Volkshalle - Volkshalle

Model Große Halle

Volkshalle ( „lidová Hall“), také volal Große Halle ( „Velký sál“) nebo Ruhmeshalle ( „Hall of Glory“), byl monumentální klenutá stavba plánována Adolfa Hitlera a jeho architekta Alberta Speera pro Germania v Berlíně . Projekt nebyl nikdy realizován.

Slovo Volk mělo zvláštní ohlas v nacistickém myšlení. Termín völkisch hnutí , který lze přeložit do angličtiny jako „lidové hnutí“ nebo „ lidové hnutí“, pochází z Volka, ale také zahrnuje zvláště rasový podtón. Před první světovou válkou , Völkisch myšlenka se vyvinula postoj k umění jako německý Volk ; to znamená, že z organicky propojeny Aryan nebo Nordic společenství ( Volksgemeinschaft ), rasově neznečištěné a se svými kořeny v německé půdě na Heimat ( vlasti ).

Hitler a Hadriánův Panteon

Volkshalle's Great Dome lze vidět na vrcholu tohoto modelu Hitlerova plánu pro Berlín. Pro srovnání polohy by Braniborská brána byla umístěna přímo na ulici před Volkshalle.

Stejně jako Augustus je Domus na Palatinu byl připojen k Apollónův chrám Palatinus , takže Hitler 's palác měl být spojen cryptoporticus na Volkshalle, která zaplnila celý severní straně fóra. Je to skutečně obrovská budova, podle Alberta Speera , inspirovaný Hadrian ‚s Pantheonu , který Hitler navštívil soukromě 7. května 1938. Ale Hitler zájem a obdiv k Pantheonu předcházel tuto návštěvu, protože jeho náčrt termínech Volkshalle z asi 1925. Hermann Giesler zaznamenává rozhovor, který měl s Hitlerem v zimě 1939–40, kdy Hitler vzpomínal na své „římské dojmy“ ( Römische Impressionen ):

Od chvíle, kdy jsem tuto budovu zažil - žádný popis, obrázek ani fotografie to neodpovídalo - jsem se začal zajímat o její historii […] Na krátkou dobu jsem stál v tomto prostoru (rotundě) - jaké majestátnosti! Díval jsem se na velký otevřený oculus a viděl vesmír a cítil, co tomuto prostoru dalo jméno Pantheon - Bůh a svět jsou jedno.

Hitlerovy dojmy z římského Pantheonu se oživily, když 24. června 1940 podnikl prohlídku vybraných budov v Paříži , s německými architekty Albertem Speerem a Hermannem Gieslerem a sochařem Arnem Brekerem , včetně pařížského Panthéonu , který, jak se zdá, jej zklamal , nezávisle zaznamenané Gieslerem a Brekerem.

Náčrt Volkshalle, který dal Hitler Speerovi, ukazuje tradiční štítové pronaos podepřené deseti sloupy, mělkým obdélníkovým mezilehlým blokem a za ním klenutou hlavní budovou. Giesler poznamenává, že pronaos chrámu v Hitlerově náčrtu připomíná Hadriánův Pantheon a styl Friedricha Gillyho nebo Karla Friedricha Schinkela . O Speerově zpracování náčrtu, který by se dal nazvat Doric , však bylo málo , snad kromě triglyfů v kladí, podpořených geminovanými červenými žulovými sloupci s jejich egyptskými velkými písmeny palmových listů, které dříve Speer používal v portiku mimo Hitlerovu studie na zahradní straně nového kancléřství .

