Valčíky z Vídně -Waltzes from Vienna

Valčíky z Vídně
Waltzesfromviennapic.gif
Divadelní plakát
Režie: Alfred Hitchcock
Produkovaný Tom Arnold
Scénář Guy Bolton
Alma Reville
Na základě Walzer aus Wien od Alfred Maria Willner
Heinz Reichert
Ernst Marischka
V hlavních rolích Rytíř Esmond
Jessie Matthews
Edmund Gwenn
Fay Compton
Hudba od Hubert Bath
Julius Bittner
Erich Wolfgang Korngold
Louis Levy
Kinematografie Glen MacWilliams
Produkční
společnosti
Gaumont britské
filmy Toma Arnolda
Distribuovány Gaumont Britové
Datum vydání
Březen 1934
Provozní doba
80 minut
Země Spojené království
Jazyk Angličtina

Waltzes from Vienna je britský životopisný film z roku 1934režiséra Alfreda Hitchcocka , někdy známého jako Straussův Velký valčík . Byla to součást cyklu operetních filmů natočených v Británii ve 30. letech.

Hitchcockův film je založen na divadelním muzikálu Valčíky z Vídně , který měl premiéru ve Vídni v říjnu 1930. S libretem AM Willnera , Heinze Reicherta a Ernsta Marischky obsahuje tato scénická produkce hudbu Johanna Strausse I a Johanna Strausse II , vybranou a upravenou by Erich Wolfgang Korngold a Julius Bittner do jednotlivých hudebních čísel. Hitchcock však do svého filmu tato hudební čísla nezahrnul. Kromě toho změnil konec příběhu. V divadelním muzikálu se Resi, dcera pekaře, rozhodla, že učedník jejího otce, Leopold, bude vhodnějším manželem než skladatel Schani (Johann Strauss II). Naproti tomu Hitchcockovo ztvárnění filmu končí tím, že si Resi a Schani navzájem prohlašují lásku.

Spiknutí

Valčíky z Vídně začínají zvukem hasičského klaksonu a sponou koňských kopyt, zatímco hasiči závodí k požáru v Ebezederově kavárně. Nahoře v kavárně Resi a Schani zapomínají na nebezpečí, ztraceni v milostném duetu, který končí tím, že Schani říká Resi, že jí zasvětil svou nejnovější píseň. Schaniho hudba zároveň přitahuje pozornost hraběnky Helgy von Stahl, která nakupuje v sousedním krejčovském obchodě. Romantickou mezihru Schani a Resi přerušuje Leopold, pekař v kavárně Resiho otce, který je do Resi zamilovaný, když se trapně vyšplhá po žebříku, aby ji zachránil. Schani a Leopold se dohadují o tom, kdo Resi zachrání před ohněm, ale Leopold nakonec zvítězí a vytáhne Resi přes rameno a dolů po žebříku, což způsobí, že na cestě ztratí sukni. Resi závodí v krejčovství, aby unikl smíchu diváků. Schani načte Resiho sukni a poté narazí na švadlenu při hledání Resi, kde se setká s hraběnkou. Když se hraběnka dozví, že Schani je ctižádostivý hudebník, navrhne mu, aby zhudebnil některé její verše. Když hraběnka nabídne Schani její kartu, vstoupí Resi do místnosti a okamžitě začne mít podezření na hraběnčiny záměry.

Po nastavení romantického trojúhelníku připravuje další scéna konflikt mezi Schani a jeho otcem. Na zkoušce orchestru, kde Schani hraje pod taktovkou svého otce druhé housle, se Schani dostane do potíží, když urazí hudbu svého otce svému partnerovi. Starší Strauss zaslechne a požaduje, aby Schani provedl jednu ze svých vlastních skladeb pro členy orchestru. Strauss starší se pak vysmívá valčíku svého syna a říká mu, že by nikdy nemohl mít skladatelskou kariéru, což podněcuje Schaniho k opuštění orchestru.

Schani, nadšená jeho nově nalezenou svobodou a pověřením hraběnky, navštíví Resi v pekárně svého otce, aby jí sdělil své novinky. Resi zpočátku nadává Schani a informuje ho, že pokud si ji chce vzít, bude se muset vzdát hudby a převzít pekárnu. Když však přečte hraběnčiny texty, je vtažena do hudby a Schani zpívá úvodní valčík Modrého Dunaje . Jejich okamžik složení je přerušen, když dorazí Resiho otec, aby Schani prohlédl pekárnu. Když Schani a Ebezeder vcházejí do sklepa, začíná nezapomenutelná a neobvyklá scéna hudební kompozice. Zatímco se Schani rozhlíží, začíná se vyvíjet melodie, kterou zpívala Resi. Dva muži házející chléb sem a tam inspirují druhou frázi melodie; muž hodící croissanty do krabice vytváří neobvyklý rytmus valčíku. Rytmus stroje na míchání těsta poskytuje Schani druhé hlavní téma prvního valčíku. Jak říká nechutnému Leopoldovi, aby šel rychleji, toto druhé téma se promění v začátek druhé velké části díla, na kterém místě Schani vyběhne nahoru a volá Resi, že dokončil skladbu. Poté spěchá, aby řekl hraběnce, že složil dokonalý valčík, který doprovází její verše.

