William Morris - William Morris

William Morris
William Morris od Fredericka Hollyera , 1887
narozený	( 1834-03-24 )24. března 1834 Walthamstow , Essex , Anglie
Zemřel	03.10.1896 (1896-10-03)(ve věku 62) Hammersmith , Middlesex , Anglie
obsazení	Textilní designér Básník Překladatel Socialistický aktivista
Známý jako	Tapety a textilní design Fantasy Fiction Medievalism Socialismus
Pozoruhodná práce	Novinky odnikud , Studna na konci světa
Manžel / manželka	Jane Burdenová ​ ( M.  1859)
Děti	Jenny Morris May Morris

William Morris (24. března 1834 - 3. října 1896) byl britský textilní designér, básník, výtvarník, prozaik, překladatel a socialistický aktivista spojený s britským hnutím Arts and Crafts . Byl hlavním přispěvatelem k oživení tradičního britského textilního umění a výrobních metod. Jeho literární příspěvky pomohly založit moderní fantasy žánr, zatímco pomohl získat přijetí socialismu ve fin de siècle Velké Británii.

Morris se narodil v Walthamstow v Essexu v bohaté rodině ze střední třídy. Při studiu klasiky na univerzitě v Oxfordu , kde se připojil k Birminghamské sadě , se dostal pod silný vliv středověku . Po univerzitě se oženil s Jane Burdenovou a navázal blízké přátelství s prerafaelskými umělci Edwardem Burne-Jonesem a Dante Gabriel Rossettim a s neogotickým architektem Philipem Webbem . Webb a Morris navrhli Red House v Kentu, kde Morris žil v letech 1859 až 1865, poté se přestěhovali do Bloomsbury v centru Londýna. V roce 1861 založil Morris s firmou Burne-Jones, Rossetti, Webb a dalšími firmu pro dekorativní umění Morris, Marshall, Faulkner & Co. , která se stala velmi módní a velmi žádanou. Firma během viktoriánského období hluboce ovlivnila výzdobu interiéru , Morris navrhoval gobelíny, tapety, látky, nábytek a vitráže. V roce 1875 převzal úplnou kontrolu nad společností, která byla přejmenována na Morris & Co.

Morris pronajal venkovské útočiště Kelmscott Manor , Oxfordshire , od roku 1871 a zároveň si ponechal hlavní domov v Londýně. Byl velmi ovlivněn návštěvami Islandu s Eiríkr Magnússonem a produkoval sérii překladů islandských ság do angličtiny. Úspěchu dosáhl také vydáním svých epických básní a románů, a to Pozemského ráje (1868–1870), Sen o Johnu Ballovi (1888), Utopian News from Nowhere (1890) a fantasy romance Studna u Konec světa (1896). V roce 1877 založil Společnost pro ochranu starověkých budov, aby bojovala proti škodám způsobeným architektonickou obnovou. Přijal marxismus a v 80. letech 19. století byl ovlivněn anarchismem a stal se oddaným revolučním socialistickým aktivistou. Založil Socialistickou ligu v roce 1884 po zapojení do Sociálnědemokratické federace (SDF), ale s touto organizací se rozešel v roce 1890. V roce 1891 založil Kelmscott Press, aby vydával limitované edice osvětlených knih, kterému věnoval svá poslední léta.

Morris je uznáván jako jedna z nejvýznamnějších kulturních osobností viktoriánské Británie . On byl nejlépe známý v jeho životě jako básník, ačkoli on posmrtně stal se lépe známý pro jeho návrhy. Společnost William Morris založená v roce 1955 se věnuje jeho odkazu, zatímco bylo publikováno několik biografií a studií jeho práce. Mnoho budov spojených s jeho životem je otevřeno návštěvníkům, velkou část jeho díla lze nalézt v uměleckých galeriích a muzeích a jeho návrhy se stále vyrábějí.

Raný život

Mládež: 1834–1852

Morris se narodil v Elm House ve Walthamstow , Essex , 24. března 1834. Vyrostl v bohaté rodině ze střední třídy a byl pojmenován po svém otci, finančníkovi, který pracoval jako partner ve firmě Sanderson & Co. City of London . Jeho matka byla Emma Morris (rozená Shelton), která pocházela z bohaté buržoazní rodiny z Worcesteru . Morris byl třetí z přeživších dětí jeho rodičů; jejich první dítě, Charles, se narodilo v roce 1827, ale zemřelo o čtyři dny později. Po Charlesovi následovalo narození dvou dívek, Emmy v roce 1829 a Henrietty v roce 1833, před Williamovým narozením. Po těchto dětech následovalo narození sourozenců Stanleyho v roce 1837, Rendall v roce 1839, Arthur v roce 1840, Isabella v roce 1842, Edgar v roce 1844 a Alice v roce 1846. Rodina Morrisových byla stoupenci evangelické protestantské formy křesťanství a William byl pokřtěn čtyři měsíce po jeho narození v kostele Panny Marie ve Walthamstow .

Jako dítě byla Morris držena jeho matkou převážně doma v Elm House; tam strávil mnoho času čtením, přičemž upřednostňoval romány Waltera Scotta . Ve věku 6 let se Morris se svou rodinou přestěhoval do gruzínského italského sídla ve Woodford Hall , Woodford, Essex , které bylo obklopeno 50 akry půdy sousedící s Epping Forest . Zajímal se o rybaření se svými bratry a také o zahradničení v areálu Hall a strávil mnoho času průzkumem lesa, kde ho fascinovaly jak zemní práce z doby železné v Loughton Camp a Ambresbury Banks, tak i Early Modern Hunting Lodge v Chingford . Na svém poníkovi také jezdil krajinou Essexu a navštěvoval různé kostely a katedrály po celé zemi a obdivoval jejich architekturu. Jeho otec ho vzal na návštěvy mimo kraj, například do katedrály v Canterbury , zahradnických zahrad Chiswick a na ostrov Wight , kde zbožňoval Blackgang Chine . Ve věku 9 let byl poté poslán na Akademii slečen Arundale pro mladé pány, nedalekou přípravnou školu; přestože tam zpočátku jezdil každý den na poníkovi, později začal nastupovat, což se mu intenzivně nelíbilo.

V roce 1847 Morrisův otec nečekaně zemřel. Od tohoto okamžiku se rodina spoléhala na pokračující příjem z měděných dolů v Devon Great Consols a prodala Woodford Hall, aby se přestěhovala do menšího Water House . V únoru 1848 začal Morris studovat na Marlborough College v Marlborough ve Wiltshire , kde získal pověst výstředníka přezdívaného „krab“. Pohrdal svým časem tam, byl šikanován, znuděn a stesk po domově. Využil příležitosti navštívit mnoho prehistorických nalezišť Wiltshire, například Avebury a Silbury Hill , které ho fascinovaly. Škola byla anglikánská ve víře a v březnu 1849 Morris byl potvrzen biskupem ze Salisbury v univerzitní kapli, rozvíjející nadšenou přitažlivost vůči anglo-katolickému hnutí a jeho romantické estetice. Na Vánoce 1851 byl Morris odstraněn ze školy a vrácen do Water House, kde byl soukromě vyučován reverendem Frederickem B. Guyem, asistentem mistra v nedaleké lesní škole .

Oxford and the Birmingham Set: 1852–1856

V červnu 1852 vstoupil Morris na Exeter College na Oxfordské univerzitě , ačkoliv, protože byla vysoká škola plná, odešel na rezidenci až v lednu 1853. Neměl rád školu a nudil ho způsob, jakým ho učili klasiku . Místo toho vyvinul živý zájem o středověkou historii a středověkou architekturu, inspirovaný mnoha středověkými budovami v Oxfordu. Tento zájem byl spojen s rostoucím britským medievalistickým hnutím, formou romantismu, která odmítla mnoho z hodnot viktoriánského průmyslového kapitalismu . Středověk pro Morrise představoval éru se silnými rytířskými hodnotami a organickým, předkapitalistickým smyslem pro komunitu, přičemž obojí považoval za vhodnější než své vlastní období. Tento postoj byl umocněn jeho čtením Thomas Carlyle je kniha Historie a současnost (1843), ve kterém Carlyle prosazoval středověkých hodnot jako korektiv problémů viktoriánské společnosti. Pod tímto vlivem Morrisova nechuť k současnému kapitalismu rostla a začal být ovlivňován dílem křesťanských socialistů Charlese Kingsleyho a Fredericka Denisona Mauriceho .

Na vysoké škole se Morris setkal s kolegou prvního ročníku Edwardem Burne-Jonesem , který se stal jeho celoživotním přítelem a spolupracovníkem. Přestože pocházejí z velmi odlišných prostředí, zjistili, že mají společný postoj k životu, oba se živě zajímali o anglo-katolicismus a Arthurianismus . Prostřednictvím Burne-Jones se Morris připojil ke skupině vysokoškoláků z Birminghamu, kteří studovali na Pembroke College : William Fulford (1831–1882), Richard Watson Dixon , Charles Faulkner a Cormell Price . Byli mezi sebou známí jako „bratrstvo“ a historikům jako birminghamský set . Morris byl nejbohatším členem Setu a byl velkorysý ke svému bohatství vůči ostatním. Stejně jako Morris, i Set byli fanoušci básníka Alfreda, lorda Tennysona , a scházeli se společně, aby recitovali hry Williama Shakespeara .

Morris byl silně ovlivněn spisy kritika umění Johna Ruskina , zvláště inspirován jeho kapitolou „O povaze gotické architektury“ ve druhém svazku Kameny Benátky ; později ho popsal jako „jedno z mála nezbytných a nevyhnutelných výroků století“. Morris přijal Ruskinovu filozofii odmítnutí bledé průmyslové výroby dekorativního umění a architektury ve prospěch návratu k rukodělnému řemeslu, povznesení řemeslníků na postavení umělců, vytvoření umění, které by mělo být dostupné a ručně vyráběné, bez hierarchie uměleckých médií . Ruskin dosáhl ve viktoriánské společnosti pozornosti díky podpoře umění skupiny malířů, kteří se objevili v Londýně v roce 1848 a nazývali se Prerafaelským bratrstvem . Prerafaelitský styl byl silně středověký a romantický, zdůrazňoval bohaté detaily, intenzivní barvy a složité kompozice; na Morrise a Set to velmi zapůsobilo. Ovlivněn Ruskinem a Johnem Keatsem , Morris začal trávit více času psaním poezie, a to stylem, který napodoboval většinu z nich.

