Willy Vandersteen - Willy Vandersteen

Willy Vandersteen
Vandersteen1985.jpg
narozený Willebrord Jan Frans Maria Vandersteen 15. února 1913 Antverpy , Belgie
( 1913-02-15 )
Zemřel 28. srpna 1990 (1990-08-28) (ve věku 77)
Antverpy , Belgie
Státní příslušnost belgický
Oblast Spisovatel, umělec
Pseudonym (y) Kaproen, Wil, Wirel
Pozoruhodné práce
Suske en Wiske
De Rode Ridder
Robert en Bertrand
Ocenění úplný seznam

Willy Vandersteen (15 února 1913-28 srpna 1990) byl belgický tvůrce komiksů . Během kariéry trvající 50 let vytvořil velké studio a vydal více než 1 000 komiksových alb ve více než 25 sériích a prodal více než 200 milionů kopií po celém světě.

Spolu s Marcem Sleenem, zakladatelem vlámských komiksů, je oblíbený hlavně v Belgii, Nizozemsku a Německu. Hergé mu říkal „ Brueghel komiksu“, zatímco vytvoření jeho vlastního studia a masová výroba a komercializace jeho práce z něj udělaly „ Walta Disneye z nížin “.

Vandersteen je nejlépe známý pro Suske en Wiske (vydávanou v angličtině jako Spike a Suzy , Luke a Lucy , Willy a Wanda nebo Bob a Bobette ), z nichž se v roce 2008 prodalo 3,5 milionu knih. Mezi jeho další významné série patří De Rode Ridder s více než 200 alby a Bessy s téměř 1 000 albami vydanými v Německu.

Životopis

1913–1939

Willebrord Jan Frans Maria Vandersteen se narodil v Antverpách 15. února 1913. Jeho rodina žila v Seefhoek, chudé čtvrti města, kde jeho otec Francis Vandersteen pracoval jako dekoratér a sochař dřeva. Jeho studio leželo vedle tiskárny, která produkovala De Kindervriend , jeden z prvních týdenních mládežnických časopisů ve Flandrech . Willy Vandersteen, jen čtyři roky starý, tam každý týden četl nový časopis, včetně Blutske , raného komiksu. Jeho matka Anna Gerard se více zajímala o balet a zpěv. Jeden z jejích oblíbených, Wiske Ghijs, mohl být inspirací pro jméno „Wiske“, které dal jedné z hlavních postav ve své hlavní sérii „Spike and Suzy“.

Vandersteen byl od mládí kreativně aktivní. Kreslil pastelkami obrázky na chodníky a pro své přátele vymýšlel příběhy o rytířích a legendách. Dokonce přesvědčil své mladé přátele, aby mu koupili pastelky, aby mohl líčit místní cyklistický šampionát. Také ve škole ho více než cokoli jiného zajímalo vyprávění příběhů a poznávání umění. Jeho nejlepší vzpomínka na tyto školní dny je na učitele, který ho seznámil s pracemi Pietera Brueghela . Mimo školu trávil většinu času komiksovými časopisy a dobrodružnými knihami od Julese Verna nebo knihami o Nicku Carterovi a Buffalo Billovi . Ve 13 letech se zapsal na akademii sochařství v Antverpách do Antverp studovat sochařství a o dva roky později začal pracovat jako sochař a malíř stejně jako jeho otec.

Ve stejném roce se rodina přestěhovala do Deurne , předměstí Antverp, kde přišel do kontaktu s přírodou a se skautingem , což mělo zásadní dopad na jeho postavu a jeho pozdější práci. Se skauty se stal vojákovým reportérem a zapisoval si silně ilustrované zprávy o jejich výletech a dobrodružstvích v podobném duchu, jako to udělal Hergé v jeho průzkumném období. Prostřednictvím skautů také přišel do kontaktu s Le Boy-Scout Belge , valonským skautským časopisem, kde Hergé natočil svůj první vydaný komiks Totor . Vandersteen udělal několik pokračování těchto dobrodružství pro své přátele jako zábavu, což jsou nejdříve zachované komiksy, které vytvořil. Později pokračoval v práci Hergé. Mezitím Vandersteen spojil studium na Akademii s prací v otcově dílně až do roku 1935, kdy se zhroutil trh s kamennými dekoracemi domů.

