Jasanová glazura - Ash glaze
_in_the_Form_of_a_Bamboo_Node_LACMA_M.2006.214.40.jpg)
Jasanové glazury jsou keramické glazury vyrobené z jasanu z různých druhů dřeva nebo ze slámy. Historicky byly důležité ve východní Asii , zejména čínská keramika , korejská keramika a japonská keramika . Mnoho tradicionalistických východoasijských keramik stále používá glazování popela a zaznamenala velké oživení ve studijní keramice na západě a východě. Někteří hrnčíři rádi dosahují náhodných efektů nastavením pece tak, aby popel vytvořený při vypalování padal na hrnce; tomu se říká „přírodní“ nebo „přirozeně se vyskytující“ popelová glazura. V opačném případě je popel smíchán s vodou a často s jílem a nanášen jako pasta.
Zasklení popela začalo kolem roku 1500 před naším letopočtem, v Číně během dynastie Šang , původně náhodou, protože popel ze spáleného dřeva v peci přistál na hrncích. Kolem roku 1000 před naším letopočtem si Číňané zjevně uvědomili, že popel zakrývající kusy způsobuje glazuru, a tak začali přidávat popel jako glazuru, než se hrnec dostal do pece . Popelová glazura byla první glazurou používanou ve východní Asii a obsahovala pouze popel, jíl a vodu.
Jedním z keramických tavidel v popelových glazurách je oxid vápenatý , běžně známý jako pálené vápno, a většina popelových glazur je součástí rodiny vápenných glazur , z nichž ne všechny používají popel. V některých popelových glazurách bylo do popela přidáno další vápno, což může být případ čínského nádobí Yue . Je vyžadována relativně vysoká teplota kolem 1170 ° C, dostatečně vysoká, aby se z těla stalo kamenina nebo (nad asi 1200 ° C a se správnými materiály) porcelán .
Vzhled
Glazura má vlastnosti podobné sklu a sdružování (nahromadění glazury), což klade důraz na povrchovou strukturu glazovaného kusu. Když je glazura většinou tvořena dřevěným popelem, konečný výsledek je většinou tmavě hnědý až zelený. Hrnce s těmito glazurami připomínají Zemi barvou a strukturou. Jak se procento popela snižuje, umělec má větší kontrolu nad barvou a konečná barva glazury, používající dřevo, se liší od světlých po tmavé odstíny hnědé nebo zelené, pokud nejsou přidána žádná další barviva. Rýžová sláma popelová glazura vytváří neprůhlednou krémově bílou glazuru; má vysoký obsah oxidu křemičitého. Pokud je popel velmi hustý, může existovat dostatek fosforu , aby vznikla „opaleskující modrá“; popel z rýžových slupek je na to dobrý.
„Přírodní“ popelová glazura z popela padajícího do pece má tendenci se silně shromažďovat na ramenou typických tvarů skladovací nádoby a začíná kapat po stěnách nádoby. Tomuto efektu by mohlo pomoci vázání slámy kolem ramen před umístěním do pece.
Vytváření popela
K vytvoření popela musí materiál úplně vypálit v peci. Popel ze dřeva je přibližně 1% hmotnosti původního dřeva, ačkoli některé druhy slámy zanechávají popel v mnohem vyšším procentu původní hmotnosti. K výrobě popela je obvykle nutné velké množství dřeva nebo slámy. Popel se poté proseje sítem, aby se odstranily přebytečné shluky z popela. V tomto okamžiku mohou umělci popel dále zpracovat a vytvořit tak jednotnější směs, nebo jej nechat nezpracovaný, takže bude k dispozici více náhodných konečných výsledků. Ke zpracování popela se do směsi nejprve přidá voda a nechá se několik hodin usadit. Roztok se vypustí a vysuší a výsledkem je popel obsahující méně škodlivé chemikálie, jako jsou některé rozpustné zásady.
Byla použita široká škála rostlin a jejich odlišné chemické složení může mít velmi odlišné účinky.
Věda
Většina dřevěného popela je primárně vyrobena z uhličitanu vápenatého, který se používá v mnoha receptech na glazuru. Popel také obsahuje uhličitan draselný, fosfáty a další kovy; poměr těchto chemikálií však závisí na umístění, půdě a druhu dřeva, ze kterého popel pochází. Měnící se chemické složení popela použitého k výrobě glazury poskytuje různé výsledky od šarže k šarži. Navíc dva kusy se stejnou dávkou glazury mohou mít dokonce odlišné výsledky. Pokud není popel vyčištěn nebo důkladně promíchán, může mít glazurová směs nekonzistentní chemické složení.
Současná glazura
Současné popelové glazury obvykle obsahují o 50% méně dřevěného popela, než tomu bylo, když většinu glazury tvořil popel. Snížení procenta popela má dát umělci určitou kontrolu nad chemickým složením a výsledkem glazury. V současné době jsou popelové glazury většinou používány umělci jako dekorativní nástroj, ale někteří stále používají keramické glazury. V Koreji se tradiční popelová glazura složená pouze z popela a vody používá k výrobě funkční keramiky, jako jsou mísy, šálky a čajové konvice.
Viz také
- Celadon - termín pro keramiku se dvěma různými typy glazur
- Onggi - typ korejského kameniny
- Raku ware - Typ japonské keramiky tradičně používané při čajových obřadech
- Shino ware - Typ japonské keramiky
Poznámky
Reference
- Ford, Barbara Brennan a Oliver R. Impey, Japonské umění ze sbírky Gerry v Metropolitním muzeu umění , 1989, Metropolitní muzeum umění, plně online
- Forrest, Miranda, Natural Glazes: Collecting and Making , 2013, Bloomsbury Publishing (UK) / University of Pennsylvania Press (USA), ISBN 1408156660 , 9781408156667, knihy Google
- Osborne, Harold (ed), Oxfordský společník dekorativního umění , 1975, OUP, ISBN 0198661134
- Tichane, Robert, Ash Glazes, 1998, Krause Publications Craft, 1998, ISBN 0873416600 , 9780873416603
- Vainker, SJ, Chinese Pottery and Porcelain , 1991, British Museum Press, 9780714114705
Další čtení
- Wood, Nigel, „Some implications of the use of wood ash in Chinese stoneware“, in Shortland, Andrew J. (ed), From Mine to Microscope: Advances in the Study of Ancient Technology , 2009, Oxbow Books, ISBN 1782972773 , 9781782972778 , knihy Google