby, a toto nové dílo mělo ještě větší úspěch než Il pirata . Pokud jde o zpěváky, zdá se, že o tenoru byly určité pochybnosti, ale že by byla k dispozici Henriette Méric-Lalande, Luigi Lablache (nebo Tamburini). Po konzultaci s Romy ohledně tématu bylo dohodnuto, že bude vycházet z románu L'étrangère ( Il solitario ) z roku 1825 od Charlese-Victora Prévota, vikomta d'Arlincourt, a premiéra byla plánována na zahajovací večer sezóně 26. prosince.

Do 20. září však Bellini Florimovi řekl, že si nemyslí, že by se představení mohlo konat podle plánu, protože Rom je nemocný. Navíc se obával, kdo bude zpívat tenorovou roli, když se mu nepodařilo dosáhnout propuštění Rubiniho z neapolské smlouvy. Berardo Calvari (známý jako Winter) byl odmítnut, protože ho diváci v červenci minulého roku neměli rádi, když se objevil v Paciniho a Donizettiho opeře v La Scale. Naštěstí, když dostal dobré zprávy o mladém tenoristovi Domenicu Reinovi , dokázal si zajistit jeho služby a v dopise Florimovi ho popsal jako „ten, kdo si bude chtít udělat čest; každý mi říká, že jeho hlas je krásný, a že má všechny herecké výkony a ducha, jaké si člověk může přát."

Po Romaniově uzdravení dorazilo dodání libreta po částech, ale Bellini se znovu pustil do práce; pokrok byl pomalý. Když se 7. ledna 1829 Romové vzpamatovali a vydali se do Benátek splnit smlouvu, byl skladatel „téměř na 2. jednání“. Filippo Cicconetti ve své biografii z roku 1859 podává zprávu o Belliniho pracovních metodách a vysvětluje, jak zhudebňoval texty vždy se slovy před sebou, aby viděl, jak inspirací ke skládání se může stát. Když přišel čas zkomponovat závěrečnou árii Or sei pago, ol ciel tremendo , libretistova slova ho vůbec neinspirovala a na dalším setkání Romové souhlasili s přepsáním textu. Druhá verze, která se vrátila do půl hodiny, nechala Belliniho stejně chladným – stejně jako třetí návrh. Nakonec na otázku, co hledal, Bellini odpověděl: „Chci myšlenku, která bude zároveň modlitbou, proklínáním, varováním, deliriem...“. Rychle byl připraven čtvrtý návrh: "Vstoupil jsem do tvého ducha?" zeptal se libretista – a mladý skladatel ho objal.

Zkoušky začaly začátkem ledna premiérou plánovanou na 14. února 1829; byl to okamžitý a ohromující úspěch s Gazzetta privilegiata di Milano dne 16. února, který jej prohlásil za:

křiklavý úspěch.[s] básníkem [sloužil] skladateli dobře a skladatel nemohl lépe posloužit zpěvákům; všichni soutěžili o to, aby se líbili veřejnosti, a uspěli takovým způsobem, že sklidili velký potlesk.

O tři dny později stejná publikace ocenila kvalitu hudby a popsala Belliniho jako „moderního Orfea“ pro krásu jeho melodií. Bellini podal zprávu Romanimu, který byl stále v Benátkách, o úspěchu: „Ta věc dopadla tak, jak jsme si ji nikdy nepředstavovali. Byli jsme v sedmém nebi. S [tímto dopisem] přijměte moji vděčnost více než kdy jindy…“ Jiní psali stejně nadšené zprávy a hojně chválili i zpěváky. Našli se však odpůrci, kteří operu i jejího skladatele kritizovali: její nový styl a její neklidné harmonické posuny do vzdálených tónin se nelíbily všem. O 45 let později bylo konstatováno, že „Belliniho styl byl nesrozumitelný, nesouvislý, zkreslený a postrádající odlišnost, že se střídal mezi serio a buffo a semi-serio ...“

Zaira : neúspěch v Parmě

Nuovo Teatro Ducale v roce 1829
Plakát na zahajovací večer Nuovo

Zaira byla opera, která vznikla po diskusích s Barbajou v Miláně v červnu 1828 o druhé opeře pro La Scala. Přibližně ve stejnou dobu Bellini Florimovi oznámil, že ho Merelli oslovil s napsáním inaugurační opery pro brzy dokončené Teatro Ducale (nyní Teatro Regio ) v Parmě, které mělo být otevřeno během následujícího roku. 12. května 1829. Původně měl být operou Carlo di Borgogna , ale skladatel a libretista se rozhodl pustit do „dramatu tak... posvátného jako Voltairovo Zaire “, ale ukázalo se, že to bylo pro Romy náročnější, než se na první pohled zdálo.

Touto operou se Bellini setkal s „prvním vážným neúspěchem dosavadní skvělé kariéry“. Bylo předloženo několik důvodů: Lippmann a McGuire poznamenávají, že to bylo proto, že „Bellini projevil příliš malé nadšení pro tento podnik“. Jiný spisovatel to připisuje Parmově tradiční lásce a upřednostňování Rossiniho hudby , zatímco jiný poznamenává, že kombinace toho, že skladatel byl neustále vídán v kavárnách po městě (když se předpokládalo, že by měl skládat), a faktu že romština zahrnula dlouhé vysvětlení obtíží adaptace Voltaira do tištěného libreta poskytnutého všem návštěvníkům opery. Libretista byl kritický ke své vlastní práci: "styl měl být opatrnější a tu a tam měla být vypuštěna určitá opakování frází a pojmů". Zároveň uvedl, že s hudbou složenou k těmto veršům, která je nyní na místě, „neměl jsem dovoleno vrátit se k tomu, co již bylo vykonáno; a poezie a hudba byly hotové za méně než měsíc“. Toto krátké časové období je srovnatelné s měsíci, které například Bellinimu trvalo napsání Il pirata .

Ve skutečnosti Bellini přijel do Parmy 17. března, což mu dalo 56 dní před zahájením, ale pak se dozvěděl, že někteří zpěváci dorazí až 14 dní před datem premiéry, což je datum, které bylo – teoreticky – neměnné. Ve skutečnosti to muselo být změněno kvůli neschopnosti Lalanda dorazit včas na dostatečnou zkoušku. Skladatel i libretista byli poněkud zdrženliví a zdržovali práci, jak jen to bylo možné. Prosba hraběte Sanvitale ze 17. dubna, v níž se ptalo, „abych byl informován o důvodech, proč jsou naši opisovači nečinní“, se nedočkala přílišné odezvy, která by vedení divadla uspokojila. Nakonec se oba muži pustili do práce a skončili včas, i když premiéra byla o čtyři dny zpožděna.

Celkový dojem ze zpráv v tisku byl, že celkově byla hudba slabá, i když některá čísla a trio se líbily. Zpěváci však byli většinou aplaudováni, i když skladatel dostával málo. Opera se dočkala osmi představení, po nichž v roce 1836 následovala některá špatně přijatá ve Florencii, a poté až do roku 1976 zmizela.

Hlavní úspěchy

Po špatné reakci v Parmě na Zairu Bellini zůstal na krátkou dobu v květnu/červnu u rodiny Ferdinanda a Giuditty Turinových a pak se koncem června vrátil do Milána a zjistil, že jeho dědeček, tehdy 85letý, zemřel v Catanii. Žádná smlouva na další operu v nedohlednu, kromě možnosti spolupráce s Teatro La Fenice v Benátkách. Jak odhalil Herbert Weinstock, existují omezené znalosti o tom, co se stalo Bellinimu mezi červnem 1833 a únorem 1834, protože z tohoto období se nedochovaly žádné dopisy Florimovi a jedinými zdroji jsou dopisy zaslané ostatním.

Giovanni Pacini , další katanský skladatel, byl ještě koncem června v Miláně po dobře přijaté premiéře 10. června jeho opery Il Talismano v La Scale, kde se odehrálo celkem 16 představení. Pro Belliniho se zdál být rivalem a díky svému nedávnému úspěchu dostal Pacini nabídku na složení opery pro Turín a Benátky pro karnevalovou sezónu. Přijal obě nabídky, ale impresário La Fenice zahrnulo podmínku, že pokud nebude schopen splnit benátskou smlouvu, bude převedena na Belliniho.

Bellini se pak začal věnovat inscenování oživení jeho Il pirata během letní sezóny v Teatro Canobbiana, protože La Scala byla kvůli opravám zavřená. Il Pirata byl nastudován v původním obsazení a opět byl triumfální: od 16. července do 23. srpna 1829 se dočkal 24 po sobě jdoucích představení, čímž převýšil Paciniho.

Během července a srpna navštívil skladatel Gioachino Rossini Milán na cestě do Boloně. Viděl produkci Il Pirata a setkal se s Bellinim; oba muži byli vzati k sobě do té míry, že když byl mladší skladatel o rok nebo dva později v Paříži, vytvořil si velmi silné pouto s Rossinim.