Mezi několika drobnými pracemi se Vandersteen stal vášnivým sporterem, od gymnastiky přes cyklistiku až po zápas. Jeho šance se zlepšily v roce 1936, kdy byl najat jako dekoratér obchodu a výkladních skříní belgického řetězce skladů L'Innovation. Ve stejném roce se seznámil s Paulou Van Den Branden, s níž se oženil dne 9. října 1937. Poté, co žil v Antverpách dva roky a měl v roce 1938 dceru Helenu, první ze svých čtyř dětí, se pár přestěhoval do více venkovská Schilde v roce 1939.

Při výzkumu svých dekorací četl v americkém časopise článek Comics in your Life . Fascinovaný Vandersteen hledal další informace o tomto tématu. Znovuobjevil Hergého filmem The Adventures of Tintin ve filmu Le Petit Vingtième , ale také realistickým dílem Hala Fostera v Prince Valiant . Trvalo však ještě několik let, než se tato fascinace promítla do stálého vydávání jeho vlastních komiksů. Mezitím se jeho první publikované kresby objevily v Entre Nous , interním časopise L'Innovation.

1940–1944

V březnu 1940, dva měsíce před začátkem druhé světové války v Belgii, se mu narodilo druhé dítě Bob. Když skončily první válečné soužení, mohl Vandersteen znovu zahájit svou práci v L'Innovation. Od listopadu 1940 do srpna 1942 vytvořil pro společnost svůj první publikovaný komiks Kitty Inno , který se skládal z krátkých, jednoduchých roubíků. Když německý okupant zakázal publikování amerických a britských komiksů v belgických novinách a časopisech, naskytly se místním lidem příležitosti. Dne 19. března 1941 se v novinách De Dag objevil první komiks Tor de holbewoner ( Tor troglodyt ) . Pokračovalo to až do ledna 1942. Již 26. března 1941 se k němu přidal týdenní komiks o kočce De lollige avonturen van Pudifar ( Legrační dobrodružství Pudifara ). To bylo v květnu téhož roku nahrazeno Barabitje , dalším komiksem o kočce, který skončil v říjnu 1941.

V roce 1942 opustil Vandersteen práci v L'Innovation a začal pracovat v Landbouwen Voedingscorporatie (vládní organizace pro zemědělský sektor), kde ilustroval některé časopisy. V těchto letech se rodina Vandersteenových přestěhovala, tentokrát do Wilrijku, dalšího předměstí Antverp.

V témže roce ilustroval pro-okupační knihu Zóó zag Brussel de Dietsche Militanten pod pseudonymem Kaproen . V 70. letech Willy popřel zvěsti založené na stylu kreslení, že byl skutečným umělcem Kaproena, ale v roce 2010 byla tato obvinění potvrzena po vyšetřování požadovaném jeho vlastní rodinou. Na rozdíl od svých partnerů nebyl Vandersteen později pronásledován za svou roli při vydávání antisemitských kreseb, které byly považovány za spolupráci s nacisty.

Na Corporatie se Vandersteen setkal s kolegou, jehož manželka pracovala v Bravo , týdenním vlámském komiksu, který vycházel od roku 1936 a měl francouzskou verzi od roku 1940. Kvůli válečným podmínkám zoufale potřebovali místní umělce nahradit Americké komiksy, které vydávali. Pod vedením zavedeného valonského ilustrátora Jeana Dratze se sešel mladý tým s umělci jako Edgar P. Jacobs a Jacques Laudy . Vandersteen se připojil v roce 1943 a zde se jeho komiksová kariéra opravdu rozběhla. Nejprve vytvořil Tori , reprízu prehistorického Tor , a o několik týdnů později byl na obálce a barevně zveřejněn jeho nový komiks Simbat de Zeerover ( Simbat námořník ), první pro Vandersteen.

Pro antverpské vydavatele Ons Volk vytvořil tři komiksy, vydané jako knihy bez předpublikace v novinách nebo časopise. Piwo , o dobrodružstvích dřevěného koně, se stal jeho prvním komiksovým albem v roce 1943 a po něm následovala dvě pokračování v letech 1944 a 1946. Tyto komiksy vyšly také ve francouzštině. Pro stejného editora ilustroval 11 dětských knih. Ve stejných letech také vytvořil ilustraci obálky řady románů od jiných vydavatelů. V roce 1944 začal pracovat pro další dva časopisy De Rakker a De Illustratie , kde vytvořil několik komiksů a vytvořil řadu ilustrací. Aby mu jeho manželka Paula v těchto letech pomohla s celou touto prací, napustila mnoho svých kreseb tužkou.