Speer's Monster-Building ( německy : Monsterbau ) měla být nejdůležitější a nejpůsobivější stavbou hlavního města z hlediska velikosti a symboliky. Vizuálně to mělo být architektonické centrum Berlína jako světového hlavního města ( Welthauptstadt ). Jeho rozměry byly tak velké, že by převyšovaly všechny ostatní stavby v Berlíně, včetně těch na samotné severojižní ose. Okulus kupole budovy o průměru 46 metrů (151 stop) by pojal celou rotundu Hadriánova Panteonu a kopuli baziliky svatého Petra . Kopule Volkshalle měla stoupat z mohutného žulového pódia 315 o 315 metrů (1033 stop × 1033 stop) a 74 metrů (243 stop) na výšku, do celkové inkluzivní výšky 290 metrů (950 stop). Průměr kupole, 250 metrů (820 stop), měl být překročen, což Speerovi vadilo, průměrem Gieslerova nového klenutého nádraží na východním konci východo-západní osy Mnichova . Mělo to být o 15 metrů (49 ft) větší v průměru než Speerova Volkshalle.

Podobnost Volkshalle s Pantheonem je mnohem zřetelnější, když se porovnají jejich interiéry. Velký výklenek 50 x 28 metrů (164 ft × 92 ft) na severním konci Volkshalle měl být vynořen zlatou mozaikou a uzavřít orla vysokého 24 metrů (79 ft), pod nímž se nacházel Hitlerův tribunál. Odtud oslovil 180 000 posluchačů, z nichž někteří stáli v centrální kulaté aréně, další seděli ve třech soustředných řadách sedadel korunovaných stovkou mramorových pilířů, vysokých 24 metrů, které se zvedaly ke spodní části zavěšeného kazetového stropu. z ocelových nosníků opláštěných na vnější straně mědí.

Tři soustředné úrovně sedadel uzavírající kruhovou arénu o průměru 140 metrů (460 stop) nezůstávají Panteonu nic dlužné, ale připomínají uspořádání sedadel v kongresovém sále Ludwiga Ruffa v Norimberku, jehož předlohou bylo Koloseum . Další rysy interiéru Volkshalle jsou zjevně vděčné Hadriánovu Panteonu: kazetová kopule , sloupová zóna, která je zde spojitá, kromě případů, kde lemuje obrovský výklenek na severní straně. Druhá zóna v Pantheonu, sestávající ze slepých oken se zasahujícími pilastry , je ve Speerově budově zastoupena zónou nad pilíři tvořenou stejnoměrnými, podlouhlými mělkými výklenky. Kazetová kopule spočívá na této zóně. Design a velikost vnější výzdoby této Volkshalle jsou výjimečné a vyžadují vysvětlení, které se nevztahuje na společenské sály plánované pro nacistická fóra v jiných německých městech.

Chrámový charakter kopulovité budovy zaznamenal Speer, který se domníval, že budova byla nakonec určena pro veřejné uctívání Hitlera, jeho nástupců a Německé říše, to znamená, že to měl být dynastický chrámový/palácový komplex druh Augustus postavený na Palatinu , kde byl jeho skromný dům spojen s Apollónovým chrámem .

Ještě jasněji se zde projevují Hitlerovy touhy po hegemonii nad Evropou a nastolení Nového řádu , patrné již z architektonických a dekorativních prvků nového kancléřství . Externí symboly naznačují, že kupolovitá hala byla místem, kde se Hitler jako kosmokrat ( Herr der Welt ) objevil před svým Herrenvolkem : Na lucerně kopule byl německý heraldický orel, který svíral zeměkouli ( Erdball ). Tato symbolika byla dobře známá v císařské římské ikonografii, například restaurovaná socha Claudia držícího v pravé ruce míč a orla. Obrovská kupole, na které spočívala, stejně jako u Hadriánova Panteonu, symbolicky představovala klenbu oblohy pokrývající německou říši. Zeměkoule na lucerně kopule byla vylepšena a zdůrazněna dvěma monumentálními sochami od Brekera, z nichž každý byl vysoký 15 metrů, lemující severní fasádu budovy: na jejím západním konci Atlas nesoucí nebesa, na východním konci Tellus podporující Zemi. Obě mytologické postavy si vybral sám Hitler. Giesler říká, že Speer se mýlil, když představoval Volkshalle jako symbol světové nadvlády ( Weltherrschaft ). Speer v rozhovoru pro časopis Playboy uvádí:

Hitler věřil, že jak budou plynout staletí, jeho obrovská klenutá montážní síň získá velký svatý význam a stane se posvátnou svatyní, která je pro národní socialismus stejně důležitá jako St. Peters v Římě pro římský katolicismus . Takový kult byl základem celého plánu.