Další scéna začíná tím, že Schani hraje na hraběnku závěrečné míry valčíku. Poté, co skončí, ho políbí a poté se velmi omlouvá s vysvětlením, že byla ohromena jeho úžasnou hudbou. Schani pak hraje druhou část valčíku, zatímco její ruka spočívá majetnicky na jeho rameni, které se po rozpuštění stane rukou Resi. Poté, co poděkoval Resi za to, že přišla s touto frází, Schani souhlasí s tím, že jí píseň věnuje. Jak scéna mizí, stránka se Schaniným věnováním Resi se otočí a odhalí další stránku se stejným názvem, ale věnovanou hraběnce.

Duplicitní odhodlání je objeveno, když Resi uslyší Schani a hraběnku hrát valčík pro vydavatele Antona Drexlera. Schani běží za Resim, aby to vysvětlila, a smíří se, až když jí Schani řekne, že se vzdá hudby, aby mohl pracovat v pekárně. Schani je však ve svém novém zaměstnání zjevně nešťastný a bojuje s Resi, když obdrží pozvání od hraběnky na festival svatého Štěpána. Resi říká Schani, že pokud se ho zúčastní, bude to znamenat konec jejich vztahu. Mezitím hraběnka vymyslí lest, která způsobí, že Strauss starší přijde na festival pozdě, aby Schani mohl zaujmout místo svého otce, aby provedl svůj nový valčík.

Když Schani diriguje na festivalu Modrý Dunaj , všechny konflikty filmu vyvrcholí. Hraběnka zadržuje staršího Strausse tím, že žádá tanečníky na festivalu, aby hráli na jeho ego, a žádá, aby znovu a znovu hrál své valčíky pro jejich potěšení v zadní místnosti. Strauss starší konečně přijde, aby zjistil, že jeho syn zaujal jeho místo a vystupuje pro nadšené publikum. Mezitím Resi naříká, že ji Schani zradila tím, že na hraběnkino rozkaz přišla na festival.

Po představení starší Strauss rozzlobeně řekl svému synovi, že představení neschválil, jak ho hraběnka vedla k přesvědčení. Schani opouští festival zmateně a hraběnka ho následuje domů, kde sdílejí další polibek. Romantický okamžik je však přerušen hrabětem, který, když se dozvěděl, kam hraběnka odešla, ve vzteku opustil večírek. Resi dorazila včas, aby se vplížila do zad a nahradila hraběnku, která poté kráčí zpět po předních schodech, aby překvapila svého manžela, zatímco dav venku hučí The Blue Danube Waltz .

Obsazení

Produkční pozadí

Film vypráví příběh psaní a představení Modrého Dunaje . Podle Hitchcocka:

Waltzes z Vídně mi dal mnoho příležitostí k vypracování nápadů ve vztahu k filmu a hudbě. Před zahájením natáčení byl přirozeně každý střih ve filmu zpracován podle scénáře. Ale víc než to, byly zpracovány také hudební střihy.

Hitchcock řekl Françoisovi Truffautovi, že tento film byl nejnižším přílivem jeho kariéry. Souhlasil s tím, že to zvládne, protože ten rok neměl žádné další filmové projekty a chtěl dál pracovat. Nikdy nenatočil další film založený na muzikálu.

Vliv

Výše uvedený komentář k Truffautovi nezabránil filmovým vědcům najít hodnotu v tomto neobvyklém Hitchcockově filmu, protože poukazují na Vídeňské valčíky jako na základnu mnoha revolučních myšlenek, které se objevily v jeho vysoce ceněných filmech. Například Jack Sullivan a David Schroeder se shodují, že Hitchcock použil tento film k prozkoumání potenciálu valčíku, který použil jako hudební zařízení, které mělo zlověstný význam nebo doprovázelo nebezpečné situace ve filmech jako The Lodger (1927), Shadow of a Pochybnosti (1943), Cizinci ve vlaku (1951) a Torn Curtain (1966). Schroeder také naznačuje, že valčíci z Vídně učili Hitchcocka, že „postupné budování směrem ke známé melodii, od temného začátku až po melodii známou všem, bude mít malý dramatický účinek“ - experiment, který mu pravděpodobně zůstal na mysli, když budoval neznámé “ Lisa „naladila z ničeho zadní okno (1954).

Ve filmu „Rodinné zápletky: Hitchcock a melodrama“ uvádí Richard Ness vídeňské valčíky jako začátek série filmů zabývajících se veřejnými představeními, včetně scén Royal Albert Hall ve dvou verzích Muž, který věděl příliš mnoho (1934 a 1956) ) a baletní představení Torn Curtain (1966). Nakonec Maurice Yacowar komentuje Hitchcockovo inovativní zastoupení ženské postavy v Resi, což naznačuje, že „v tomto filmu snad Hitchcock dává ženám ženám vůli a mysl. Všichni muži jsou lapdogové, kromě býčích hlav senior Strauss, a dokonce i jeho marnost mu dává tmel v rukou dam “.

Kromě vlivu, který měl tento film na další Hitchcockovy filmy, připravil valčík z Vídně půdu pro Straussův životopisný film Juliena Duviviera The Great Waltz ( Velký valčík, 1938), který zachovává charakter pekařovy dcery z původního divadelního muzikálu a zaměřuje se na Johanna Strausse Revoluční sklony II. A vytvoření jeho populární operety Die Fledermaus .

Autorská práva a stav domácího videa

Původní negativ filmu je uložen v Národním archivu BFI spolu s několika dalšími kopiemi nitrátových filmů .

Stejně jako ostatní britské filmy od Hitchcocka, které jsou všechny chráněny autorskými právy po celém světě, byl valčík z Vídně na domácím videu těžce pašován . Navzdory tomu se licencované verze objevily na DVD od Network Distributing ve Velké Británii a Universal ve Francii.

Reference

externí odkazy