1944–1949

Po osvobození Belgie v září 1944 nastal rozmach nových časopisů pro mládež, a to jak ve francouzštině, tak v holandštině. Mnoho z nich se snažilo míchat americké komiksy s místními umělci. Vandersteen pracoval v těchto raných létech pro nespočet publikací. Pokračoval v publikování v Bravo , se středověkými roubíky Lancelota . Poté, co se přestěhoval na předměstí Bruselu, aby se vyhnul bombardování Antverp, přišel do kontaktu s některými francouzskými redaktory. Do francouzských časopisů, do kterých přispíval, patřily Franc Jeu , Perce-Neige a Le Petit Monde . Dva z komiksů, které vytvořil pro Franc Jeu, byly také publikovány v albech. Do roku 1947 všechny tyto časopisy zmizely.

Pro jeho kariéru bylo určující pozvání, které dostal v roce 1944 od lidí Standaarda Boekhandela, řetězce knihoven, kteří působili také jako vydavatelé. Zajímali se o jeho práci a chtěli vydat nějaké knihy. Vandersteen jim představil první návrhy pro každodenní komiks, ale ten pozastavili a nejprve si u Vandersteen objednali čtyři knihy pro mladistvé. Ty byly publikovány v letech 1945 a 1946 v holandštině a francouzštině ( Casterman ).

Dne 30. března 1945 se po pozitivním hodnocení mladého ilustrátora Marca Sleena začal v novinách De Nieuwe Standaard objevovat denní komiks Rikki en Wiske . Byl to okamžitý úspěch a první příběh běžel nepřerušovaně až do 15. prosince 1945. Vandersteen byl ale zklamaný, když viděl, že redaktor přejmenoval pás Rikki en Wiske místo jeho návrhu Suske en Wiske , a měl také pocit, že Rikki se příliš podobal Tintinovi .

Další příběh, Rikki zmizel a dlouhá řada dobrodružství Suske en Wiske začala příběhem Op het eiland Amoras , který dosáhl úspěchu nad očekávání autora. První album se objevilo v roce 1946. Tento příběh představil většinu opakujících se postav a dopravních prostředků v prostoru a čase a stanovil rámec celé série. Již v roce 1946 byla zveřejněna také v nizozemských novinách De Stem .

Dne 22. prosince 1945, tři dny po začátku Suske en Wiske op het eiland Amoras , se objevila první stránka De Familie Snoek ( The Family Snoek ), týdenní série roubíků točících se kolem současné vlámské rodiny. Trvalo to 11 alb.

Kromě těchto dvou dlouhotrvajících novinových komiksů vytvořil Vandersteen v těchto letech řadu dalších komiksů. Nejdůležitější byla jeho práce pro Ons Volkske , přílohu pro mládež týdeníku Ons Volk , který se od konce roku 1945 stal nezávislým komiksovým časopisem. Marc Sleen byl šéfredaktorem a většinu stránek zaplňoval společně s Vandersteenem. Vandersteen vytvořil řadu realistických příběhů, každý o 20 stranách, kde si vytvořil svůj vlastní styl poté, co začal jako následovník Harolda Fostera . Ve svém obvyklém karikaturnějším stylu vytvořil v srpnu 1946 periodický gagstrip De Vrolijke Bengels ( The Happy Rascals ). Více komiksů pro dospělé se objevilo v časopise Ons Volk .

V roce 1947 zahájili dva vydavatelé právní bitvu o právo na názvy novin a časopisů. Vandersteen, chycený uprostřed, chvíli pracoval pro oba, ale nakonec přešel k novým majitelům De Standaard . Pokračoval v práci pro společnost Ons Volkske , která byla ještě několik měsíců přejmenována na „t Kapoentje“ . Vydavatelé De Standaard rovněž pokračovali v sérii alb Suske en Wiske , která začala skromně jedním albem v roce 1946 a jedním v roce 1947. Do roku 1947 bylo k dispozici sedm alb a první již byla přetištěna. Do té doby se také objevila první alba De Familie Snoek . S podporou velkých reklamních kampaní se prodávali velmi dobře: první album Snoek bylo do roku 1948 třetím dojmem. Popularitu Vandersteen a dopadových komiksů ve Flandrech potvrzuje 25 000 čtenářů, kteří přešli na Standaard současně čas jako Vandersteen.

Vandersteen pracoval zbytek svého života pro De Standaard , ale přispěl také do dalších publikací vydavatele: Ons Volkske , nová příloha novin pokračující ve jménu staršího časopisu, a Het Nieuwsblad , populárnější noviny skupiny. Vandersteen v případě potřeby vytvořil ilustrace a komiksy. Pro Ons Volk , který se také znovu objevil, vytvořil realistické příběhy až do roku 1951.

