Busta Ludvíka XIV. (Bernini) - Bust of Louis XIV (Bernini)
| Busta Ludvíka XIV | |
|---|---|
 | |
| Umělec | Gian Lorenzo Bernini |
| Rok | 1665 |
| Katalog | 70 |
| Typ | Sochařství |
| Střední | Mramor |
| Předmět | Ludvík XIV. Francie |
| Rozměry | 80 cm (31 palců) |
| Umístění | Palác ve Versailles , Versailles |
| Souřadnice : 48 ° 48'15,8 "N 2 ° 7'23,3" E / 48,804389 ° N 2,123139 ° E | |
Busta Ludvíka XIV je mramorový portrét od italského umělce Gian Lorenzo Bernini . Byl vytvořen v roce 1665 během Berniniho návštěvy Paříže . Tento sochařský portrét francouzského Ludvíka XIV. Byl nazýván „nejvelkolepějším portrétem barokního věku“. Busta je vystavena ve Versailleském paláci , v Salon de Diane v King's Grand Apartment .
Uvedení do provozu
Bernini byl pozván do Paříže jako součást větší diplomatické výměny mezi papežstvím a Francií. Zdánlivým důvodem návštěvy bylo vytvoření nových návrhů pro palác Louvre , ale mladý král Ludvík XIV. Prohlásil, že si přeje také portrétní poprsí. Berniniho návrhy pro Louvre nešly dobře a nebylo s nimi jednáno; jejich nepřijetí bylo skutečně odrazem obecného nepřátelství mezi Italem Berninim a některými členy francouzského soudu. Portrétní busta, která závisela na osobnějším vztahu mezi králem a umělcem, však byla dokončena a do značné míry považována za velký úspěch.
Tvorba
Vytvoření busty je neuvěřitelně dobře zdokumentováno díky úsilí francouzského diaristy Paula Fréarta de Chantelou , správce na dvoře Ludvíka XIV., Který se během svého pobytu v Paříži spřátelil s Berninim.
Vyřezání busty trvalo jen něco málo přes tři měsíce. Podle Chantelouova deníku proces výběru mramoru vhodných mramorových bloků trval několik dní. Při hledání vhodného bloku mramoru k vytvoření poprsí proběhla nějaká diskuse se členy soudu o tom, zda Bernini vyrobí celotělovou sochu nebo bustu. Jakmile byly vybrány potenciální bloky mramoru, Bernini začal pořizováním kreseb (z nichž žádný nepřežil) a malých hliněných modelů krále. Zdá se však, že jakmile Bernini dokončil tuto počáteční práci, rozhodl se pracovat pouze během zasedání s králem. Jeho žák, Giulio Cartari, začal pracovat na vyřezávání vybraného bloku mramoru (a později bude dělat velkou část soukenického díla), a poté to převzal Bernini, kterému trvalo čtyřicet dní, než práci dokončil. Doufal, že během závěrečného řezbářského procesu bude mít s králem dvacet sezení, ale ve skutečnosti jich bylo třináct, přibližně jedna hodina. Poprsí je silně modelováno podle dřívějšího poprsí, které Bernini vyrobil téměř o deset let dříve než Francesco d'Este, vévoda z Modeny, a kromě skutečnosti, že Louisův plášť byl o něco delší horizontálně, by to člověk nepoznal byl vyšší šlechty.
Berniniho syn a životopisec Domenico Bernini zaznamenal umělecké argumenty svého otce, proč král souhlasil, že bude tak dlouho sedět, a vysvětlil, že umělec dával přednost práci z Pravdy (tj. Skutečného života), než aby spoléhal na zbytečné imaginativní doplňky, které by se vplížily do práce z náčrtků. Stejně tak Bernini chtěl vidět krále, stejně jako mnoho z těchto dalších sedících, nezůstal nehybný, ale seděl a mluvil takovým způsobem, aby Bernini zachytil všechny jeho vlastnosti. Takový přístup, kdy si Bernini přál zachytit postavu ve fyzickém a psychologickém pohybu, byl běžným prvkem Berniniho práce: „pouhá podobnost je neadekvátní. Je třeba vyjádřit, co se děje v hlavách hrdinů, “říká Bernini. Bernini krále pozoroval i na dalších místech - hrál tenis, odpočíval po obědě nebo se jen procházel po dvoře.