Na podzim se objevila pevná nabídka smlouvy na novou operu pro Benátky, smlouva, která obsahovala i ustanovení, že Il pirata bude dán v sezóně karnevalu 1830. Bellini se v polovině prosince odtrhl od flirtování s paní Turinovou a v polovině prosince byl v Benátkách, kde byl na zkoušce Constantino v Arles od Giuseppe Persianiho se stejnými zpěváky, kteří měli vystoupit v Piratě : byli to Giuditta Grisi, tenorista Lorenzo Bonfigli, a Giulio Pellegrini.

I Capuleti ei Montecchi : Benátky, březen 1830

Maria Malibran jako Romeo-Bologna, 1832

Když koncem prosince probíhaly zkoušky na Pirata , Bellini dostal od impresária La Fenice Alessandra Lanariho upozornění, že je pochybné, zda bude Pacini přítomen včas na nastudování opery, a že má být připravena smlouva s tím, že vstoupí v platnost až 14. ledna. Při přijetí nabídky 5. ledna Bellini prohlásil, že nastaví libreto Romani pro Giuliettu Capellio , že mezi obdržením libreta a prvním představením bude trvat 45 dní a že přijme 325 napoleoni d'oro (asi 8 000 lir).

Lhůta předběžné smlouvy byla prodloužena do 20. ledna, ale tou dobou byl Romani v Benátkách, protože již přepracoval většinu svého dřívějšího libreta, které napsal pro operu Nicoly Vaccaie z roku 1825 Giulietta e Romeo , jejíž zdroj byl stejnojmenná hra Luigiho Scevoly , která byla napsána v roce 1818. Oba muži se pustili do práce, ale s čím dál horším zimním počasím v Benátkách Bellini onemocněl; musel však pokračovat v práci pod velkým tlakem v rámci nyní omezeného harmonogramu. Nakonec byly schváleny revize Romaniho libreta, dílo dostalo nový název a Bellini zkontroloval svou partituru Zaira , aby zjistil, jak by se dala část hudby zasadit do nového textu, ale složil část Romea pro Grisiho. Převzal také Giuliettinu " Oh quante volte " a Nellyinu romanzu od Adelsona e Salviniho . Giuliettu měla zpívat Rosalbina Caradori-Allan .

Při premiéře I Capuleti ei Montecchi 11. března 1830 se Bellinimu vrátil úspěch. Weinstock popisuje premiéru jako „nezamračený a okamžitý úspěch“, ale před uzavřením sezóny La Fenice 21. března byla uvedena pouze osmkrát. Místní noviny I Teatri uvedly, že „po zvážení všech věcí vzbudila tato Belliniho opera v Benátkách od prvního večera tolik nadšení jako La straniera v Miláně“.

V té době už Bellini věděl, že dosáhl určitého stupně slávy: 28. března napsal, že „Můj styl je nyní slyšet v nejdůležitějších divadlech na světě... as největším nadšením.“

Před odjezdem z Benátek byla Bellinimu nabídnuta smlouva na produkci další nové opery pro La Fenice na karnevalovou sezónu 1830–31 a – po svém návratu do Milána po shledání s Turinou – našel také nabídku z Janova na novou operu, ale navrhl na stejnou dobu, nabídku, kterou byl nucen odmítnout.

Později téhož roku Bellini připravil verzi Capuleti pro La Scalu, která byla uvedena 26. prosince, čímž snížil part Giulietty pro mezzosopranistku Amalii Schütz Oldosi .

La sonnambula : Milán, březen 1831

Portrét Belliniho, před rokem 1862

Po návratu do Milána po představeních Capuleti se toho až do konce dubna, kdy se začaly objevovat změny ve vedení La Scaly, událo jen málo. Organizace „Crivelli and Company“, která spravovala jak tento dům, tak i La Fenice, vyjednávala s triumvirátem skládajícím se z hraběte Pompea Litty a dvou obchodníků, přičemž jejich bezprostředním zájmem bylo angažování zpěváků a skladatelů pro La Scalu. Aby uzavřel smlouvu s Bellinim, musel být osvobozen od závazku vůči Benátkám; toho bylo dosaženo tím, že Litta vykoupila kontrakt v Benátkách. Když Bellini stanovil podmínky pro psaní pro Milán, Litta mu dala velmi příznivou odpověď: „Vydělám téměř dvakrát tolik, než kdybych skládal pro Crivelliho [tehdy benátského impresária],“ poznamenal v dopise svému strýci.

Skupina vedená vévodou Littou se však nedokázala smířit se skupinou Crivelli-Lanari-Barbaja, která nadále řídila La Scala i La Fenice. Výsledkem bylo, že v období duben–květen 1830 se Bellinimu podařilo vyjednat smlouvu jak se skupinou Litta, která plánovala vystoupení v menším milánském domě, Teatro Carcano , tak se skupinou Crivelli, aby získala smlouvu na opera na podzim 1831 a další na karnevalovou sezónu 1832. Tito se měli stát Norma pro La Scala a Beatrice di Tenda pro La Fenice.

Bellinimu se pak znovu objevila nemoc, která se v Benátkách objevila kvůli pracovnímu tlaku a špatnému počasí, ale která se neustále opakovala po každé opeře a která nakonec způsobila jeho smrt. Gastroenterický stav – který popisuje jako „obrovskou zánětlivou žaludeční žlučovou horečku“ – vedl k tomu, že se o něj doma staral Francesco Pollini a jeho manželka, protože, jak Bellini napsal, „miluje mě víc než syna“.

Poté, co se v létě zotavil z nemoci, Bellini odešel zůstat poblíž jezera Como. Potřeba rozhodnout o tématu pro operu následující zimy se stala naléhavou, ačkoli již bylo dohodnuto, že hlavní umělkyní bude Giuditta Pasta , která v letech 1829 a 1830 dosáhla úspěchu v Teatro Carcano s několika významnými operami. To, že vlastnila dům poblíž Como a přes léto tam zůstane, byl důvod, proč Romani cestovala, aby se s ní a Bellinim setkala.

Pokusy vytvořit Ernani

15. července se rozhodli pro adaptaci hry Victora Huga Hernani , ačkoli Weinstock spekuluje, jak k tomuto rozhodnutí mohlo dojít. Politický námět hry by byl skupině znám a určitě by věděli o přísné cenzuře, která tehdy v Lombardii ovládaná Rakouskem existovala. Kromě toho nebylo jisté, zda měl Pasta zájem zpívat roli v kalhotách , roli hlavního hrdiny Ernaniho. I když se zdá, že se všichni tři shodli, nedošlo k žádnému dalšímu pokroku. Romani, který slíbil, že okamžitě zahájí libreto Ernani , se rozhodl napsat jedno pro to, co se stalo Donizettiho Annou Bolenou (která zahájila sezónu Carcano v prosinci 1830). Namísto odpočinku se Bellini okamžitě vydal do Bergama, aby nastudoval La straniera a poté se vrátil do hor. Ale do konce listopadu se nepodařilo nic dosáhnout ve způsobu napsání libreta ani partitury Ernaniho .

3. ledna 1831 dopis od Belliniho uvedl: „... již neskládám Ernaniho , protože téma by muselo projít určitými úpravami z rukou policie. ... [Romani] nyní píše La sonnambula, ossia I Due Fidanzati Svizzeri ... Musí jít na scénu nejpozději 20. února.“

La sonnambula nahrazuje Ernaniho

Libreto Romani pro La sonnambula vzniklo na základě baletní pantomimy Eugèna Scribea a Jeana-Pierra Aumera nazvané La somnambule, ou L'arrivée d'un nouveau seigneur . Díky svému pastoračnímu prostředí a příběhu se La sonnambula měla stát dalším triumfálním úspěchem během Belliniho pěti let v Miláně.

Titulní role Aminy ( náměsíčnice ) s vysokou tessiturou je známá svou obtížností, která vyžaduje úplné ovládání trylek a květinové techniky. Byla napsána pro Pastu, která byla popsána jako sopránové sfogato .

Sopránová sfogato Maria Malibran zpívala Aminu v roce 1834
Scénografie Alessandra Sanquirica pro tento akt. 2 sc. 2 náměsíčné scény pro premiérovou inscenaci

O tom, že hudba, kterou začal používat pro Ernaniho , byla přenesena do La Sonnambula , není pochyb, a jak říká Weinstein, „byl stejně jako většina ostatních skladatelů jeho éry připraven znovu použít v nové situaci hudební pasáže vytvořené pro něco jiného, ten dřívější".

Premiéra opery se konala 6. března 1831, o něco později, než bylo původní datum, v Teatro Carcano. Jeho úspěch byl částečně způsoben rozdílem mezi dřívějšími librety romštiny a tímto a také „nahromaděním operních zkušeností, které do jejího vzniku vnesli [Bellini] i romština. Reakce tisku byly všeobecně pozitivní, stejně jako reakce ruského skladatele Michaila Glinky , který se zúčastnil a napsal s ohromným nadšením:

Pasta a Rubini zpívali s nejočividnějším nadšením, aby podpořili svého oblíbeného dirigenta [ sic ]; ve druhém dějství plakali sami zpěváci a nesli s sebou i publikum.