On i Burne-Jones byli ovlivněni romantickým prostředím a anglo-katolickým hnutím a rozhodli se stát duchovními, aby založili klášter, kde by mohli žít život cudnosti a oddanosti umělecké činnosti, podobný tomu současnému. Nazaretské hnutí . Jak ale čas plynul, Morris byl vůči anglikánské doktríně stále kritičtější a tato myšlenka se vytratila. V létě 1854 odcestoval Morris do Belgie, aby se podíval na středověké obrazy, a v červenci 1855 jel s Burne-Jonesem a Fulfordem po severní Francii a navštěvoval středověké kostely a katedrály. Právě na této cestě se spolu s Burne-Jonesem zavázali „životem umění“. Pro Morrise toto rozhodnutí vyústilo v napjatý vztah s jeho rodinou, která věřila, že měl vstoupit buď do obchodu, nebo do duchovenstva. Na následné návštěvě Birminghamu, Morris objevili Thomas Malory je Artušova smrt , která se stala jádrem Arthurian text pro něj a Burne-Jones. V lednu 1856, Set začal vydávat The Oxford a Cambridge Magazine , navržený tak, aby obsahoval „hlavně příběhy, poezii, přátelské kritiky a sociální články“. Hlavně financovaný Morrisem, který krátce sloužil jako redaktor a výrazně k tomu přispěl svými vlastními příběhy, básněmi, recenzemi a články, časopis vydržel dvanáct čísel a sklidil chválu od Tennysona a Ruskina.

Učňovství, prerafaelité a manželství: 1856–1859

Poté, co prošel finále a získal bakalářský titul , zahájil Morris v lednu 1856 učení u neogotického architekta George Edmunda se sídlem v Oxfordu . Jeho učení se zaměřilo na architektonickou kresbu a tam byl umístěn pod dohledem mladého architekta Philipa Webb , který se stal blízkým přítelem. Morris se brzy přestěhoval do londýnské kanceláře Street, v srpnu 1856 se přestěhoval do bytu v Bloomsbury v centru Londýna s Burne-Jonesem, což je oblast možná zvolená pro své avantgardní asociace. Morris byl Londýnem fascinován, ale byl zděšen jeho znečištěním a rychlou expanzí do sousední krajiny a popsal ho jako „šířící se bolest“.

Morris byl stále více fascinován idylickými medievalistickými vyobrazeními venkovského života, které se objevovaly v obrazech prerafaelitů, a utrácel velké částky peněz za nákup takových uměleckých děl. Burne-Jones sdílel tento zájem, ale posunul ho dále tím, že se stal učedníkem jednoho z předních malířů z doby před Rafaelitem, Danteho Gabriela Rossettiho ; tito tři se brzy stali blízkými přáteli. Prostřednictvím Rossettiho se Morris stýkal s básníkem Robertem Browningem a umělci Arthur Hughes , Thomas Woolner a Ford Madox Brown . Unavený architekturou, Morris opustil své učení, s Rossetti ho přesvědčil, aby místo toho začal malovat, což se rozhodl dělat ve stylu Prerafaelitů. Morris pomáhal Rossettimu a Burne-Jonesovi při malování artušovských nástěnných maleb v Oxfordské unii , přestože jeho příspěvky byly ve srovnání s ostatními většinou považovány za méněcenné a nekvalifikované. Na doporučení Rossettiho se Morris a Burne-Jones nastěhovali společně do bytu na náměstí Bloomsbury č. 17 na Červeném lvu do listopadu 1856. Morris navrhl a uvedl do provozu nábytek do bytu ve středověkém stylu, z nichž velkou část namaloval artušovskými výjevy. přímé odmítnutí hlavního uměleckého vkusu.

Morris také pokračoval v psaní poezie a začal navrhovat iluminované rukopisy a vyšívané závěsy. V březnu 1857 Bell a Dandy vydali knihu Morrisových básní Obrana Guenevere , která byla z velké části financována samotným autorem. Neprodával se dobře a sklidil několik recenzí, z nichž většina byla nesympatická. Znepokojen, Morris nebude publikovat znovu po dobu dalších osmi let. V říjnu 1857 se Morris setkal s Jane Burdenovou , ženou z chudého dělnického prostředí, při divadelním představení. Rosetti ji původně požádala, aby mu vymodelovala. Sporně s ní byli Rosetti i Morris uchváceni; Morris s ní však navázal vztah a na jaře 1858 se zasnoubili; Burden později přiznala, že nikdy Morrise nemilovala. Oni byli oddáni v low-key obřadu se konalo v St Michael v kostele North Gate v Oxfordu dne 26. dubna 1859, před líbánky v Bruggách v Belgii, a dočasně usadil na 41 Great Ormond Street, Londýn.

Kariéra a sláva

Červený dům a firma: 1859–1865

Morris toužil po novém domově pro sebe a své dcery, což vedlo ke stavbě Červeného domu v kentské vesničce Upton poblíž Bexleyheath , deset mil od centra Londýna. Design budovy byl společným úsilím, přičemž Morris se zaměřil na interiéry a exteriéry podle návrhu Webba, pro něhož dům představoval jeho první zakázku jako nezávislého architekta. Pojmenovaný podle červených cihel a červených dlaždic, ze kterých byl postaven, Red House odmítl architektonické normy tím, že měl tvar písmene L. Dům byl ovlivněn různými formami současné novogotické architektury a přesto byl jedinečný a Morris ho popsal jako „velmi středověkého ducha“. Dům a zahrada se nacházely v sadu a jejich design byl složitě propojen. Stavba trvala rok a stála Morrise 4000 liber v době, kdy jeho jmění bylo výrazně sníženo dramatickým poklesem ceny jeho akcií. Burne-Jones to popsal jako „nejkrásnější místo na Zemi“.

Po stavbě pozval Morris na návštěvu přátele, především Burne-Jonese a jeho manželku Georgianu , stejně jako Rossettiho a jeho manželku Lizzie Siddal . Pomohli mu při malování nástěnných maleb na nábytek, stěny a stropy, z nichž velká část byla založena na Arthurianových příbězích, trojské válce a příbězích Geoffreye Chaucera , a zároveň navrhoval květinové výšivky pro místnosti. Také trávili mnoho času hraním triků jeden na druhého, užívali si hry jako schovávanou a zpívali za doprovodu klavíru. Siddall zůstala v domě v létě a na podzim 1861, když se vzpamatovala z traumatického potratu a závislosti na laudanu ; v únoru 1862 zemře na předávkování.

V dubnu 1861, Morris založil Uměleckoprůmyslové společnost, Morris, Marshall, Faulknera & Co. , s šesti dalšími partnery: Burne-Jones, Rossetti, Webb, Ford Madox Brown, Charles Faulkner, a Peter Paul Marshall . Operovali z prostor na náměstí č. 6 Rudého lva a nazývali se „firmou“ a měli v úmyslu přijmout Ruskinovy ​​myšlenky reformy britského postoje k výrobě. Doufali, že obnoví dekoraci jako jedno z výtvarných umění a přijali étos cenové dostupnosti a antielitismu. Pro další zaměstnance zaměstnávali chlapce z Průmyslového domova pro strádající chlapce v Eustonu v centru Londýna, z nichž mnozí byli vyškoleni jako učni.

Přestože pracovali v neogotické škole designu, lišili se od neogotických architektů, jako byl George Gilbert Scott, který jednoduše zahrnoval určité gotické rysy moderních stavebních stylů; místo toho se snažili zcela vrátit ke středověkým gotickým řemeslným způsobům. Výrobky vytvořené firmou zahrnovaly nábytek, architektonickou řezbu, zámečnické práce, vitráže a nástěnné malby. Jejich vitráže se ukázaly jako obzvláště úspěšné v raných letech firmy, protože byly velmi žádané po prudkém nárůstu novogotické výstavby a rekonstrukcí kostelů, z nichž mnohé byly objednány architektem Georgem Frederickem Bodleym . Přes Morrisův anti-elitářský étos se firma brzy stala u buržoazie stále oblíbenější a módnější, zejména po jejich výstavě na Mezinárodní výstavě 1862 v South Kensingtonu , kde se jim dostalo pozornosti tisku a medailí za uznání. Setkali se však s velkým odporem zavedených designérských společností, zejména těch, které patřily k neoklasicistní škole.

Morris pomalu opouštěl malbu a poznal, že jeho práci chybí smysl pro pohyb; žádný z jeho obrazů není datován později než v roce 1862. Místo toho soustředil svou energii na navrhování tapetových vzorů, první „Trellis“, navržený v roce 1862. Jeho návrhy byly vyrobeny od roku 1864 firmou Jeffrey and Co. z Islingtonu , která je vytvořila pro Firma pod Morrisovým dohledem. Morris si udržel aktivní zájem o různé skupiny, připojil se k klubu Hogarth , středověké společnosti a sboru dobrovolných umělců, který byl na rozdíl od svého pozdějšího pacifismu.

Mezitím se Morrisova rodina stále rozrůstala. V lednu 1861 se narodila první dcera Morrise a Janey: jménem Jane Alice Morrisová byla běžně známá jako „Jenny“. Po Jenny následovalo v březnu 1862 narození jejich druhé dcery Mary „May“ Morrisové . Morris byl starostlivým otcem svých dcer a po letech oba vyprávěli o idylickém dětství. V Morrisově manželství však byly problémy, protože se Janey stále více sbližovala s Rossettim, který ji často maloval. Není známo, zda jejich románek byl někdy sexuální, ačkoli v tomto bodě si ostatní členové skupiny všimli blízkosti Rossettiho a Janey.

Představil si vytvoření umělecké komunity v Uptonu a Morris pomohl vypracovat plány na výstavbu druhého domu sousedícího s Red House, ve kterém by Burne-Jones mohl žít se svou rodinou; plány byly opuštěny, když Burne-Jonesův syn Christopher zemřel na šarla . V roce 1864 byl Morris stále více unavený životem v Red House, protože byl obzvláště nešťastný ze 3 až 4 hodin denně strávených dojížděním na londýnské pracoviště. Prodal Červený dům a na podzim roku 1865 se s rodinou přestěhoval na č. 26 Queen Square v Bloomsbury, do stejné budovy, do které firma v létě přesunula svoji operační základnu.