Filippo Baldinucci (životopisec umělců/kunsthistorik) zaznamenává řadu událostí, které propagují údajný Berniniho vliv na francouzskou kulturu, včetně jednoho incidentu, kdy Bernini přestavěl královy vlasy, aby měl větší expozici královo obočí - nový styl očividně všichni dodržovali Francouzský dvůr a stal se známým jako Berniniho modifikace. Historici současného umění jsou k tomu však skeptičtí; Jeanne Zarucchi tvrdí, že změna byla záměrná a nelichotivě změnila tvar královy hlavy.
Početí
_00.jpg)
Velkou povahu poprsí, její dramatickou drapérii a královskou povahu, lze vyobrazit na sklonku své kariéry a lze ji považovat za pokračování busty Berniniho popraveného pro Francesca I D'Este.
Navzdory tomu, že Bernini nebyl skutečným vojenským velitelem, počal Ludvíka v brnění a čerpal z představ o hrdinských králích, jako byl Alexandr Veliký. Ačkoli je Louis malý muž, je považován za majestátní postavu, která spojuje vznešenost s bohatou elegancí ducha. Drapérie naznačuje pohyb větru, ale také ukazuje schopnost krále překonat taková pozemská rozptýlení - hledí do dálky, jako by dával vojenské povely, otočil tvář proti směru, odkud vítr fouká. Bernini také mohl na portrétu prozkoumat koncept Louise jako krále slunce, který spojoval královy vlasy se slunečními paprsky a závěsy jako procházející mraky.
Idealizace krále jako velkého císaře však byla také založena na realitě. Berniniho socha byla charakteristická tím, že dokázal spojit abstraktní pojmy jako vznešenost a vznešenost s přesnými individuálními charakteristikami sedícího. Bernini věnoval pečlivou pozornost a hrál si s vlasy, očima, čelo nosu a Louisovým oděvem, přičemž prováděl jemné úpravy, které Berninimu umožňovaly vytvořit vzhled individuálního sedícího, aniž by to byla otrocká kopie nebo neživá abstrakce.
Aby posílil vojenskou vznešenost poprsí, navrhl Bernini velký glóbus, který by sloužil jako podstavec pro poprsí, a tak vypadalo, že celý svět byl platformou pro Louisovo majestátnost. Bernini také zamýšlel takový podstavec, aby zvýšil celkovou výšku uměleckého díla, aby umělecké dílo sedělo výše a bylo mimo dosah diváka. To však nebylo nikdy dokončeno a busta byla v 80. letech 16. století přesunuta ze své polohy v paláci Louvre do paláce ve Versailles, kde zůstává dodnes.
Okamžitý příjem
I přes shlukování francouzských kritiků na dvoře Ludvíka XIV. Byla busta okamžitě považována za úspěch, jak svědčí počet reprodukcí. Forma poprsí byla vyrobena v roce 1666; do roku 1669 bylo vytvořeno nejméně sedm sádrových odlitků. Časná bronzová verze byla převezena do kanadského Quebecu, ale nyní je ztracena. Jediná další raná kopie z bronzu je v Národní galerii umění ve Washingtonu.
Další čtení
- Rudolf Wittkower, Berniniho busta Ludvíka XIV. , 1951
- Paul Fréart de Chantelou, Deník návštěvy Cavaliere Berniniho ve Francii , 1985, ed. Anthony Blunt
- Robert T. Petersson, Bernini a excesy umění , 2002
- Bernini a zrození barokní portrétní plastiky , ex. Kat., 2008, ed. Andea Bacchi, Catherine Hess a Jennifer Montagu
- Bernini Scultore: La Nasciata del Barocco in Casa Borghese , 1998, eds. Anna Coliva a Sebastian Schutze
- Irving Lavin, Visible Spirit - The Art of Gianlorenzo Bernini , Volume 1, 2007, pps 560-574
- Cecil Gould, Bernini ve Francii , 1981
- Bernini a Loui XIV: Souboj egů , Zdroj: Zápisky z dějin umění , Jeanne Morgan Zarucchi, sv. 25, č. 2 (zima 2006), s. 32–38