Po premiéře byla opera uvedena v Londýně 28. července 1831 v King's Theatre a v New Yorku 13. listopadu 1835 v Park Theatre .

Během Belliniho života se další sfogato , Maria Malibran , měla stát významným představitelem této role.

Norma : Milán, prosinec 1831

Norma : Donzelli, Grisi a Pasta, původní obsazení

Když měla La sonnambula úspěšně za sebou, Bellini a Romani začali uvažovat o námětu opery, pro kterou byli namluveni skupinou Crivelli pro premiéru v La Scale v prosinci 1831 a která bude znamenat debut Giuditty Pasta v tomto domě. V létě se rozhodli pro Normu, ossia L'Infanticidio , která byla založena na stejnojmenné hře Norma aneb The Infanticide od Alexandra Soumeta , která se v té době hrála v Paříži a kterou Pasta viděl.

Pro role Adalgisy a Pollioneho angažovala La Scala Giulii Grisi , sestru Giuditty, a známého tenoristu Domenica Donzelliho , který se proslavil rolemi Rossiniho, zvláště pak Otello. Poskytl Bellinimu přesné podrobnosti o svých hlasových schopnostech, které byly potvrzeny zprávou, kterou poskytl i Mercadante. Do konce srpna se zdá, že Romi dokončil značnou část libreta, alespoň dost na to, aby Bellini mohl začít pracovat, což se mu v prvních zářijových týdnech při dodání veršů jistě podařilo. V dopise Pastaovi dne 1. září uvedl:

Doufám, že se vám toto téma bude líbit. Romština věří, že je to velmi efektivní, a to právě kvůli all-inclusive charakteru pro vás, kterým je Norma. Bude manipulovat se situacemi tak, aby se vůbec nepodobaly jiným tématům, a bude postavy retušovat, dokonce měnit, aby v případě potřeby vyvolaly větší efekt.

Pastinův hlasový a dramatický rozsah byl široký: toho března vytvořila zcela odlišnou Belliniho roli Aminy, panny ze švýcarské vesnice, v La sonnambula .

S postupem roku se objevilo několik věcí, které skladatele začaly znepokojovat. Za prvé, v červenci došlo v Rakousku k propuknutí cholery a obavy z jejího rozšíření do Itálie byly skutečné až do té míry, že koncem září Bellini psal Florimovi: „Skládám operu bez jakéhokoli skutečného zápalu, protože Jsem si téměř jistý, že cholera dorazí včas, aby zavřela divadla, ale jakmile bude hrozit, že se přiblíží, opustím Milán."

Přibližně v té době dostal nabídku komponovat pro Teatro di San Carlo v Neapoli a na oplátku uvalil několik tvrdých podmínek, zcela v rozporu s anglickou sopranistkou Mariannou Lewis, „donou, která je pod průměrností: neví, jak zpívat, je klobása na jevišti...“ Pokračuje zdůrazněním potřeby dobrého tenora, pokud by přijel do Neapole, a v samostatném dopise, který má předat Florimo, říká Principe di Ruffano, tehdejšímu superintendentovi královských divadel, že pochybuje, že by Barbaja vůbec souhlasil s honorářem, který mu již nabídla La Scala, celkem 2 400 dukátů, když by chtěl z Neapole 3 000 dukátů za všechny dodatečné výdaje, které by mu vznikly. V příspěvku Bellini přidává rozhořčenou námitku k tomu, co slyšel o navrhovaném obsazení Capuleti v Neapoli. Je jasné, že považuje Barbaju za nepřítele.

Norma byla dokončena zhruba do konce listopadu. Bellini se pak musel vypořádat s problémem pirátství v souvislosti s vokálními redukcemi pro klavír La sonnambula , jak je publikovalo Casa Ricordi . Tyto partitury byly poté plně zorganizovány a prodány nic netušícím operním domům jako plné orchestrální partitury. Tato nezákonná akce způsobila, že Bellini publikoval ve velkých italských novinách oznámení o upozornění na takové „piráty“, ale Weinstock poznamenává, že takové pokusy o kontrolu pravděpodobně neuspějí, dokud italské sjednocení nezajistí zákony použitelné pro zemi jako celek.

Po zahájení zkoušek 5. prosince Pasta zazpíval casta diva v 1. dějství, nyní jednu z nejslavnějších árií devatenáctého století. Cítila, že to bylo „špatně přizpůsobené jejím hlasovým schopnostem“, ale Bellini ji dokázal přesvědčit, aby to týden zkoušela, načež se tomu přizpůsobila a přiznala svou dřívější chybu. Na premiéře byla opera přijata s tím, co Weinstock popisuje jako „chladnou lhostejnost“. Florimovi v noci na premiéru Bellini napsal "Fiasko! Fiasko! Slavnostní fiasko!" a pokračujte ve vyprávění o lhostejnosti publika a o tom, jak ho to ovlivnilo.

V dopise svému strýci z 28. prosince se navíc Bellini snaží vysvětlit důvody reakcí. Jak poznamenali i jiní komentátoři, některé problémy byly vrozené struktuře a obsahu opery, zatímco jiné byly vnější. Bellini pojednává o únavě zpěváků (po odzkoušení celé vteřiny v den premiéry) a také o tom, jak některá čísla nepotěšila – a nepotěšila ani skladatele! Pak ale vysvětluje, že většina druhého dějství byla velmi efektivní. Z dopisu vyplývá, že představení druhého večera bylo úspěšnější. Mezi vnějšími důvody Bellini uvádí nepříznivou reakci způsobenou postoji jak majitele časopisu (a jeho klaky ), tak také „velmi bohaté ženy“ – kterou Weinstock identifikuje jako Contessa Giulia Samoyloff – která byla Paciniho milenkou. Poznamenává také, že tento druhý večer bylo divadlo plné.

Celkem měla Norma ve své první sezóně v La Scale 39 představení a zprávy odjinud, zejména ty z Bergama, když se tam koncem roku 1832 hrála, naznačovaly, že se stává stále populárnější. Bellini odjel 5. ledna 1832 z Milána do Neapole a poté na Sicílii, ale poprvé od roku 1827 to byl rok, kdy nenapsal operu.

Neapol, Sicílie, Bergamo: leden až září 1832

Teatro della Munizione, Messina (jak známo na počátku 19. století)

Bellini cestoval do Neapole, i když se možná zastavil v Římě, aby viděl Giudittu Turinu a jejího bratra Gaetana Cantù. Sestra a bratr však také odjeli do Neapole, kde se Giuditta konečně mohla setkat s Florimem a prohlédnout si město, ve kterém Bellini triumfoval. Během šesti dnů byl Bellini v Neapoli, kde zůstal šest týdnů.

Během té doby zůstal zaneprázdněný, strávil nějaký čas s Turinou (která byla částečně nemocná), navštívil konzervatoř a setkal se s mnoha studenty a svým starým učitelem Zingarellim (kterému zasvětil Normu ) a navštěvoval představení Capuleti v San Carlo s Turinou a Florimem 5. února za přítomnosti krále Ferdinanda II. Král vedl potlesk pro skladatele, což vedlo k tomu, že byl povolán na jeviště, a tak se těšil velmi vřelému přivítání od lidí v Neapoli.

Plánoval opustit Neapol do 25. února a vypořádal se s pozváním Lanariho z La Fenice, aby složil pro tento dům, prohlášením, že nebude pracovat za méně, než kolik dostal z poslední produkce, a že také jedná s San Carlo. Po příjezdu do Messiny spolu s Florimem ráno 27. února Belliniho přivítalo několik členů jeho rodiny včetně otce. Zůstali v Messině dva dny a zúčastnili se představení Il pirata v Teatro della Munizione, kde byl uvítán „hlasitými výkřiky potěšení, tleskáním rukou a slovy chvály“.

Bellini přijel do Catanie 3. března na občanské přivítání. Přivítalo ho vedení města a občané, kteří ho následující večer také pohostili na koncertě. To zahrnovalo úryvky z La sonnambula a Il pirata v Teatro Communale, nyní nahrazené Teatro Massimo Bellini , které bylo otevřeno v roce 1890 a pojmenováno na Belliniho počest. Po měsíci Bellini a Florimo odjeli do Palerma, kde se opět konalo „královské přivítání“ a kde se seznámil s Filippo Santocanale a jeho manželkou. I když počasí zdrželo jejich odjezd do Neapole, trávili tam i nadále příjemný čas, ale Bellini toužil vrátit se do Neapole před Velikonocemi a být s Giudittou Turinovou, která v tomto městě zůstala. 25. dubna dosáhli Neapole, kde se znovu setkal s Turinou.