Náměstí královny a Pozemský ráj : 1865–1870

Na náměstí Queen Square žila Morrisova rodina v bytě přímo nad Firmovým obchodem. K nim se přidala Janeyina sestra Bessie Burton a řada služebníků v domácnosti. Mezitím ve Firmě probíhaly změny, když Faulkner odešel, a aby ho nahradili, zaměstnali obchodního manažera Warringtona Taylora, který s nimi zůstal až do roku 1866. Taylor vytáhl finance firmy do pořádku a strávil mnoho času ovládáním Morrise a zajištěním toho, aby pracoval podle plánu. Během těchto let firma provedla řadu vysoce postavených návrhů; od září 1866 do ledna 1867 vymalovali zbrojnici a gobelín v Paláci svatého Jakuba a ve druhém roce navrhli také Zelenou jídelnu v muzeu South Kensington (nyní je to Morrisův pokoj ve Victoria and Albert Museum). Práce firmy získala rostoucí zájem lidí ve Spojených státech, což mělo za následek Morrisovo seznámení s Henrym Jamesem a Charlesem Eliotem Nortonem . I přes svůj úspěch však firma neobracela velký čistý zisk, a to ve spojení s klesající hodnotou Morrisových akcií znamenalo, že musel snížit své výdaje.

Janeyin vztah s Rossettim pokračoval a koncem šedesátých let se pomluvy o jejich aféře rozšířily o Londýně, kde je pravidelně vídali trávit čas společně. Morrisova životopiskyně Fiona MacCarthyová tvrdila, že je pravděpodobné, že se Morris o jejich aféře dozvěděl a přijal ji do roku 1870. V tomto roce si vytvořil láskyplné přátelství s Aglaiou Coroniovou, dcerou bohatých řeckých uprchlíků, ačkoli neexistuje žádný důkaz, že by měl poměr. Mezitím se Morrisův vztah s matkou zlepšil a on pravidelně chodil s manželkou a dětmi na návštěvu do jejího domu v Leytonu . Jezdil také na různé svátky; v létě 1866 on, Webb a Taylor cestovali po kostelech v severní Francii.

V srpnu 1866 se Morris připojil k rodině Burne-Jonesových na dovolené v Lymingtonu , zatímco v srpnu 1867 obě rodiny společně na dovolené v Oxfordu. V srpnu 1867 Morrisovi dovolenkovali v Southwoldu v Suffolku , zatímco v létě roku 1869 vzal Morris svoji manželku do Bad Ems v Porýní-Falci ve středním Německu, kde se doufalo, že místní zdravotní vody pomohou jejím neduhům. Zatímco tam, on si užil procházky v přírodě a zaměřil se na psaní poezie.

Morris nadále věnoval mnoho času psaní poezie. V roce 1867 Bell a Dandy vydali na vlastní náklady Morrisovu epickou báseň Život a smrt Jasona . Kniha byla převyprávěním starověkého řeckého mýtu o hrdinovi Jasonovi a jeho hledání Zlatého rouna . Na rozdíl od Morrisovy dřívější publikace byl Život a smrt Jasona dobře přijat, což mělo za následek, že vydavatelé zaplatili Morrisovi poplatek za druhé vydání. V letech 1865 až 1870 pracoval Morris na další epické básni Pozemský ráj . Navržen jako pocta Chaucerovi, sestával z 24 příběhů, převzatých z řady různých kultur, a každý jiným vypravěčem; odehrávající se na konci 14. století, se synopse točila kolem skupiny Seveřanů, kteří uprchli z Černé smrti tím, že se plavili pryč z Evropy a objevovali ostrov, kde obyvatelé nadále uctívají starověké řecké bohy. Publikoval ve čtyřech částech FS Ellis , brzy si získal kultovní pokračování a ustavil Morrisovu pověst významného básníka.

Kelmscott Manor a Island: 1870–1875

V roce 1870 se Morris stal veřejnou osobností v Británii, což mělo za následek opakované tiskové žádosti o fotografie, kterými pohrdal. Ten rok také neochotně souhlasil, že si sedne na portrét malíře zřízení George Frederica Wattsa . Morris se živě zajímal o islandskou literaturu, spřátelil se s islandským teologem Eiríkurem Magnússonem . Společně vytvořili prozaické překlady Eddas a Sagas pro publikaci v angličtině. Morris také vyvinul velký zájem o vytváření ručně psaných iluminovaných rukopisů, které v letech 1870 až 1875 produkovaly 18 takových knih, z nichž první byla Kniha veršů , dokončená jako dárek k narozeninám pro Georginu Burne-Jones. 12 z těchto 18 bylo ručně psaných kopií severských příběhů, jako je Halfdan Černý , Frithiof tučný a Obyvatelé Eyr . Morris považoval kaligrafii za uměleckou formu a naučil se jak římské, tak kurzíva, stejně jako se naučil vyrábět zlacená písmena. V listopadu 1872 vydal Love is Enough , poetické drama založené na příběhu ve středověkém velšském textu Mabinogion . Ilustrováno dřevoryty Burne-Jones, to nebyl populární úspěch. V roce 1871 začal pracovat na románu odehrávajícím se v současnosti, Román o modrém papíře , který byl o milostném trojúhelníku; zůstalo by to nedokončené a Morris později tvrdil, že to není dobře napsané.

Začátkem léta 1871 začal Morris hledat dům mimo Londýn, kde by jeho děti mohly trávit čas mimo znečištění města. Usadil se na Kelmscott Manor ve vesnici Kelmscott v Oxfordshire , kde v červnu získal společný nájem budovy s Rossettim. Morris zbožňoval budovu postavenou kolem roku 1570 a trávil mnoho času na místní krajině. Naopak Rossetti byl v Kelmscott nešťastný a nakonec utrpěl duševní zhroucení. Morris rozdělil svůj čas mezi Londýn a Kelmscott, ale když tam byl Rossetti, nestrávil by tam déle než tři dny. Začal mít dost svého rodinného domu na Queen Square a rozhodl se získat nový dům v Londýně. Přestože si ponechal osobní ložnici a studoval na Queen Square, v lednu 1873 přesídlil svou rodinu do Horrington House v Turnham Green Road v západním Londýně. téměř každou neděli ráno po zbytek Morrisova života.

V červenci 1871 Morris opustil Jane a jeho děti u Rossettiho v Kelmscott a odešel s Faulknerem, WH Evansem a Eiríkurem na Island. Vypluli ze skotského přístavu Granton na palubu dánské poštovní lodi a pokračovali na ostrov přes Tórshavn na Faerských ostrovech, než dorazili do Reykjavíku , kde vystoupili. Tam se setkali prezident Althing , Jón Sigurdsson , s Morris je soucitný s islandskou hnutí za nezávislost . Odtud pokračovali islandským koněm podél jižního pobřeží do Bergþórshvoll , Þórsmörk , Geysir , Þingvellir a poté zpět do Reyjkavíku, odkud v září odjeli zpět do Británie. V dubnu 1873 Morris a Burne-Jones na dovolené v Itálii navštívili Florencii a Sienu . Ačkoli obecně neměl rád zemi, Morris se zajímal o florentskou gotickou architekturu. Brzy poté, v červenci, se Morris vrátil na Island, přehodnotil mnoho míst, která předtím viděl, ale poté pokračoval na sever k ledovci Vatna a Fljótsdalur . Jeho dvě návštěvy země jej hluboce ovlivnily, zejména v jeho rostoucích levicových názorech; poznamenal, že díky těmto výletům si uvědomil, že „nejbrutálnější chudoba je nepatrné zlo ve srovnání s nerovností tříd“.

Morris a Burne-Jones poté strávili čas s jedním z patronů firmy, bohatým Georgem Howardem, 9. hrabětem z Carlisle a jeho manželkou Rosalind, v jejich středověkém domě na zámku Naworth v Cumberlandu . V červenci 1874 pak rodina Morrisových vzala s sebou na dovolenou do belgických Brugg dvě Burne-Jonesovy děti . V tomto bodě se však Morrisovo přátelství s Rossettim vážně zhoršilo a v červenci 1874 jejich prudké vypadnutí vedlo Rossettiho k opuštění Kelmscott, přičemž jeho místo zaujal Morrisův vydavatel FS Ellis . Poté, co se ostatní partneři společnosti přesunuli k práci na jiných projektech, se Morris rozhodl upevnit svou vlastní kontrolu nad firmou a stát se jediným majitelem a manažerem. V březnu 1875 zaplatil každý 1 000 liber jako odškodné Rossettimu, Brownovi a Marshallovi, ačkoli ostatní partneři se vzdali svých nároků na finanční odškodnění. Ten měsíc byla firma oficiálně rozpuštěna a nahrazena společností Morris & Co , ačkoli Burne-Jones a Webb by pro ni v budoucnu nadále vyráběli návrhy. Toho dosáhl, odstoupil ze své funkce ředitele Devon Great Consols a prodal své zbývající podíly ve společnosti.

Textilní experimentování a politické objetí: 1875–1880

Nyní, když má Morris úplnou kontrolu nad firmou, vzbudil zvýšený zájem o proces barvení textilu a uzavřel smlouvu o spolupráci s Thomasem Wardlem, barvířem hedvábí, který provozoval Hencroft Works v Leek, Staffordshire . Výsledkem bylo, že Morris trávil čas s Wardlem doma při různých příležitostech mezi létem 1875 a jarem 1878. Morris považoval barvy za podřadné kvality a odmítl chemická anilinová barviva, která tehdy převládala, místo toho zdůrazňovala oživení organických barviv , jako je indigo pro modrou, skořápky vlašských ořechů a kořeny pro hnědé a cochineal , kermes a madder pro červenou. Když žil a pracoval v tomto průmyslovém prostředí, získal osobní znalosti o výrobě a životě proletariátu a byl znechucen špatnými životními podmínkami pracovníků a znečištěním způsobeným průmyslem; tyto faktory výrazně ovlivnily jeho politické názory. Poté, co se na konci sedmdesátých let 19. století naučil dovednosti v barvení, obrátil Morris svou pozornost k tkaní a experimentoval s tkaním hedvábí na Queen's Square.

Na jaře roku 1877 otevřela firma obchod na Oxford Street č. 449 a získala nové zaměstnance, kteří dokázali zlepšit její profesionalitu; v důsledku toho se tržby zvýšily a jeho popularita rostla. V roce 1880 se společnost Morris & Co. stala známou, protože se stala velmi populární u britských vyšších a středních tříd. Firma získávala rostoucí počet provizí od aristokratů, bohatých průmyslníků a provinčních podnikatelů, přičemž Morris vybavil části paláce svatého Jakuba a kaple v Eaton Hall . V důsledku jeho rostoucí sympatie k dělnickým třídám a chudým se Morris cítil osobně v rozporu při službě zájmům těchto jednotlivců a soukromě to popisoval jako „službu bohatému luxusu bohatých“.

