Sledování hlasu - Voice-tracking

Sledování hlasu , také nazývané kybernetické spojování a někdy hovorově označováno jako robojock , je technika používaná některými rozhlasovými stanicemi v rádiovém vysílání k vytvoření iluze živého diskžokeja nebo hlasatele sedícího v rozhlasových studiích stanice, když je někdo ve skutečnosti není přítomen. Je to jeden z pozoruhodných účinků rádiové homogenizace .

Pozadí

Přesně řečeno, sledování hlasu se týká procesu diskžokeja, který si předem nahrává svou „plácačku“ ve vzduchu. Poté se kombinuje s písněmi, reklamami a dalšími prvky, aby se vytvořil produkt, který zní jako živá směna. Sledování hlasu se stalo běžným v mnoha hudebních rozhlasových stanicích, zejména během večerních, nočních, víkendových a prázdninových období. Většina majitelů rozhlasových stanic to považuje za ekonomickou alternativu k nepřetržitému používání živých diskžokejů.

Staromódní automatizační systém schopný sledování hlasu. Současné systémy jsou zcela založené na počítači.

Tento proces sahá desítky let zpět a byl velmi běžný na stanicích FM v 70. letech minulého století. V té době byly prvky zaznamenávány na kotoučové magnetické pásky a vysílací kazety a přehrávaly je specializovaná profesionální zvuková zařízení. V poslední době je to stále kontroverznější, protože počítačová technologie umožňuje, aby byl proces flexibilnější a levnější, což umožňuje méně zaměstnanců stanic a efektivní iluzi živého místního programování .

Většina současných systémů automatizace vysílání na hudebních stanicích efektivně funguje jako high-tech jukeboxy . Kusy zvukových záznamů jsou digitalizovány jako počítačové soubory a uloženy na jeden nebo více pevných disků . Pracovníci stanice vytvářejí „programové protokoly“, které uvádějí přesně to, co má být ve vzduchu a v jakém pořadí. Počítač postupuje podle pokynů uvedených v seznamu skladeb .

Variace

V některých případech se hlasové sledování provádí s cílem poskytnout zaměstnancům stanice flexibilitu při plnění dalších povinností. DJ může mít například také manažerské povinnosti jako programový ředitel nebo generální ředitel. Hlasové sledování umožňuje této osobě zaznamenat tříhodinovou směnu za méně než půl hodiny a uvolnit ji tak při práci v kanceláři. Popřípadě může populární živý host ve všední den nahrávat hlasové stopy po celý týden pro sobotní show, což mu umožní být ve vzduchu šest dní v týdnu bez zvláštní fyzické přítomnosti každou sobotu.

Společnosti, které mají více než jednu stanici, mohou tuto techniku ​​použít k roztažení personálu. Například živý polední diskžokej na venkovské stanici pak může nahrávat hlasové stopy pro noční směnu sesterské rockové stanice (často pod jiným názvem).

Některé „kybernetické závody“ poskytují služby sledování hlasu pro několik různých rozhlasových syndikačních stanic (a v několika rozhlasových formátech ), někdy jsou pobočky umístěny stovky mil od sebe, které jsou součástí rádiové sítě .

Jedna notoricky známá forma sledování hlasu zahrnuje využití talentu mimo trh. V této podobě stanice uzavírá smlouvy s diskžokejem v jiném městě (často zaměstnán stejnou korporací, ale někdy jako nezávislý pracovník). Outsider přidá místní barvu pomocí informací poskytnutých stanicí a novinových zpráv shromážděných z novin dostupných na internetu. Zaznamenané hlasové stopy jsou poté odeslány na stanici. DJové tohoto stylu se často snaží o to, aby to znělo co nejvíce lokálně, někdy zacházejí tak daleko, že falešně tvrdí, že navštívili místní památku nebo se zúčastnili propagační akce stanice. Někdy však DJ skutečně byl na místě nebo monitoroval událost online a může o tom mluvit se znalostí, aniž by tvrdil, že tam ten den byl, i když to může být implikováno.