Po svém příjezdu Bellini napsal svému novému příteli Santocanale do Palerma a řekl mu, že přijme smlouvu od La Fenice, takže se problém znovu objevil ve formě smlouvy od Lanari, která zřejmě přijala skladatelovy podmínky. Ale zapomněl, kolik toho požadoval: napsal manželovi Giuditty Pastaové Giuseppemu a požádal, aby mu byl zaslán dopis, který mu napsal (ve kterém prozradil nabízené podmínky), aby počkal na jeho příjezd do Florencie.

Foyer Teatro della Pergola, po přestavbě v 50. letech 19. století

Po návratu do Neapole se manželé dostali 30. dubna do Říma. Spekuluje se, že když tam Bellini složil jednoaktovou operu Il fu ed it sara ( Minulost a současnost ) pro soukromé představení (které údajně nebylo uvedeno až do roku 1832), ale jen málo dalších informací – ani žádné hudba – přišla. Zdá se, že pár (spolu s bratrem Giuditty) odjel do Florencie 20. května nebo kolem 20. května cestou soukromým autobusem a že se zúčastnil představení La sonnumbula v Teatro della Pergola , které popsal jako „zcela k nepoznání“ . Ve stejném dopise Bellini informoval svého vydavatele, že: "Uzavřel jsem smlouvu s Lanari na složení opery pro Benátky; tam budu mít božské těstoviny a za stejných podmínek jako smlouva s La Scalou pro Normu ." Pokračuje tím, že navíc dostane sto procent nájemních práv partitur.

Během několika dní byl Bellini v Miláně, odkud psal svému příteli Santocanale do Palerma, že „...snažím se najít dobrý námět pro svou novou operu pro Benátky. V srpnu pojedu do Bergama na výroba mé Normy s těstovinami." Z Bergama napsal Romani, nadšený, že mu může říct, že:

Naše Norma má rozhodně velký úspěch. Kdybyste slyšeli, jak se to hraje v Bergamu, skoro byste si mysleli, že je to nové dílo... [Pasta] mě dokonce dojímá. Ve skutečnosti jsem plakal [s] emocemi, které jsem cítil ve své duši. Chtěl jsem tě blízko sebe, abych mohl mít tyto emoce s tebou, můj dobrý rádce a spolupracovníku, protože ty jediný mi rozumíš. Moje sláva je vlastní vaší.

Po úspěšné inscenaci v Bergamu, která byla příznivě hodnocena stejným spisovatelem z Gazzetta privilegiata di Milano , který nebyl nadšen z původní milánské produkce, Bellini strávil několik dní v Turině a pak se v polovině září vrátil do Milan touží po setkání s Romy, aby se rozhodl o tématu pro příští únorovou operu pro La Fenice, na kterou se stala oficiální smlouva. Navíc bylo dohodnuto, že nové opeře bude předcházet představení Normy a že zahájí sezónu.

Beatrice di Tenda : Benátky 1833

Giuditta Pasta zpívala Beatrice

Beatrice di Tenda , s hlavní rolí vyžadující silnou ženskou postavu, která má být pro Pastu napsána, se setkala skladatelka a libretistka, aby zvážili téma. Velká část počáteční práce padla na Romy, který se musel podívat na řadu možných zdrojů, a úkol ho rozčiloval a nakonec doufal, že zásilka knih z Paříže odhalí vhodnou knihu. Zdá se, že do 6. října bylo dohodnuto téma: bude to Cristina regina di Svenzia ze hry Alexandra Dumase , která se objevila v Paříži v roce 1830. Nicméně o měsíc později Bellini napsal Pastovi, aby uvedl, že : „Téma se změnilo a napíšeme Beatrice di Tenda [podle stejnojmenné hry Carla Tedaldi-Forese.] Měl jsem problém Romy přemluvit, ale přesvědčil jsem ho, že ano, a to z dobrých důvodů. S vědomím, že tě to téma těší, jak jsi mi řekl večer, když jsi viděl balet [v září 1832 v Miláně, když doprovázel operu Mercadante]... Je to muž dobré vůle a chci, aby to také ukázal. že pro mě chce rychle připravit alespoň první dějství."

Belliniho očekávání, že se Romova dobrá vůle rychle projeví, se ukázalo jako mylné. Libretista se nesmírně převážil: v době, kdy se Cristina stala Beatrice , se zavázal k Mercadante na říjnovou operu; také Carlu Cocciovi za operu pro La Scalu 14. února 1833; a dále Luigi Majocchimu za produkci v Parmě dne 26. února; do Mercadante pro La Scala dne 10. března; a Donizettimu do Florencie 17. března. V listopadu se nic nestalo; Bellini oznámil, že přijede do Benátek začátkem prosince a po 10. hodině se začal věnovat zkouškám pro Normu . Nedostatek veršů pro operu, která měla být uvedena v druhé polovině února, ho však přiměl zakročit proti romštině. Jednalo se o stížnost podanou guvernérovi Benátek, který poté kontaktoval guvernéra Milána, který poté nechal svou policii kontaktovat Romy. Libretista nakonec dorazil do Benátek 1. ledna 1833. Schoval se, aby napsal Belliniho libreto, ale zároveň byl Donizetti stejně rozzlobený z prodlení s přijímáním libreta od romštiny pro operu, která měla být Parisina .

Když Norma otevřela 26. prosince, měla úspěch, ale jen díky Pasta. Adalgisa Anny Del Serre a Pollione z Alberico Curioni byly průměrné; Bellini se bál, jak Beatrice dopadne. Bellini psal 12. ledna do Santocanale a byl zoufalý a stěžoval si na krátkou dobu na napsání své opery, protože „Čí je to chyba? chyba mého obvyklého a původního básníka, boha lenosti!“ Jejich vztah se rychle začal zhoršovat: pozdravy včetně tu (neformální „vy“) ustoupily voi (formální „vy“) a žili v různých částech Benátek. Do 14. února však Bellini hlásil, že má „na práci jen další tři kusy opery“ a že „doufám, že zde 6. března půjdu na jeviště, pokud budu schopen operu dokončit a připravit“.

Jak se ukázalo, Bellini dokázal operu připravit ke zkouškám pouze vyškrtnutím částí libreta a také části hudby pro finále. Aby měl Bellini více času na dokončení, Lanari v La Fenice vyplnil program staršími díly nebo revivaly, ale to Beatrice umožnilo pouze osm dní před plánovaným koncem sezóny. Není divu, že zahajovací večer 16. března publikum přivítalo s malým nadšením, zvláště poté, co se v libretu objevila Romova prosba o „plnou shovívavost čtenáře“, ale na následujících dvou představeních byla hojná návštěvnost. Pro Belliniho jeho opera „nebyla nehodná jejích sester“.

Rozchod s romštinou

Libretista Felice Romani

Poté začalo to, co Herbert Weinstock popisuje na více než dvanácti stranách textu, který obsahuje dlouhé dopisy napsané oběma stranami sporu:

Novinářská bouře kolem Beatrice di Tenda se měla vyvinout v nejtrpčí, nejspletitější a – v naší vzdálenosti od ní – nejzábavnější polemiku v análech italské opery počátku devatenáctého století.

Tři dny před premiérou uveřejnil benátský deník Gazzetta privilegiata di Venezia dopis, který údajně napsal jeho redaktorovi „AB“ z Fonzaso, podle Weinsteinova názoru ho s největší pravděpodobností vymyslel Tommaso Locatelli, hudebně sofistikovaný muž, který noviny redigoval. . V dopise si stěžoval na zpoždění v produkci Beatrice , když se blížil konec sezóny.

Weinstock předpokládá, že je to Locatelli, kdo odpověděl na „AB“ a tvrdil, že Bellini a Romani se snažili dosáhnout dokonalosti, než vzali operu do Londýna. Poté se po prvním představení objevil proud dopisů proti Beatrice , následovaný pro-Belliniho odpovědí s podpisem „Přítel M. Belliniho“. Tento dopis snímá vinu z Belliniho a klade jej k nohám romštiny, přičemž nastiňuje harmonogram dodání libreta, které bylo smluveno na dvě části: jedna v říjnu a druhá v listopadu. Autor uvádí, že kromě omezeného množství textu do poloviny ledna nic neobdrželo a článek pokračuje popisem soudních řízení vedených Bellinim a různých neúspěchů, ke kterým došlo i po příchodu Romů do Benátek. Dne 2. dubna to vyvolalo reakci samotného Romana, který předložil svou žalobu proti Bellinimu založenou převážně na neschopnosti skladatele rozhodnout o tématu a také ospravedlnil veškerou práci, kterou udělal po příjezdu do Benátek, jen aby našel své melodramma “ dotčen tisíci způsoby“, aby byl přijatelný pro „milordy z Temže [kteří na něj] čekají“, sarkastický odkaz na plánovanou cestu do Londýna. Další, „jedovatější“ verze tohoto dopisu, byla zaslána do milánského L'Eco .

