Širokoúhlá obrazovka - Widescreen

Hlavní stránka Wikipedia dne 15. srpna 2010, při pohledu s širokoúhlým monitorem

Širokoúhlé obrázky jsou obrázky, které jsou zobrazeny v rámci sady poměrů stran (vztah šířky obrazu k výšce) používané na filmových, televizních a počítačových obrazovkách. Ve filmu je širokoúhlým filmem jakýkoli filmový obraz s poměrem stran šířka k výšce větší než standardní poměr stran 1,37: 1 Academy poskytovaný 35 mm filmem .

U televize byl původní poměr obrazovky pro vysílání na celé obrazovce 4: 3 (1,33: 1). Široko od 90. let do počátku dvacátých let minulého století se při různých rychlostech v různých zemích začaly stále častěji používat širokoúhlé televizní obrazovky 16: 9 (1,78: 1). Obvykle se používají ve spojení s televizními přijímači s vysokým rozlišením (HDTV) nebo DVD přehrávači se standardním rozlišením (SD) a jinými zdroji digitální televize.

U počítačových displejů jsou poměry stran širší než 4: 3 označovány také jako širokoúhlé. Širokoúhlé počítačové displeje byly dříve vyráběny v poměru stran 16:10 (např. 1680x1050), ale nyní jsou obvykle 16: 9 (např. 1920x1080).

Film

Dějiny

Widescreen byl poprvé použit pro The Corbett-Fitzsimmons Fight (1897). Nejednalo se pouze o nejdelší film, který byl doposud vydán po 100 minutách, ale také o první širokoúhlý film, který byl natočen na 63 mm Eastman stock s pěti perforacemi na snímek.

Širokoúhlá obrazovka byla poprvé široce používána koncem dvacátých let v některých krátkých filmech a týdenících a celovečerních filmech, zejména ve filmu Abel Gance Napoleon (1927) s finální širokoúhlou sekvencí v tom, co Gance nazýval Polyvision . Claude Autant-Lara vydal v časném širokoúhlém procesu Henri Chrétien film Pour construire un feu ( Stavět oheň , 1928) , později adaptovaný Twentieth Century-Fox pro CinemaScope v roce 1952.

Conrad Luperti, J. Marvin Spoor a William S. Adams s kamerou Natural Vision

Experimentální širokoúhlý postup Natural Vision vyvinutý George K. Spoorem a P. Johnem Berggrenem použil 63,5 mm film a měl poměr stran 2: 1 . V roce 1926 byl uveden film Niagarské vodopády o filmu Natural Vision . V roce 1927 byl při výrobě filmu The American aka The Flag Maker použit proces Natural Vision . To bylo režírované J. Stuartem Blacktonem a hrálo Bessie Love a Charles Ray , ale nikdy nebyl uveden v kinech.

26. května 1929, Fox Film Corporation vydala Fox Grandeur News a Fox Movietone Follies z roku 1929 v New Yorku v procesu Fox Grandeur . Dalšími filmy natočenými v širokoúhlém formátu byl muzikál Happy Days (1929), který měl premiéru v Roxy Theatre v New Yorku 13. února 1930, v hlavních rolích Janet Gaynor a Charles Farrell a 12letá Betty Grable jako sboristka; Song o 'My Heart , hudební funkce v hlavní roli s irským tenorem Johnem McCormackem a režie Frank Borzage ( Seventh Heaven , A Farewell to Arms ), která byla odeslána z laboratoří 17. března 1930, ale nikdy nebyla vydána a již nemusí přežít, podle filmového historika Milese Kreugera (35mm verze však debutovala v New Yorku 11. března 1930); a western The Big Trail (1930) v hlavních rolích s Johnem Waynem a Tyrone Powerem starším, který měl premiéru v Graumanově čínském divadle v Hollywoodu 2. října 1930, všechny byly také vyrobeny v 70 mm procesu Fox Grandeur.

RKO Radio Pictures vydalo Danger Lights s Jeanem Arthurem , Louisem Wolheimem a Robertem Armstrongem 21. srpna 1930 v 65mm širokoúhlém procesu známém jako NaturalVision, vynalezeném průkopníkem filmu Georgem K. Spoorem . 13. listopadu 1930 vydali United Artists The Bat Whispers v režii Rolanda Westa v 70mm širokoúhlém procesu známém jako Magnafilm. Warner Brothers vydali Song of the Flame a Kismet (oba 1930) v širokoúhlém procesu, kterému říkali Vitascope .