Přesto Giesler poznamenal, že Hitler nikdy neplánoval plány na ovládnutí světa a že naznačovat tolik není jen nesmysl ( Unsinn ), ale také „Speer Rubbish“ ( Speerlicher Quatsch ).

Ve fikci

Román vlasti Roberta Harrise z roku 1992 se odehrává v alternativní historii, ve které nacistické Německo vyhrálo druhou světovou válku a ve které byla ve skutečnosti postavena Volkshalle. V ní a v jejím okolí se odehrává několik scén knihy. Harris pečlivě použil Speerovy plány, přičemž budova byla vyobrazena jako 300 m vysoká. Jak je v knize znázorněno, budova by skutečně měla své vlastní „počasí“, ve vysoké kopuli by se sráželo dýchání a pot 150 000 obyvatel; ale než aby to považovali za problém, nacistická propaganda by se tím chlubila. V reálném světě v důsledku fikce týkající se Volkshalle byla charakteristika vnitřního kondenzátu představovaná pro Volkshalle ve skutečnosti pozorována v obrovské budově shromáždění vozidel Kennedyho vesmírného střediska , pokud nebyly zapnuty její vlastní masivní odvlhčovací systémy.

Volkshalle se objevuje v alternativním historickém románu V přítomnosti minových nepřátel od Harryho Turtledove , který je používán k ležícímu stavu zesnulého Führera Kurta Haldweima.

Obraz Volkshalle se objevuje ve videohře Wolfenstein: The New Order , v alternativních šedesátých letech, ve kterých (podobně jako román Vlasti) druhé světové války vyhrálo nacistické Německo.

Počítačově generované speciální efekty jsou použity k zobrazení Volkshalle v alternativní historii Berlína v televizní produkci Muž na vysokém zámku . Několik scén ve dvou až čtyřech sezónách se odehrává v různých částech Volkshalle. Na rozdíl od většiny ostatních vyobrazení Volkshalle se ukázalo, že v něm sídlila Führerova kancelář a sídlo.

V závěrečné scéně video díla Malka Germania od Yaela Bartany se z jezera Wannsee vynoří počítačem generovaný model Volkshalle.

Viz také

Reference

Další čtení

  • Breker, Arno (1970). Patis, Hitler a další . Paris: Presses de la Cité.
  • Giesler, Hermann (1977). Ein anderer Hitler: Bericht seines Architekten: Erlebnisse, Gespräche, Reflexionen (2. vyd.). Leoni am Starnberger See: Druffel. ISBN 978-3-8061-0820-0.
  • Larsson, Lars Olof (1998). Albert Speer: Plan de Berlin, 1937-1943 . [SI]: Aam. ISBN 978-2-87143-034-6.
  • O'Donnell, James (1978). Bunkr . New York: Da Capo Press. ISBN 978-0-306-80958-3.
  • Scobie, Alexander (1990). Hitlerova státní architektura: Dopad klasické antiky . University Park: Pennsylvania State University Press. ISBN 978-0-271-00691-8.
  • Speer, Albert (1996). Erinnerungen . Frankfurt nad Mohanem: Ullstein. ISBN 978-3-550-07616-9.
  • Speer, Albert (1970). Uvnitř Třetí říše . New York: Macmillan. ISBN 978-0-380-00071-5.

externí odkazy

Souřadnice : 52 ° 31'14 "N 13 ° 22'19" E / 52,52056 ° N 13,37194 ° E / 52,52056; 13,37194