Buck a kazatel -Buck and the Preacher

Buck a kazatel
Buck a kazatel poster.jpg
Filmový plakát
Režie Sidney Poitier
Napsáno Ernest Kinoy
Produkovaný Joel Gilckman
V hlavních rolích Sidney Poitier
Harry Belafonte
Ruby Dee
Kinematografie Alex Phillips Jr.
Upravil Pembroke J. Herring
Hudba od Benny Carter
Produkční
společnosti
E & R Productions
Belafonte Enterprises
Distribuovány Obrázky Columbia
Datum vydání
Doba běhu
 102 minut
Země Spojené státy
Jazyk Angličtina

Buck and the Preacher je 1972 americký westernový film vydaný společností Columbia Pictures , napsaný Ernestem Kinoyem a režírovaný Sidney Poitier . Poitier ve filmu také hraje po boku Harryho Belafonteho a Ruby Dee .

Toto je první film, který režíroval Sidney Poitier. Vincent Canby z The New York Times řekl, že Poitier „prokázal talent pro snadný, nestřežený a bláznivý humor, který v jeho honosnějších filmech chybí“.

Tento film rozbil hollywoodské západní tradice obsazením černých herců jako ústředních postav a zobrazením napětí a solidarity mezi Afroameričany a domorodými Američany na konci 19. století. Pozoruhodné blues hudebníci Sonny Terry , Brownie McGhee a Don Frank Brooks provedena filmu soundtrack složený ze jazz velkou Benny Carter .

Spiknutí

Zasazen do pozdních šedesátých let minulého století na území Kansasu, krátce po americké občanské válce , Buck and the Preacher sleduje bývalého vojáka jménem Buck, když vede vagónové vlaky Afroameričanů z Louisiany na západ do neklidných území Kansasu. Aby zajistil bezpečný průchod a jídlo pro svou společnost, Buck vyjednává s domorodými Američany v této oblasti. Platí jim a oni mu zase umožňují zabít omezený počet buvolů k jídlu a projít jejich zemí za předpokladu, že to udělají rychle.

Skupinu násilných bělochů najímají majitelé plantáží v Louisianě, aby přepadli africké americké vagónové vlaky a osady, aby je buď vystrašili zpět do Louisiany, nebo je zabili. Útočníci se pokusí zabít Bucka nastavením pasti u něj doma. Nicméně, varován jeho manželkou Ruth ( Ruby Dee ), uteče. Zatímco je v letu, narazí na reverenda Willise Oakse Rutherforda, stinného jedince, který se vydává za kazatele, a donutí reverenda, aby s ním vyměnil koně. Přestože měl Kazatel zpočátku touhu vyrovnat se s Buckem, rozmyslel si to a rozhodl se pracovat s Buckem poté, co viděl masakr, který bílí lupiči způsobili afroamerickým cestovatelům. Buck, Ruth a kazatel dělají vše, co je v jejich silách, aby vlak vlaku vyrazili na západ, včetně přepadení některých nájezdníků v nevěstinci , vyloupení banky a v případě potřeby i celé skupiny nájezdníků, kteří jdou proti nim.

Obsazení

Pozadí výroby

Buck and the Preacher byl jedním z prvních filmů režírovaných Afroameričanem a měl být založen na pásmu Afroameričanů bojujících proti bílé většině. Poitier režíroval film a byl produkován společnostmi Belafonte Enterprises, Columbia Pictures Corporation a E & R Productions Corp. Film byl natočen v mexickém Durangu a také v Keni . To bylo propuštěno ve Spojených státech v roce 1972.

Poitier nebyl původně navržen jako režisér filmu. Joseph Sargent , který byl známý jako západní režisér, opustil projekt kvůli některým neshodám, které měl s některými herci. I když by to byl první celovečerní film, který režíroval, Poitier převzal roli režiséra. Poitierovi trvalo natočení filmu 45 dní a film upravil během natáčení organizace , ve které hrál.

Pokud jde o to, jak se Poitier cítil při režii, uvedl: „Poprvé jsem otočil fotoaparát. Říkám vám, že po třech nebo čtyřech záběrech té první scény na mě zavládl klid. Důvěra se mi rozšířila celým tělem ... a já, jak jsem byl zelený, jsem měl kontakt s tímto novým plavidlem, kterému jsem se z dálky dvořil mnoho a mnoho let. “

Témata

Občanská práva

Témata občanských práv lze vidět v celém filmu. Mezi dějem filmu a hlavními principy Hnutí za občanská práva 60. let lze vyvodit mnoho alegorických paralel .