Vandersteen byl nyní na vrcholu své produktivity jako sólový umělec. Kromě práce pro De Standaard a Het Nieuwsblad přispěl do Ons Volk a Ons Volkske , vytvořil speciální příběh Suske en Wiske pro het Parochieblad (týdenní křesťanské noviny) a začal přispívat do časopisu Kuifje ( časopis Tintin ) který publikoval Hergé. Časopis byl velmi populární ve Valonsku , ale bojoval ve Flandrech, kde Tintinova dobrodružství ještě nebyla tak známá. Populární vlámský autor by podpořil prodej, zatímco pro Vandersteena by to mohlo znamenat průlom na francouzském trhu. Hergé však jako šéfredaktor stanovil pro svůj časopis velmi vysoký standard kvality a Vandersteen musel vylepšit a stylizovat své kresby a musel odstranit více vlámské a populární aspekty svých komiksů. Vandersteen se zavázal a příběhy Suske en Wiske, které vytvořil pro Kuifje, jsou nyní považovány za nejlepší v jeho kariéře, přičemž jeho mistrovským dílem byla první Het Spaanse Spook ( Španělský duch ), která začala 16. září 1948. Bylo to kvůli jeho práci pro Kuifje, kterou Hergé přezdíval Vandersteen „ Brueghel z komiksu“.

1950

Vandersteen už nedokázal zvládnout pracovní zátěž sám. V roce 1949 najal svého prvního spolupracovníka François-Josepha Hermana. Herman zůstal s Vandersteenem jen tři roky, ale jeho působení bylo počátkem velkého studia Vandersteen, které v sérii pokračovalo. Po něm následoval v roce 1952 Karel Boumans, který byl anonymním přispěvatelem až do roku 1959. Pracoval hlavně pro De grappen van Lambik , spin-off Suske en Wiske Vandersteen vytvořený pro týdeník De Bond , který vycházel od 24. ledna 1954. Napsal však také mnoho komiksů Suske en Wiske , včetně komiksů v Tintinu . Vandersteen se stále více věnoval vyprávění a počáteční kresbě tužkou, kterou považoval za umělecký proces, zatímco barvení bylo spíše řemeslem.

Roky 1949 až 1953 jsou často považovány za vrchol Vandersteenovy kariéry, když spojil velkou produkci s trvale vysokou kvalitou svých příběhů, vtipů, mnoha postav a grafických aspektů, ve kterých byla okouzlující zvláštnost raných let vyváženo přísnější ligne claire Hergé. Mnoho z těchto příběhů byl volně založený na populární klasiku, od Alexandre Dumas přes Buffalo Bill se Richard Wagner ‚s Prsten Nibelungův se jako vyvrcholení jeho komická ve dvou částech legendou Till Eulenspiegel , vyrobený pro Kuifje .

Od tohoto okamžiku strávil Vandersteen mnohem více času dokumentací. Zatímco rané komiksy byly většinou naplněny jeho představivostí a navštěvovaly imaginární země nebo zůstávaly blízko domova, nyní začal cestovat, aby navštívil místa pro nové komiksy. Inspirací pro tři příběhy v Kuifje byly návštěvy Brugg , Monaka a Benátek

V roce 1953, kdy byl dokončen Tijl Uilenspiegel , vytvořil Vandersteen pro Kuifje nový komiks . „Prinske neprozradilo vtipná dobrodružství mladého prince ve fiktivní zemi. Trvalo to až do roku 1959 a běželo asi 300 komiksů.

V roce 1951 se Vandersteen setkal s Karlem Verschuere, mladým nezaměstnaným umělcem. Vandersteen ho najal a Verschuere se brzy stal jeho hlavním umělcem realistické série. Jeho první série byla Judi , vyprávění Starého zákona ve čtyřech albech, která se poprvé objevila v Ons Volkske . Série nebyla příliš úspěšná a Verschuere později sám dokončil pátou část. Verschuere také přispěl k druhé části Tijl Uilenspiegel , stejně jako Bob de Moor a Tibet , ale jeho hlavním příspěvkem k produkci Vandersteen byla jeho práce na Bessy , západní sérii inspirované úspěchem Lassie , která začala v roce 1952 v valonské noviny La Libre Belgique . Seriál se objevil pod pseudonymem WiRel , kombinace Willyho a Karla, což naznačuje důležitost Verschuerenovy práce. Ve spolupráci s Vandersteenem pokračoval až do roku 1967 a pomáhal s mnoha realistickými sériemi, které Vandersteen vytvořil v těchto letech, včetně Karla Maye , Bigglese a zejména De Rode Riddera .

