Claude Goudimel - Claude Goudimel

Claude Goudimel

Claude Goudimel (asi 1514 až 1520 - od 28. srpna do 31. srpna 1572) byl francouzský skladatel, hudební editor a vydavatel a hudební teoretik vrcholné renesance .

Životopis

Claude Goudimel se narodil v Besançonu , moderní Francii, která byla v té době frankofonním císařským městem Svaté říše římské . Několik podrobností o jeho životě je známo, dokud není dokumentován v Paříži v roce 1549, kde studoval na pařížské univerzitě ; v tom roce vydal knihu šansonů . Na počátku 50. let 20. století pracoval s tiskárnou Nicolasem Du Cheminem  [ fr ] a do roku 1555 možná ještě studoval na pařížské univerzitě; do roku 1555 byl také společníkem Du Chemin v nakladatelství.

Goudimel se přestěhoval do Metz v roce 1557, konvertoval k protestantismu a je známo, že byl spojován s tamní příčinou hugenotů ; nicméně on opustil Metz kvůli rostoucí nepřátelství městských úřadů k protestantům během válek náboženství . Nejprve se usadil ve svém rodném městě Besançon a poté se přestěhoval do Lyonu .

Předpokládá se, že Goudimel byl zavražděn v Lyonu v srpnu 1572, během masakru v den svatého Bartoloměje , spolu s velkou část populace hugenotů ve městě. Jeho poslední dopis adresovaný jeho blízkému příteli a básníkovi Melissovi, který ukazoval Goudimela nemocného horečkou 23. srpna 1572, umožnil M. Weckerlinovi předpokládat, že místo toho, aby zemřel při masakru svatého Bartoloměje, mohl pán zemřít jednoduše ve své posteli. Neexistují však žádné definitivní důkazy, které by podporovaly nebo odporovaly jakékoli teorii jeho smrti.

Smrt Goudimela inspirovala mezi veršátory této doby úctyhodné množství epitafů, sonetů a dalších slavných děl ve francouzštině, latině a řečtině. Že J. Posthius začíná těmito řádky:

„Claudius, sladký,

byl upřednostňován před písní labutí,

a [byl] Orfeus naší doby. “

Hudba a vliv

Goudimel je nejvíce známý svými čtyřdílnými nastaveními žalmů Ženevského žaltáře ve francouzské verzi Clément Marot . V jednom ze svých čtyř úplných vydání uvádí - na rozdíl od jiných v té době nastavení - melodii do nejvyššího hlasu, což je metoda, která v hymnodě převládala dodnes. Kromě toho složil masy , moteta a značné množství světských šansonů, z nichž téměř všechny pocházejí z doby před jeho obrácením k protestantismu (pravděpodobně kolem roku 1560).

V roce 1554 se stal redaktorem velké sbírky mas, motet a Magnificat několika skladatelů, sbírky tištěné Nicolasem Ducheminem a ve které Goudimel vystupoval jako autor sedmi latinských a katolických děl. V následujícím roce vydal Goudimel, stále u Duchemina, knihu skladeb pro čtyři hlasy své skladby o Horatových ódách. Cítil však určité pokání, pokud jde o nastavení díla pohanského básníka, a v roce 1557 napsal: „Monsieur de La Bloctière pan Claude Belot, Angevin, advokát u soudu v Paříži, C. Goudimel, jeho dobrý přítel , přeje si dobré zdraví. Pane, ... [představuji vám tuto třetí knihu Mé hudby o božských verších božského a královského proroka. Také jsem si v žádném případě nemohl vybrat muže, který mi připadá upřednostňován toto malé dílo s lepším srdcem než ty, který jsi mě sám přívětivě přinutil změnit, nebo dokonce opustit, světskou lyru světského básníka Horace, abych si ji zapamatoval v ruce a odvážně se zavázal dotknout se a ovládnout posvátnou harfu našeho velkého Davida. “

Goudimelův pobyt v Metz trval několik let. Právě tam adresoval v roce 1564 zasvěcení svého prvního úplného žaltáře „Mgr. Rogeru de Bellegardeovi, obyčejnému gentlemanovi královského pokoje“, a v roce 1565 projevu druhého žaltáře „Mgr d'Auzances, rytíři řádu a generálporučík krále. “ 18. března 1565 byl jmenován kmotrem dítěte v reformovaném kostele tohoto města. v roce 1566 vydal svou sedmou knihu žalmů v podobě motet. Bylo to proto, po jeho odchodu z Paříže, že celebrity Adrien le Roy a Robert Ballard publikovali jeho mše v roce 1558; a také během jeho působení v Metz začal Goudimel soustředit veškeré své umělecké schopnosti do různých hudebních interpretací francouzského překladu žalmů Clémenta Marota a Théodora de Bèze. Pracoval na pokračování své velké sbírky motetových žalmů a napsal téměř současně dvě různé verze kompletního žaltáře, z nichž každá obsahovala sto padesát žalmů.

Goudimelův styl má tendenci být homofonní , se zajímavým využitím synkopovaného rytmu a melisma a střídavými hlasovými vstupy, aby se zvýraznily vnitřní části, zejména v šansonech. Jeho nastavení žalmu je však více polyfonní, charakteristické pro umírněný kontrapunktický styl, jehož příkladem jsou šansony přibližně současného Jacquese Arcadelta .

Rozšířené tvrzení, že učil Palestrinu, je nyní považováno za neudržitelné. Jeho Opera Omnia se rozšiřuje na 14 svazků, i když několik jeho děl je dílčích a chybí jeden nebo více hlasů.

Odkazy a další čtení

  • Michel Brenet , Claude Goudimel: Essai Bio-bibliographique . Besançon, Imprimerie et Lithographie de Paul Jaquin, 1898.
  • Gustave Reese , hudba v renesanci . New York, WW Norton & Co., 1954. ISBN   0-393-09530-4
  • Stručné vydání Bakerova životopisného slovníku hudebníků , 8. vydání. Revidováno Nicolasem Slonimským. New York, Schirmer Books, 1993. ISBN   0-02-872416-X

Diskografie

  • Psalms de la Réforme (Žalmy francouzské reformace), Ensemble Claude Goudimel: Naxos, 1995.
  • Psaumes et Chansons de la Réforme (Žalmy a hymny reformace), Dominique Visse, Ensemble Clement Janequin: Harmonia Mundi, 2000.
  • Claude Goudimel (1514-1572): Šest Psaumes; Mass (Missa) 'Le Bien Que J'Ay' : Erato, 2017.

externí odkazy