V roce 1930, po experimentování se systémem zvaným Fantom Screen pro The Trail of '98 (1928), vyšel MGM se systémem s názvem Realife. MGM natočilo Velkou louku (1930) v Realife. Není však jasné, zda byl v tomto širokoúhlém procesu vydán kvůli klesajícímu zájmu filmové veřejnosti.

V roce 1932 Velká hospodářská krize přinutila studia omezit zbytečné náklady a až v roce 1953 byly opět použity širší poměry stran ve snaze zastavit pokles návštěvnosti částečně kvůli vzniku televize v USA. „Několik producentů a režisérů, mezi nimi Alfred Hitchcock , se zdráhalo použít anamorfní širokoúhlou velikost uváděnou v takových formátech, jako je Cinemascope . Hitchcock použil VistaVision , neanamorfní širokoúhlý proces vyvinutý společností Paramount Pictures a Technicolor, který lze upravit tak, aby představoval různé ploché poměry stran.

Typy

Maskovaný (nebo plochý ) širokoúhlý byl představen v dubnu 1953. Negativem je záběr odhalující poměr akademie pomocí sférických čoček, ale horní a dolní část obrazu jsou skryty nebo maskovány kovovou clonou, střiženou podle specifikací obrazovky divadla. v projektoru . Alternativně může být k maskování těchto oblastí při filmování pro účely kompozice použit tvrdý mat ve fázích tisku nebo fotografování, ale clonová deska se stále používá k zablokování příslušných oblastí v divadle. Na škodu je, že se tím zvětší velikost zrna filmu, protože pouze část obrazu se rozšiřuje do plné výšky. Filmy jsou určeny k promítání v kinech v maskovaném širokoúhlém formátu, ale pro televizi se někdy používá plný nemaskovaný rámec. V takovém případě bude fotograf skládat pro širokoúhlé obrazovky, ale „chrání“ celý obraz před věcmi, jako jsou mikrofony a další filmovací zařízení. Standardizované poměry „ploché širokoúhlé obrazovky“ jsou 1,66: 1, 1,75: 1, 1,85: 1 a 2: 1. Převládající poměr stran formátu se stal 1,85: 1.

35 mm anamorfní - Tento typ širokoúhlé obrazovky se používá pro CinemaScope , Panavision a několik dalších ekvivalentních procesů. Film je v podstatě natočen „vymačkaný“, takže herci vypadají na skutečném filmu svisle protaženi. Speciální čočka uvnitř projektoru zmáčkne obraz, takže bude vypadat normálně. Filmy natočené v zařízeních CinemaScope nebo Panavision se obvykle promítají s poměrem stran 2,39: 1 , ačkoli historický poměr stran může být 2,55: 1 (původní poměr stran magnetického zvuku se 4 stopami) nebo 2,35: 1 (původní poměr stran optického zvuku). Negativní hodnota je obvykle 2,66: 1 nebo ve vzácných případech 2,55: 1 nebo 2,35: 1. Jediným účelem změny na 2,39: 1 a později na 2,40: 1 bylo lépe skrýt takzvané spoje „negativní sestavy“ (spoje použité ve složeném negativu kamery. Nejednalo se o produkční změnu, ale spíše o doporučená změna projekce.)

Chilský film Post Mortem používal anamorfní čočky s 16mm filmem , které byly promítány na ultra širokoúhlé obrazovce 2,66: 1 pro jedinečný vzhled.

Super měřidla - celý negativní snímek, včetně oblasti tradičně vyhrazené pro zvukovou stopu, je natočen pomocí širší brány. Tisk se poté zmenší a/nebo ořízne, aby se vešel zpět na výtisky. Poměr stran například u Super 35 lze nastavit prakticky na jakýkoli standard projekce.

