Carmen Córdova - Carmen Córdova
Carmen Córdova | |
|---|---|
_(cropped).JPG) | |
| narozený | 1929
Buenos Aires , Argentina
|
| Zemřel | 2011 (ve věku 81–82) Buenos Aires, Argentina
|
| Alma mater | Univerzita v Buenos Aires |
| obsazení | Architekt, akademický správce |
| Organizace | Moderní architektura organizace |
| Manžel / manželka | Horacio Baliero |
| Rodiče | |
Carmen Córdova (1929–2011) byla argentinská architektka, která byla součástí organizace Modern Architecture Organisation (OAM). V roce 1994 se stala první ženou, děkan Fakulty architektury, designu a urbanismu na univerzitě v Buenos Aires . V roce 2004 získala Cenu za celoživotní dílo od Fondo Nacional de las Artes .
Životopis
Carmen Córdova patřila k ideologicky progresivní rodině, dceři spisovatele Cayetano Córdova Iturburu a Carmen de la Serna, sestry matky Che Guevary , Celia de la Serna . Vyrůstala obklopena intelektuálním a kulturním světem, který ji vedl k lásce k umění a studiu několika z nich. 14 let svého života zasvětila tanci, studiu na Národní konzervatoři. Psala prózu, malovala a fušovala do herectví. Při studiu malby v ateliéru Emilia Pettorutiho potkala svého budoucího kolegu, partnera a manžela OAM, architekta Horacia Baliera , se kterým měla tři dcery. Zemřela v Buenos Aires v roce 2011.
Kariéra
.JPG)
Moderní architektura organizace (OAM) vznikla z popudu Tomás Maldonado a Alfredo Hlito , a také Cordova a Baliero Jorge Bullrich, Juan Manuel Borthagaray, Alicia Cazzaniga Gerardo Clusellas, Jorge Goldemberg , Jorge Grisetti a Eduardo Polledo. Kromě zájmu o architekturu byli členové skupiny milovníky všeho umění a jejich společného vyjadřování. Sídlo měli v budově na Cerrito Street v Buenos Aires, která byla kolébkou architektonické moderny města. Jejich práce ve studiu Maldonado, Hlito a Carlos Méndez Mosquera by dala vzniknout nakladatelství Nueva Visión, zásadnímu v překladu moderních textů do kastilštiny. Na dalším patře pracoval sochař Enio Iommi a v podkroví pracovali mladí studenti Justo Solsona , Ernesto Katzenstein a Eduardo Bell.
Spolu se Solsonou a Katzensteinem začala Córdova učit u profesora Vladimira Acosty . Z této zkušenosti se naučila rozpoznávat hodnotu moderní architektury a kritiky samotného hnutí, přičemž Acostovy myšlenky týkající se klimatu jsou zásadní.
Příslušnost k OAM změnila způsob chápání architektury Carmen Córdové, zejména textů Le Corbusiera a estetické a architektonické reference Maxe Billa . To se shodovalo s její prací, spolu se Solsonou a Katzensteinem, když vypracovali Plán pro jižní obvod města Buenos Aires, který režíroval Antoni Bonet .
V těch letech cestovala do Brazílie, aby zde představila Revista Nueva Visión ve společnosti Horacio Baliero. Strávili tam šest měsíců, aby poznali nejvlivnější architekturu dne, zejména architekturu Oscara Niemeyera , ke kterému cítila velký obdiv. Tyto vlivy se odrážejí v soutěži, kterou pár vyhrál v roce 1961 na hřbitově Mar del Plata . To zahrnovalo křídlo pro izraelský hřbitov, které bylo po vojenském převratu v roce 1966 přeměněno na kapli .
Stejně jako mnoho členů OAM byla Córdova univerzitní profesorkou, kterou opustila po krvavé akci proti studentům diktatury v roce 1966, známé jako „ La Noche de los Bastones Largos “ (Noc dlouhých obušků).
Córdova a Baliero vyhráli soutěž na návrh Colegio Mayor Universitario Hispano Argentino Nuestra Señora de Luján v Madridu, což je vedlo k tomu, že se tam přestěhovali se svými třemi dcerami v roce 1966. Spojili se s Javierem Feduchi Benlliure aby dokončili práci, která byla upravena ve své významnosti podle klimatu a místních technologických možností. V roce 2004 španělská vláda prohlásila, že je to budova dědictví .
V roce 1986 byla zvolena akademický sekretářku, aby děkan Juan Manuel Borthagaray na Fakultě architektury, designu a urbanismu z univerzity v Buenos Aires (FADU-UBA) na dvě funkční období, po kterém ona sama byl zvolen děkanem. Během jejího funkčního období byla organizace domu studia zcela změněna. Programy grafického designu a průmyslového designu byly vytvořeny na základě volitelných předmětů, které byly diktovány architekturou. V roce 1989 programy Oblečení a textilní design, Design krajinářský, a obraz a zvuk design byly přidány do fakulty nabídek, druhý jako výsledek práce sdílí s architektem Graciela Raponi a Cordova vášeň pro kina. Po téměř 30 letech, navzdory odporu konzervativnějších a elitářských akademiků a profesionálů, se tvorba těchto programů ukázala jako úspěch, který odrážel různorodost zájmů studentů.
V roce 1994 byla jednomyslně zvolena děkankou FADU, ale i přes tuto podporu nebyla schopna dosáhnout svého snu o akademickém programu, který by byl blíže ideálům Bauhausu , které tolik obdivovala. Byla to z politického hlediska neuspokojivá zkušenost, kvůli které v roce 1996 odstoupila společně se svým proděkanem, a vedla ji k tomu, že se v posledních letech svého života nechtěla zapojit do žádného projektu ani veřejné aktivity. V roce 2001 Carmen Córdova napsala knihu Memorias de modernidad (Vzpomínky na modernitu) jako vzpurnou reakci na nespravedlivý svět, který ji neuspokojuje a se kterým zcela nesouhlasí.
Publikace
- „Reflexiones en 'Horacio Baliero/Ernesto Katzenstein: una arquitectura de síntesis'" in Summa (1984)
- „La síntesis dialéctica. Pasaron muchas cosas en el verano de 1923“ v Ramona. Revista de artes visuales (14): 53 (2001)
- Memorias de modernidad (2001)
Pozoruhodné práce
- Izraelský hřbitov Mar del Plata (1961)
- Colegio Mayor Argentino v Madridu (1966)
- Projekt 155 rezidencí v Centenario pro ministerstvo veřejného zdraví Neuquén, s Horacio Baliero a Alberto Casares (1969)
Reference
Tento článek včlení text, o Zaida Muxí dostupném pod CC BY 4.0 licence.