"Pietro Marinetti" odpověděl z pro-Belliniho tábora v milánském deníku Il Barbiere di Siviglia dne 11. dubna. V „Dvě slova pro signora Felice Romaniho“ [který však zabere pět stran v tisku], uvádí, že jeho záměrem není obhajovat skladatele, ale „jen ventilovat svou nelibost vůči mně a všem citlivým lidem velmi sarkastickým způsobem, plný osobní nenávisti a povýšenosti, se kterou se signor Romani zavázal napadnout svého protivníka." Ne neočekávaně se objevila další „kanonáda“ (říká Weinstock) z romštiny, tentokrát publikovaná v L'Eco dne 12. dubna 1833 s předmluvou editora, odsuzující nevkus, který projevily obě strany, a krátkou závěrečnou odpovědí od Marinettiho.

Vztah se začíná napravovat

Poté, co byl pozván k napsání nové opery pro San Carlo na karnevalovou sezónu 1834–35, ale odmítl kvůli svému pařížskému závazku, prohlásil, že květen 1835 by mohl být možný, když věděl, kdo by měli být smluvními zpěváky. Florimo se okamžitě začal pokoušet přesvědčit svého přítele a naznačil, že Malibran byl zasnouben pro Neapol v lednu 1835. V dopise Florimovi pokračuje:

proč vedení ... neuzavře smlouvu s romštinou; nejen na jedno libreto, ale do roku ... s tím, že přijede žít do Neapole; tak mi mohl napsat libreto jako jedinému básníkovi připojenému k divadlu, a pokud s ním budou chtít jednat, mohou mě pověřit, abych to zařídil; Chtěl bych vrátit dobro za zlo tomu bezhlavému a velmi talentovanému muži...

Z tohoto prohlášení z března 1834 se nezdá, že by nepřátelství ze strany skladatele ještě existovalo. Prostřednictvím prostředníka, Bordesiho (nebo Bordese), společného přítele obou mužů, Romani zpočátku projevil zájem o obnovení přátelských vztahů s Bellinim. Bellini tedy odepsal zprostředkovateli: „Řekni mému drahému Romovi, že ho stále miluji, i když je to krutý muž“ a pokračuje tím, že se ptá, zda na něj Rom někdy myslí, když on, Bellini, říká „zatímco já nic nedělám ale mluvit o něm s celým vesmírem“. Pak končí slovy: "Dej mu za mě pusu". Následoval dopis Florimovi koncem května, v němž si Bellini přeje vědět, zda Romové opětovali jeho city, což se – zdá se – stalo, když píše samotnému Romovi (s největší pravděpodobností rozšíření původního návrhu) a uvádí řadu obav. , ale citoval mu část svého vlastního dopisu Bordese, ve kterém Romani říká: „Nepřestal jsem ho milovat [Bellini], protože uznávám, že vina není celá jeho“.

Na závěr Bellini navrhuje „zahalit závoj přes všechno, co se stalo“, a uvedl, že v tuto chvíli nemůže přijet do Milána, ale protože plánoval napsat operu pro Neapol na rok 1836, mohl by tak učinit v lednu [ 1835: pravděpodobně po I puritani ]. Končí tím, že pokud se mu romština neozve, už mu nenapíše. O Romaniho odpovědi se ví jen málo, ale odpověděl, jak je uvedeno v Belliniho dopise Florimovi v říjnu, po němž následoval velmi přátelský dopis 7. října 1834 libretistovi (který byl angažován v Turíně) a ve kterém uvádí: zdálo se nemožné existovat bez tebe, končící s „Pište pro Turín nebo kamkoli, pište jen pro mě: jen pro mě , pro vašeho Belliniho“.

Do roka od napsání toho dopisu byla Bellini mrtvá. Oba muži se už nikdy nesetkali.

Londýn: duben až srpen 1833

King's Theatre, Londýn (aka italská opera) Thomas Hosmer Shepherd, 1827-28

Po odjezdu z Benátek dne 26. března, než začala palba psaní dopisů, je známo, že Bellini strávil nějaký čas s paní Turinovou v Miláně, a když u ní nechal mnoho svého osobního majetku, zdá se, že plánoval vrátit se tam do srpna. protože se nevzdal svých pokojů v contrade dei Re Monasteri.

S Pastou a dalšími členy italského souboru, které pro Londýn uzavřel impresário King's Theatre Pierre-François Laporte, Bellini a jeho skupina vyrazili. Na cestě je známo, že se zastavil v Paříži a diskutoval s Dr. Louisem Véronem , ředitelem pařížské opery , o možnosti napsat francouzskou operu, ale jeho záměrem bylo zaměřit se na toto téma po svém návratu v nadcházejícím červenci. .

Jak poznamenává Weinstock, když Italové dorazili do Londýna 27. dubna, Bellini byl známým faktorem, mnoho z jeho oper již bylo uvedeno během několika předchozích let. Jeho jméno je uvedeno jako účastník v Ranní kronice z 29. dubna na představení Rossiniho La Cenerentola spolu s Marií Malibranovou, Felixem Mendelssohnem , Niccolò Paganinim a také Pastou, Rubinim a dalšími hostujícími italskými zpěváky. Jeho opery, které byly uvedeny v Londýně, zahrnovaly Il pirata (s Henriette Méric-Lalande v dubnu 1830), následované La sonnambula (s Pastou) a La straniera (s Giudittou Grisi).

Theatre Royal, Drury Lane, 1812

Kromě toho – a odděleně od Belliniho souboru v King's Theatre – se Maria Malibran chystala 1. května uvést svůj londýnský debut v La sonnambula v Theatre Royal, Drury Lane v anglické verzi s „upravenou Belliniho partiturou“. Zdá se, že Bellini měl své první setkání s Malibranem při návštěvě představení, kde, jak uvádí:

moje hudba byla mučena, roztrhána na kusy. ... Teprve když Malibran zpíval, poznal jsem svou [operu] ... ale v allegru závěrečné scény a přesně při slovech 'Ach! m'abbraccia' ... byl jsem první, kdo z plných plic křičel: 'Viva, viva, brava, brava' a tleskal jsem rukama, jak jen to šlo. [Když ho poznalo publikum, které bylo čím dál tím více nadšené, byl povolán na pódium, kde objal Malibrana. Pokračuje:] Moje emoce byla na vrcholu. Myslel jsem, že jsem v ráji.

Jak operní sezóna postupovala, Bellini se ocitl ve společenském víru a pozvánky přicházely z celého jeho okolí. Jeho sláva byla nyní zajištěna – La sonnambula ji založila – a premiéra filmu Norma , uvedená 21. června s Pastou v titulní roli, byla triumfem podle dlouhého dopisu, který Giuseppe Pasta napsal o této zkušenosti a obrovském úspěchu své ženy. Kromě toho byly zprávy v londýnském tisku příznivé, včetně recenze, která se objevila v The Times z 23. června 1833. Trvalo až do konce července , než měl I Capuleti ei Montecchi premiéru v Londýně a jeho smlouva pak skončila, načež odešel do Paříž zhruba v polovině srpna.

Paříž: srpen 1833 až leden 1835

Théâtre-Italien v roce 1829

Když v polovině srpna 1833 dorazil do Paříže, měl Bellini v úmyslu zůstat jen asi tři týdny, přičemž hlavním cílem bylo pokračovat v jednáních s operou, která začala na jeho cestě do Londýna o několik měsíců dříve. Zatímco s Véronem v Opeře nebyla žádná dohoda, Théâtre-Italien mu učinilo nabídku, kterou, jak Bellini poznamenává, přijal, protože „plat byl bohatší, než jaký jsem do té doby dostával v Itálii, i když jen o málo; kvůli tak velkolepé společnosti; a konečně proto, abychom zůstali v Paříži na náklady ostatních."

Ve skutečnosti Éduard Robert a Carlo Severini z Itálie skladateli napsali, nabídli mu místo v jejich divadle během jeho pobytu ve městě a řekli mu, že Grisi, Unger a Rubini budou v říjnu zpívat Pirata a v listopadu Capuleti . Ale protože nebyla učiněna žádná definitivní opatření ke skládání pro italský dům – a Bellini v podstatě nechtěl pokračovat s nabídkou z Turína na inscenaci Normy – usadil se v novém, malém bytě. Napsal Florimovi a řekl mu o ubytování ao tom, že napsal do Turiny, aby neprodávala žádný svůj nábytek, ale aby mu část poslala.

Bellini rychle vstoupil do módního světa pařížského salonu , především do toho, který řídila italská exulantka princezna Belgiojoso , se kterou se setkal v Miláně a která „byla zdaleka nejviditelněji politickou ze salonnières“. Její salon se stal místem setkání italských revolucionářů, jako byli Vincenzo Gioberti , Niccolò Tommaseo a Camillo Cavour , a právě tam by se s největší pravděpodobností seznámil s hrabětem Carlem Pepolim . Mezi další, které by Bellini potkal, patřili Victor Hugo , George Sand , Alexandre Dumas pėre a Heinrich Heine . Mezi mnoha hudebními postavami bylo několik Italů, jako je Michele Carafa a impozantní Luigi Cherubini , tehdy sedmdesátiletý.