Velký rozchod - 70 mm filmový rámeček je nejen dvakrát tak široký jako standardní rám, ale má také větší výšku. Natáčení a promítání filmu na 70 mm tedy poskytuje více než čtyřnásobek obrazové plochy neanamorfního 35 mm filmu, což přináší výrazné zlepšení kvality obrazu. Několik velkých dramatických narativních filmů bylo od 70. let natočeno zcela na tento formát; za poslední tři jsou Kenneth Branagh je Hamlet , Paul Thomas Anderson 's Master a Quentin Tarantino je nenávistných Eight . Po mnoho let velkorozpočtové snímky pořizované anamorfně používané rezervní zásoby 70 mm filmu pro SFX záběry zahrnující CGI nebo kompozici modré obrazovky, protože anamorfní formát vytváří problémy s uvedenými efekty. Také se někdy používá k vyvolání 70 mm zvětšovacích výtisků pro „roadshow“ ve vybraných městech od negativu 35 mm kamery, aby se využily další zvukové kanály, které jsou k dispozici. Zavedení digitálních zvukových systémů a zmenšující se počet instalovaných 70 mm projektorů způsobil, že 70 mm verze byla do značné míry zastaralá. U omezeného počtu blockbusterových filmů však byly použity foukačky z formátů 35 mm na IMAX .

Paramount VistaVision byl větší předchůdce 70 mm filmu. Představený v roce 1954, vedl vodorovně standardní 35 mm film skrz kameru, aby se dosáhlo širokoúhlého efektu s použitím větší negativní oblasti, aby se vytvořily jemnější zrnité 35 mm výtisky se čtyřmi perforacemi v éře, kde standardní monopackový materiál nemohl poskytovat jemnější výsledky . Negativní rámečky byly široké osm perforací. K fotografování speciálních efektů se někdy používá fotografování s osmi dokonalosti, aby se vytvořil jemnější zrnitý mat, který lze použít v optickém tisku bez degradace obrazu, a je pozoruhodný mimo jiné v původních třech filmech Lucasfilmu ze Star Wars . Dalším podobným systémem s horizontální orientací byl Arnoldscope společnosti MGM .

Kamera s více objektivy/více projektorů - Systém Cinerama původně zahrnoval fotografování třemi kamerami s objektivem a promítání tří výsledných filmů na zakřivené plátno se třemi synchronizovanými projektory, což vedlo k ultraširokému poměru stran 2,89. Později byly filmy Cinerama natočeny 70 mm anamorfně (viz níže) a výsledný širokoúhlý obraz byl rozdělen na tři optickými tiskárnami, aby vznikly konečné trojnásobné výtisky.

Technické nevýhody Cineramy jsou diskutovány v jeho vlastním článku . Pouze dva výpravné celovečerní filmy, Báječný svět bratří Grimmů a Jak byl dobyt Západ , byly natočeny ve filmu Cinerama se třemi kamerami a několik sekvencí z druhého z nich bylo skutečně natočeno v Ultra-Panavision . S výjimkou několika filmů vytvořených sporadicky pro použití ve speciálních kinech Cinerama je formát skutečně zastaralý.

Non-Cinerama, tři-projektor proces byl propagován pro finální naviják epického filmu Abel Gance Napoléon ( 1927 ) Proces, nazvaný Polyvision by Gance, sestával ze tří 1,33 obrazu vedle sebe, takže celkový poměr stran obraz je 4: 1. Technické potíže při montáži úplného promítání filmu však způsobují, že většina divadel není ochotna nebo schopna jej v tomto formátu promítat.

V letech 1956 až 1957 Sověti vyvinuli Kinopanorama , která je ve většině ohledů identická s původní tří kamerou Cinerama.

Anamorfní 70 mm -70 mm s anamorfními čočkami, populárně známými jako „ Ultra Panavision “ nebo „ MGM Camera 65 “, vytváří ještě širší vysoce kvalitní obraz. Tento kamerový proces byl použit pro remake filmu Ben-Hur (1959), což vedlo k poměru stran 2,76: 1, což je jeden z nejširších promítaných obrazů, jaký kdy byl pro celovečerní film použit. 70 mm anamorphic nebyl běžně používán, kvůli velmi vysokým výrobním nákladům, ačkoli to bylo oblíbené u epických filmů, jako je Ben-Hur , aby zachytil širokou panoramatickou krajinu a vysokorozpočtové scény s tisíci doplňky a obrovskými sadami. Tento systém je zastaralý.