Pokračování jeho literární produkci, Morris přeložil jeho vlastní verzi Virgil ‚s Aeneid , titulovat to The Aeneids z Vergil (1876). Ačkoli již bylo k dispozici mnoho překladů, často produkovaných vyškolenými klasicisty, Morris tvrdil, že jeho jedinečná perspektiva byla „básník, ne pedant“. On také pokračoval produkovat překlady islandských příběhů s Magnússon, včetně tří severních milostných příběhů (1875) a Völuspa Saga (1876). V roce 1877 byl Morris osloven Oxfordskou univerzitou a nabídl do značné míry čestné místo profesora poezie. Odmítl a tvrdil, že se cítí bez výhrad, protože věděl málo o stipendiu o teorii poezie.

V létě roku 1876 byla Jenny Morris diagnostikována epilepsie . Jak to bylo v daném období obvyklé, Morris odmítal, že by byla sociálně marginalizovaná nebo institucionalizovaná, a trvala na tom, aby se o ni starala rodina. Když Janey vzala May a Jenny do Oneglie v Itálii, ta utrpěla vážný záchvat a Morris spěchal do země za ní. Poté pokračovali navštívit řadu dalších měst, včetně Benátek , Padovy a Verony , přičemž Morris dosáhl většího uznání země, než jaké měl na své předchozí cestě. V dubnu 1879 Morris znovu přestěhoval rodinný dům, tentokrát si pronajal sídlo z 18. století v Hammersmith 's Upper Mall v západním Londýně. Vlastněn romanopiscem Georgem MacDonaldem , Morris by jej pojmenoval Kelmscott House a znovu jej vyzdobil podle svého vlastního vkusu. V domě House zřídil dílnu, zaměřenou na výrobu ručně vázaných koberců. Vzrušeni, že oba jeho domovy leží podél řeky Temže , se v srpnu 1880 s rodinou vydal na výlet lodí po řece z Kelmscott House do Kelmscott Manor.

V té době se Morris stal politicky aktivním a začal být spojován s radikalistickým proudem v rámci britského liberalismu . Připojil se k Asociaci východní otázky (EQA) a byl jmenován pokladníkem skupiny v listopadu 1876. EQA byla založena aktivisty spojenými se středolevou liberální stranou, kteří se postavili proti spojenectví premiéra Benjamina Disraeliho s Osmanskou říší ; asociace zdůraznila osmanský masakr Bulharů a obávala se, že aliance povede Disraeliho k připojení se k Osmanům při vstupu do války s Ruskou říší . Morris převzal aktivní roli v kampani EQA a je autorem textu písně „Wake, London Lads!“ být zpíván při shromáždění proti vojenské intervenci. Morris byl nakonec z EQA rozčarován a popsal ji jako „plnou ubohých malých osobností“. Přesto se připojil k přeskupení převážně dělnických aktivistů EQA, Národní liberální ligy , která se v létě 1879 stala jejich pokladníkem; skupina zůstala malá a politicky neúčinná, Morris odstoupil jako pokladník na konci roku 1881, krátce před kolapsem skupiny.

Jeho nespokojenost s britským liberálním hnutím však rostla po zvolení Williama Ewarta Gladstonee do Premiership v roce 1880 liberální strany . Morris byl zvláště rozhněván, že Gladstoneova vláda nezrušila obsazení Transvaalu Disraeliho režimem , zavedla donucovací zákon a dohlížel na bombardování Alexandrie . Morris později uvedl, že zatímco kdysi věřil, že „člověk by mohl dále podporovat skutečný socialistický pokrok tím, že bude dělat to, co by mohl, na linii běžného radikalizmu střední třídy“, po Gladstoneově zvolení si uvědomil, „že radikalismus je na špatné linii, takže říkat, a nikdy se nebude vyvíjet do ničeho jiného než do radikalismu: ve skutečnosti je vyroben pro střední třídy a bude vždy pod kontrolou bohatých kapitalistů “.

V roce 1876 navštívil Morris kostel svatého Jana Křtitele v Burfordu , kde byl zděšen obnovou, kterou provedl jeho starý mentor, GE Street. Poznal, že tyto programy architektonické obnovy vedly ke zničení nebo velké změně skutečně starých prvků, aby je nahradily „falešnými starými“ prvky, což ho děsilo. Aby bojoval proti rostoucímu trendu obnovy, v březnu 1877 založil Společnost pro ochranu starověkých budov (SPAB), kterou osobně označoval jako „Anti-Scrape“. Přijmout roli čestného tajemníka a pokladníka, většina ostatních raných členů SPAB byli jeho přátelé, zatímco program skupiny byl zakořeněn v Ruskinově Sedmi lampách architektury (1849). V rámci kampaně SPAB se Morris pokusil vybudovat spojení s uměleckými a antikvariátními společnostmi a správci starých budov a také kontaktoval tisk, aby zdůraznil jeho příčinu. Byl zvláště silný v odsuzování probíhající obnovy opatství Tewkesbury a byl hlasitý v odsuzování odpovědných architektů, což hluboce rozrušilo ulici. Obrátil pozornost SPAB do zahraničí a na podzim roku 1879 zahájil Morris kampaň na ochranu baziliky svatého Marka v Benátkách před restaurováním a získal petici s 2 000 podpisy, mezi nimiž byli Disraeli, Gladstone a Ruskin.

Pozdější život

Opatství Merton a Demokratická federace: 1881–1884

V létě 1881 uzavřel Morris pronájem bývalé továrny na tkaní hedvábí na sedm akrů, Merton Abbey Works , vedle řeky Wandle na High Street v Mertonu v jihozápadním Londýně (nezaměňovat s přilehlými Merton Abbey Mills , domov tiskových prací Liberty.) Přesunutím svých dílen na místo byly prostory použity pro tkaní, barvení a vytváření vitráží; do tří let tam bylo zaměstnáno 100 řemeslníků. Pracovní podmínky v opatství byly lepší než ve většině viktoriánských továren. Navzdory Morrisovým ideálům však pracovníci měli jen málo příležitostí ukázat svou vlastní individuální kreativitu. Morris zahájil systém sdílení zisku mezi horními úředníky firmy, ale to nezahrnovalo většinu pracovníků, kteří byli místo toho zaměstnáni na základě kusové práce . Morris si byl vědom toho, že při zachování rozdělení mezi zaměstnavatelem a zaměstnaným společnost nedokázala naplnit své vlastní rovnostářské ideály, ale hájila to a tvrdila, že není možné provozovat socialistickou společnost v rámci konkurenceschopné kapitalistické ekonomiky. Samotná firma expandovala, v roce 1883 otevřela obchod v Manchesteru a na letošním zahraničním veletrhu v Bostonu měla stánek .

Janeyho vztah s Rossettim pokračoval prostřednictvím korespondence a příležitostných návštěv, přestože ho shledala extrémně paranoidním a byla rozrušená jeho závislostí na chloralu . Naposledy ho viděla v roce 1881 a zemřel v dubnu následujícího roku. Morris popsal své smíšené pocity vůči svému zesnulému příteli prohlášením, že měl „některé z největších vlastností génia, většina z nich skutečně; byl by skvělým mužem, ale pro arogantní misantropii, která kazila jeho práci a zabila ho“ před jeho časem “. V srpnu 1883 byla Janey představena básníkovi Wilfridovi Scawen Bluntovi , s nímž se pustila do druhé aféry, o které si Morris možná byl vědom.

V lednu 1881 se Morris podílel na zřízení Radikální unie , sloučení radikálních skupin dělnické třídy, která doufala, že bude soupeřit s liberály, a stal se členem jejího výkonného výboru. Brzy však liberální radikalismus zcela odmítl a přesunul se k socialismu . V tomto období byl britský socialismus malé, rodící se a vágně definované hnutí, které mělo jen několik stovek přívrženců. První britskou socialistickou stranu, Demokratickou federaci (DF), založil v roce 1881 Henry Hyndman , přívrženec sociálně-politické ideologie marxismu , a Morris se k DF připojil v lednu 1883. Morris začal žravě číst na téma socialismus, včetně Henry George ‚s pokrok a chudobě , Alfred Russel Wallace ‘ s Land znárodnění , a Karl Marx ‚s Das Kapital , i když připustil, že ekonomická analýza Marxova kapitalismu mu dal‚muka o zmatek v mozku‘. Místo toho dával přednost spisům Williama Cobbetta a Sergia Stepniaka , ačkoli si také přečetl kritiku socialismu, kterou vytvořil John Stuart Mill .

V květnu 1883 byl Morris jmenován do funkce výkonného ředitele DF a brzy byl zvolen do funkce pokladníka. Věnoval se socialistické věci a pravidelně přednášel na setkáních po celé Británii v naději, že získá více konvertitů, ačkoli byl pravidelně kritizován za to, že to dělá mainstreamový tisk. V listopadu 1883 byl pozván, aby promluvil na University College v Oxfordu na téma „Demokracie a umění“ a tam se začal hlásit k socialismu; to šokovalo a ztrapnilo mnoho zaměstnanců a vyneslo si to celonárodní tiskové zpravodajství. S dalšími členy DF odcestoval v únoru 1884 uprostřed velké bavlněné stávky do Blackburnu v Lancashire , kde stávkujícím přednášel o socialismu. Následující měsíc pochodoval na demonstraci v centru Londýna připomínající první výročí Marxovy smrti a třinácté výročí Pařížské komuny .

Morris pomáhal DF pomocí svých uměleckých a literárních talentů; navrhl členskou kartu skupiny a pomohl napsat jejich manifest Socialism Made Plain , ve kterém požadovali lepší bydlení pro dělníky, bezplatné povinné vzdělávání pro všechny děti, bezplatné školní stravování, osmihodinový pracovní den , zrušení státního dluhu, znárodnění půdy, bank a železnic a organizace zemědělství a průmyslu pod státní kontrolou a kooperativními principy. Někteří z jeho soudruhů z DF považovali za obtížné sladit své socialistické hodnoty s postavením majitele firmy, přestože byl široce obdivován jako bezúhonný muž. DF začal vydávat týdeník Justice , který brzy čelil finančním ztrátám, které Morris pokryl. Morris také pravidelně přispíval články do novin, přičemž se spřátelil s dalším přispěvatelem, Georgem Bernardem Shawem .

Jeho socialistický aktivismus monopolizoval jeho čas a přinutil ho opustit překlad perského Shahnameh . Také to vedlo k tomu, že viděl mnohem méně Burne-Jonese, se kterým měl silné politické rozdíly; přestože byl kdysi republikán , Burne-Jones byl stále konzervativnější a cítil, že DF zneužívají Morrise pro jeho talent a vliv. Zatímco Morris věnoval hodně času snaze obrátit své přátele na věc, z Morrisova kruhu uměleckých soudruhů, pouze Webb a Faulkner plně přijali socialismus, zatímco Swinburne s ním vyjádřil své sympatie.