Pokud jde o hudební aktivitu – nebo její nedostatek – Bellini se v dopise Florimovi v březnu 1834 přiznal: „Pokud si na okamžik vzpomenete, že mladý muž v mém postavení, poprvé v Londýně a Paříži, se nemůže ubránit pobavení. nesmírně, omluvte mě." V lednu 1834 však podepsal smlouvu na napsání nové opery pro Théâtre-Italien, která měla být uvedena na konci roku. Ve stejné době byl pozván, aby napsal novou operu pro San Carlo v Neapoli na karnevalovou sezónu 1834–35, ale odmítl s ohledem na pařížský závazek a uvedl, že by to mohlo být možné udělat do května 1835, když věděl. kteří měli být smluvními zpěváky. Florimo se okamžitě začal pokoušet přesvědčit svého přítele, aby tuto nabídku přijal, což naznačuje, že Malibran byl v lednu 1835 zasnouben pro Neapol.

Na profesionální úrovni se Bellini začal velmi znepokojovat kolem poloviny dubna 1834, když se dozvěděl, že Donizetti bude skládat pro Théâtre-Italien během stejné sezóny, 1834–35. Podle Weinstocka, citujícího dopisy zaslané Florimovi v Itálii v té době (a pokračující téměř až do premiéry I puritani ), Bellini to vnímal jako spiknutí organizované Rossinim. V dlouhém, nesourodém dopise o 2500 slovech Florinovi z 11. března 1834 vyjadřuje své frustrace.

Ale o více než rok později a s odstupem – po Puritaniho velkém úspěchu, který výrazně předběhl úspěch Donizettiho první práce pro Paříž, Marin Faliero – nastiňuje „spiknutí, které se proti mně chystalo“ a strategie, které přijal, aby čelit tomu. Tyto strategie zahrnovaly rozšíření jeho kontaktů s Rossinim, aby si zajistil své rostoucí přátelství tím, že se s ním při mnoha příležitostech nadále scházel a hledal jeho radu, a poznamenal: „Vždy jsem Rossiniho zbožňoval a uspěl jsem a šťastně... [když] jsem zkrotil Rossiniho nenávist, Už jsem se nebál a dokončil svou práci, která mi získala tolik cti." V sérii dopisů Florimovi během roku psal o Rossiniho rostoucí podpoře, dokonce lásce: „Slyšel jsem, že o mně mluví dobře“ (4. září 1834); „... pokud budu mít Rossiniho ochranu, budu situován velmi dobře“ (4. listopadu); "Nejkrásnější je, že mě Rossini velmi, velmi, velmi miluje" (18. listopadu); a „...můj drahý Rossini, který mě nyní miluje jako syna“ (21. ledna 1835 po zkoušce šatů).

Nicméně během doby, kdy skládal Puritani , Bellini vyprávěl podrobnosti o dalším záchvatu toho, co popisuje jako „žaludeční horečka“ a kterou Weinstock popisuje jako „tu krátkou indispozici, která se opakovala téměř každý rok s nástupem teplého počasí".

I puritani : leden 1834 až leden 1835

Libretista Carlo Pepoli

Po podepsání smlouvy na novou operu se Bellini začal poohlížet po vhodném námětu a v dopise Florimovi z 11. března 1834 se zmiňuje o opeře, která se měla stát I puritani , a poznamenal: „ Ztratím myslel jsem na děj opery pro Paříž, protože nebylo možné najít vhodný námět pro můj účel a přizpůsobitelný společnosti“.

Ve stejném dopise pokračuje prohlášením, že pracoval na hledání tématu s italským emigrantem, hrabětem Pepolim, který pocházel z prominentní boloňské rodiny a který byl až do nuceného odchodu do exilu ve Francii aktivní v opozici proti rakouské nadvládě Itálie. a Anglii. Ačkoli Pepoli ještě neměl psát pro operu, seznámil se s Bellini v jednom ze salonů, které oba navštěvovali. Proces psaní libreta a práce se skladatelem byl boj (poznámky Weinstock), k němuž se přidalo období nemoci, o níž Bellini hlásí, i když – 11. dubna – může v dopise Ferlitovi oznámit, že se má dobře. a že "Vybral jsem si příběh pro svou pařížskou operu; je to z časů Cromvella [Cromwella] poté, co nechal sťat anglického krále Karla I.." Ve svém dopise pokračuje uvedením synopse, která naznačuje, že jeho oblíbení zpěváci – Giulia Grisi, Rubini, Tamburini a Lablache – budou k dispozici pro hlavní role a že hudbu začne psát do 15. obdržel verše. Odkázal také na nabídku z Neapole na duben 1836 a zaznamenal své finanční požadavky s otázkami, jak by to mohlo být přijato.

Zvoleným zdrojem byla hra hraná v Paříži před pouhými šesti měsíci, Têtes Rondes et Cavalieres ( Kulatí hlavy a kavalíři ), napsaná Jacquesem-Françoisem Ancelotem a Josephem Xavierem Saintineem , která podle některých zdrojů byla založena na románu Waltera Scotta Stará smrtelnost , zatímco jiní uvádějí, že neexistuje žádná souvislost. Skladatel svému libretistovi připravil cestu tím, že mu poskytl scénář o třiceti devíti scénách (čímž původní drama zkomprimoval do zvládnutelných rozměrů), zredukoval počet postav z devíti na sedm a zároveň jim dal jména více italská, zpěvná kvalita.

Bellini pokračoval v práci na dosud nepojmenovaném I Puritani a přestěhoval se do Puteaux – „půl hodiny cesty“ z centra Paříže, jako host anglického přítele Samuela Levyse, „kde doufám, že svou operu dokončím pečlivěji“ . Někdy koncem jara (konkrétní datum není známo) Bellini napsal Pepolimu, aby mu připomněl, že by si měl následující den přinést první dějství opery, „abychom mohli dokončit diskusi o prvním dějství, které... bude zajímavá, velkolepá a správná poezie k hudbě navzdory vám a všem vašim absurdním pravidlům...“ Zároveň stanoví jedno základní pravidlo, kterým by se měl libretista řídit:

Vryjte si do hlavy neústupným písmem: Opera musí vhánět slzy, děsit lidi, nechat je zemřít zpěvem

Koncem června došlo ke značnému pokroku a Bellini v dopise, který byl zkopírován do dopisu napsaného Florimovi 25. července, píše Alesandru Lanarimu, nyní řediteli Královských divadel v Neapoli. Protože mu Lanari psal 10. dubna 1834 ohledně opery pro Neapol, Bellini mu řekl, že první dějství Puritani je dokončeno a že očekává, že operu dokončí do září, aby pak mohl mít čas psát pro Neapol. . V tomto dopise Lanarimu skladatel stanoví několik velmi přísných podmínek, z nichž některé obdržely v srpnu protinabídky, ale žádnou z nich skladatel nepřijal. Nakonec Bellini prohlásil, že nechce „s nikým vyjednávat, dokud neuvidím, jaký úspěch bude mít moje opera“. To zahrnovalo návrh Opéra-Comique na novou operu pro ně.)

V září psal Florimovi, že je schopen „vyleštit a přeleštit“ ve třech zbývajících měsících před zkouškami, a vyjádřil radost s Pepoliho verši („velmi krásné trio pro dva basy a La Grisi “) a kolem v polovině prosince předložil partituru ke schválení Rossinimu, přičemž zkoušky byly naplánovány na konec prosince/začátek ledna. Zkoušky šatů 20. ledna 1835 se zúčastnilo mnoho lidí – „V divadle byli nadšeni všichni z vyšší společnosti, všichni velcí umělci a všichni nejvýznačnější v Paříži.“ – a premiéra, odložená o dva dny, se konala dne 24. ledna 1835. Belliniho extatický dopis Florimovi, který následoval, vypráví o nadšeném přijetí mnoha čísel v průběhu představení, zejména ve druhém dějství stretta , takže na jeho konci:

Francouzi se všichni zbláznili; byl tam takový hluk a takové výkřiky, že sami byli ohromeni tím, jak je to unášelo. ... Jedním slovem, můj milý Florimo, to byla neslýchaná věc a od soboty o tom Paris mluvila v úžasu. ... Ukázal jsem se publiku, které křičelo jako nepříčetné. ... Jak jsem spokojen! [Na závěr připomíná úspěch zpěváků]: "Lablache zpíval jako bůh, Grisi jako andělíček, Rubini a Tamburini totéž."

Opera se stala „vztekem Paříže“ a do konce sezóny 31. března měla 17 představení.

Paříž: leden až září 1835

Rubini jako Arturo v I Puritani , Paříž 1835

Bezprostředně po úspěchu I puritaniho získal Bellini dvě vyznamenání: první od krále Ludvíka-Philippa , jmenoval ho rytířem Čestné legie ; druhý králem Ferdinandem II. v Neapoli, udělením mu kříže „Řádu Francesca I.“. Bellini pak věnoval I puritiani „královně Francouzů“, královně Marii-Emélie. Ale z osobního hlediska Bellini vyjádřil svůj smutek nad tím, že Florima tak dlouho neviděl, a tak se hrnula řada pozvánek, pak požadoval, aby Florimo přijel do Paříže, aby ho navštívil, ale od února do července Florimo nabídky ignoroval. a nakonec v dopise jemu Bellini uvedl: "Už se nebudu ptát na důvody a uvidím tě, až tě uvidím." Poté se pokusil přesvědčit svého strýce Vincenza Ferlita k návštěvě, ale neúspěšně.