Televize

Původní poměr obrazovky pro televizní vysílání byl 4: 3 (1,33: 1). To byl stejný poměr stran jako většina kinosálů a filmů v době, kdy byla televize poprvé prodávána komerčně. Dříve 4: 3 filmy, jako je Pryč s větrem, byly vždy zobrazovány v televizi v plném rozsahu, ačkoli barevná televize byla vynalezena později.

Při přípravě filmu, který byl původně určen k zobrazení v širokoúhlém formátu pro televizní vysílání, byl materiál často upravován se zkrácenými stranami pomocí technik, jako je řez středem nebo posouvání a skenování . Někdy v případě Super 35 byl plný filmový negativ zobrazen v televizi bez maskování (tj. S odstraněným tvrdým matem ), nicméně to způsobilo, že obraz 4: 3 nebyl tím, co režisér zamýšlel, aby diváci viděli, a někdy bum mikrofony, upravené mimo záběr, když je obrázek matný, mohou být viditelné. Moderní širokoúhlé televizory mají poměr stran 16: 9 (a příležitostně 16:10), což jim umožňuje zobrazit širokoúhlý obraz 16: 9 bez formátu letterbox (nebo s minimálním formátem letterbox v případě 16:10).

První širokoúhlý televizor prodávaný ve Spojených státech byl Thomson Consumer Electronics RCA CinemaScreen, prodaný v roce 1993.

V Evropě formát PAL TV s vyšším rozlišením než formát NTSC znamenal, že problémy s kvalitou filmů ve formátu letterbox nebo mat v televizi nebyly tak závažné. Existuje také rozšíření PAL, nazvané PALplus , které umožňuje speciálně vybaveným přijímačům přijímat obraz PAL jako skutečný 16: 9 s plným 576 řádky vertikálního rozlišení, za předpokladu, že stanice používá stejný systém. Standardní přijímače PAL budou přijímat takové vysílání jako obraz 16: 9 letterboxed na 4: 3, s malým množstvím barevného šumu v černých pruzích; tento „šum“ jsou ve skutečnosti další čáry, které jsou skryty uvnitř barevného signálu. Tento systém nemá obdobu v analogovém vysílání NTSC.

Navzdory existenci PALplus a podpoře širokoúhlého digitálního satelitního vysílání založeného na DVB , pozemního a kabelového vysílání používaného v celé Evropě, pouze Belgie , Irsko , Nizozemsko , Rakousko , Německo , severské země a Spojené království přijaly širokoúhlou obrazovku na více než polovinu všech širokoúhlých kanálů dostupných satelitem v Evropě zaměřených na tyto oblasti. Zvláště Spojené království se začalo pohybovat na širokoúhlé obrazovce s příchodem digitální pozemské televize na konci devadesátých let minulého století a od 1. července 2000 bylo požadováno, aby byly reklamy poskytovány provozovatelům vysílání v širokoúhlém formátu na jejich širokoúhlém „ C-Day “.

Širokoúhlé televizory se obvykle používají ve spojení s Digital , televize s vysokým rozlišením ( HDTV ) přijímače, nebo ve standardním rozlišení (SD) DVD přehrávačů a jiných digitálních televizních zdrojů. Digitální materiál je poskytován širokoúhlým televizorům buď ve formátu s vysokým rozlišením, který je nativně 16: 9 (1,78: 1), nebo jako anamorfně komprimovaný obraz se standardním rozlišením. Zařízení dekódující digitální obrázky ve standardním rozlišení lze obvykle naprogramovat tak, aby poskytovaly anamorfní širokoúhlé formátování pro sady 16: 9 a formátování pro sady 4: 3. Režim Pan-and-Scan lze použít v poměru 4: 3, pokud producenti materiálu zahrnuli potřebná data pro posouvání; pokud tato data chybí, použije se letterbox nebo středový výřez.

Přehrávače HD DVD a Blu-ray byly představeny v roce 2006. Toshiba ukončila výrobu přehrávačů HD DVD na začátku roku 2008. Spotřební videokamery jsou k dispozici také ve formátu HD-video za poměrně nízké ceny. Tento vývoj přinese více možností pro prohlížení širokoúhlých obrazů na televizních monitorech.

Viz také

Reference

externí odkazy