Jedním z typů použití je poskytnout rozhlasovým stanicím menšího trhu vybroušený zvuk „velkého města“ pomocí zkušených diskžokejů z větších měst, kteří dokážou produkovat obsah rychleji než mladší nebo méně zkušení (často místní) talenti.

Jiní mohou upřednostňovat používání talentů na menším trhu (kteří jsou placeni méně než jejich protějšky na hlavních trzích) k hlasovému sledování na svých větších stanicích, čímž se eliminuje potřeba lépe placených leteckých talentů na větších trzích. Více viz níže uvedená část „kontroverze“.


Běžným příkladem technologie sledování hlasu je DJ, který nahrává svůj hlas na konec jedné stopy a na začátek další. Tyto skladby (s hlasovým přechodem pokrývajícím konec jedné a začátek další) se poté přehrávají ve vzduchu, aby posluchač získal účinek živé show. Tuto a další podobnou práci lze často provádět na dálku pomocí kybernetického konektoru, který je možné zapojit přímo do automatizovaného systému stanic. Časové kontroly jsou často proloženy, aby se zlepšilo vnímání živé show.


Tyto a podobné techniky, jako předem zaznamenané časové kontroly, výrazně přispívají k dojmu, že se pořad vysílá živě. Při správném použití průměrný poslech a dokonce ani profesionálové nemusí být schopni rozeznat rozdíl v živé a předem nahrané show.


Formatics

Různé rozhlasové stanice chtějí, aby jejich DJs mluvili pouze v určitých časech, takže kybernetičtí atleti musí být seznámeni s pravidly každé stanice. Následuje příklad.

Na příkladu stanice ZZZZ musí DJs dodržovat určitá pravidla. Říká se jim formatics . Vyzbrojený znalostí těchto pravidel a pomocí hudebního deníku stanice může kybernetický sportovec znovu vytvořit, jak by měl vypadat hotový rozhlasový program .

  • DJ musí před 22 minutami po hodině prodat (nebo sdělit název a interpreta dříve hrané skladby) tři skladby.
  • DJs musí přečíst nebo přehrát předem zaznamenanou předpověď počasí 44 minut po hodině
  • DJs musí hrát zákonem vyžadovanou identifikaci stanice v horní části hodiny
  • DJs mohou na začátku mluvit pouze o instrumentální části písně. (Jak je znázorněno na příkladu níže)

Jako příklad viz následující obrázek:
Ukázka hlasového sledování. Svg

Jak píseň jedna začíná slábnout, začíná další píseň. V tomto případě DJ nezačne mluvit, dokud nezačne druhá skladba, a zastaví se v okamžiku, kdy začne zpěv písně. Tento interval se nazývá úvod , rampa nebo příspěvek . Toto je nejběžnější metoda. Pokud cyber jock zná písničku, u které se bude hrát jeho hlas, ví, kolik času mu zbývá, než bude muset přestat mluvit, aby se vyhnul mluvení o vokálech písně. Pokud správně načasuje svůj projev, udělá to právě tak. DJové tomu říkají „Pegging the Post“ nebo „trefení sloupku“.

Pokud stanice využívá jiné způsoby, jak toho dosáhnout, kybernetický sportovec by s nimi měl být obeznámen a může změnit svůj projev a načasování, aby jim vyhověl. Kybernetičtí sportovci mohou také poslouchat kazety jiných lidí na stanici, aby získali představu o celkovém zvuku, na kterém stanice pracuje.

Kontroverze

Sledování hlasu je v rozhlasových kruzích velmi sporným problémem. Nedávno byla vznesena tvrzení, že se ztrácí smysl pro lokalitu, zvláště když stanice zaměstnává diskžokeje, který nikdy nevkročil do města této stanice. Existuje také obava z toho, že sledování hlasu odnímá pracovní příležitosti a poskytuje méně příležitostí pro diskžokejy v radující se homogenizaci rádia.