V roce 1884 se DF přejmenovala na Sociálně demokratickou federaci (SDF) a prošla vnitřní reorganizací. Skupina však čelila vnitřnímu rozkolu mezi těmi (například Hyndmanem), kteří se zasazovali o parlamentní cestu k socialismu, a těmi (jako Morris), kteří považovali sněmovny parlamentu za vnitřně zkorumpované a kapitalistické. Osobní problémy mezi Morrisem a Hyndmanem byly zhoršeny jejich postojem k britské zahraniční politice; Morris byl neochvějně antiimperialistický, zatímco Hyndman vyjadřoval vlastenecký sentiment povzbuzující nějakou zahraniční intervenci. Rozdělení mezi těmito dvěma skupinami se vyvinulo v otevřený konflikt, přičemž většina aktivistů sdílí Morrisovu pozici. V prosinci 1884 Morris a jeho podporovatelé - především Ernest Belfort Bax a Edward Aveling  - opustili SDF; první velký rozkol britského socialistického hnutí.

Socialistická liga: 1884–1889

V prosinci 1884 založil Morris Socialist League (SL) s dalšími přeběhlíky SDF. S Baxem složil manifest SL a popsal jejich pozici jako „revoluční mezinárodní socialismus“, obhajoval proletářský internacionalismus a světovou revoluci a odmítal koncept socialismu v jedné zemi . V tomto se zavázal k „vytváření socialistů“ vzděláváním, organizováním a agitováním za účelem vytvoření silného socialistického hnutí; vyzývající aktivisty k bojkotu voleb doufal, že se socialisté zúčastní revoluce proletariátu a pomohou založit socialistickou společnost . Bax naučil Morrise více o marxismu a seznámil ho s Marxovým spolupracovníkem Friedrichem Engelsem ; Engels si myslel, že Morris je upřímný, ale postrádá praktické dovednosti, které by pomohly revoluci proletariátu. Morris zůstal v kontaktu s ostatními sektory londýnské krajně levicové komunity, protože byl pravidelným členem socialistického mezinárodního klubu v Shoreditch ve východním Londýně . Vyhnul se však nedávno vytvořené Fabianově společnosti a považoval ji za příliš střední třídu. Ačkoli byl marxista, spřátelil se s významnými anarchistickými aktivisty Stepniakem a Peterem Kropotkinem a začal být ovlivňován jejich anarchistickými názory, a to do té míry, že autorka životopisů Fiona MacCarthyová popsala jeho přístup jako „marxismus s vizionářským libertarianismem“.

Jako vůdčí postava Ligy se Morris pustil do řady projevů a rozhovorů o koutech ulic, v pracovních pánských klubech a v přednáškových divadlech po celé Anglii a Skotsku. Navštívil také Dublin , kde nabídl svou podporu irskému nacionalismu , a ve svém domě Hammersmith vytvořil pobočku Ligy. V době jejich první konference v červenci 1885 měla Liga osm poboček po celé Anglii a měla spojení s několika socialistickými skupinami ve Skotsku. Nicméně, jak britské socialistické hnutí rostlo, čelilo zvýšenému odporu ze strany establishmentu, přičemž policie často zatýkala a zastrašovala aktivisty. V boji proti tomu se Liga připojila k Obrannému klubu s dalšími socialistickými skupinami, včetně SDF, pro které byl Morris jmenován pokladníkem. Morris vášnivě odsuzoval „šikanu a hectoring“, který cítil, jak se socialisté potýkají s policií, a při jedné příležitosti byl zatčen poté, co se postavil proti policistovi; soudce obvinění zamítl. The Black pondělí vzpoury února 1886 vedly ke zvýšené politické represe proti levicové agitátory, av červenci Morris byl zatčen a pokutován za veřejné obstrukce, zatímco káže socialismus na ulicích.

Morris dohlížel na produkci měsíčníku Ligy - brzy se z něj stane týdeník - Commonweal , který šest let sloužil jako jeho redaktor a během této doby ji finančně držel nad vodou. Poprvé vydán v únoru 1885 obsahoval příspěvky od takových prominentních socialistů, jako byli Engels, Shaw, Paul Lafargue , Wilhelm Liebknecht a Karl Kautsky , přičemž Morris pro něj také pravidelně píše články a básně. Ve hře Commonweal serializoval 13-epizodovou báseň Poutníci naděje , která byla zasazena do období Pařížské komuny. Od listopadu 1886 do ledna 1887 byl Morrisův román Sen o Johnu Ballovi uveden do seriálu Commonweal . Odehrává se v Kentu během rolnické vzpoury v roce 1381 a obsahuje silná socialistická témata, ačkoli je oblíbená mezi různými ideologickými hledisky, což má za následek jeho vydání v knižní podobě Reevese a Turnera v roce 1888. Krátce poté sbírka Morrisových esejů , Známky změny , byly zveřejněny.

Od ledna do října 1890 Morris serializoval svůj román Novinky odnikud v Commonweal , což vedlo ke zlepšení oběhu papíru. V březnu 1891 vyšla v knižní podobě, než byla do roku 1900 přeložena do holandštiny, francouzštiny, švédštiny, němčiny a italštiny a stala se klasikou mezi evropskou socialistickou komunitou. Kniha spojuje utopický socialismus a měkkou sci -fi a vypráví příběh současného socialisty Williama Gusta, který usíná a probouzí se na počátku 21. století a objevuje budoucí společnost založenou na společném vlastnictví a demokratické kontrole výrobních prostředků . V této společnosti neexistuje žádné soukromé vlastnictví, žádná velká města, žádná autorita, žádný peněžní systém, žádný rozvod, žádné soudy, žádná vězení a žádné třídní systémy; bylo to vyobrazení Morrisovy ideální socialistické společnosti.

Morris také pokračoval ve své překladatelské práci; V dubnu 1887, Reeves a Turner vydával první objem Morrise překladu Homer ‚s Odyssey , s druhým budou následovat v listopadu. Vydal se na nové území a Morris také napsal a hrál ve hře The Tables Turned; Nebo Nupkins Awakened , který byl proveden na schůzce Ligy v listopadu 1887. Vyprávěl příběh socialistů, kteří jsou souzeni před zkorumpovaným soudcem; příběh končí osvobozením vězňů revolucí proletariátu. V červnu 1889 odcestoval Morris do Paříže jako delegát Ligy na Mezinárodní socialistický kongres pracujících mužů , kde jeho mezinárodní postavení bylo uznáno zvolením kongresovým výborem za mluvčího angličtiny. Second International vynořil z Kongresu, ačkoli Morris byl rozrušený v jeho chaotické a neorganizované řízení.

Na čtvrté konferenci Ligy v květnu 1888 se stále více projevovaly frakční rozpory mezi Morrisovými protiparlamentními socialisty, parlamentními socialisty a anarchisty; pobočka Bloomsbury byla vyloučena za podporu parlamentní akce. Pod vedením Charlese Mowbraye rostlo anarchistické křídlo Ligy a vyzvalo Ligu, aby přijala násilné akce ve snaze svrhnout kapitalistický systém. Na podzim roku 1889 převzali anarchisté výkonný výbor Ligy a Morris byl zbaven redakce Commonweal ve prospěch anarchisty Franka Kitze . Tím se Morris odcizil Lize, která se pro něj také stala finanční zátěží; dotoval její aktivity částkou 500 liber ročně, což byla v té době velmi velká částka peněz. Na podzim roku 1890 Morris opustil Socialistickou ligu, přičemž jeho pobočka Hammersmith se v listopadu 1890 oddělila a stala se nezávislou Hammersmith Socialist Society.

Kelmscott Press a Morrisovy poslední roky: 1889–1896

Práce společnosti Morris & Co. pokračovala i v posledních letech společnosti Morris a produkovala řadu vitráží navržených Burne-Jonesem a šest narativních gobelínových panelů zobrazujících pátrání po svatém grálu pro Stanmore Hall , Shropshire . Morrisův vliv na britskou uměleckou komunitu byl stále zjevnější, když byl v roce 1884 založen Cech uměleckých dělníků , ačkoli v té době byl příliš zaujatý svým socialistickým aktivismem, než aby mu věnoval jakoukoli pozornost. Ačkoli návrh čelil určité opozici, Morris byl zvolen do Cechu v roce 1888 a na pozici mistra v roce 1892. Podobně Morris nenabídl počáteční podporu výstavní společnosti Arts and Crafts , ale změnil svůj názor po úspěchu jejich prvního výstava, která se konala v Regent Street v říjnu 1888. Pořádání přednášek o tapisériích pro skupinu, v roce 1892 byl zvolen prezidentem. V této době Morris přeorientoval svou pozornost na konzervační kampaň; tyto příčiny prosazoval, včetně struktur kostela Panny Marie v Oxfordu, kostela Blythburgh v Suffolku, katedrály Peterborough a katedrály v Rouenu .

Ačkoli jeho socialistický aktivismus poklesl, zůstal zapletený s Hammersmith Socialist Society a v říjnu 1891 dohlížel na vytvoření krátkodobého zpravodaje, Hammersmith Socialist Record . Když se postavil proti factionalismu v rámci socialistického hnutí, snažil se obnovit svůj vztah s SDF, vystupoval jako hostující lektor na některých jejich akcích a podporoval kandidáta SDF George Lansburyho, když stál v doplňovacích volbách ve Wandsworthu v únoru 1894. V r. 1893 Hammersmithská socialistická společnost spoluzaložila Smíšený výbor socialistických orgánů se zástupci SDF a Fabianovy společnosti; Morris pomohl sestavit „Manifest anglických socialistů“. Na zkoušku nabídl podporu krajně levicovým aktivistům, včetně řady militantních anarchistů, jejichž násilné taktiky přesto odsoudil. Začal také poprvé používat termín „ komunismus “ a prohlásil, že „komunismus je ve skutečnosti dovršením socialismu: až to přestane být militantní a stane se triumfálním, bude to komunismus“. V prosinci 1895 pronesl svůj závěrečný proslov pod širým nebem na Stepniakově pohřbu, kde vystoupil po boku prominentních krajně levicových aktivistů Eleanor Marx , Keir Hardie a Errico Malatesta . Osvobozený od vnitřních frakčních bojů odvolal své protiparlamentní postavení a pracoval pro socialistickou jednotu. V lednu 1896 měl poslední veřejnou přednášku na téma „Jedna socialistická strana“.