Úspěch Bessy , který se od roku 1953 objevil také v holandštině, vedl k vytvoření Studio Vandersteen , které, i když většinou anonymně, uznalo, že mnoho komiksů již Willy Vandersteen sám nevytváří. Spolu s publikacemi v Kuifje se z Vandersteen stala populární umělkyně také ve Valonsku a všechny komiksy Bessy a Suske en Wiske byly ve francouzštině vydány společností Erasme.

1960

V roce 1966 se Vandersteen konečně přestěhoval z Bruselu, kde od druhé světové války žil na různých místech , směrem do Antverp, přesněji do Kalmthout , venkovské vesnice severně od Antverp. Tam, vedle své vily, vytvořil místo pro své hlavní Studio.

Tyto Bessy komiksy byly publikovány v Felix , německého komika časopis od Bastei Verlag. Od roku 1965 chtěli každý měsíc vydat úplně nový příběh, jehož rytmus se zvýšil na dvakrát měsíčně v roce 1966. Vandersteen, který nebyl schopen produkovat tak rychle, musel své Studio značně rozšířit. Tým asi deseti mladých umělců pod vedením Karla Verschuere hromadně produkoval komiksy, které byly značně nižší kvality. Nejdůležitější z těchto umělců byli Frank Sels a Edgar Gastmans, zatímco mnoho příběhů produkovalo Daniël Janssens. Když na konci roku 1967 Verschuere opustil a zároveň Bastei znovu zvýšil rytmus, nyní na jeden úplný komiks za týden, Studio bylo rozpuštěno a Sels a Gastmans začali pracovat na volné noze. Příští rok se rozhodli jít za Vandersteenovými zády a prodat je přímo Němcům. Vandersteen poté musel reorganizovat Bessy Studio a najal Jeffa Broeckxe. Studio pokračovalo až do roku 1985 s umělci jako Patrick van Lierde, Ronald Van Riet, Eugeen Goossens a Walter Laureyssens. Bylo vyrobeno více než 900 komiksů Bessy .

Bastei Verlag, zamilovaný do úspěchu Bessy , požádal Vandersteen o poskytnutí druhé týdenní série. S popularitou superhrdinů, zejména Batmana , v Belgii a Germpany v těchto letech, navrhl Vandersteen spinoffovou sérii Suske en Wiske , založenou na Jeromovi , silném muži série. Volal Wastl v němčině, 173 příběhy byly vyrobeny v letech 1968 až 1972, se publikace, která dosáhla 150.000 kopií na svém vrcholu. Nejlepší z těchto příběhů byly publikovány také v holandštině, stejně jako tomu bylo u pozdějších Bessy , ale slabost příběhů ukončila sérii po pouhých čtyřech letech.

Hlavními umělci ve Studiu Vandersteen v šedesátých letech a později byli Karel Verschuere, Frank Sels, Eduard De Rop, Eugeen Goossens, Karel Biddeloo a Paul Geerts. Eduard De Rop nastoupil do studia v roce 1959, poté, co Karel Boumans odešel, a zůstal tam přes třicet let. Pracoval většinou na menších sériích jako Jerom a Pats , ale podílel se téměř na všech sériích, včetně Suske en Wiske . Jedním z jeho hlavních příspěvků byla raná dobrodružství De Rode Riddera . De Rode Ridder byl v roce 1946 vytvořen spisovatelem Leopoldem Vermeirenem a od roku 1954 publikován v knihách s ilustracemi Karla Verschuere. Úspěch vedl také k vytvoření komiksové série, jejíž hlavními přispěvateli byly Verschuere, Eduard De Rop a Vandersteenův syn Bob. De Rode Ridder se stal třetím hlavním úspěchem Vandersteen a nyní je nejdelší běžící sérií za Suske en Wiske . V roce 1963 vystřídal Karla Verschuere Frank Sels.

Karel Verschuere také zahájil sérii Karl May , založenou na slavných knihách, v roce 1962. Příspěvky Vandersteen k této a podobné sérii jako Biggles byly minimální a skládaly se hlavně z dohledu a několika prvních skic. Frank Sels pokračoval v sérii mezi lety 1963 a 1966.