Příznivci sledování hlasu přesto tvrdí, že profesionální prezentace ve vzduchu od outsidera je vhodnější než použití místního DJ, který není příliš dobrý. Tvrdí, že posluchačům se zvuk obecně líbí, obvykle nedokážou říct, že neexistuje živý diskžokej, a často se o problém nestarají, ani když jim to řeknou. To však neplatí vždy, zvláště ve městech, kde jména mají neobvyklou výslovnost; pokud diskžokej mimo trh neumí vyslovit název docela běžného města na trhu (například běžným barometrem na trhu Milwaukee je správná výslovnost příměstské komunity Oconomowoc ), je to často mrtvý dárek že žokej je sledován hlasem mimo trh. Z tohoto důvodu se DJs mimo trh často vyhýbají uvádění odkazů na místní informace, aby se vyhnuli případnému faux pas. Někteří DJs budou vyškoleni k vyslovování informací o poloze nebo budou informováni o místních zprávách a událostech v oblasti, kde působí.

Zastánci také tvrdí, že úspory nákladů nasbírané rozumným používáním sledování hlasu mohou pomoci udržet bojující stanici nad vodou. V takových případech argumentují, že proces ve skutečnosti šetří další pracovní místa.

Vzhledem k tomu, že sledování hlasu je navrženo tak, aby fungovalo bez lidského zásahu, nemusí stanice využívající tento proces v budově mimo pracovní dobu vůbec nikoho. Správce stanice se však často může v určitých případech přihlásit do hlavního počítačového systému stanice z domova (nebo jiného vzdáleného místa), například pokud skladba s písničkou nefunguje správně.

Další obavou je, jak varovat veřejnost v případě mimořádných událostí, jako jsou mimořádné události počasí, jako jsou varování před tornádem , blížící se hurikány a vánice , spolu s dalšími mimořádnými událostmi, jako je vykolejení vlaku nebo situace s nebezpečnými materiály. V těchto případech vstupují do hry další automatizované systémy. Zařízení nouzového výstražného systému (EAS) je naprogramováno tak, aby se automaticky vloupalo do toho, co hraje, a poskytovalo posluchači informace, obvykle pomocí zvuku z místní vládní meteorologické služby. Pokud jsou známy závažné povětrnostní podmínky, často je živá osoba „v pohotovosti“, aby zůstala na stanici a poskytla podrobnosti o situaci. U ostatních stanic jim dohoda o „sdílení zpráv“ s televizní stanicí umožňuje přenášet zvuk televizní stanice během aktuálních zpráv nebo povětrnostních podmínek, což umožňuje upozornění na události bez nákladů na najímání dalších zaměstnanců.

Reference

  1. ^ a b David E. Reese; Lynne S. Gross; Brian Gross (2006). Pracovní text rozhlasové produkce: Studio a vybavení . Taylor & Francis. s. 188–. ISBN 978-0-240-80690-7.
  2. ^ Mark Coleman (16. června 2009). Přehrávání: Od Victroly po MP3, 100 let hudby, strojů a peněz . Hachette Books. s. 90–. ISBN 978-0-7867-4840-2.
  3. ^ Christopher H. Sterling (2. prosince 2003). Encyclopedia of Radio 3-Volume Set . Routledge. s. 2429–. ISBN 978-1-135-45649-8.
  4. ^ Valerie Geller (15. října 2009). Vytváření výkonného rádia: Získávání, udržování a rozšiřování publika Zprávy, diskuse, vysílání informací a osobností, HD, satelit a internet . Taylor & Francis. s. 41–. ISBN 978-1-136-02401-6.
  5. ^ Deitz, Corey. „Zjistěte, jak DJs mluví dokonale až k vokálu“ . Lifewire.com . Lifewire . Citováno 19. února 2020 .
  6. ^ Tichý hlas . Stiskněte SIU. s. 162–. ISBN 978-0-8093-8848-6.
  7. ^ Alison Alexander; James E. Owers; Rod Carveth; C. Ann Hollifield; Albert N. Greco (8. prosince 2003). Ekonomika médií: Teorie a praxe . Routledge. s. 211–. ISBN 978-1-135-62379-1.