Během závěrečných příprav v roce 1834 na inscenaci Puritani a až do jejího zpoždění v roce 1835 uzavřel Bellini dohodu s Neapolí o uvedení tří oper tam – včetně přepsání částí hudby pro Malibran – počínaje následujícím lednem. . Všechno šlo stranou, když opravená partitura nedorazila včas, představení byla opuštěna a smlouva zrušena. Během března Bellini neudělal nic, ale zúčastnil se závěrečného představení Puritani 31. Dne 1. dubna napsal Ferlitovi velmi obsáhlý dopis, v němž uvedl celou historii svého dosavadního života v Paříži a také oživil starou žárlivost na Donizettiho a Rossiniho takzvané „nepřátelství“ vůči němu. Skončil zmínkou, že „mým budoucím plánem je domluvit si smlouvu s francouzskou Velkou operou a zůstat v Paříži, což z ní udělá prozatím můj domov“. Kromě toho probírá vyhlídky na sňatek s mladou ženou, která „není bohatá, ale má strýce a tetu, kteří jsou: když jí dají 200 000 franků, vezmu si ji“, ale poznamenává, že není v žádném pospěš si.

V průběhu května k němu z Londýna přicházely zprávy o úspěchu I puritani a neúspěchu oživení Normy (kvůli špatným výkonům Adalgisy i Pollioneho), ačkoli pozdější zprávy o Normě Giulietty Grisiové — na rozdíl od těch Těstoviny také nebyly dobré a Bellini byl rád, že to nebyl Grisi, kdo uvedl operu v Paříži. Přes léto byla Belliniho obecná nálada hlášena jako „temná“: diskuse s Opéra nemohla pokračovat, dokud nebyl jmenován nový ředitel; "píše dlouhé dopisy, přeplněné projekty, nápady, sněním, které má ruka, jak se zdá, problém udržet"; a jak Weintock uzavírá, zdá se, že všechny tyto věci „nevyhnutelně naznačují, že muž je hluboce narušen fyzicky, psychicky nebo obojím“.

Na jednom z literárních setkání, kterých se Bellini zúčastnil dříve v roce, se Bellini setkal se spisovatelem Heinrichem Heinem . Oba muži se pak toho léta zúčastnili večeře, na které pisatel údajně poznamenal:

Jsi génius, Bellini, ale za svůj velký dar zaplatíš předčasnou smrtí. Všichni velcí géniové zemřeli velmi mladí, jako Raphael a jako Mozart.

Poněkud pověrčivý Bellini byl zděšen. Také Heineho literární portrét Belliniho, který se stal součástí jeho nedokončeného románu Florentinische Nächte ( Florentinské noci ) vydaného v roce 1837, zdůrazňoval méně přitažlivé aspekty skladatelovy osobnosti a shrnuje jeho popis jako „vzdech v tančících lodičkách“. .

Ve svém posledním známém dopise Filippu Santocanale Bellini napsal dne 16. srpna, po němž následoval jeden dopis Florimovi dne 2. září. V tom posledním zmiňuje, že "už tři dny mě mírně znepokojuje průjem, ale už je mi lépe a myslím, že je po všem."

Konečná nemoc a smrt

Památník Bellinimu postavený v roce 1839 na hřbitově Père Lachaise

Z Belliniho reakce na Heineho poznámky bylo jasné, že Heineho nemá rád. Madame Joubertová, která se letní akce zúčastnila, se pokusila oba muže usmířit a pozvala oba na večeři spolu se svou přítelkyní princeznou Belgiojoso. Bellini se nedostavil, místo toho poslal poznámku, že je příliš nemocný. Weinstock hlásí, že princezna poslala doktora Luigiho Montallegriho do Puteaux. Během několika dní podal zprávu Carlu Severinimu z Théatre-Italien se čtyřmi poznámkami, z nichž první (20. září) uváděl „žádné znatelné zlepšení“. Následující den Montallegri hlásil mírné zlepšení a 22. dne lékař uvedl, že „doufá, že ho zítra prohlásí mimo nebezpečí“. Čtvrtý tón – 22. září – je však mnohem pesimističtější; hlásilo, že to byl třináctý den nemoci a že Bellini „prošel velmi neklidnou nocí“. A pak, během dne 23., Montallegri naznačil, že došlo k tomu, co Weinstock popisuje jako „děsivé křeče“ a že smrt je blízko. Zdá se, že Bellini zemřel kolem 17:00 dne 23. září 1835.

Belliniho hrobka v katedrále Catania na Sicílii

Rossini se okamžitě ujal zařizování a začal plánovat Belliniho pohřeb a pohřbení a také se starat o jeho majetek. Nařídil, aby byla provedena pitva podle příkazu, který přišel přímo od krále. Významný soudem jmenovaný doktor Dalmas provedl pitvu a oznámil svá zjištění o příčině smrti:

Je evidentní, že Bellini podlehl akutnímu zánětu tlustého střeva, ke kterému se přidal absces v játrech. Zánět střev vyvolal během života prudké příznaky úplavice.

Rossini poté vytvořil výbor pařížských hudebníků, aby našel podporu pro předplatné na stavbu pomníku mrtvému ​​skladateli a také na podporu zádušní mše, která se má slavit 2. října v kapli Hôtel des Invalides.

Hudební nota vepsaná do Belliniho hrobu z poslední árie Aminy v La sonnambula : "Ah! non-credea miarti / Sì presto estinto, o fiore", v překladu: "Nevěřil jsem, že tak brzy vybledneš, ó květino"

27. září a 3. října Rossini napsal Santocanale do Palerma a poskytl velmi podrobné zprávy o všem, co udělal bezprostředně po Belliniho smrti, a také o tom, co se stalo 2. října. Zpočátku Rossini považoval pohřeb na hřbitově Père Lachaise za krátkodobé uspořádání, aniž by věděl, kde bude místo posledního odpočinku. Navzdory mnohaletým pokusům o přenesení Belliniho ostatků do Catanie se tak nestalo až do roku 1876, kdy byla rakev s jeho ostatky převezena do katedrály v Catanii a znovu pohřbena.

Z mnoha poct, které se vylily po Belliniho smrti, vyniká jedna. Napsal ji Felice Romani a vyšla v Turíně 1. října 1835. Uvedl v ní:

... Snad žádní skladatelé kromě našich nezná tak dobře jako Bellini nutnost úzkého spojení hudby s poezií, dramatickou pravdu, jazyk emocí, důkaz výrazu. ... Patnáct let jsem se potil, abych našel Belliniho! Jediný den mi ho vzal!

Dnes Museo Belliniano, sídlící v Palazzo Gravina-Cruyllas v Catanii – Belliniho rodišti – uchovává memorabilia a rukopisy. Byl připomínán na přední straně 5000 lirové bankovky Banca d'Italia v 80. a 90. letech (před přechodem Itálie na euro) se zadní stranou zobrazující scénu z opery Norma .

Bellini, romantismus a melodrama

Při plánování námětu své další opery po La Scalově Il pirata byl Bellini vyzván, aby napsal operu pro parmskou inauguraci nového Teatro Ducale na počátku roku 1829. V původní smlouvě dostal Bellini pravomoc nad tím, kdo má napsat libreto. a po setkání se skladatelem a primadonou bylo dílo parmanského libretisty Luigi Torrigianiho odmítnuto. Aspirující libretista podal stížnost proti Bellinimu ve zprávě Parmskému velkému komorníkovi v prosinci 1828 (která byla ignorována). Zhrzený libretista v ní shrnuje Belliniho záliby v romantickém dramatu: „[má] rád romantismus a nadsázku. Prohlašuje, že klasicismus je chladný a nudný... Uchvacují ho nepřirozená setkání v lesích, mezi hroby, hrobkami a jako ..."

Při psaní libreta k Zaiře Romani vyjádřil svůj postoj k Voltairově tragédii tím, že v předmluvě k libretu poznamenal: „ Zaira tedy není zahalena bohatým pláštěm Tragédie, ale zahalena do těsné formy melodramatu.“

Osobní život a vztahy

Bellini byl notoricky známý sukničkář, jak dokládají jeho dopisy Francescu Florimovi. V jeho životě však měli významné místo tři lidé: Francesco Florimo, Maddelena Fumaroli a Giuditta Turina.