Vandersteen musel každý týden dodat několik stránek pro novinovou přílohu Pats , která se v roce 1965 zvýšila na 16 stran. Eduard De Rop oživil De Familie Snoek novou sérií roubíků na několik let a další série jako Karl May byly publikovány zde také. Místo Karla Maye v hlavních novinách zaujal Biggles , další realistická série začala Verschuere v roce 1965.

Když Frank Sels opustil studio v roce 1967, převzal většinu realistické série Vandersteen Karel Biddeloo. Karla Maye vyráběl od roku 1967 do roku 1969, kdy tuto práci převzalo studio Bessy. Převzal také Biggles , který skončil v roce 1969, kdy jej nahradila džungle Safari , inspirovaná Daktari . Na začátku série, Vandersteen dělal většinu kreativní práce, ale po několika albech nechal většinu práce na Biddeloo. Série skončila v roce 1974. Biddeloo se poté většinu času věnoval De Rode Ridderovi , kde začal v roce 1967 barvit příběhy Vandersteen a zcela převzal v roce 1969, kdy Vandersteen ztratil zájem. Pracoval na tom až do své smrti v roce 2004.

Sedmdesátá léta

Paul Geerts nastoupil do studia v roce 1968, kde nejprve pracoval jako umělec v německém komiksu Jerom . Již v roce 1969 nahradil De Ropa jako hlavního rozdělovače Suske en Wiske . Geerts také upozornil Vandersteens, když navrhl několik scénářů pro Jeroma , a v roce 1971 natočil svůj první příběh pro Suske en Wiske . Od roku 1972 se stal hlavním tvůrcem stěžejní série Suske en Wiske , ve které pokračoval až do konce 90. let. De Rop a Goossens se opět stali hlavními inkousty, přičemž Geerts byl zodpovědný za příběhy a umění tužky. V těchto letech dosáhla Suske en Wiske své vrcholné popularity a starší příběhy byly nyní znovu publikovány v barvách v hlavní sérii. V letech 1975 a 1976 vysílala nizozemská televize šest loutkových filmů s novými příběhy Suske en Wiske . Byli velmi úspěšní a prodej nových alb dosáhl více než 200 000 kopií. Rozmohl se i obchod s merchandisingem a komerční komiksy byly pro Studio jednou z hlavních nových pracovních míst.

Studio vzniklo hlavně s umělci, kteří se k němu přidali v 60. letech, ale dvěma novými umělci byli Erik De Rop a Robert Merhottein , kteří se stali jediným umělcem, který opustil Studio Vandersteen a zahájil vlastní úspěšnou sérii.

Vandersteen, osvobozený od práce na každodenním komiksu, zahájil komiksovou sérii založenou na jednom z románů, které četl jako mladík: Robert en Bertrand , příběh dvou vlámských trampů ve fin de siècle . Seriál debutoval v De Standaard v roce 1972. Seriál byl první po dlouhé době, který obnovil Vandersteenovo nadšení, a jeho grafická kvalita a příběhy byly mnohem lepší než většina tehdejší produkce Studio.

Pro novinovou přílohu Pats vytvořil také titulní sérii v roce 1974, ale většinu práce ponechal Merhotteinovi. Série změnila svůj název na prsa v roce 1977 po soudním řízení, a zmizel v roce 1986.

V roce 1976 zemřela Vandersteenova manželka Paula. Oženil se dne 25. června 1977 s Anne-Marie Vankerkhoven. Vandersteen, nyní uznávaný umělec s kompletními televizními pořady o něm, a to jak v Nizozemsku, tak v Belgii, pokračoval v práci na svých komiksech. Ve stejném roce 1977 mu bylo uděleno prestižní ocenění Alfreda z Mezinárodního komiksového festivalu Angoulême za nejlepší scénář, za příběh Roberta en Bertranda De stakingbreker ( The Strike Breaker ), zatímco v antverpské zoo byla v roce 1978 odhalena socha Suske en Wiske .

1980

Vandersteen & Geerts (1985)

Příští desetiletí bylo jedním ze smíšených úspěchů. Některé z menších nebo méně úspěšných seriálů skončily: Robert en Bertrand , kritický, ale nikdy ne obchodní úspěch, složil v roce 1993, 8 let poté, co Vandersteen přestal psát příběhy. Jerom a Bessy byli restylováni, ale zmizeli o několik let později v letech 1988 a 1993. Pats , později přejmenovaná na Tits , již zmizela v roce 1986.