V prosinci 1888 vydalo nakladatelství Chiswick Press Morrisův Dům vlkodlaků , fantasy příběh odehrávající se v Evropě z doby železné, který poskytuje rekonstruovaný portrét ze života germánsky mluvících gotických kmenů. Obsahovala jak prózu, tak aspekty básnického verše. V roce 1889 následovalo pokračování Kořeny hor . V příštích letech vydá řadu dalších básnických děl; Příběh třpytivé pláně (1890), Dřevo za světem (1894), Studna na konci světa (1896), Voda podivuhodných ostrovů (1897) a Slunná potopa (1898). Rovněž se pustil do překladu anglosaského příběhu Beowulf ; protože nerozuměl úplně staré angličtině , jeho básnický překlad byl do značné míry založen na překladu, který již vytvořil Alfred John Wyatt . Při zveřejnění byl Morrisův archaizující Beowulf kriticky kritizován. Po smrti sedícího básníka Velké Británie a Irska Alfreda, lorda Tennysona, v říjnu 1892, byla Morrisovi nabídnuta pozice, ale odmítl ji, protože neměl rád její asociace s monarchií a politickým zřízením; místo toho místo získal Alfred Austin .

V lednu 1891, Morris založil Kelmscott Press , soukromý tisk, který by pokračoval vydávat oslavovaný Kelmscott Chaucer .

Na počátku 90. let 19. století byl Morris stále nemocnější a žil převážně jako invalida; kromě své dny vykazoval také známky epilepsie. V srpnu 1891 vzal svou dceru Jenny na turné po severní Francii, aby navštívil středověké kostely a katedrály. Po návratu do Anglie trávil stále více času na Kelmscott Manor. Když vyhledal léčbu u významného lékaře Williama Broadbenta , byla mu předepsána dovolená v pobřežním městě Folkestone . V prosinci 1894 byl zpustošen, když se dozvěděl o smrti své matky; bylo jí 90 let. V červenci 1896 jel se stavebním inženýrem Johnem Carruthersem na plavbu do Norska , během níž navštívil Vadsö a Trondheim ; během cesty se jeho fyzický stav zhoršil a začal mít halucinace. Když se vrátil do Kelmscott House, stal se úplně invalidním, když ho navštívili přátelé a rodina, než zemřel 4. října 189 na tuberkulózu . Nekrology, které se objevily v celostátním tisku, odrážely, že v té době byl Morris široce uznáván především jako básník . Mainstreamové tiskové nekrology bagatelizovaly nebo zamítly jeho zapojení do socialismu, ačkoli socialistický tisk se z velké části soustředil na tento aspekt jeho kariéry. Jeho pohřeb se konal 6. října, během něhož byla jeho mrtvola převezena z Hammersmith na železniční stanici Paddington , kde byla převezena do Oxfordu, a odtud do Kelmscott, kde byla pohřbena na hřbitově kostela sv. Jiří.

Osobní život

Morrisův životopisec EP Thompson ho popsal jako „robustního ložiska a mírného kroutí se při chůzi“, vedle „drsných vousů“ a „neuspořádaných vlasů“. Autor Henry James popsal Morrise jako „krátkého, statného, ​​korpulózního, velmi neopatrného a nedokončeného v šatech ... Má hlasitý a nervózní neklidný způsob a dokonale neovlivněnou a obchodní adresu. Jeho řeč je skutečně úžasná a pozoruhodný pro jasný zdravý rozum. “ Morrisův první životopisec Mackail ho popsal jako „typického Angličana“ i „typického Londýňana střední třídy“, byť byl „silou svého génia“ přeměněn na „něco zcela individuálního“. MacCarthy popsal Morrisův životní styl jako „pozdní viktoriánský, mírně bohémský, ale buržoazní“, přičemž Mackail poznamenal, že projevil mnoho rysů buržoazní viktoriánské třídy: „pracovitý, poctivý, spravedlivý, kdo má světla, ale ne expanzivní a nesympatický“ . Ačkoli obecně neměl rád děti, Morris také projevoval silný pocit zodpovědnosti vůči své rodině. Mackail si přesto myslel, že „se zajímal o věci mnohem více než o lidi“ a že přestože měl „trvalé přátelství“ a „hluboké náklonnosti“, nedovolil lidem „proniknout do jeho centrální části“.

Z politického hlediska byl Morris zarytým revolučním socialistou a antiimperialistou, a přestože vychoval křesťana, stal se ateistou . Přišel odmítnout státní socialismus a velkou centralizovanou kontrolu, místo toho zdůraznil lokalizovanou správu v rámci socialistické společnosti. Později politický aktivista Derek Wall navrhl, aby Morris mohl být klasifikován jako ekosocialista . Morris byl velmi ovlivněn romantismem , přičemž Thompson tvrdil, že romantismus byl „zrostlý do jeho kostí a formoval jeho rané vědomí“. Thompson tvrdil, že tato „romantická vzpoura“ byla součástí „vášnivého protestu proti nesnesitelné sociální realitě“, průmyslového kapitalismu britské viktoriánské éry. Věřil, že to vedlo k pouhé „touze po nostalgii nebo sladké stížnosti“ a že Morris se stal „realistou a revolucionářem“, až když přijal socialismus v roce 1882. Mackail zastával názor, že Morris měl „vrozený socialismus“ který po celý život „pronikal a ovládal vše, co dělal“. Vzhledem ke konfliktu mezi jeho osobním a profesionálním životem a jeho sociálně-politickým názorem MacCarthy popsal Morrise jako „konzervativního radikála“.

Morrisovo chování bylo často nevyrovnané. Byl nervózní a po celý svůj život spoléhal na sítě mužských přátel, kteří mu s tím měli pomoci. Morrisovi přátelé mu přezdívali „Topsy“ podle postavy v kabině strýčka Toma . Měl divokou povahu a když byl dostatečně rozzuřený, mohl trpět záchvaty a výpadky proudu. Rossetti byl známý tím, že se Morrisovi posmíval, aby ho rozzuřil pro pobavení sebe i jejich dalších přátel. Životopisec Fiona MacCarthy naznačuje, že Morris mohl trpět formou Touretteova syndromu , když projevil některé příznaky. V pozdějším věku trpěl dnou , běžnou stížností mezi muži ze střední třídy ve viktoriánském období. Morrisovým étosem bylo, že „byste ve svých domech neměli mít nic, o čem nevíte, že je užitečné, nebo o kterém věříte, že je krásné“. Rovněž zastával názor, že „Žádná práce, kterou nelze dělat s radostí při tom, stojí za to dělat“, a přijal jako své heslo „Jak mohu“ od vlámského malíře patnáctého století Jana van Eycka .

Práce

Literatura

William Morris byl plodný spisovatel poezie, beletrie, esejů a překladů starověkých a středověkých textů. Jeho první básně byly publikovány, když mu bylo 24 let, a v době své smrti leštil svůj poslední román The Sundering Flood . Vydání Morrisových sbíraných děl (1910–1915) jeho dcery Mayové má 24 svazků a v roce 1936 vyšly další dva.

Morris začal vydávat poezii a povídky v roce 1856 prostřednictvím The Oxford a Cambridge Magazine , který založil se svými přáteli a financovány, zatímco na vysoké škole. Jeho první svazek Obrana Guenevere a jiné básně (1858) byl první knihou prerafaelitské poezie, která vyšla. Temné básně zasazené do temného světa násilí kritici chladně přijali a několik let ho odrazovalo od dalšího publikování. „ Haystack in the Floods “, jedna z básní této sbírky, je nyní pravděpodobně jednou z jeho známějších básní. Je to ponurě realistický díl odehrávající se během stoleté války, ve kterém se odsouzení milenci Jehane a Robert naposledy rozešli v přesvědčivě vylíčeném deštěm smeteném venkově. Jedna raná menší báseň byla „ Mistři v tomto sále “ (1860), vánoční koleda napsaná na starou francouzskou melodii. Další báseň s vánoční tematikou je „Sníh na ulici“, převzato z „Země na východ od Slunce a na západ od Měsíce“ v Pozemském ráji .

Morris se setkal s Eiríkrem Magnússonem v roce 1868 a začal se od něj učit islandský jazyk . Morris publikoval překlady Ságy Gunnlaugského červího jazyka a Grettisovy ságy v roce 1869 a Příběhu Volsungů a Niblungů v roce 1870. Další svazek vyšel pod názvem Tři severní milostné příběhy v roce 1873.

V posledních devíti letech svého života napsal Morris sérii imaginativních fikcí, obvykle označovaných jako „prozaické romance“. Tyto romány - včetně The Wood mimo svět a Studna u konci světa  - byly připsány jako důležité mezníky v historii fantazie fikce, protože, zatímco jiní spisovatelé psali o cizích zemích, nebo snových světů, nebo budoucnost (as Morris udělal ve Zprávách odnikud ), Morrisova díla byla první, která byla zasazena do zcela vymyšleného fantasy světa . Jednalo se o pokusy oživit žánr středověké romantiky a byly napsány v napodobování středověké prózy. Morrisův prozaický styl v těchto románech ocenil Edward James , který je popsal jako „mezi nejvíce lyrickými a okouzlujícími fantaziemi v angličtině“.

Na druhé straně L. Sprague de Camp považoval Morrisovy fantazie za ne zcela úspěšné, částečně proto, že Morris se vyvaroval mnoha literárních technik z pozdějších dob. De Camp zejména tvrdil, že zápletky románů jsou silně poháněny náhodou; zatímco mnoho věcí se právě stalo v románech, romány jsou stále oslabeny závislostí na tom. Přesto z žánru romantiky vyrostly velké podžánry z oblasti fantasy, ale nepřímo díky napodobování Williama Morrise jejich spisovateli.

Raní spisovatelé fantasy jako Lord Dunsany , ER Eddison a James Branch Cabell znali Morrisovy romance. Dřevo Beyond the World se považuje za silně ovlivněn CS Lewis ' Narnia sérii, zatímco JRR Tolkien byl inspirován rekonstrukcích Morris raného germánského života v Domě U Wolfings a kořenům hor . Mladý Tolkien se pokusil převyprávět příběh Kullervo z Kalevala ve stylu The House of the Wolfings ; Tolkien považoval velkou část své literární práce za inspirovanou raným čtením Morrise, dokonce naznačoval, že nebyl schopen zlepšit Morrisovu práci; jména postav jako „ Gandolf “ a koně Silverfax se objevují ve Studni na konci světa .

Středověký alegorický román sira Henryho Newbolta Aladore byl ovlivněn Morrisovými fantaziemi. James Joyce také čerpal inspiraci z jeho práce.