Francesco Florimo

Portrét Francesca Florima v pozdějším životě

Jedním z nejbližších lidí v Belliniho životě byl Francesco Florimo , kterého potkal jako spolužáka na konzervatoři v Neapoli . Během Belliniho života si ti dva spolu úzce korespondovali. Během revoluce v roce 1820 se Bellini a Florimo připojili k tajnému spolku Carboneria. Jejich blízkost je patrná z jejich dopisů. Například 12. ledna 1828 Bellini napsal, že jejich „srdce byly vytvořeny jen proto, aby byli přáteli do posledního dechu“. Bellini v roce 1825 napsal, že „Vaše existence je nezbytná k těžbě“. Dále, 11. února 1835 Bellini napsal: "Můj vynikající, můj upřímný, můj andělský příteli! Čím více známe svět, tím více uvidíme, jak vzácné je naše přátelství." Na základě těchto dopisů někteří spekulovali o Belliniho sexualitě , ale Weinstock (1971) věří, že takové interpretace jsou anachronické. Rosselli (1996) tento bod rozšiřuje: na rozdíl od toho, jak se může zdát moderním čtenářům, projevy blízkého přátelství v těchto dopisech byly ve středomořských společnostech a ve světě italské opery počátku 19. století spíše běžným projevem než odrazem sexuální náklonnosti. Jakmile Bellini odjel z Neapole do Milána, oba muži se viděli jen zřídka; jejich poslední setkání bylo v Neapoli koncem roku 1832, kdy tam byl Bellini s Giudittou Turinovou, než dvojice odjela přes Florencii do Milána. Florimovy publikované vzpomínky – napsané padesát let po událostech, které si připomínají – mohou být chybné. V pozdějších letech Bellini prohlásil, že Florimo „byl jediným přítelem, ve kterém jsem mohl najít útěchu“. Interpretace Florimovy sbírky dopisů je však komplikována důkazy, že některé své korespondence s Bellinim často pozměňoval nebo zcela zfalšoval, aby vytvořil idealizovaný obraz skladatele. Florimo byl také známý tím, že zničil některé kompromitující dopisy zahrnující Belliniho záležitosti s vdanými ženami, včetně některých, ve kterých Bellini podrobně psal o svém románku s Giudittou Turinovou. Po Belliniho smrti se Florimo stal jeho literárním vykonavatelem.

Maddalena Fumaroliová

Ačkoli frustrující aféra s Maddalenou Fumaroli, která, jak bylo uvedeno výše, během těchto raných let ztroskotala, úspěch, kterého dosáhla Bianca e Gernado, dal Bellini novou naději, že její rodiče konečně ustoupí, a prostřednictvím přítele byla podána nová výzva. Maddalenin otec to zcela odmítl a vrátil všechny dopisy, které obdržela, spolu s dopisem od něj, že „moje dcera si nikdy nevezme chudého hráče na klavír ( suonatore di cembalo )“. Nicméně, když mu Florimo oznámil zprávu, řekl, že to zkusí znovu a vyhraje, ale další krok měl přijít později od rodiny Fumaroli.

Někdy před březnem 1828, po velkém úspěchu Il pirata a právě když se Bellini chystal opustit Milán kvůli produkci Bianca e Ferdinando v Janově, dostal od svého prostředníka s rodinou Fumaroli oznámení, že se stáhli. jejich zamítnutí jeho návrhu. Ale do té doby – s úsilím vybudovat si kariéru a s časem a vzdáleností mezi ním a Maddalenou – se jeho pocity změnily a pomocí Florima ke komunikaci s rodinou nabídku odmítl a vyjádřil pocit, že nebude schopen podporovat ji finančně. Dokonce ani Maddaleniny vlastní prosby ve třech dopisech, které následovaly, nezměnily jeho názor.

Giuditta Turina

Giuditta Turina

Jediným významným vztahem, který měl Bellini po roce 1828, byl pětiletý vztah s Giudittou Turinovou, mladou vdanou ženou, se kterou začal vášnivý románek, když oba byli v dubnu 1828 v Janově kvůli produkci Bianca e Fernando . Jejich vztah trval, dokud Bellini neodjel do Paříže. Belliniho dopisy svému příteli Florimovi naznačují jeho spokojenost s povahou spojení, zejména proto, že mu zabránila oženit se – a tím se odvést od práce.

Nicméně, v květnu 1833, když byl v Londýně, došlo k významné změně ve vztahu Belliniho s Giudittou poté, co její manžel objevil kompromitující dopis od Belliniho. Výsledkem bylo, že se rozhodl usilovat o právní oddělení a nechat ji odstranit ze svého domu. Pro Belliniho to znamenalo možnost převzít za ni zodpovědnost, a on o to neměl zájem, protože ochladl ve svých citech k ní. Když následujícího roku psal Florimovi z Paříže, jasně prohlásil, že „stále mi vyhrožují z Milána, že Giuditta přijede do Paříže“, a tehdy řekl, že pokud by se tak stalo, město opustí. Pak pokračuje: "Už nechci být stavěn do pozice obnovy vztahu, který mi způsobil velké potíže." Když Turina oznámila, že opouští svého manžela, Bellini ji opustil a řekl: „S tolika závazky by pro mě byl takový vztah osudný“, čímž vyjádřil svůj strach z romantických náklonností, které by mu překážely v hudební kariéře. Nakonec se bránil jakémukoli dlouhodobému citovému závazku a nikdy se neoženil.

Turina však udržovala kontakt s Florimem po celý svůj život, ačkoli po jeho smrti od ní nebylo [nic] slyšet, dokud nenapsala Florimovi smutný, ale přátelský dopis. Florimo nakonec přátelství vrátil, a jak poznamenává Galatopoulos, „smrt Belliniho byla vzájemnou ztrátou a Florimo potřeboval Giudittu stejně jako ona jeho“, takže si ti dva roky dopisovali a Florimo ji navštívil v Miláně „alespoň jednou, v roce 1858". Zemřela 1. prosince 1871.

Kompletní Belliniho díla

opery

V roce 1999 se italský hudební vydavatel Casa Ricordi ve spolupráci s Teatro Massimo Bellini v Catanii pustil do projektu vydávání kritických vydání kompletních Belliniho děl.

Opery Vincenza Belliniho
Titul Žánr akty Libreto Premiéra
datum Místo
Adelson a Salvini operní semisérie 3 jednání Andrea Leone Tottola 12. (?) února 1825 Neapol, Teatro del Conservatorio di San Sebastiano
Bianca a Gernando melodramma 2 jednání Domenico Gilardoni 30. května 1826 Neapol, Teatro San Carlo
Il Pirata melodramma 2 jednání Felice Romani 27. října 1827 Milán, Teatro alla Scala
Bianca e Fernando
(revize Bianca e Gernando )
melodramma 2 jednání Felice Romani 7. dubna 1828 Janov, Teatro Carlo Felice
La straniera melodramma 2 jednání Felice Romani 14. února 1829 Milán, Teatro alla Scala
Zaira tragedia lirica 2 jednání Felice Romani 16. května 1829 Parma, Teatro Ducale
I Capuleti ei Montecchi tragedia lirica 2 jednání Felice Romani 11. března 1830 Benátky, Teatro La Fenice
Sonnambula operní semisérie 2 jednání Felice Romani 6. března 1831 Milán, Teatro Carcano
Norma tragedia lirica 2 jednání Felice Romani 26. prosince 1831 Milán, Teatro alla Scala
Beatrice di Tenda tragedia lirica 2 jednání Felice Romani 16. března 1833 Benátky, Teatro La Fenice
Jsem puritánský melodramma serio 3 jednání Carlo Pepoli 24. ledna 1835 Paříž, Théâtre-Italien

Písně

Následujících patnáct písní bylo publikováno jako sbírka, Composizioni da Camera , Casa Ricordi v roce 1935 ke stému výročí Belliniho smrti.

Šest raných písní

  • "La farfalletta" - canzoncina
  • „Quando incise su quel marmo“ – scénická árie
  • "Sogno d'infanzia" - romanza
  • "L'abbandono" - romanza
  • "L'allegro marinaro" - ballata
  • "Torna, vezzosa fillide" - romanza

Tre Ariette

Sei Ariette

  • "Malinconia, Ninfa nežid"
  • "Vanne, o rosa fortunata"
  • "Bella Nice, che d'amore"
  • "Almen se non poss'io"
  • "Per pietà, bell'idol mio"
  • "Ma rendi pur contento"

Další díla

  • osm symfonií, včetně Capriccio, ossia Sinfonia za studio (Capriccio nebo Studijní symfonie)
  • Hobojový koncert Es dur
  • sedm klavírních děl, z toho tři pro čtyři ruce
  • varhanní sonáta G dur
  • 40 posvátných děl, včetně:
    • ("Catania" č. 1) Mše D dur (1818)
    • ("Catania" č. 2) Mše G dur (1818)
    • Messa di Gloria a moll pro sóla, sbor a orchestr (1821)
    • Mše e moll (Neapol, cca 1823)
    • Mše g moll (Neapol, asi 1823)
    • Salve Regina A dur pro sbor a orchestr (asi 1820)
    • Salve Regina f moll pro soprán a klavír (asi 1820)

Viz také

Další významní operní skladatelé belcanta :

Reference

Poznámky

Citované zdroje

Další čtení

externí odkazy