Suske en Wiske mezitím měla stálý úspěch, a přestože prodeje klesly z vrcholů 70. let, jsou i nadále jedním z nejpopulárnějších vlámských komiksů.

Willy Vandersteen vytvořil v roce 1985 poslední novou sérii: De Geuzen , historický, humoristický komiks odehrávající se ve Flandrech v šestnáctém století. Podobně jako o třicet let starší Tijl Uilenspiegel komiks kombinoval mnoho Vandersteenových vášní, včetně umění Pietera Brueghela staršího . Obsahoval jeho nejzralejší a rozvinuté postavy ve srovnání s často jednorozměrnými postavami jeho dřívějších sérií a dosáhl grafické úrovně, která se blížila jeho práci pro Kuifje . Komiksy nebyly předem publikovány a byly většinou vytvořeny samotným Vandersteenem, což zajistilo kvalitu, ale také snížilo rytmus publikace. Objevilo se pouze deset alb a série skončila smrtí Vandersteen.

Smrt

Willy Vandersteen zemřel 28. srpna 1990, oslabený plicní chorobou. Pokračoval v práci až krátce před svou smrtí a jeho Studio stále pokračuje, hlavní série byla Suske en Wiske a De Rode Ridder .

Témata a vlivy v práci Vandersteen

Willy Vandersteen od počátku používal ve své práci divokou paletu témat a vlivů. Natočil pohádky, historické seriály, westerny, ale také science fiction a mnoho současných komiksů. Zatímco některé seriály jako De Familie Snoek a Bessy se držely velmi blízko svého původu (každodenní vlámská současná rodina pro první a průkopnická rodina na americkém Divokém západě ), jiné byly volnější. De Rode Ridder , příběh středověkého rytíře, putoval od artušovských pověstí o křížových výpravách až do průzkumů v patnáctém a šestnáctém století, čímž překonal asi deset století a později (když byl Vandersteen do série méně zapojen) přinesl mnoho prvků z meče a magie a fantazie .

Suske and Wiske je moderní seriál, ale mnoho příběhů používalo dějové zařízení cestování časem, buď strojem, nebo nějakým poetickým zařízením. To umožnilo, aby se příběhy vyvíjely v nesčetných obdobích, často však opět ve středověku. Použil Vandersteen dále místní legendy Antverp a Limburg , parodie na americké superhrdinové seriály jako Batman , sci-fi a populární televizní seriály. Vandersteen také získal inspiraci z různých dlouhých cest, které podnikl, jako je jeho dlouhá cesta na Dálný východ v roce 1959. Některé z prvních realistických komiksů Willyho Vandersteena také jasně ukazují silný vliv, který měl na americké komiksy jako Prince Valiant a Tarzan , ale později vyvinul svůj vlastní osobitý styl.

Mezinárodní úspěch

Vandersteen vždy usiloval o úspěch za Flandry a brzy po svém debutu omezil typickou vlámskou povahu svých komiksů. Během války již pracoval a publikoval ve francouzštině a již ve 40. letech rozšířil dosah Suske en Wiske do Nizozemska několika novinami a do Valonska a Francie prostřednictvím publikace v časopise Tintin . Všechna alba Suske en Wiske a mnoho alb jiných sérií, jako je De Familie Snoek , vyšla také ve francouzštině v nakladatelství Erasme. Bessy byla dokonce nejprve vytvořena pro valonské noviny, poté byla přeložena do nizozemštiny. Do roku 1978 bylo v holandštině prodáno odhadem 80 milionů alb Suske en Wiske .

Brzy následovaly další země a jazyky. První německé překlady se objevily v roce 1954 a v šedesátých letech zaznamenal obrovský úspěch Bessy a v menší míře Jerom , který kombinoval přes 1 000 komiksů týdně s nákladem asi 200 000 výtisků. Později v 50. letech následovaly publikace v Chile a Portugalsku a Španělsko v 60. letech. V následujících letech vyšly Vandersteenovy komiksy a zejména Suske en Wiske v desítkách jazyků, ale ve většině případů je přeloženo pouze jedno nebo několik alb. Více 9 alb bylo vydáno ve Spojených státech a ve Švédsku bylo vydáno 69 alb doprovázených merchandisingem. Úspěch zaznamenala i finská série.