Násilí útočníků, které brání bývalým otrokům usadit se na vlastní půdě, je souběžné s problémy bydlení a vlastnictví majetku 60. let. Film navíc komentuje systémový rasismus dvacátého století zobrazením rozhovoru mezi vůdcem nájezdníků a šerifem. Smyslem konverzace je v zásadě ukázat, že ačkoli existují zákony zabraňující rasismu a násilí, jejich nedostatečné vymáhání je ve skutečnosti zbytečné. Existuje dokonce jedna scéna, kde je naznačeno, že rovnostářský bílý šerif je doslova bodnut do zad jedním z rasistických „východňanů“! s Film má také témata sdílená jinými filmy o Blaxploitation, pokud jde o jeho zobrazení bílých lidí a jejich interakci s Afroameričany. Nejen, že film zobrazuje většinu bílých lidí jako sadistické , ale existuje konkrétní scéna, ve které Kazatel používá rasistický stereotyp, aby oklamal noční jezdce k pocitu pohodlí. On improvizuje s over-the-top kázání, aby si bílí muži se smát a nechat své stráže dolů, a jakmile se tak stane, Buck vstoupí a zabije každého u stolu. Toto používání rasistických stereotypů utlačovanými lidmi lze vidět v dalších filmech Black Power, jako je The Spook Who Sat by the Door .

Exodustoři

Po občanské válce, kolem roku 1879, afroameričané v Mississippi, Louisianě a Tennessee uprchli do Kansasu, aby hledali práci a nové životy daleko od jihu. Tito migranti jsou známí jako „ Exodusters “. Zatímco na jihu byla práce a otroctví technicky skončilo, mocní bílí vůdci jižních států udělali vše, co bylo v jejich silách, aby zabránili afroameričanům vlastnit půdu. Tito zákonodárci také vytvořili úpadek, který ve skutečnosti pokračoval v otroctví. Exodusteri také neměli zájem na pěstování plodin nebo pěstování bavlny nebo jiných tržních plodin pro bílé lidi, kteří byli kdysi otroky. Práce, kterou hledali v Kansasu, bylo samozásobitelské zemědělství .

S nezávislostí Afroameričanů na jihu přišla násilná reakce jižních bělochů. Nedostatečné vymáhání práva venkovských oblastí smíšené s hořkostí společníků ohledně jejich ztráty v občanské válce (která byla často obviňována z Afroameričanů) vedlo ke skupinám bývalých vojáků Konfederace, kteří přepadávali osady bývalých otroků a pokoušeli se najít vlastní cestu. Tito záškodníci ukradli zásoby, koně, jídlo a zničili vše, co nevzali. Toto násilí jen poskytlo Exodusterům více důvodů k útěku do Kansasu.

Uvolnění

Film byl promítán 30. října 1971 v Loewově divadle v Richmondu ve Virginii ve prospěch Virginia Union University v tom, co bylo původně účtováno jako jeho světová premiéra, ale později označováno jako náhled od Poitiera, aby se předešlo recenzování filmu.

Recepce

Podle Poitiera film nebyl okamžitým finančním úspěchem. Film byl natočen s rozpočtem 2 miliony dolarů a Poitier tvrdil, že se zlomil i u pokladny . Ve skutečnosti špatný finanční příjem vedl k tomu, že Poitier ztratil filmovou smlouvu s Columbia Pictures.

Kritici byli ve svých recenzích poněkud rozděleni. Gordon Gow, kritik filmů a filmování , řekl, že film byl „svěží a velmi zábavný“. On pokračoval říkat, že Belafonteův výkon byl vtipný, ačkoli to bylo poněkud over-the-top pro celkový historický realismus, že film se chystá.

Ostatní recenze nebyly tak pozitivní. Writers for Motion Picture Guide se více zaměřili na negativní stereotypy prezentované ve filmu. "Stereotypů je v tomto pošetilém, bezduchém westernu plno, inscenace zneužívající jemný černý talent v jeho obsazení."

Počáteční nevýrazná reakce publika mohla být způsobena tím, jak odlišný je Buck od typických hrdinů Blaxploitation, jako jsou Shaft a Coffy, kteří žijí v současné společnosti. Nastavení starého západu mohlo být příliš vzdálené afroamerickému publiku, které film sledovalo. Navíc skutečnost, že bílí hrdinové byli typicky středobodem amerického westernu, mohla také přispět k cizosti filmu pro jeho cílové publikum .

V knize Philip Powers 2020 „Sidney Poitier Black and White“ věnoval kapitolu tvorbě Bucka a kazatele, která ilustrovala skutečnost, že film byl daleko od finančního propadu, o kterém někteří tvrdili, a přitahoval miliony Američanů, aby si koupili lístek, aby viděli to v divadlech. Powers také odhalil celou škálu recenzí po jeho vydání. Zatímco Poitierův „směr Buck a kazatel přijal protichůdné recenze ... [to bylo] kvůli skutečnosti, že většina filmových kritiků a recenzentů v roce 1972 neměla základní znalosti o tom, co režisér dělá, od předprodukce až po konec postprodukce-a dnes bohužel zůstává stejně pravdivý jako tehdy-komentáře o Poitierově úsilí jako prvního režiséra jsou zajímavé svým historickým kontextem více než jejich propracovaností. “

Viz také

Reference

externí odkazy