Textilní design

Během svého života Morris vyráběl předměty v řadě řemesel, zejména těch, které se týkaly vybavení, včetně více než 600 návrhů na tapety, textilie a výšivky, více než 150 na vitráže, tři písma a kolem 650 okrajů a ozdob pro Kelmscott Press. Zdůraznil myšlenku, že design a výroba předmětu by se neměly od sebe oddělovat a že tam, kde je to možné, by ti, kdo vytvářejí předměty, měli být designéři-řemeslníci, a tedy jak navrhovat, tak vyrábět své zboží. V oblasti textilního designu Morris oživil řadu mrtvých technik a trval na použití kvalitních surovin, téměř všech přírodních barviv a ručním zpracování. Z první ruky také pozoroval přírodní svět, aby získal základ pro své návrhy, a trval na tom, aby se před výrobou designu naučil výrobní postupy.

Mackail tvrdil, že Morris se stal „výrobcem ne proto, že by chtěl vydělat peníze, ale protože chtěl vyrábět věci, které vyráběl“. Návrhy společnosti Morris & Co. byly módní mezi britskými vyššími a středními vrstvami, přičemž autorka životopisů Fiona MacCarthyová tvrdila, že se staly „bezpečnou volbou intelektuálních tříd, cvičením politické korektnosti“. Unikátním prodejním místem společnosti byla řada různých předmětů, které vyráběla, a také étos umělecké kontroly nad výrobou, na který kladla důraz.

Je pravděpodobné, že velká část Morrisových preferencí středověkého textilu byla vytvořena - nebo krystalizována - během jeho krátkého učení na GE Street. Street byl spoluautorem knihy o církevní výšivce v roce 1848 a byl horlivým zastáncem upuštění od faddish vlněné práce na plátně ve prospěch výraznějších vyšívacích technik založených na Opus Anglicanum , povrchové vyšívací technice populární ve středověké Anglii .

Měl také rád ručně vázaný perský koberec a radil Muzeu South Kensington při získávání jemných koberců Kerman .

Morris se naučil vyšívat a pracoval s vlnou na rámu vyrobeném na zakázku ze starého příkladu. Jakmile zvládl techniku, vycvičil svou manželku Jane, její sestru Bessie Burden a další, aby provedli návrhy podle jeho specifikací. Když byly prostřednictvím katalogů Morris, Marshall, Faulkner & Co. nabízeny „výšivky všeho druhu“, církevní výšivky se staly a zůstaly důležitou oblastí podnikání pro její nástupnické společnosti až do dvacátého století. V sedmdesátých letech 19. století už firma nabízela jak vyšívací vzory, tak hotové práce. Po stopách ulice se Morris stal aktivním v rostoucím hnutí, které vrací výšivce originalitu a zvládnutí techniky, a byl jedním z prvních návrhářů spojených s Královskou školou uměleckých jehel s cílem „obnovit ornamentální jehly pro světské účely“. vysoké místo, které kdysi patřilo mezi dekorativní umění. “

Morris vzal praktické umění barvení jako nezbytný doplněk svého výrobního podniku. Strávil velkou část svého času ve Staffordshire dye works mastering procesů tohoto umění a provádění experimentů v obnově starých nebo objevování nových metod. Jedním z výsledků těchto experimentů bylo obnovit indigové barvení jako praktický průmysl a obecně obnovit používání těchto rostlinných barviv, jako je červená získaná z madderu , která byla aniliny téměř vyřazena z používání . Barvení vlny, hedvábí a bavlny bylo nezbytným předpokladem toho, co měl hodně na srdci, výroby tkanin a potištěných tkanin nejvyšší kvality; a po období neustálé práce na barvírně (1875–1876) následovalo období, během něhož byl pohlcen výrobou textilií (1877–1878), a zvláště pak oživením tkaní koberců jako jemné umění.

Morrisovy vzory pro tkané textilie, z nichž některé byly také vyráběny strojně za běžných komerčních podmínek, zahrnovaly složité dvojitě tkané bytové textilie, ve kterých jsou propojeny dvě sady osnov a útků a vytvářejí složité přechody barev a textur. Morris dlouho snil o tkaní gobelínů středověkým způsobem, který nazýval „nejušlechtilejším z tkalcovských umění“. V září 1879 dokončil své první sólové úsilí, malé dílo s názvem „Zelí a réva“.

Knižní ilustrace a design

Avantgardní umělecká hnutí devatenáctého a dvacátého století se zajímala o typografické umění, což značně obohatilo knižní design a ilustraci. Morrisovy návrhy, podobně jako práce prerafaelitských malířů, s nimiž byl spojen, často odkazovaly na středověké motivy. V roce 1891 založil společnost Kelmscott Press, která v době, kdy byla v roce 1898 uzavřena, vyrobila přes padesát děl pomocí tradičních tiskových metod, ručně poháněného lisu a ručně vyráběného papíru. Zahrnovaly jeho mistrovské dílo, edici Díla Geoffreye Chaucera s ilustracemi Edwarda Burne-Jonese. Morris vynalezl tři výrazná písma - Golden, Troy a Chaucer, přičemž text je orámován složitými květinovými okraji podobnými osvětleným středověkým rukopisům. Jeho práce inspirovala mnoho malých soukromých lisů v následujícím století.

Morrisovy estetické a sociální hodnoty se staly vedoucí silou v hnutí Arts and Crafts. Kelmscott Press ovlivnil velkou část hnutí drobného tisku v Anglii a ve Spojených státech na konci devatenáctého a na počátku dvacátého století. Přineslo to potřebu knih, které byly estetickými předměty i slovy, do pozornosti čtenářského a vydavatelského světa.

V Kelmscott Press byla tvorba knih pod jeho neustálým dohledem a praktickou pomocí. Jeho ambicí bylo vytvořit dokonalé dílo, které by obnovilo veškerou krásu osvětlených nápisů, bohatost zlacení a milost vazby, díky nimž byl svazek pokladem krále. Jeho úsilí neustále směřovalo k tomu, aby dal světu alespoň jednu knihu, která přesahuje vše, co se kdy objevilo. Morris navrhl svůj typ podle nejlepších příkladů raných tiskařů, kterému říkal „ zlatý typ “, který kopíroval po Jensonovi, Parautzovi, Coburgerovi a dalších. S ohledem na to věnoval Morris stejnou péči výběru svého papíru, který přizpůsobil svému předmětu se stejnou pečlivostí, jakou se řídil jeho výběr materiálu pro vazbu. Výsledkem bylo, že jeho bohatá díla si mohli koupit pouze bohatí; Morris si uvědomil, že vytváření děl na způsob středověku je ve společnosti, která brousí zisk, obtížné.

Dědictví

Prezident Společnosti Williama Morrise Hans Brill označil Morrise za „jednu z vynikajících postav devatenáctého století“, zatímco Linda Parryová ho označila za „jedinou nejdůležitější postavu britské textilní výroby“. V době Morrisovy smrti byla jeho poezie mezinárodně známá a výrobky jeho společnosti se nacházely po celém světě. Za svého života byl nejlépe známý jako básník, ačkoli na konci dvacátého století byl znám především jako návrhář tapet a tkanin.

Byl hlavním přispěvatelem k oživení tradičního britského textilního umění a výrobních metod. Morrisův étos výroby měl vliv na hnutí Bauhaus . Dalším aspektem Morrisova ochranářství byla jeho touha chránit přírodní svět před pustošením znečištění a industrializace , což způsobilo, že někteří historici zeleného hnutí považují Morrise za důležitého předchůdce moderního environmentalismu .

Aymer Vallance byl pověřen vypracováním první biografie Morrise, publikované v roce 1897, po Morrisově smrti, podle jeho přání. To představovalo vytvoření Společnosti pro ochranu starověkých budov jako největší úspěch Morrise. Dalším Morrisovým životopisem byl Burne-Jonesův zeť John William Mackail , který napsal dvoudílný Život Williama Morrise (1899), ve kterém poskytl sympatické ztvárnění Morrise, které do značné míry vynechalo jeho politické aktivity a považovalo je za pomíjivé. fáze, kterou Morris překonal.

MacCarthyho biografie, William Morris: A Life for Our Time , byla poprvé publikována Faberem a Faberem v roce 1994 a brožovaná edice vyšla v roce 2010. Pro bienále v Benátkách 2013 vybral výtvarník Jeremy Deller Morrise jako předmět rozsáhlé nástěnná malba s názvem „Sedíme hladovějící uprostřed našeho zlata“, ve které se Morris vrací z mrtvých, aby vrhl jachtu ruského miliardáře Romana Abramoviče do vln oceánu.

MacCarthy v roce 2014 kurátorem výstavy „Anarchy & Beauty“ - vzpomínky na Morrisův odkaz - pro Národní galerii portrétů, do které přijala přibližně 70 umělců, kteří museli provést test týkající se Morrisových novin odnikud . MacCarthy psal pro The Guardian před zahájením výstavy 16. října 2014:

V minulém století měl Morris silný vliv na myšlení o umění a designu. Byl neustálým pohupováním ve svědomí. Jak můžeme proti tomuto luxusu a plýtvání bojovat? To, co ho přivedlo k revolučnímu aktivismu, byl jeho hněv a stud na nespravedlnosti ve společnosti. Hořel pocitem viny z toho, že mu „jen štěstí“ umožnilo žít v krásném prostředí a věnovat se práci, kterou zbožňoval.

Sekce umění a řemesel „Anarchy & Beauty“ představila Morrisovu vlastní kopii francouzské edice Das Kapital od Karla Marxe, ručně vázaná v kožené vazbě se zlatými nástroji, kterou MacCarthy popisuje jako „konečný příklad Morrisova přesvědčení, že perfekcionismus designu a řemeslného zpracování by měl být být k dispozici každému. “

Pozoruhodné sbírky a domácí muzea

Řada galerií a muzeí uchovává důležité sbírky Morrisova díla a dekorativních předmětů, které byly objednány u Morris & Co. Galerie William Morris ve Walthamstowu v Anglii je veřejné muzeum věnované Morrisovu životu, dílu a vlivu. Společnost William Morris sídlí v Morrisově posledním londýnském domě Kelmscott House v Hammersmith a je mezinárodní členskou společností, muzeem a dějištěm přednášek a dalších akcí souvisejících s Morrisem. Art Gallery of South Australia je „štěstí v držení nejkomplexnější sbírku Morris & Co. zařízení mimo Británii“. Sbírka obsahuje knihy, výšivky, tapiserie, látky, tapety, kresby a skici, nábytek a vitráže a tvoří ohnisko dvou publikovaných děl (vyrobených jako doprovod speciálních výstav).

Bývalá „zelená jídelna“ v Victoria and Albert Museum je nyní jeho „Morris Room“. V britské galerii V & A jsou další dekorativní díla Morrise a jeho spolupracovníků.