Merchandising

V padesátých letech zahájil merchandising kolem Suske en Wiske . Vandersteen, vždy obchodník i umělec, byl nadšený, když dostal návrh na loutkové představení seriálu. Již v roce 1947 byly první loutky na prodej. Po nich následovala série 5 loutek v roce 1957 a hra Jerom v roce 1960. V roce 1955, dva roky po zahájení televize ve Flandrech, byla každou sobotu odpoledne vysílána animovaná adventura Suske en Wiske . Další merchandising se pohyboval od nápojových sklenic Suske en Wiske v roce 1954 až po 5 velkých ručně malovaných keramických soch hlavních hrdinů v roce 1952. Brzy následovaly omalovánky, kalendáře, hádanky ... V roce 1956 vydala společnost Decca dvě desky . Vandersteen také vytvořil řadu komerčních komiksů se Suske en Wiske , počínaje turistickým komiksem pro provincii Antverpy v roce 1957.

Ocenění a uznání

Podle UNESCO s index Translationum , Vandersteen je šestou nejčastější přeložil autor holandský jazyk, po Anně Frankové , Dick Bruna , Cees Nooteboom , Guido van Genechten a Phil Bosmans a před takovými známých autorů jako Janwillem van de Wetering , Harry Mulisch , Hugo Claus a Johan Huizinga .

Bibliografie

Všechny série byly původně publikovány v holandštině a vydavatelem Standaard Uitgeverij, pokud není uvedeno jinak. Komerční edice a další nepravidelná alba nejsou zahrnuty.

Série Z Dokud Svazky Svazky ve francouzštině Poznámky
Piwo 1943 1946 3 3 První alba Vandersteen, vydaná společností Ons Volk
Suske en Wiske 1946 Současnost, dárek 250+ 250+ Číslování restartováno u # 67 a od května 2012 u # 317: pokračuje od roku 1972 Paul Geerts a později Marc Verhaegen, v sérii nyní pokračují Peter van Gucht a Luc Morjeau. Některá alba jsou přeložena do desítek dalších jazyků.
Snoek 1946 1969 18 5 Žádné publikace od roku 1955 do roku 1965
Judi / Rudi 1952 1955 4 Publikováno společností Sheed & Ward
Bessy 1954 1985 164 151 Prvních 68 podepsaných „Wirel“, další Studio Vandersteen: více než 900 svazků se objevilo v němčině
Tijl Uilenspiegel 1954 1955 2 2
De grappen van Lambik 1955 Současnost, dárek 7 a 7 3 Spin-off od Suske en Wiske : druhá série obsahuje dotisky z první a nové roubíky. Žádné publikace od roku 1963 do roku 2003.
De Pantoscaaf 1956 1956 1 Publikováno KSA, vlámskou katolickou mládežnickou organizací
Het plezante cirkus 1958 1959 3 3
De vrolijke bengels 1958 1959 2 2
De Rode Ridder 1959 Současnost, dárek 227+ 19 Pokračuje Karel Biddeloo a další: od června 2011 bylo vydáno 230 alb.
Jerom 1962 1982 95 93 Spin-off od Suske en Wiske se objevilo více než 150 alb v němčině
Karl May 1962 1985 87 Volně založený na románech Karla Maye
Biggles 1965 1969 20 Na základě postavy vytvořené WE Johns
Potkal Kil en Fil op het Kiliaanpad 1970 1970 1 Vydal Louis Hellemans jako propagace strany CVP při místních volbách v roce 1970
Safari 1970 1974 24 21
Edice Ciso 1972 1980 7 Ciso přetiskl řadu klasických vlámských komiksů z časopisů, včetně těchto realistických komiksů Vandersteen ze 40. a 50. let
Robert en Bertrand 1973 1993 98 47
Pats 1975 1977 7 Pokračování (a dotisk) jako prsa
Prsa 1979 1986 28 Pokračování Pats . Jméno Tits je místní antverpský název pro slaměný klobouk, který byl módní za starých časů.
De wonderbare reizen van Jerom 1982 1991 36 13 Pokračování Jeroma .
Bessy natuurkommando 1985 1992 23 Pokračování Bessy , hlavně Jeff Broeckx
De Geuzen 1985 1990 10 Poslední sérii zahájil Vandersteen
Schanulleke 1986 1993 3 Spin-off od Suske en Wiske
't Prinske 1994 1997 4 4 Gagy původně vyšly v padesátých letech minulého století, ale v 90. letech byly vydány pouze jako alba
Klein Suske en Wiske 2002 Současnost, dárek 11+ Pouze vytvořeno po smrti Vandersteen, ale nese jeho jméno na obálce: spin-off od Suske en Wiske

Reference

externí odkazy