Jedna ze zasedacích místností Oxfordské unie, vyzdobená tapetami v jeho stylu, se jmenuje Morris Room.

Wightwick Manor ve West Midlands v Anglii je pozoruhodným příkladem stylu Morris & Co., se spoustou originálních tapet, tkanin, koberců a nábytku Morris, umění a výšivky May Morris, dlaždic De Morgan a prací z doby před Rafaelitem umění, spravovaný National Trust . Stál v západním Sussexu v Anglii a byl navržen Webbem v letech 1892 až 1894 a zdoben koberci, látkami a tapetami Morris. Ilustrátor Edward Linley Sambourne rozhodli vyzdobit svůj London rodinný dům 18 Stafford Terasa s mnoha Morris & Co tapet, které byly zachovány a mohou ještě být viděny dnes. Morrisovy domy Red House a Kelmscott Manor byly zachovány. Red House získal National Trust v roce 2003 a je přístupný veřejnosti. Kelmscott Manor je ve vlastnictví Society of Antiquaries of London a je přístupný veřejnosti.

Huntingtonská knihovna , umělecké sbírky a botanické zahrady v San Marinu v Kalifornii získaly sbírku materiálů Morris shromážděných Sanfordem a Helen Bergerovou v roce 1999. Sbírka obsahuje vitráže, tapety, textil, výšivky, kresby, keramiku, více než 2000 knih , původní woodblocky a kompletní archivy Morrisa, Marshalla, Faulknera & Co. a Morrisa & Co. Tyto materiály tvořily základ výstavy 2002 William Morris: Vytváření užitečných a krásných a 2003 výstavy Krása života: William Morris a umění designu a doprovodná publikace.

Greater London Council Modrá plaketa na Red House připomíná Morris a architekt Philip Webb .

7, Hammersmith Terrace je bývalý domov sira Emeryho Walkera , blízkého přítele a kolegy Morrise. Dům je vyzdoben ve stylu Arts & Crafts, včetně rozsáhlých sbírek tapet, nábytku a textilu Morris. 7, Hammersmith Terrace je provozována společností Emery Walker Trust a je přístupná veřejnosti pro prohlídky.

V roce 2013 koupila sbírka Cary Graphic Arts Collection na Rochester Institute of Technology v aukci za 233 000 $ londýnský lis Hopkinson & Cope Improved Albion Williama Morrise (č. 6551). Tento tiskový stroj byl speciálně vyztužen k výrobě Morrisova Chaucera v roce 1896. Mezi další majitele Morrisova Albionského tisku patří Frederic Goudy a J. Ben Lieberman.

Literární práce

Zdroj: Morris Online Edition v William Morris Archive. Morrisova literární díla, překlady, život a obrazy, knižní umění

Shromáždila poezii, beletrii a eseje

• Dutá země (1856)
• Obrana Guenevere a další básně (1858)
• Život a smrt Jasona (1867)
• Pozemský ráj (1868–1870)
• Láska je dost, aneb osvobození Pharamondu: morálka (1872)
• The Story of Sigurd the Volsung and the Fall of the Niblungs (1877)
• Naděje a strachy pro umění (1882)
• Poutníci naděje (1885)
• Sen o Johnovi Ballovi (1888)
• Známky změny (1888)
• Pohádka o domě Wolfingových a všech příbuzných Marka sepsaných v próze a ve verších (1889)
• Kořeny hor (1889)
• Novinky odnikud (aneb Epocha odpočinku) (1890)
• The Story of the Glittering Plain (1891)
• Básně mimochodem (1891)
• Socialismus: jeho růst a výsledek (1893) (s E. Belfortem Baxem)
• The Wood Beyond the World (1894)
• Dítě Christopher a Goldilind Fair (1895)
• Studna na konci světa (1896)
• Voda podivuhodných ostrovů (1897)
• Sundering Flood (1897) (publikováno posmrtně)
• Lekce krále (1901)
• Svět romantiky (1906)
• Zpěvy pro socialisty (1935)
• Zlatá křídla a jiné příběhy (1976)

Překlady

• Grettis Saga: The Story of Grettir the Strong with Eiríkr Magnússon (1869)
• The Story of Gunnlaug the Worm-language and Raven the Skald with Eiríkr Magnússon (1869)
• Völsunga Saga: The Story of the Volsungs and Niblungs, with certain Songs from the Elder Edda with Eiríkr Magnússon (1870) (from the Volsunga saga )
• Tři severní milostné příběhy a jiné příběhy s Eiríkrem Magnússonem (1875)
• The Aeneids of Virgil Done into English (1876)
• Odysea Homera Done into English Verse (1887)
• Of King Florus and the Fair Jehane (1893)
• The Tale of Beowulf Done out of the Old English Tongue (1895)
• Staré francouzské romance do angličtiny (1896)

Morrisův Beowulf byl jedním z prvních překladů staré anglické básně do moderní angličtiny.

Grendel dosahuje Heorota : Beowulf 710–714

Starý anglický verš	Morrisův překlad
Cá cóm of móre under misthleoþum	Přišel jsem potom z vřesoviště, vše pod mlhovinami,
Grendel gongan · godes yrre bær ·	Grendel tam jde a nese Boží hněv.
mynte se mánscaða manna cynnes	Čím dále tím nemocnější měl na mysli lidstvo
sumne besyrwan in sele þám héan ·	Mít jednoho ve své dřině z vysoké síně nahoře.

Publikované přednášky a referáty

• Přednášky o umění pořádané na podporu Společnosti pro ochranu starověkých budov (Morrisova přednáška o Malých uměních). Londýn, Macmillan, 1882
• Architektura a historie a Westminsterské opatství . Příspěvky přečtené Společnosti pro ochranu starověkých budov v letech 1884 a 1893. Vytištěno v The Chiswick Press. Londýn, Longmans, 1900
• Komunismus: přednáška v Londýně, Fabian Society, 1903

Galerie

Vitráže Morris & Co.

• 

  All Saints, Middleton Cheney, Northamptonshire

• 

  Všichni svatí, Middleton Cheney - Solomon

• 

  William Morris King Arthur a Sir Lancelot, (1862)

• 

  William Morris královna Guenevere a Isoude, (1862)

• 

  Detail, okno Williama Morrise, kostel Cattistock, (1882).

• 

  Detail z okna Uctívání pastýřů (1882).

• 

  Okno Saint Cecilia navržené Burne-Jonesem a provedené společností Morris & Co. v Druhém presbyteriánském kostele (Chicago, Illinois)

• 

  Burne-Jones-navržený a Morris & Co.-provedený Luce Memorial Window v Malmesbury Abbey , Malmesbury , Wiltshire , Anglie (1901).

Vzory Morris & Co.

• 

  Design pro Windrush tištěný textil, 1881–1883

• 

  Acanthus vyšívaný panel, navržený Morris, 1890

• 

  Strawberry Thief , dekorační látka, navržený Morris, 1883

• 

  Morris Strawberry Thief 1883 detail

• 

  Tapeta - Hyacint, vzor #480 - 1915–1917

• 

  Tapeta - Blackberry, vzor #388 - 1915–1917

• 

  Detail akvarelového designu pro koberec Little Flower zobrazující část středového medailonu od Williama Morrise

• 

  Panel z keramických dlaždic navržený společností Morris a vyrobený Williamem De Morganem , 1876

• 

  Gobelín Vize svatého grálu , 1890

Kelmscott Press

• 

  Kelmscott Press písma a kolofon, 1897

• 

  William Morris, vydavatel

Viz také

• Veselá Anglie
• Robert Steele - medievalista, který byl žákem Morrise
• Jednoduché bydlení
• Sydney Cockerell - přítel Morrise a tajemník Kelmscott Press
• Viktoriánské dekorativní umění
• Návrhy tapet William Morris
• Seznam děl Kelmscott Press

Reference

Poznámky pod čarou

Bibliografie

Další čtení

externí odkazy

Knihovní zdroje o Williamovi Morrisovi

Zdroje ve vaší knihovně Zdroje v jiných knihovnách

Prameny

• Díla Williama Morrise ve formě elektronické knihy ve standardních e -knihách
• Díla Williama Morrise v projektu Gutenberg
• Díla Williama Morrise na Faded Page (Kanada)
• Díla nebo asi William Morris v Internet Archive
• Díla Williama Morrise v LibriVox (audioknihy veřejné domény)
• Díla Williama Morrise na stránce Online knihy
• Díla Williama Morrise v otevřené knihovně
• Online vydání Morris v archivu Williama Morrise. Morrisova literární díla, překlady, život a obrazy, knižní umění
• Díla Williama Morrise na sacred-texts.com, včetně plného textu Pozemského ráje
• Díla Williama Morrise v Anarchistické knihovně
• Výběry z Williama Morrise , kompilace zveřejněné v Sovětském svazu, který obsahuje básně, prózy a eseje Morris v PDF formátu
• Záznam indexu Williama Morrise v rohu básníků
• William Morris Internet Archive na marxistů Internet Archive
• The Story of Beowulf (Sel.3.231) ; digitální vydání zkušebních listů s rukopisnými poznámkami a opravami od Williama Morrise v digitální knihovně v Cambridge
• Archiv William Morris Papers na Mezinárodním institutu sociálních dějin
• William Morris referuje na University of Maryland Libraries
• Kolekce William Morris . General Collection, Beinecke Rare Book and Manuscript Library, Yale University.

jiný

• Vitráže Williama Morrise
• William Morris na Art Passions
• William Morris - Duše umění a řemesel
• Oficiální webové stránky Galerie William Morris
• The William Morris Gallery (London Borough of Waltham Forest)
• Společnost Williama Morrise
• William Morris Society ve Spojených státech
• Deska Morris a De Morgan v londýnském Victoria and Albert Museum
• Online výstava William Morris v Harry Ransom Center na University of Texas v Austinu
• Příklady stránek z Kelmscott Chaucer
• Morris Online Edition .
• Morrisovy překlady
• Morrisovy literární spisy Online edice Morris obsahuje obrázky prvních vydání a vydání Kelmscott, jakož i online texty a doplňkové materiály.
• William Morris v internetové databázi spekulativních fikcí
• „Archivní materiál týkající se Williama Morrise“ . Britský národní archiv .
• Portréty Williama Morrise v Národní portrétní galerii v Londýně
• Mingam, Laura. „Viktoriánský tisk a William Morrisův Kelmscott Press“. La Clé des Langues, Lyon, ENS de LYON/DGESCO (ISSN 2107-7029). Květen 2013. Přístup 27. 9. 2021.
• William Morris na Facebooku